经典诗词赏析71424课件

经典诗词赏析莱州市教师进修学校冷菊波唐诗赏析袁行霈在中国文学概论中说过：“唐诗之不可及处在气象之恢宏、神韵之超逸、意气象之恢宏、神韵之超逸、意境之深境之深远、格、格调之高雅之高雅。唐诗的美是一种空空灵的美灵的美，如镜中花、水中月，宛在面前，却又不可凑泊。唐诗的美是一种健康的美健康的美，好象天生的健美体魄，无一点矫揉造作之态。唐诗的美是一种内在的美内在的美，其魅力就在于其所表现的生活之丰富多彩，性格之天真率直。”孤篇盖全唐春江花月夜赏析诗中的诗，顶峰上的顶峰。闻一多孤篇横绝全唐 春江花月夜春江花月夜春江潮水连海平，海上明月共潮生。春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。不知乘月几人归，落月摇情满江树。唐诗的禅意之美王维作品赏析王维（701年761年），字摩诘，盛唐山水田园派诗人、画家，今存诗400余首。王维精通佛学，生前，人们就认为他是“当代诗匠，又精禅上理。”（苑咸酬王维序），死后更是得到了“诗佛”的称号。辛夷坞辛夷坞 王维王维木末芙蓉花，木末芙蓉花，山中发红萼。山中发红萼。涧户寂无人，涧户寂无人，纷纷开且落。纷纷开且落。竹里馆王维 鹿柴鹿柴 王维王维空山不见人，但闻人语响。空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。返景入深林，复照青苔上。苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”东坡志林终南别业王维中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。近人近人俞陛云陛云说：“行至水行至水穷,若若已到尽已到尽头，而又看云起而又看云起,见妙妙境之无境之无穷。可悟可悟处世事世事变之无之无穷，求学之求学之义理亦无理亦无穷。此此二句有一片化机之妙。二句有一片化机之妙。”诗境浅境浅说禅意胡胡应麟麟诗薮薮和姚周星和姚周星唐唐诗快快所所评，使人，使人“读之身世两忘，之身世两忘，万念皆寂，不万念皆寂，不谓声律之中，有此声律之中，有此妙妙诠”。唐诗的浪漫之美李白作品赏析李白，号青李白，号青莲居士，出生于居士，出生于盛唐盛唐时期，期，诗名名满天下。他天下。他的的诗以抒情以抒情为主，擅用夸主，擅用夸张，想象丰富新奇，意境奇想象丰富新奇，意境奇伟瑰瑰丽，语言清新明快、流言清新明快、流转自自然，妙然，妙语天成，不露斧天成，不露斧凿痕痕迹，形成奔放、迹，形成奔放、飘逸、洒脱逸、洒脱的的艺术风格，是屈原之后我格，是屈原之后我国最国最为杰出的浪漫主杰出的浪漫主义诗人，人，代表了我国古代浪漫主代表了我国古代浪漫主义诗歌的最高峰。歌的最高峰。月下独酌月下独酌 李白李白花间一壶酒，独酌无相亲。花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。永结无情游，相期邈云汉。李白作为盛唐诗人的代表，李白作为盛唐诗人的代表，所以为后人推崇备至，正是所以为后人推崇备至，正是因为他诗歌中表现出来的那因为他诗歌中表现出来的那种与生俱来的旷达与出神入种与生俱来的旷达与出神入化的浪漫。乾隆皇帝也是从化的浪漫。乾隆皇帝也是从这一角度对这一角度对月下独酌月下独酌加加以肯定的，以肯定的，千古奇趣，从千古奇趣，从眼前得之。尔时情景虽复潦眼前得之。尔时情景虽复潦倒，终不胜其旷达倒，终不胜其旷达。我歌月徘徊，我舞影零乱。全全诗率性率性纯真，毫无做作。真，毫无做作。沈德潜沈德潜评价：价：“脱口而出，脱口而出，纯乎天乎天籁。此种。此种诗，人不易，人不易学。学。”唐唐诗别裁裁清水出芙蓉，天然去雕清水出芙蓉，天然去雕饰。傅庚生傅庚生中国文学欣中国文学欣赏举隅隅:“此此诗一步一一步一转，愈，愈转愈奇，愈奇，虽奇而不离其宗。青奇而不离其宗。青莲奇才，故能奇才，故能尔尔，恐未必，恐未必苦修能接耳。苦修能接耳。”蜀道难与行路难将进酒将将进酒酒李白李白君不君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不君不见高堂明高堂明镜悲白悲白发，朝如青，朝如青丝暮成雪。暮成雪。人生得意人生得意须尽尽欢，莫使金樽空，莫使金樽空对月。月。天生我材必有用，千金散尽天生我材必有用，千金散尽还复来。复来。烹羊宰牛且烹羊宰牛且为乐，会，会须一一饮三百杯。三百杯。