古诗词曲阅读

1、十九、渡荆门送别(遵义6年未考)唐李白渡远荆门外，来从楚国游。首联叙事。一个“从”字，凸显了诗人的大气魄。本是诗人乘船顺流东下，可在诗人眼里，竟是长江跟着自己游览。山随平野尽，江入大荒流。颔联写白天行舟，天开地阔，诗人开阔的胸襟、舒畅的心情，都流露在字里行间。月下飞天镜，云生结海楼。颈联变换视角，描写长江近景。夜晚，变幻莫测的江水、月光、云霞让诗人目不暇接。中间两。

2、九年级(下)五十三、关雎诗经关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。第一节用关雎的叫声起兴，写一个男子对心目中女子的向往之情。第一句写传来的鸟鸣，是所闻；第二句是寻声而望，是所见；第三句写对心上人的思念，是所想；第四句写主人公强烈的向往和默默地自我祝愿。一二句以一对雎鸠鸟相和而鸣的叫声起兴，领起全篇，形成全诗的基调；三四句统摄全诗，直接写自己的爱情和愿望。参差荇菜，左右。

3、七、陌上桑(遵义6年未考)乐府诗集日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷善蚕桑，采桑城南隅；青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠；缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担将髭须。少年见罗敷，脱帽着帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。作者在诗的开头，即以别开生面的烘托手法，让罗敷一出场就以其惊人的美丽吸引着读者。

4、十四、次北固山下(遵义6年未考)唐王湾客路青山外，行舟绿水前。以对偶句开头，写诗人人在他乡、神驰故里的漂泊羁旅情怀。触景生情，引起乡愁。潮平两岸阔，风正一帆悬。“平”“阔”“正”“悬”展现了一幅视野开阔、大江直流、波平浪静的画面。海日生残夜，江春入旧年。千古名句，蕴含新事物必将代替旧事物的哲理，给人以乐观、向上的力量。乡书何处达？归雁洛阳边。设问。表达漂泊。

5、八、闻王昌龄左迁龙标遥有此寄(遵义6年未考)唐李白杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。首句写景兼写时令，寓情于景。“杨花”寓意为“漂泊无定”，给人飘零流落之感，“子规”鸣叫，是用其“不如归去”的谐音，暗含悲痛之情，诗人借用这两种意象，点明了特定暮春时令，奠定了全诗伤感的基调。次句直接叙事，“闻道”表示惊闻叹息；“过五溪”表示迁谪之荒远，道路之艰难。这两句不着悲痛之语，而悲痛之意自见。

6、四十九、滁州西涧唐韦应物独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。首句写静景，第二句静中有声，烘托了环境的清幽。在春天繁荣的景物中，诗人独爱甘于寂寞的涧边幽草，而对深树上鸣声诱人的黄鹂却表示无意，置之陪衬的位置。两相比照，幽草安贫守节，黄鹂居高媚时，其喻仕宦世态，寓意显然，清楚地表露出诗人恬淡的胸襟。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。前一句静中有声，后一句虽动却静，是脍炙人口的即景好句。

7、五十二、菩萨蛮书江西造口壁南宋辛弃疾郁孤台下清江水，中间多少行人泪。水是清的，却充满历史的血泪，这是感慨，也是控诉。“多少行人泪”极写战争给人民带来的深重苦难，言简而意深。西北望长安，可怜无数山。向西北方的汴梁(北宋时的都城)望去，可惜被无数青山遮住了视线。此表达了诗人对北宋繁盛时的追念和对它的逝去感到惋惜。青山遮不住，毕竟东流去。青山能遮住北望的视线，却挡不住军民。

8、十八、迢迢牵牛星(遵义6年未考)古诗十九首迢迢牵牛星，皎皎河汉女。写织女隔着银河远望牛郎，于景中寄寓了无限的忧愁。纤纤擢素手，札札弄机杼。动作描写，写出了织女的勤劳，也写出了她试图用忙碌来掩饰自己的愁思。终日不成章，泣涕零如雨。运用比喻的修辞手法，生动形象地写出了织女思念牛郎的悲切。河汉清且浅，相去复几许？织女的内心独白，那阻隔了他们夫妇的银河既清且浅，相隔。

9、十一、望岳(遵义6年未考)唐杜甫岱宗夫如何？齐鲁青未了。开头以设问总括泰山的全貌，而突出其雄伟高大的山势。“齐鲁青未了。”自问自答，生动形象地道出泰山的绵延、高大。“青未了”是写青翠的山色一望无际，表现山势之绵延。这是写远望之景，借齐鲁两地来烘托泰山那拔地而起、参天耸立的形象。造化钟神秀，阴阳割昏晓。这两句写近望泰山神奇秀丽的景色和巍峨高大的形象。上句写泰山的秀美，用的。

10、四十六、浣溪沙北宋晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？第二句描绘眼前环境，对酒、听歌，心情轻松愉悦、安闲舒适。第二句“去年”二字写出天气、亭台依旧。但当年人事已不在。第三句即景兴感，“几时回”三字，折射出一种期盼其返、却又情知难返的心态。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。一、二句是千古名句，被誉为“天然奇偶”，对仗工整而不露痕迹，用。

