横塘路 贺铸

横塘路 贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 贺铸 （1 0 5 2 -1 1 2 5）字方回，又名贺三愁 ， 自号庆湖遗老，山阴人，居卫州。因为他， 面色 青 黑，剑眉倒竖，状貌奇丑，却， 又机敏灵巧，极富 口才，所以人称“贺鬼， 头”。晚年退居苏州。其为人不附权贵，喜， 论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏幾道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为横塘路、鹧鸪天半死桐芳心苦 横塘路这首词又名青玉案。全词以江南暮春集中表现美人离去的“离愁”。兴中有比，寂忧愤于明丽的春景,抒发仕途坎坷的失意与苦闷。此词为作者晚年退隐苏州期间的作品。贺铸的美称“贺梅子”就是这首词的没句引来的。据周紫芝竹坡诗话载：“贺方回尝作青玉案词，有梅子黄时雨之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子”。可见这首词影响之大。 A凌波：曹植洛神赋：“凌波微步，罗袜生尘”，此处用指女子的轻盈步履。B锦瑟：李商隐锦瑟：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。” C蘅皋：曹植洛神赋：“尔乃税驾乎蘅皋。” D彩笔：代指文采。据南史江淹传载，齐梁的名作家江淹得到一枝五色笔，因此作文才思敏捷， 多有佳句；可后来他梦见郭璞来向自己讨回了那枝五色笔，作诗就再没有佳句了。 词中化用的前人的诗句和典故 ： 凌 波 不 过 横 塘 路 ， 但 目 送 ， 芳 尘 去 Q：一个“但”字体现了作者怎样的感情？起三句用曹植洛神赋“凌波微步，罗袜生尘”之语。凌波微步，不过横塘，是其人没有来；面对芳尘，只能目送，是自己也不能去 。“但”，犹言仅，只。她没有来，自己也不能去，只能极目远望，只能从所见到的一片芳尘之中，想象其“凌波微步”的美妙姿态。表达了作者留恋、遗憾之情。你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。 锦瑟华年谁与度？但不知你现在与谁相伴，共度这样美好的年华。 月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 只有”句是说其地无人知，自然也就更无人到。“月桥花院”写环境之幽美，“琐窗朱户”写房室之富丽，由外及内，而结以“只有春知处”，以绚烂繁华的时间和空间，衬托出其人的寂寞情怀。在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的锁窗，只有春风才知道你的归处。 Q：上片中运用了那些艺术手法？*锦瑟年华与谁度？锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春如故。设问*凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。实写锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。虚写 虚实相生 飞 云 冉 冉 蘅 皋 暮“蘅皋暮”，是说作者在生长着杜蘅这种香草的泽边，徘徊已久，暮色已临，可见其未见佳人的惆怅。天上的云在空中拂过，长满杜蘅在暮色中若隐若现。 彩 笔 新 题 断 肠 句 ， 若 问 闲 情 都 几 许 。 “ 彩 笔 ” 一 句 ， 承 接 “ 久 立 蘅 皋 ” ， 不 见 伊人 的 惆 怅 难 遣 ， 故 即 便 才 情 富 艳 ， 有 如 江 淹 之 曾得 郭 璞 在 梦 中 所 传 的 彩 笔 ， 而 所 能 题 的 ， 也 不 过是 令 人 伤 感 的 诗 句 罢 了 。 提 起 笔 来 ， 惟 有 断 肠 之 句 ， 都 是 由 万 种 闲愁 而 起 ， 所 以 紧 接 着 就 描 写 闲 愁 。 先 以 “ 几 许 ”提 问 ， 引 起 注 意 ， 然 后 以 十 分 精 警 和 夸 张 的 比喻 作 答 ， 突 出 主 旨 ， 结 束 全 篇 。 