柳永词两首优秀课件

柳永词两首柳永词两首词的有关知识：词的有关知识：v1、词的起源：兴起于隋唐，盛行于词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体。词其词，指可以和乐歌唱的诗体。词其实是诗的一种，所以又称实是诗的一种，所以又称“诗余诗余”，也叫也叫“长短句长短句”、“曲子词曲子词”等。等。v2、词牌和标题：、词牌和标题：词牌词牌是一首词的词是一首词的词调的名称，调的名称，词的标题词的标题是词的主要内是词的主要内容的集中体现。容的集中体现。常识简介3、词词的的分分类类按长短按长短小令：小令：58字以内字以内中调：中调：59-90字字长调：长调：90字以上字以上按段落按段落 单调、双调、三叠、四叠单调、双调、三叠、四叠按风格按风格豪放派豪放派婉约派婉约派风格比较风格比较豪放派豪放派婉约派婉约派题材狭窄题材狭窄,多抒情多抒情,婉约缠绵细腻婉约缠绵细腻,语言含蓄语言含蓄,多写个人遭遇或者男多写个人遭遇或者男女恋情女恋情题材广泛题材广泛,内容丰富内容丰富,气象宏大气象宏大意境雄浑意境雄浑,抒发豪情壮志。抒发豪情壮志。豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、周婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦等。邦彦等。v北宋有北宋有“豪苏腻柳豪苏腻柳”之称，柳词如江之称，柳词如江南二八少女，清新婉约，细腻独到南二八少女，清新婉约，细腻独到.v柳永柳永苏轼苏轼东坡在玉堂（官署名）日，有幕士东坡在玉堂（官署名）日，有幕士善歌善歌,(,(苏轼苏轼)因问：因问：“我词何如柳七（柳我词何如柳七（柳永）？永）？”对曰：对曰：“柳郎中柳郎中(柳永柳永)词，词，只只合十七八女郎，执红牙板，合十七八女郎，执红牙板，歌歌杨柳岸杨柳岸晓风残月晓风残月；学士（苏轼）词；学士（苏轼）词，须关西，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，大汉，铜琵琶，铁绰板，唱唱大江东去大江东去。”东坡为之绝倒。东坡为之绝倒。俞文豹吹剑录俞文豹吹剑录 v柳三变v柳七v柳屯田v第一个专业词人知人论世柳永(约约980-980-约约10531053年年)，北宋词人，原名北宋词人，原名三变三变，字耆卿字耆卿，福建崇安人。流落于汴京、苏福建崇安人。流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。最后，他在饱受世态炎凉曲。最后，他在饱受世态炎凉,“,“怪胆狂情怪胆狂情”逐渐消退时，才逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（改名柳永，至景佑元年（10341034年）年）5454岁时方才考取进士，官岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称屯田员外郎，世称柳屯田柳屯田、柳、柳郎中。柳永终客死襄阳，家无郎中。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南外余财，群伎合金葬之南外。仕途不顺仕途不顺飘零沦落飘零沦落 自由张狂自由张狂 v第一次赴京赶考落榜。第二次又落榜。第一次赴京赶考落榜。第二次又落榜。柳永写了首牢骚极盛的鹤冲天。柳永写了首牢骚极盛的鹤冲天。v鹤冲天鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡如何向？未遂风云便，争不恣狂荡?何何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。v烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事,平生平生畅。青春都一饷。畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟忍把浮名，换了浅斟低唱。低唱。v“黄金榜上，偶失龙头望黄金榜上，偶失龙头望”，他并不满足于登进士第，他并不满足于登进士第，而是把状元作为目标。落榜只是而是把状元作为目标。落榜只是“偶然偶然”，“见遗见遗”只只是是“暂暂”，由此可见，由此可见柳永狂傲自负的性格柳永狂傲自负的性格。“明代遗明代遗贤贤”是讽刺仁宗朝号称清明盛世，却不能是讽刺仁宗朝号称清明盛世，却不能“野无遗贤野无遗贤”。