11、二、杂诗(2016遵义已考)唐王维君自故乡来，应知故乡事。久居他乡，忽遇来自故乡的旧友，首先激起的是强烈的乡思，是急欲了解故乡风物、人事的心情。“应知”一词生动地表现出了“我”的殷切乡思，透露出一种儿童式的天真与亲切。所谓“故乡事”，包括宗族家眷、邻里乡情、风物民俗等。来日绮窗前，寒梅着花未？要问的故乡事实在太多了，诗人却只问了窗前那株寒梅，这是因为窗前的寒梅最能引起诗。

12、三、夜雨寄北(遵义6年未考)唐李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。首句设问点题，视角独特。第二句融情入景，悲怆沉痛。“期”字两见，构成了音调与章法上的回环往复之妙，表现了时间与空间上的回环往复之美。两个“期”的一问一答，是彼此相隔一方，并非一处；不仅超越了时间，也超越了空间，继之“巴山夜雨涨秋池”，说明自己身处的环境，不仅遥远，而且惨淡，透露出羁旅之愁与不得归之苦。“涨”字富于动。

13、四十七、水调歌头北宋苏轼丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。词人在中秋佳节因思亲情切而生寂寞之感，不由得把酒问月，并想着月宫今夕的场景。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。第一句说“归去”，在作者看来，也许那美好皎洁的明月才是自己的精神家园，然而当词人想到月宫的清。

14、二十八、观刈麦(遵义6年未考)唐白居易田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。交代时间及其环境，即五月麦收的农忙季节。为下文描述在这丰收景象下农民的悲哀做铺垫。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。通过对妇女携子送饭的正面描写体现出“五月人倍忙”的收麦情景。足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。正面描写收麦的场景。真实再现了青壮年们不顾烈。

15、十二、观沧海(遵义6年未考)东汉曹操东临碣石，以观沧海。这两句话点明“观沧海”的地点，“观”字统领全篇，体观了全诗意境开阔、气势雄浑的特点。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。三至八句为实景描写。前两句写的是俯瞰沧海所见的神奇壮观的景象；“树木”“百草”两句写的是近看之静景，是特写；“秋风”“洪波”两。

16、九、登飞来峰(遵义6年未考)北宋王安石飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。前两句写景。用夸张的手法表现塔高。第一句“千寻”正面极写登临之处的高耸，为下句埋下伏笔。第二句不仅写山高，而且时值破晓，雄鸡高唱，红日喷薄，一幅生机勃勃的景象，为下文的抒情做铺垫。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。后两句抒情。“浮云”既是实写，也是比喻谗佞小人或其他消极事物。诗眼在“不畏”，这二字气势夺人。

17、五、送杜少府之任蜀州(遵义6年未考)唐王勃城阙辅三秦，风烟望五津。首联属“工对”中的地名对，写得十分壮阔，十分工整。分别点出送别的地点和友人的去向。“辅”字形象地写出了三秦大地护卫着长安的雄伟气象。用“望”字将相隔千里的京城和蜀地联系起来，表达了对友人的惜别之情。不但营造出开阔的意境，而且奠定了全诗豪迈的情感基调。与君离别意，同是宦游人。颔联叙写离情别意。作者用两人处境相。

18、十六、雁门太守行(遵义6年未考) 唐李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。“黑云”运用比喻和夸张的修辞手法，形容敌军的来势汹汹，渲染了敌军来袭，兵临城下的紧张气氛和危急形势。一个“压”字，揭示出敌兵来势的凶猛，守军将士处境的艰难，也衬托出将士们临危不惧、以死报国的英雄气概。“甲光”一词与“黑云”相对，显示了守城壮士雄姿英发。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。从听觉和视觉两方面。

19、九年级(上)四十三、使至塞上唐王维单车欲问边，属国过居延。首联叙事，交代出使的经过。写奉使出征，独当重任，到边疆去察看，途中经过属国的居延。“单车”，是说随从少，轻车简从，仪节规格不高。征蓬出汉塞，归雁入胡天。颔联叙事兼写景，以“征蓬”“归雁”自比，“征蓬”喻诗人，是正比，而“归雁”喻诗人，是反衬。在一派春光中，大雁北归旧巢育雏，适得其所；诗人迎着漠漠风沙像蓬草一样飘。

20、十三、饮酒(2014遵义已考)东晋陶渊明结庐在人境，而无车马喧。虽处污浊闹市，却不受尘俗烦扰。问君何能尔？心远地自偏。运用设问，回答“无车马喧”的原因。“心远”反映了诗人超凡脱俗，无名利之念的精神境界。采菊东篱下，悠然见南山。表现诗人悠然自得，超脱物外的思想感情。山气日夕佳，飞鸟相与还。以“飞鸟”自喻，表达了诗人归隐田园的惬意情怀。此中有真意，欲辨。