佳人一去不复返，我用笔写下断肠的诗行。 A.用 具 体 生 动 的 景 物 表 现 了 抽 象 的 、 无 迹 可 寻 和 难 以 捉 摸 的 细 致 情 感 ， 使 这 种 情 感 转 化 为 可 见 的 、 可 闻 的 ， 因 而 是 可 信 的 事 物 ，使 读 者 可 以 从 闲 愁 的 形 象 中 受 到 感 染 。 B.比 喻 新 颖 ， 不 落 俗 套 。 愁 思 如 同 连 绵 生 长 的 野 草 ， 飘 拂 不 定 的飞 絮 连 绵 不 绝 的 梅 雨 。 作 者 “ 贺 梅 子 ” 的 雅 号 也 正 因 此 由 来 。 兴中 有 比 ， 不 仅 比 闲 愁 之 无 尽 ， 亦 以 兴 身 世 之 可 悲 。C.连 用 三 个 比 喻 来 表 现 “ 闲 愁 ” 之 多 、 乱 、 缠 绵 不 断 ， 生 动 形 象 ，实 乃 创 举 。 D.虚 景 实 写 。若 问 闲 愁 都 几 许 ？一 川 烟 草 ， 满 城 同 絮 ， 梅 子 黄 时 雨 。要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草就像随风飘转的柳絮，黄梅时的雨水，无边无际。 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。上片极写遇美人不可得美人之闺怨前后对比，两厢对照，从而产生了巨大的心理反差，也由此取得了触及心灵的哀惋之恨 这首词通过对暮春景色的描写，绘男女相思之情，抒发作者所感到的“闲愁”，也含蓄地流露其沉沦下僚，怀才不遇的感慨！ 贺铸一生沉于下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志曲笔表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因。当然，把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。 在中国文学长廊里，人们用绰号来评价著名文学家的作品和人品，妙趣传神，从这些绰号中可以窥见文学家的才华和鲜明个性，给后人留下美好而又难忘的印象。外貌绰号：唐人李贺手指奇而长，时人叫他长爪郎。晚唐温庭筠才思敏捷，每次入试，八叉手即成八韵，人称温八叉。创作风格得绰号：李白诗仙。杜甫诗圣。不解释。唐人白居易作诗常是狂醉又引诗魔发，日午悲吟到日西，人称诗魔。唐人孟郊和贾岛写诗苦炼字句，元好问在放言诗中说：长沙一湘景，郊岛两诗囚，诗囚便成孟郊贾岛的绰号。唐人李贺诗奇崛冷怪，世人称他诗鬼。创作题材得绰号：唐人郑谷以鹧鸪诗闻名，其中有雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼佳句，时号郑鹧鸪。 唐人崔珏有和友人鸳鸯之什诗：暂分烟鸟犹回首，只渡寒塘亦并飞，时号崔鸳鸯。宋人谢逸作蝴蝶诗三百首，被人叫为谢蝴蝶。宋人梅尧臣有河豚诗闻名，人称梅河豚。 宋人张先有解连环咏孤雁词，时号张孤雁；南唐鲍当也写有孤雁诗，被称为鲍孤雁。晋代才女谢道韫写有咏雪名句：未若柳絮因风起，人称柳絮才；宋人贺铸青玉案以一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨之句获得贺梅子外号。唐人赵嘏因长安望秋诗中有残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼一句闻名，杜牧给他取赵倚楼外号。宋人范仲淹作渔家傲词：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，欧阳修呼之为穷塞主。宋人秦少游以其满庭芳词山抹微云、天黏衰草名世，苏东坡呼他为山抹微云君。清人祁珊洲，因有一夜东风吹雨过，满江新水长鱼虾之句闻名，王士祯叫他祁鱼虾。系列名句得绰号：宋人张先，填词善用影字，有云破月来花弄影天仙子，娇柔懒起，帘压卷花影剪牡丹、柳径无人，堕风絮无影三句为平生得意 之句，时人称之张三影。又因词中有心中事、眼中泪、意中人，又称张三中。宋人李清照，她的佳句应是绿肥红瘦、帘卷西风，人比黄花瘦、新来瘦，非干病酒，不是悲秋，时人称她李三瘦。