“风云际会风云际会”，施展抱负是封建时代士子的奋斗，施展抱负是封建时代士子的奋斗目标，既然目标，既然“未遂风云便未遂风云便”，理想落空了，于是他就理想落空了，于是他就转向了另一个极端转向了另一个极端，“争不恣狂荡争不恣狂荡”，表示要无拘无，表示要无拘无束地过那种为一般封建士人所不齿的流连坊曲的狂束地过那种为一般封建士人所不齿的流连坊曲的狂荡生活。荡生活。“偎红倚翠偎红倚翠”、“浅斟低唱浅斟低唱”，是对，是对“狂荡狂荡”的的具体说明。柳永这样写，是恃才负气的表现，也是具体说明。柳永这样写，是恃才负气的表现，也是表示抗争的一种方式。科举落第，使他产生了一种表示抗争的一种方式。科举落第，使他产生了一种逆反心理。逆反心理。写到最后写到最后，柳永得出结论：，柳永得出结论：“青春都一饷。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！忍把浮名，换了浅斟低唱！”谓青春短暂，怎忍虚掷，谓青春短暂，怎忍虚掷，为为“浮名浮名”而牺牲赏心乐事而牺牲赏心乐事。所以，只要快乐就行，。所以，只要快乐就行，“浮名浮名”算不了什么。算不了什么。vv这首词反映了柳永的反叛性格，也带来了他人生这首词反映了柳永的反叛性格，也带来了他人生路上一大波折。据传说，柳永善作路上一大波折。据传说，柳永善作俗词俗词，而宋仁，而宋仁宗颇好宗颇好雅词雅词。有一次，宋仁宗临轩放榜时想起柳。有一次，宋仁宗临轩放榜时想起柳永这首词中那句永这首词中那句“忍把浮名，换了浅斟低唱忍把浮名，换了浅斟低唱”，就，就说道：说道：“且去浅斟低唱，何要浮名且去浅斟低唱，何要浮名”，就这样黜落，就这样黜落了他。从此，柳永便自称了他。从此，柳永便自称“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”而长而长期地流连于坊曲之间、花柳丛中寻找生活的方向、期地流连于坊曲之间、花柳丛中寻找生活的方向、精神的寄托。精神的寄托。v这进士科考落第后的一纸这进士科考落第后的一纸“牢骚言牢骚言”，在宋元时代，在宋元时代有着重大的意义和反响。它正面鼓吹文人士者与有着重大的意义和反响。它正面鼓吹文人士者与统治者分离，而与歌妓等下层人民接近，有一定统治者分离，而与歌妓等下层人民接近，有一定的思想进步性的思想进步性。v北宋第一个专力写词的人，被誉为北宋第一个专力写词的人，被誉为“才子诗人才子诗人”，代表作望海潮雨代表作望海潮雨霖铃霖铃。v词作多描绘词作多描绘城市风光城市风光和歌伎生活，和歌伎生活，尤其长于抒写尤其长于抒写羁旅行役羁旅行役之情。创作之情。创作慢词，铺叙刻画，慢词，铺叙刻画，情景交融情景交融，语言语言通俗通俗，音律谐婉。，音律谐婉。v柳永词柳永词 在当时流传很广，在当时流传很广，“凡有井凡有井水饮处，皆能歌柳词水饮处，皆能歌柳词”。望海潮背背景景资资料料据宋人罗大经鹤林玉露记载，据宋人罗大经鹤林玉露记载，望海潮是柳永为了与早年的好友望海潮是柳永为了与早年的好友孙何相见而作孙何相见而作。柳永在杭州生活期间，。柳永在杭州生活期间，对杭州的湖光山色、风土人情有着亲对杭州的湖光山色、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情。当时旧友孙身的体验和深厚的感情。当时旧友孙何正任两浙转运使，驻守杭州。因身何正任两浙转运使，驻守杭州。因身份悬殊，门禁森严，两人无由相见。份悬殊，门禁森严，两人无由相见。柳永就填了这首望海潮先在歌伎柳永就填了这首望海潮先在歌伎中传唱，结果很快就让孙何听到了。中传唱，结果很快就让孙何听到了。问及词作者原来是故人，孙何便请柳问及词作者原来是故人，孙何便请柳永前去赴宴。永前去赴宴。v东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。v重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。日图将好景，归去凤池夸。v（1 1）东南形胜，三吴都会，钱塘自）东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。古繁华。v东南东南地理位置优越地理位置优越，湖光山色、风，湖光山色、风景优美，是三吴的都会，钱塘一带景优美，是三吴的都会，钱塘一带自古以来就十分繁华。自古以来就十分繁华。