岑夫子，丹丘生，将岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。酒，杯莫停。与君歌一曲，与君歌一曲，请君君为我我倾耳听。耳听。钟鼓鼓馔玉不足玉不足贵，但愿，但愿长醉不复醒。醉不复醒。古来圣古来圣贤皆寂寞，惟有皆寂寞，惟有饮者留其名。者留其名。陈王昔王昔时宴平宴平乐，斗酒十千恣，斗酒十千恣欢谑。主人何主人何为言少言少钱，径，径须沽取沽取对君酌。君酌。五花五花马，千金裘，千金裘，呼儿将出呼儿将出换美酒，与美酒，与尔同同销万古愁。万古愁。【清】沈德潜唐诗别裁集谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。唐诗的沧桑之美杜甫作品赏析苏轼首倡杜首倡杜诗“集大成集大成”说，其，其书唐氏六家唐氏六家书后一首后一首诗云：云：“杜子美杜子美诗，格，格力天力天纵，奄有，奄有汉、魏、晋、宋以来魏、晋、宋以来风流。流。”兵车行杜甫车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。道旁过者问行人，行人但云点行频。或从十五北防河，便至四十西营田。去时里正与裹头，归来头白还戍边。边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。长者虽有问，役夫敢伸恨？且如今年冬，未休关西卒。县官急索租，租税从何出？信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。君不见青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾！石壕吏石壕吏石壕吏杜甫杜甫暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，唯有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。茅屋为秋风所破歌茅屋为秋风所破歌杜甫八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！登高登高杜甫杜甫风急天高猿急天高猿啸哀，渚清沙白哀，渚清沙白鸟飞回。回。无无边落木落木萧萧下，不尽下，不尽长江江滚滚来。来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜苦恨繁霜鬓，潦倒新停，潦倒新停浊酒杯。酒杯。唐诗的朦胧之美李商隐作品赏析晚唐的靡丽诗歌，其实是对于大唐繁华盛世的回忆。李商李商隐（813858），），字义山，号玉溪生。晚唐最著名的诗人。李商隐与杜牧齐名，两人并称“小李杜”；李商隐又与李贺、李白合称“三李”；与温庭筠合称为“温李”。其诗构思新奇，风格秾丽，缠绵悱恻，被广为传诵。所写无题诗隐晦迷离，难于索解，故有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。周昉的簪花仕女图荷荷叶叶生生时春春恨恨生生 荷荷叶叶枯枯时秋秋恨恨成成晚唐是大唐繁华的沉淀，在这种沉淀当中，还可以看到疏疏落落的繁华在降落。另一方面诗人开始比较安静地去面对繁华，繁华当然可能真的是虚幻，其实虚幻本身也可能很华丽。丰富的内涵欲吐未吐，深沉蕴籍，需要读者自己去发掘、去思考，才知其中三昧。这种境界，我们就称之为含蓄性意境。刘勰在刘勰在文心雕文心雕龙隐秀秀篇着意篇着意将将“隐”和和“秀秀”两种境界加以两种境界加以区区别：“文之英蕤，有文之英蕤，有隐有秀。有秀。隐者也，文外之重旨也者也，文外之重旨也”，“情情在在词外曰外曰隐，状溢目前曰秀，状溢目前曰秀”。无题李商隐留得残荷听雨声锦瑟瑟李商李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。品读白门寥落意多违，红楼隔雨相望冷。晚唐的诗歌非常靡丽，这种靡丽里面有一种大唐盛世延续下来的色彩感，与大唐盛世的处理方式又不一样。晚唐诗歌已经把华丽错综复杂地变成好像连接不起来的破碎画面。周昉的纨扇仕女图寥寥落落古古行行宫 宫花花寂寂寞寞红宋词赏析变伶工之词为士大夫之词（五代）李煜作品赏析李煜是南唐最后一位君王，被称为李后主。李后主是无能的皇帝，却具有多方面的艺术才能，工书法、善绘画、精通音律，诗、文均有一定的造诣，词的成就尤高。