第五课三度空间的艺术——古代雕塑

美术鉴赏感受中国古代恢弘的雕塑群感受中国古代恢弘的雕塑群三度空间的艺术古代雕塑雕塑的分类（按形式）雕塑的分类（按形式）圆圆 雕雕 浮浮 雕雕 透透 雕雕能否说出下列雕塑的名称和朝代?云冈石窟释迦坐像 北魏敦煌石窟卧像 唐故宫琉璃屋脊 明萧景墓石辟邪南朝.梁说唱佣 汉昭陵六骏之一说说中国古代雕塑的功能和所在环境?提示：功 能：观赏 祭祀 宗教 所在环境：园林 建筑 故宫 明十三陵总结：陵墓雕塑 宗教雕塑 为什么说陵墓雕塑和宗教雕塑是古代雕塑的代表？、陵墓雕塑由于陵墓主人是帝王贵胄，生前不惜花费巨资修建，所以，作品往往代表当时雕塑的最高水平。、宗教雕塑是以宗教教义和与其相关的人物故事为题材的雕塑。、陵墓雕塑和宗教雕塑规模宏大、气势恢弘，凝聚了古代艺术家的才能和智慧，最能体现中国古代雕塑的辉煌成就。-陵墓雕塑陵墓雕塑中中 国国 古古 代代 雕雕 塑塑“事死如事生事死如事生”统治阶级希望自己死后能够灵魂升统治阶级希望自己死后能够灵魂升天并继续拥有权利和享受豪华生活，因天并继续拥有权利和享受豪华生活，因而而在陵墓前设置大型的石人石兽等雕刻在陵墓前设置大型的石人石兽等雕刻群表示威严，并在墓中放置大量精美的群表示威严，并在墓中放置大量精美的作为作为陪葬陪葬的各种陶俑的各种陶俑。这些都属于陵墓。这些都属于陵墓雕塑。雕塑。中国古人中国古人迷信灵魂不灭迷信灵魂不灭，特别是秦，特别是秦汉以来，统治阶级更加笃信天命，汉以来，统治阶级更加笃信天命，妄想妄想死后继续享受无上的权力和奢华的生活死后继续享受无上的权力和奢华的生活，因此厚葬风气盛行，帝王和王公贵族的因此厚葬风气盛行，帝王和王公贵族的陵墓中有大量的殉葬品。陵墓中有大量的殉葬品。昭昭陵陵六六骏骏之之一一乾乾陵陵神神道道萧萧景景墓墓前前辟辟邪邪 秦始皇陵兵马俑内景秦始皇陵兵马俑内景秦陵随葬陶质兵马俑秦陵随葬陶质兵马俑世界上最大型的雕塑群世界上最大型的雕塑群 秦陵随葬陶秦陵随葬陶质兵马俑雕塑群。质兵马俑雕塑群。80008000件兵马俑阵件兵马俑阵容整齐，紧密排容整齐，紧密排列，其中俑人高列，其中俑人高达达1.851.85米，陶马米，陶马高约高约1.601.60米，且米，且全部画彩。堪称全部画彩。堪称世界雕塑群之最。世界雕塑群之最。秦始皇陵兵马俑局部秦始皇陵兵马俑局部 俑俑是我国古代墓葬中摹仿活人而是我国古代墓葬中摹仿活人而制作的制作的一种偶像一种偶像，是奴隶制社会盛行，是奴隶制社会盛行的的活人殉葬的物质替代品活人殉葬的物质替代品，一般为，一般为泥泥土土、木木或或銅銅等等制制作的人作的人形形物件物件，始于，始于东周东周，至，至战国战国已蔚然成风。已蔚然成风。秦、汉和秦、汉和唐唐代尤为盛行，宋以后，由于墓葬制代尤为盛行，宋以后，由于墓葬制中流行纸具器，俑才逐渐消失。中流行纸具器，俑才逐渐消失。俑大俑大多真多真实实地地类类比比当当時的各時的各种种人物人物，因而，因而可以可以反映当反映当時社時社会会的生活的生活习习俗俗，也是，也是研究各代輿服制度的重要研究各代輿服制度的重要资资料料。俑。俑还还可以可以反映出各反映出各个个時代雕塑時代雕塑艺术艺术的水的水平平。佣的出现最主要的作用：佣的出现最主要的作用：代替真代替真人殉葬。人殉葬。1 1、兵马俑采用了什么样的表现手法？、兵马俑采用了什么样的表现手法？2 2、这些雕塑反映了什么样的社会历史背景？、这些雕塑反映了什么样的社会历史背景？武士佣武士佣武士佣武士佣武士佣武士佣1 1、秦陵随葬陶质兵马俑雕塑群在雕塑艺术上秦陵随葬陶质兵马俑雕塑群在雕塑艺术上采用了采用了生动写实的手法，可谓的手法，可谓“致广大，致致广大，致精微精微”。