v（2 2）烟柳画桥，风帘翠幕，参）烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。差十万人家。v（到处是）如烟的柳树、彩绘的（到处是）如烟的柳树、彩绘的桥梁，（远远可望见）挡风的帘桥梁，（远远可望见）挡风的帘子、翠绿的帐幕，房屋子、翠绿的帐幕，房屋高高低低高高低低，约有十万人家。约有十万人家。v(3)(3)云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。无涯。v高耸入云的大树环绕着沙堤，怒涛高耸入云的大树环绕着沙堤，怒涛卷卷起霜雪一样白的浪花起霜雪一样白的浪花，天然的江天然的江河河绵延无边。绵延无边。v(4)市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。v市场上陈列着珠玉珍宝，家庭里市场上陈列着珠玉珍宝，家庭里充充满满着绫罗绸缎，争讲奢华。着绫罗绸缎，争讲奢华。v(5)(5)重湖叠巘（重湖叠巘（yn)yn)清嘉，有三秋桂清嘉，有三秋桂子，十里荷花。子，十里荷花。v里湖、外湖与重重叠叠的山里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常岭非常清秀美丽，清秀美丽，有有秋天秋天的桂的桂子，十里的荷花。子，十里的荷花。v叠巘叠巘:峰峦重叠峰峦重叠v清嘉清嘉：风光秀美清雅：风光秀美清雅v(6)(6)羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。莲娃。v晴天欢快地吹起羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。v泛:漂浮v(7)(7)千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。烟霞。v千名骑兵簇拥着千名骑兵簇拥着长官长官，乘醉，乘醉听吹箫击鼓，观赏、吟唱烟霞听吹箫击鼓，观赏、吟唱烟霞风光。风光。v(8)(8)异日图将好景，归去凤池夸。异日图将好景，归去凤池夸。v他日画上他日画上美好景致，回美好景致，回京京升升官时向人们夸耀。官时向人们夸耀。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。在东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。在全词中起什么作用全词中起什么作用地理形势优越地理形势优越三吴都会三吴都会江浙最大的城市江浙最大的城市钱塘自古繁华钱塘自古繁华历史悠久历史悠久形胜形胜词的上阙是从哪几个方面来写杭州的形胜与繁华的？城市风光宁静美丽城市风光宁静美丽楼阁错落人烟稠密楼阁错落人烟稠密家家户户安居乐业家家户户安居乐业烟柳画桥，烟柳画桥，参差十万人家。参差十万人家。风帘翠幕，风帘翠幕，钱塘江水钱塘江水汹涌壮观汹涌壮观云树绕堤沙，云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，怒涛卷霜雪，天堑无涯。天堑无涯。市列珠玑，市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。户盈罗绮，竞豪奢。商品丰富商业繁荣商品丰富商业繁荣家家披罗着锦家家披罗着锦市民生活殷富市民生活殷富v上阕：描写杭州的上阕：描写杭州的自然风光和都市繁自然风光和都市繁华。华。词的下阙是从哪几个方面来写杭州的？重湖叠巘清嘉重湖叠巘清嘉水碧山青水碧山青秀美异常秀美异常十里荷花十里荷花背景环境背景环境羌管弄晴，菱歌泛夜，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。嬉嬉钓叟莲娃。黎民百姓安居乐业一派歌舞升平，一派歌舞升平，百姓富足的盛世百姓富足的盛世景象。景象。千骑拥高牙，乘千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏醉听箫鼓，吟赏烟霞。烟霞。称赞孙何的执称赞孙何的执政能力和与民政能力和与民同乐的作风同乐的作风异日图将好景，异日图将好景，归去凤池夸。归去凤池夸。预祝孙何早日被召回京城预祝孙何早日被召回京城v下阕：极写杭下阕：极写杭州人民和平安宁州人民和平安宁的生活景象。的生活景象。