第六编浪漫时期音课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,第六编浪漫时期音乐,概述,第一章德奧浪漫主义音乐的兴起,第二章浪漫主义音乐的繁荣,第三章19世纪半叶的法、意歌剧,第四章从标题交响音乐到交响诗,第五章19世纪中下叶的德奥音乐,第六章19世纪中、下叶的法、意歌剧,第七章19世纪的民族主义音乐与有关风格,第八章19世纪与20世纪之交的音乐,【精品】第六编浪漫时期音第六编浪漫时期音乐,概述,第一章德奧浪漫主义音乐的兴起,第二章浪漫主义音乐的繁荣,第三章19世纪半叶的法、意歌剧,第四章从标题交响音乐到交响诗,第五章19世纪中下叶的德奥音乐,第六章19世纪中、下叶的法、意歌剧,第七章19世纪的民族主义音乐与有关风格,第八章19世纪与20世纪之交的音乐,概述,用“浪漫主义”来概括一个时期,是指19世纪前后这一百多年(1790,1910年)的西方音乐,即浪漫主义,配和指,看大多数作曲家的,的歌剧,前的初期,品,以及理夏德施特劳斯那些被“现代主义拒绝的,整个19世纪的欧洲政治风云变幻频繁,伴随着思想文化领域各种思,潮流派、艺术风格的演,不可能用,包容;用它仅仅作为音乐历史时期的统,国大革命后的区,着密切的联系,出不同的形态和影响。欧洲的一些,9世纪里掀,起争取民族解放和独立的运动同时推动了音乐文化盐术领或的民,现实联,段,已处,击,西方音乐界呈现出更为复杂的状况,随的模,仿者,也有清醒而坚定的反叛者。,概述,音乐上的浪漫主义经历了兴起、繁荣与衰颓的过程,芬作为横跨,两个时期的人物,经体现患向浪漫,音乐历史将浪漫主叉分为早期:韦宿、舒柏特19,代),盛期:柏辽兹,门德尔松、肖邦,期:李斯特、瓦格纳渤拉姆斯(4080),晚期,之后:布鲁,克纳、马勒、理夏德,施特劳斯(19世纪90年代到20,间还穿插了法国、意大,剧,以及与此相并行或独立的欧洲各民族,乐派的线索除此之外有些曲家所处的时或流派归属还可做,其他方式的划分,“浪漫”( romantic,词源“罗曼语”(0 mance),指的是电古时期用,奇” Arthurian Romance不列的诗歌或传奇,罗曼语(古代法兰,多是反映,英雄的冒险与奇妙,)。到了18,被用果比喻与现实,别的想象中的世界,它和“野性”、“未开,议”等形容词相近。,杜拱,概述,用“浪漫主义”来概括一个时期,是指19世纪前后这一百多年(1790,1910年)的西方音乐,即浪漫主义,配和指,看大多数作曲家的,的歌剧,前的初期,品,以及理夏德施特劳斯那些被“现代主义拒绝的,整个19世纪的欧洲政治风云变幻频繁,伴随着思想文化领域各种思,潮流派、艺术风格的演,不可能用,包容;用它仅仅作为音乐历史时期的统,国大革命后的区,着密切的联系,出不同的形态和影响。欧洲的一些,9世纪里掀,起争取民族解放和独立的运动同时推动了音乐文化盐术领或的民,现实联,段,已处,击,西方音乐界呈现出更为复杂的状况,随的模,仿者,也有清醒而坚定的反叛者。,概述,音乐上的浪漫主义经历了兴起、繁荣与衰颓的过程,芬作为横跨,两个时期的人物,经体现患向浪漫,音乐历史将浪漫主叉分为早期:韦宿、舒柏特19,代),盛期:柏辽兹,门德尔松、肖邦,期:李斯特、瓦格纳渤拉姆斯(4080),晚期,之后:布鲁,克纳、马勒、理夏德,施特劳斯(19世纪90年代到20,间还穿插了法国、意大,剧,以及与此相并行或独立的欧洲各民族,乐派的线索除此之外有些曲家所处的时或流派归属还可做,其他方式的划分,“浪漫”( romantic,词源“罗曼语”(0 mance),指的是电古时期用,奇” Arthurian Romance不列的诗歌或传奇,罗曼语(古代法兰,多是反映,英雄的冒险与奇妙,)。