2 2、秦陵随葬陶质兵马俑雕塑群显示出秦国的秦陵随葬陶质兵马俑雕塑群显示出秦国的强盛局面，体现了秦军豪迈勇敢的战斗精神，强盛局面，体现了秦军豪迈勇敢的战斗精神，映射出映射出 “秦王扫六国，虎视何雄哉秦王扫六国，虎视何雄哉”的气的气魄魄和和秦始皇统一六国时所向披靡的宏伟景象，秦始皇统一六国时所向披靡的宏伟景象，反映了大转折时代的壮美反映了大转折时代的壮美。秦陵兵马俑雕塑群秦陵兵马俑雕塑群 采用采用的手法的手法 具体体现在哪些方面？具体体现在哪些方面？秦始皇陵兵马俑跪射佣秦始皇陵兵马俑跪射佣五官与头饰细致入微的表现五官与头饰细致入微的表现领子领子盘扣盘扣丝绦丝绦甲片和甲钉甲片和甲钉形象传神的马和鞍冁的刻画形象传神的马和鞍冁的刻画霍去病墓石雕塑霍去病墓石雕塑群群百年前的霍去病墓 立马运用立马运用象征主义的艺术手象征主义的艺术手法，借威武的战马法，借威武的战马踏匈奴奴隶主的造踏匈奴奴隶主的造型来表现胜利者雄型来表现胜利者雄姿。战马雕刻得饱姿。战马雕刻得饱满坚实，昂首屹立，满坚实，昂首屹立，稳重庄严。稳重庄严。立立 马马立马石雕像原是放置在霍去病墓前立马石雕像原是放置在霍去病墓前一件纪一件纪念碑式的独立雕刻念碑式的独立雕刻，像高，像高190厘米，长厘米，长168厘米。厘米。战马雕刻得饱满坚实，昂首屹立，稳重庄严，显示战马雕刻得饱满坚实，昂首屹立，稳重庄严，显示出胜利者的斗志昂扬和沉着镇定，同时马腹下萎缩出胜利者的斗志昂扬和沉着镇定，同时马腹下萎缩的匈奴奴隶主恰好填满战马四腿间的空隙，加强了的匈奴奴隶主恰好填满战马四腿间的空隙，加强了雕塑的稳定感！雕塑的稳定感！雕像显示出外形庄重、威武的气势，表现了我雕像显示出外形庄重、威武的气势，表现了我国国古代纪念碑式雕像的独立性和庄严感，堪称纪念古代纪念碑式雕像的独立性和庄严感，堪称纪念碑式雕像中的杰作。碑式雕像中的杰作。伏虎石雕反映伏虎石雕反映出汉代雕刻家利用石出汉代雕刻家利用石材天然的面貌和对老材天然的面貌和对老虎习性和神态高度概虎习性和神态高度概括表现的艺术功底。括表现的艺术功底。不仅能表现出柔中带不仅能表现出柔中带刚的猛虎，而且对它刚的猛虎，而且对它正伏地蜷卧，虎视眈正伏地蜷卧，虎视眈眈地伺机猎物的神态眈地伺机猎物的神态,刻画得惟妙惟肖。刻画得惟妙惟肖。伏伏 虎虎 1、这件跃马采用了怎样的表现手法？2、作品继承了什么造型特点？跃马跃马1 1、霍去病墓石雕塑群采用的是一种霍去病墓石雕塑群采用的是一种整体整体写意写意的艺术表现手法。的艺术表现手法。2 2、霍去病墓石雕塑群最大的特点是霍去病墓石雕塑群最大的特点是:巧妙利用巧妙利用石材的天然形貌石材的天然形貌，因势造型因势造型。因为施艺，因为施艺，突出了动物的神似保留了石材的天然面突出了动物的神似保留了石材的天然面貌貌。所谓。所谓“天然去雕饰天然去雕饰”来突出来突出材质的自然美材质的自然美。有象征寓意性，与有象征寓意性，与霍将军的个性霍将军的个性有关，武将应该大有关，武将应该大都有不拘泥于小姐、大都都有不拘泥于小姐、大都豪放的性情豪放的性情。与霍将军如祁连山起伏状的坟冢与霍将军如祁连山起伏状的坟冢融为一体融为一体，表现了表现了作品的和谐的环境因素作品的和谐的环境因素。厚重自然的石雕有一种凛然不可侵犯的力量厚重自然的石雕有一种凛然不可侵犯的力量，如守，如守护神一般护神一般传递着祁连山古战场古朴苍凉的历史感传递着祁连山古战场古朴苍凉的历史感。