环境美丽、经环境美丽、经济繁荣、生活济繁荣、生活安定的都市生安定的都市生活图景活图景1、从地理位置上看、从地理位置上看2、从历史传统上看、从历史传统上看3、从自然景观上看、从自然景观上看4、从市井面貌上看、从市井面貌上看5、从百姓生活上看、从百姓生活上看惊叹惊叹赞美赞美艳羡艳羡小结小结：太平、富庶、安定、祥和太平、富庶、安定、祥和目的：歌颂此地的地方长目的：歌颂此地的地方长官治郡有方，政绩卓著。官治郡有方，政绩卓著。v不好。“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势，用“推”则显得比较平板，力度与气势均没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真。（1）.若把“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”句中的“卷”改为“推”好不好，为什么？v文学史上描写西湖的名作晓出净慈寺送林子方晓出净慈寺送林子方 杨万里杨万里 毕竟西湖六月中，毕竟西湖六月中，风光不与四时同。风光不与四时同。接天连叶无穷碧，接天连叶无穷碧，映日荷花别样红映日荷花别样红。饮湖上初晴后雨饮湖上初晴后雨苏轼苏轼 水光潋滟晴方好，水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。浓妆淡抹总相宜。江江南南好好，风风景景旧旧曾曾谙谙。日日出出江江花花红红胜胜火火，春春来来江江水水绿绿如如蓝蓝，能能不不忆忆江江南南？江江南南忆忆，最最忆忆是是杭杭州州。山山寺寺月月中中寻寻桂桂子子，郡郡亭亭枕枕上上看看潮潮头头。何何日日更更重重游游！江江南南忆忆，其其次次是是吴吴宫宫。吴吴酒酒一一杯杯春春竹竹叶叶，吴吴娃娃双双舞舞醉醉芙芙蓉蓉。早早晚晚复复相相逢逢！白白居居易易忆忆江江南南雨雨 霖霖 铃铃柳永解解 题题 雨霖铃词牌名，也写雨霖铃词牌名，也写作雨淋铃。相传，唐玄作雨淋铃。相传，唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有调自身就具有哀伤哀伤的成分。的成分。柳永才情卓著，但一生仕途柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，更多的时日跟歌伎们一坎坷，更多的时日跟歌伎们一起，过着浅斟低唱的生活。他起，过着浅斟低唱的生活。他深深了解歌伎们的生活，深切深深了解歌伎们的生活，深切同情她们的不幸遭遇。在他的同情她们的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同她们在作品中，很多是反映同她们在一起的悲欢离合。一起的悲欢离合。雨霖铃雨霖铃便是其中的一首，这首词写的便是其中的一首，这首词写的是他离开都城汴京时与一位红是他离开都城汴京时与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉动人的颜知已缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。别离情景。写作背景写作背景v上片:寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。时值深秋，暮色苍茫，你送我到长亭，骤雨刚刚停歇，寒蝉时值深秋，暮色苍茫，你送我到长亭，骤雨刚刚停歇，寒蝉发出凄凄悲鸣。发出凄凄悲鸣。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。在都城门外设宴饯别，却因将要分别没有了情绪；多想再留在都城门外设宴饯别，却因将要分别没有了情绪；多想再留恋一会，船夫却催着出发。恋一会，船夫却催着出发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。执手相看泪眼，竟无语凝噎。握着手泪眼相互凝视，心中有千言万语却一句也说不出。握着手泪眼相互凝视，心中有千言万语却一句也说不出。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。想到这一别越去越远，千里烟波之上，暮霭低沉，楚地的天想到这一别越去越远，千里烟波之上，暮霭低沉，楚地的天空辽阔无边空辽阔无边。长亭别离v下片：v多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！v今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。v今晚酒醒梦回，我身在何处呢？