快板书板式的运用.doc

快板书十二种板式的运用 适我口味团队编写 快板书的演唱，讲究文字与节拍协调搭配。嘴里的唱词、手中的竹板，都要与节拍密切的结合。故此，演唱与竹板，各有其与节拍运作的方式，称为板式。由于作品的题材广泛，内容丰富，情节富于变化，人物形象各有差异，因此，要想更好的叙述故事，展现情节，表现各类人物的喜、怒、哀、乐，就必须要改变单调的板式。在演出实践中，演员们又逐渐摸索出一些新的板式，更加充实丰富了快板书的表现力。为了解和掌握这些板式，我分别介绍如下：快板书演唱时，原则上是每一拍两个字，以此为基础，衍化出下列几种板式。（为了能方便理解学习，在下列例句中，均以小节线来标示，每小节为一拍。） 一、顶板：在板上（前半拍）起唱，使用于句头的开始。一般只要是六、七个字的句式，大多用的是顶板的唱法。如：（每小节为一拍） 1. 要听 书， 看东 南， 庐山 黄山 在那 边。 2. 两只 眼， 灼灼 放光 亮晶 晶。 二、让板： 又称“闪板”，就是在句子的句头或句腰让过半拍，在板后（后半拍）张口演唱的。 如：（为让板符号） 三 月初 三， 蟠 桃盛 会。 句头让板： 山 连山 山绕 山。 句腰让板： 山 山不 断， 山 套着 山。 在句式中，出现了四个字或八个字的时候，必须让板。 三、抢板：抢板的唱法，使节奏更紧密，多用于上一句的句尾甩下的后半拍，下一句抢占上句留下的后半拍。 如：不抢板： 千座 山， 万座 山。 千 万座 高山 紧相 连。 抢板： 千座 山， 万座 山，千 万 座 高山 紧相 连。 以上这种句式是，字头咬字尾，下句与上句尾紧密衔接，其规律凡是第二句句式是让板的，都可以采用抢板的唱法，使句头严实不留空隙。 四、赶板： 俗称“赶板垛字”，在原有的节拍速度基础上，将句子中的某些唱词加快一倍的速度唱出。对使用“俏口”的句式，可选用赶板。 如： 1.打起我的 竹板 唱赞 歌！ 2. 贴 标语 贴的可倒 真蹊 跷。 五、垛板： 一字一板顶着板唱（注：指的是每半拍唱一个字），字头句尾紧密相连，称为垛板。要求联贯，一气呵成，演唱起来层层见高，泼辣火爆。 如：(1) 二字垛： 山多 一时 说不 完， 青山 绿山 红山 黄山 金山 银山 铜山 铁山 奇峰 峻岭 山峦 叠翠 锦绣 一片 好河 山。 (2) 五字垛： 蠓虫 专扑 脸， 蛤蟆 喊声 高。 长虫 钻被 窝， 蝼蛄 乱摔 跤。 (3) 三连音垛板： 一片 青绿 是茶 山， 上 天竺 中天 竺下 天竺 3 3 3 六、掏板： 掏板和让板（闪板的一种），基本相同，不同之处在于：一次闪两个字，空半拍，两个字占后半拍，；而掏板是特意设计的，不掏板也可以，只是为了加强演唱的“俏”劲儿。 如： 不掏板： 这是 人民 智慧 来创 造。 掏板： 这是 人民 智慧 来创 造。 不掏板： 第二 天， 他们 又上 山。 掏板： 第二 天， 他们 又上 山。 不掏板： 突突 浓烟 起， 刷刷 烈焰 腾。 掏板： 突突 浓烟 起， 刷刷 烈焰 腾。 七、散板： 类似戏剧中“散板”的唱法。节奏快，唱的慢，演唱时将重点的字音拉长，基本上处于无板的状态。特别是制造情节紧张气氛，使用散板更为相宜。 如： 1. 这英 雄， 上前 一 把没 抓 住。 2. 猛听 得， 四面 八 方响 警 铃。 八、寸板： 将板寸住（停住），多用于句子当中停顿之时，或是抖包袱（笑料）时采用。使用时，竹板节奏仍继续，片刻后张嘴演唱。 如： 1. 往前 一蹦 ， 也 喂了 鸡。 2. 要 掉双 袜子 ， 我 不定 上来 上不 来吶 九、顿板： 将板停顿，掐住，话声和竹板同时不出音，适用于突出紧张情节。当板停顿后，只瞬间，演唱继续进行，停顿时间不能过长。顿板和寸板是有区别的，寸板是唱词中的“寸”(注：演唱短暂煞住，竹板节奏并不停止)，而不像顿板那样的“停”（演唱与竹板都停住）。 如： 1. 大吼 一声 如雷 鸣， 住手！ 2. 你 死说 活说 也不 行！ 十、切板： 将板切住，切板和顿板、寸板是有区别的。顿板是在紧张情节时，猛的停顿；寸板是对唱词寸住而言。这里指的切板，则专用于情节转折之处。也就是当由一个内容转到另一个内容时，以切板来表现刚柔分呈的情绪区隔。 如： 商 量好 决定 明天 进深 山。 第二 天 . 十一、扔板： 不上板，将板停住，用白口的方法，有意识的扔到板外，仿佛掉板，然后，再回到板上来，这种唱法为扔板。目的是为了突出句子的主题，使观众明了，对气口上是个缓冲，对内容上则起到承上启下的作用。（注：在演唱中，暂时地摆脱节奏，以纯白口的方式述说一两句唱词，随即再回到原来的节奏中数唱。） 如： 1.云南省， 青山 绿水 看不 尽， 2.比方说， 一块 石头 不起 眼， 十二、脱板： 就是板的节奏如故，而演唱的句子不在板上。脱板适用于“摆着唱”，句式不规则的拉开，于叙事或人物对话时，都可采用，以突出情节张力。脱板是各种板式中最难的一种，因为它似乎有板，似乎无板；时而有板，时而无板。如果一字一板，就成了“数着唱”，也就谈不到脱板啦！（注：指的是演唱时游走于口语和节奏之间，时进时出。在节奏持续的情况中，时而随着节拍的规范数唱，时而跳脱节拍的制约述说。） 如： 节奏： 嗒嘀嘀 嗒嘀 嗒嘀嘀 嗒嘀 演唱：老妖说：慢来！慢来！ 适我口味团队编写 拒绝严厉打击盗版抄袭