不同点不同点共同点共同点作品的意义作品的意义间接、写意间接、写意直接、写实直接、写实为统治者服务为统治者服务为统治者个人服务为统治者个人服务宣扬保卫国家、效忠皇宣扬保卫国家、效忠皇帝的思想帝的思想显示权利，为死后的生显示权利，为死后的生活服务活服务纪念霍去病的纪念霍去病的功迹功迹（地（地上）上）守卫秦始皇的陵墓（地守卫秦始皇的陵墓（地下）下）作品的功能作品的功能审美效果审美效果造型手法造型手法质朴粗犷；单个作品的质朴粗犷；单个作品的力度力度“致广大，尽精微致广大，尽精微”；强调整体气势强调整体气势循石造型，循石造型，传神传神写意写意千人不同面千人不同面，模件统一，模件统一组装，组装，生动生动写实写实石雕石雕（花岗岩）（花岗岩）彩绘彩绘陶俑陶俑作品材料作品材料立马立马秦始皇兵马俑秦始皇兵马俑代表作品名称代表作品名称 -宗教雕塑宗教雕塑中中 国国 古古 代代 雕雕 塑塑“妙相庄严妙相庄严”麦积山石窟麦积山石窟云冈石窟云冈石窟敦煌石窟敦煌石窟龙门石窟龙门石窟 宗教宗教雕塑是以宗教教义、故事、人物、传说为题材的雕塑是以宗教教义、故事、人物、传说为题材的雕塑。雕塑。中国古代中国古代以佛教雕塑艺术成就最高以佛教雕塑艺术成就最高，现存佛教雕塑，现存佛教雕塑艺术以石窟雕塑为代表，其中敦煌石窟，麦积山石窟，云艺术以石窟雕塑为代表，其中敦煌石窟，麦积山石窟，云冈石窟，龙门石窟由为著名冈石窟，龙门石窟由为著名敦煌莫高窟外景 莫高窟虽然处于中国西北的莫高窟虽然处于中国西北的荒漠之中。不过，当公元荒漠之中。不过，当公元365年，年，乐樽和尚在此开凿第一个石窟时，乐樽和尚在此开凿第一个石窟时，这里却是中西方交流之要冲，古丝这里却是中西方交流之要冲，古丝绸之路必经之地。其香火之盛，客绸之路必经之地。其香火之盛，客商、僧侣之多可以想见。商、僧侣之多可以想见。敦煌莫高窟是一处由建筑、敦煌莫高窟是一处由建筑、绘画、雕塑组成的博大精深的综合绘画、雕塑组成的博大精深的综合艺术殿堂，被誉为艺术殿堂，被誉为“东方艺术明东方艺术明珠珠”。敦煌石窟菩萨像敦煌石窟菩萨像 中国石窟艺术源于印度，中国石窟艺术源于印度，印度传统石窟造像以石雕为印度传统石窟造像以石雕为主，因主，因莫高窟岩质不适雕刻，莫高窟岩质不适雕刻，故造像以泥塑壁画为主故造像以泥塑壁画为主。整。整个洞窟一般前为圆塑，而后个洞窟一般前为圆塑，而后逐渐淡化为高塑、影塑、壁逐渐淡化为高塑、影塑、壁塑，最后则以壁画为背景，塑，最后则以壁画为背景，把塑、画两种艺术融为一体。把塑、画两种艺术融为一体。敦煌石窟菩萨像敦煌石窟菩萨像彩塑 彩塑为敦煌艺术彩塑为敦煌艺术的主体，彩塑形式丰的主体，彩塑形式丰富多采，有圆塑、浮富多采，有圆塑、浮塑、影塑、善业塑等。塑、影塑、善业塑等。最高最高345米，最小米，最小仅仅2厘米右，堪称佛厘米右，堪称佛教 彩 塑 博 物 馆教 彩 塑 博 物 馆。敦煌石窟菩萨坐像敦煌石窟菩萨坐像云冈石窟外景云冈石窟外景云冈石窟释迦坐像云冈石窟释迦坐像 云冈石窟云冈石窟保留的衣冠服饰，建筑形制，音乐舞保留的衣冠服饰，建筑形制，音乐舞蹈，装饰纹样等形象，为研究我国古代文化艺术提供蹈，装饰纹样等形象，为研究我国古代文化艺术提供了丰富的实物资料。了丰富的实物资料。云冈石窟菩萨像云冈石窟菩萨像龙门石窟龙门石窟 龙门石窟位于河南洛阳城南龙门石窟位于河南洛阳城南2525公里处伊河两岸的公里处伊河两岸的龙门山（又名伊阙），开凿于南北朝北魏孝文帝太和龙门山（又名伊阙），开凿于南北朝北魏孝文帝太和十八年间数代营造，遗留下了大量的艺术珍品。十八年间数代营造，遗留下了大量的艺术珍品。龙门石窟奉先寺力士像龙门石窟奉先寺力士像 这座卢舍那这座卢舍那大佛是龙门石窟大佛是龙门石窟中艺术水平最高、中艺术水平最高、整体设计最严密、整体设计最严密、规模最大的一处。