也许我的今晚酒醒梦回，我身在何处呢？也许我的小船停泊在岸边，只见习习晨风吹拂着萧小船停泊在岸边，只见习习晨风吹拂着萧萧疏柳，一弯残月高挂梢头。萧疏柳，一弯残月高挂梢头。v此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设。v便纵有千种风情，更与何人说！便纵有千种风情，更与何人说！羁旅长愁羁旅长愁自古以来，多情人离别都很悲伤。离别之自古以来，多情人离别都很悲伤。离别之时若能有个好天气，或许能稍微冲淡些愁绪，时若能有个好天气，或许能稍微冲淡些愁绪，却遇上个冷落清秋，叫人如何承受得了。却遇上个冷落清秋，叫人如何承受得了。离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共赏，离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共赏，等同虚设。等同虚设。离别了恋人，虽有万千深情蜜意，又能向谁离别了恋人，虽有万千深情蜜意，又能向谁来倾吐呢？来倾吐呢？这首诗主要运用了什么表现手法？v这首诗主要运用了这首诗主要运用了虚实相生（虚虚实相生（虚实结合）实结合）的手法。的手法。上片描写的景上片描写的景象是离别时的实际情景，象是离别时的实际情景，是实写是实写。下片是对第二天清晨酒醒后所见景下片是对第二天清晨酒醒后所见景物的设想，物的设想，是虚写是虚写。虚实结合，虚实结合，写出了写出了词人与爱人分别时依依惜别词人与爱人分别时依依惜别之情。整首词缠绵悱恻，凄婉清丽。之情。整首词缠绵悱恻，凄婉清丽。多情多情自古自古伤离别，更哪堪冷落伤离别，更哪堪冷落清秋节清秋节！触景生情触景生情却道天凉好个秋却道天凉好个秋万里悲秋常作客万里悲秋常作客秋风秋雨愁煞人秋风秋雨愁煞人自古逢秋悲寂寥自古逢秋悲寂寥 共同感受共同感受普遍情感普遍情感黯然销魂者，惟别而黯然销魂者，惟别而已矣。已矣。别赋别赋 “自古自古”说明了什么？为什么清秋节更让说明了什么？为什么清秋节更让人难以承受离别之苦？人难以承受离别之苦？黯然销魂者，唯别而已 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。滋味在心头。李煜乌夜啼李煜乌夜啼 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染芳林醉？总是离人泪。晓来谁染芳林醉？总是离人泪。王实甫西厢记王实甫西厢记长亭送别长亭送别 把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物物集中成为一幅鲜明的画面。集中成为一幅鲜明的画面。这幅画面又是出现在一个特定的时刻这幅画面又是出现在一个特定的时刻“酒醒酒醒”之后。离人饮酒，为的是之后。离人饮酒，为的是消愁，然而消愁，然而“举杯消愁愁更愁举杯消愁愁更愁”，更何况是在酒，更何况是在酒醒之后！醒之后！面对眼前的凄清景象，离自己心爱的人越面对眼前的凄清景象，离自己心爱的人越来越远了，内心极度的凄凉、惆怅、孤独，真来越远了，内心极度的凄凉、惆怅、孤独，真是是“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”啊！啊！“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”赏析名句赏析名句酒酒依依惜别时：依依惜别时：“飞蓬各自远，且尽手中杯。飞蓬各自远，且尽手中杯。”喜时喜时杜甫说：杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。乡。”哀时哀时曹操说：曹操说：“对酒当歌，人生几何？对酒当歌，人生几何？”愁时愁时李白说：李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。愁。”苏轼说：苏轼说：“明月几时有，把酒问青天。明月几时有，把酒问青天。”李清照说：李清照说：“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？”酒醒酒醒愁醒愁醒西湖十景西湖十景苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月。曲苑风荷雷峰夕照柳浪闻莺平湖秋月断桥残雪苏堤春晓三潭映月两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！秦观