李煜的作品不多，但在文学史上占有非常重要的地位，被称为“千古词帝”。王国维在人间词话中对李后主评价极高：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”李煜人人间词话中中说：“词人者，人者，不失不失其赤子之心其赤子之心者也。故生于深者也。故生于深宫之中，之中，长于于妇人之手，是后主人之手，是后主为人君所短人君所短处，亦即亦即为词人所人所长处。客。客观之之诗人不可人不可不多不多阅世，世，阅世愈深世愈深则材料愈丰富、材料愈丰富、愈愈变化，化，水水浒传、红楼梦楼梦之之作者是也。作者是也。主主观之之诗人不必多人不必多阅世，世，阅世愈浅世愈浅则性情愈真，李后主是也。性情愈真，李后主是也。”虞美人这首首词表达惨痛欲表达惨痛欲绝的国破家亡的情的国破家亡的情感，真可感，真可谓“语语沉痛，字字泪珠，沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀以歌当哭，千古哀音音”。“真所真所谓以血以血书者也。者也。”（王国王国维语）人人间词话宋词的豪放之美苏轼作品赏析苏轼（10371101），字子瞻，号），字子瞻，号东坡居坡居士，眉山人。北宋著名文学家、士，眉山人。北宋著名文学家、书画家、画家、诗人、人、词人，豪放派代表人物，人，豪放派代表人物，“唐宋八唐宋八大家大家”之一。其之一。其诗，词，赋，散文，均成，散文，均成就极高，且善就极高，且善书法和法和绘画，是中国文学画，是中国文学艺术史上罕史上罕见的全才，也是中国数千年的全才，也是中国数千年历史史上被公上被公认文学文学艺术造造诣最杰出的大家之一。最杰出的大家之一。他与父他与父苏洵、弟洵、弟苏辙皆以文学名世，世称皆以文学名世，世称“三三苏”；其散文与欧阳修并称；其散文与欧阳修并称“欧欧苏”；诗与黄庭与黄庭坚并称并称“苏黄黄”，又与，又与陆游并游并称称“苏陆”；开辟了豪放；开辟了豪放词风，与辛弃疾，与辛弃疾并称并称“苏辛辛”。其画。其画则开开创了了湖州画派湖州画派。在在书法方面成就极大，与黄庭法方面成就极大，与黄庭坚、米芾、米芾、蔡襄并称蔡襄并称“宋四家宋四家”。江城子墙里里秋秋千千墙外外道道。墙外外行行人人，墙里里佳佳人人笑笑。诗朗诵念奴娇赤壁怀古苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。苏轼寒食帖（部分）品读王国维在人间词话中写到，“东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。”从北宋词到南宋词苏东坡的坡的词是关西大是关西大汉执铁板唱板唱“大江大江东去去”，而柳永的，而柳永的词是十是十七八七八岁的小女孩的小女孩执红牙拍板唱牙拍板唱“杨柳岸，柳岸，晓风残月残月”。这个比个比喻实际上是在比上是在比较他他们两个美学两个美学风格的不同格的不同。宋宋词，一派是以，一派是以苏轼为代表的豪放的代表的豪放的风格，另格，另一派是以李清照一派是以李清照为代表代表的婉的婉约的的风格。格。这两种两种风格格实际上是两种不同上是两种不同的美学。的美学。王国王国维在在人人间词话中中说，“古今古今词人格人格调之高，之高，无如白石。惜不于意境上无如白石。惜不于意境上用力，故用力，故觉无言外之意，无言外之意，弦外之响，弦外之响，终不能与于第不能与于第一流作者也。一流作者也。”宋词的婉约之美李清照作品赏析金金石石录后后序序一剪梅醉花阴醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。品读声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！品读宋张端义贵耳集卷上：炼句精巧则易，平淡入调者难。秋词声声慢：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者后叠又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”又使叠字，惧无斧凿痕。妇人中有此文笔，殆间气也。明茅映词的卷四：这用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。沈祖棻沈祖棻宋宋词赏析析：此词之作，是由于心中有无限痛楚抑郁之情，从内心喷薄而出，虽有奇思妙语，而并非刻意求工，故反而自然深切动人。谢谢大家！