规模最大的一处。龙门石窟奉先寺卢舍那大佛龙门石窟奉先寺卢舍那大佛麦积山石窟麦积山石窟开凿于十六国时开凿于十六国时期的后秦（公元期的后秦（公元384-384-417-417年），麦积山现年），麦积山现存大小窟龛存大小窟龛194 194，共，共保存从四世纪末到十保存从四世纪末到十九世纪的约九世纪的约15001500年间年间的泥塑、石雕的泥塑、石雕72007200多多件，壁画件，壁画13001300多平方多平方米。米。麦积山佛像麦积山佛像 麦积山的洞窟很麦积山的洞窟很多 修 成多 修 成 别 具 一 格 的别 具 一 格 的“崖阁崖阁”。建在离地。建在离地面面50米以上的峭壁上，米以上的峭壁上，是我国典型的汉式崖是我国典型的汉式崖阁建筑。阁建筑。麦积山石窟立佛像麦积山石窟立佛像思考与讨论：1、不同朝代的雕塑为何各不相同？、不同朝代的雕塑为何各不相同？2、各朝代雕塑在造型上有什么特点？、各朝代雕塑在造型上有什么特点？北魏北魏唐唐宋宋北魏雕塑北魏雕塑艺术，集中表现在当时的石窟寺中。它继承了秦汉以来中国的艺术传统，也受它继承了秦汉以来中国的艺术传统，也受到国外，特别是古代印度艺术的影响。到国外，特别是古代印度艺术的影响。衣纹随肢体起伏变化，宛若行云流水。律动感强，并富有装饰性。薄纹透体，具有“曹衣出水”的特点，刀法娴熟洗练。神情恬淡，若有所思，俯视下界，显得异常自然。在面部和装束的雕琢上有楗陀罗及印度雕刻的意味。唐代雕塑唐代雕塑规模宏大、气势非凡，是中国化唐代雕塑规模宏大、气势非凡，是中国化的佛教雕塑。的佛教雕塑。制作技术熟练精湛，紧随社会风习的变化，紧随社会风习的变化，紧紧抓住各种典型人物的外表形象和内在精神紧紧抓住各种典型人物的外表形象和内在精神特点，简洁概括的加以刻划。特点，简洁概括的加以刻划。造型千姿百态、形态各异、题材广泛、内涵丰富。造型特点表现在雍容华贵，圆润饱满，造型特点表现在雍容华贵，圆润饱满，写实与夸张相结合，敷彩施色异彩纷呈，达到写实与夸张相结合，敷彩施色异彩纷呈，达到了彩塑艺术的兴盛时期。了彩塑艺术的兴盛时期。宋代的雕塑宋代雕塑在样式、手法上有新的创造，但失去了前代同类作品的雄健伟岸的气概。两宋时期艺术风格上开始表现出文人气，朝开始表现出文人气，朝细腻工巧的阴柔之美倾斜。细腻工巧的阴柔之美倾斜。具体表现为佛教雕塑的世俗化；人物雕塑十具体表现为佛教雕塑的世俗化；人物雕塑十分注重人物内心刻画，以细微的表情和动作，准分注重人物内心刻画，以细微的表情和动作，准确表达传神的人物形象。确表达传神的人物形象。宋代彩塑宋代彩塑 殿内有宋代彩塑四殿内有宋代彩塑四十三尊，人物内心的思十三尊，人物内心的思想活动、形态想活动、形态、服饰各、服饰各不相同，栩栩如生，有不相同，栩栩如生，有着极强的艺术感染力，着极强的艺术感染力，是我国富于现代主义的是我国富于现代主义的优秀作品。优秀作品。山西太原晋祠侍女山西太原晋祠侍女小结:、中国传统雕塑始终保持着、中国传统雕塑始终保持着以塑为主以塑为主，以雕为辅以雕为辅的表现传统，的表现传统，始终没有改变重感觉的写实主义思维始终没有改变重感觉的写实主义思维。、意境的创造始终大于造型的设计意境的创造始终大于造型的设计，雕塑的主体，雕塑的主体总是以宁静的方式融入意境之中。总是以宁静的方式融入意境之中。、雕塑风格会、雕塑风格会因时代不同和地域不同而有所差异因时代不同和地域不同而有所差异，透过雕塑艺术可以让我们透过雕塑艺术可以让我们感受到祖国传统文化的底蕴和感受到祖国传统文化的底蕴和精髓。精髓。讨论与思考：在你旅游时应该怎样自觉保护历史文物？在你旅游时应该怎样自觉保护历史文物？