到了18,被用果比喻与现实,别的想象中的世界,它和“野性”、“未开,议”等形容词相近。,杜拱,概述,作为文学艺术思潮的“浪漫主义”发端于18世纪,各类艺术都,富想象,物鉴赏家沃波尔(H. Walpole,托堡,764)标新立异,虚构了,事;诗人华兹,(w. Wordsworth 1770-1850,值、艺术美的享受要胜,s. W. Scott. 177,有关苏格兰历史与民,月思潮在类国的,表明西方文化除去古,已的文化与历史的,传统,德奥也在18世纪70年代形成浪漫主义的表现理论,主张艺术,其是音乐,要把注意力集中在,术的,感的自然流露成为新艺术思潮的评价标,沲莱格尔兄,发的思短情感对他作轮单果理成19国,罗德尔、蒂克、E.T.A,瓦利斯等,浪漫派的核心人物,他们对德国,小说中所塑,概述,13#纪浪藏粲的雪人7与,值的号召,成了法国,革命的爆发及1815,年欧洲全面复辟封建王朝的政治情势,带给法与英,意及其他,国家的文化艺术不尽相同的影响,共和与帝制、革,复辟、侵略战争与民族精神错综复杂地交织在,义的艺,思潮从英、德影响到,卿法国又将带着政,对浪漫主义的,特殊理解反馈给欧洲,蕙命带来的狂热,虚幻以,文耽于宗教与中世纪的,给19世纪初的浪慢主义刻上,消极的烙印,概述,但是漆一国本革命终弘点了欧洲的后变,以为,热地追求自由和,主义就是在强烈地反叛,束缚。古典主义,形式结构的严谨,例的和谐与完美,作,和体验,也是在理性的,然清新而又富,能与直费,主义相对比,浪漫主,精均地表,思、狄奥尼索,实描述了浪漫,义的,精神实质是在强调“人”和亻,幻想的主体,这个“人”需要自我肯定、自我崇,对自然的亲,重新票拜也是人性,命提高到无,音乐是所有艺术中最富浪漫主义,集圣的心题就,是“无限”,它最能体现出一种不受拘束和无穷无尽的,概述,在西方文化传统中,这种对自我价值的肯定突态述个人主观情,的意识一直在时隐时现延续着,它源于古希腊,潜,复兴时期得以彰扬,而后又经过巴罗克和古典,浪漫主,得充分的发挥。18世纪已经兴,为目标的艺术主张得到了19世纪作曲家的共鸣和,纪化个典,部渗透着的非理性体验、活跃但被克制的个性精神终子在浪漫主义潮,流中浮现出来。,同时,浪漫主义时期各恒的艺术家,普遍对自民族、民间的音乐文,化发生强烈的兴,也是19世纪民族主义和灌,它基于对个人价值的肯定,到政治经济,利益一致的人群,矣)时,在文化上就要,源之中。在19世纪的不同时期,有属于自己民族的理想和抱负,而欧洲那些长期以来受到压迫欺凌,济、文化相对落后的俄罗斯,在19,括在社会政,乐派,他们在音乐中突出自己民族的历史与民间的传说神话,追求民,族、民间生活的情趣与艺术特征,概述,浪漫主义音乐在强调对主观情感,尤其是对爱情这最强烈和个性化情感的表,解也是作曲家的追求。他,度地倾,特性舞蹈等其他姊妹芸,强调表现意图而加添明确的标题。所采用的形式载,符而突破传统的模式,许多综合性或形式灵活的体裁如多乐章或单,乐章的标题交响,曲,单乐章的,受多种风格的名式的,小曲构成,裁形式,如古典交响曲或奏鸣曲式也被赋j,为浪漫的气质和,在追求更加个性化、,诸多民族民间,到旋律特征、调式和声写节奏,换及三度远关系调的并置、节奏,的变化及混合节拍的使用、民,吟诵式音调与民间歌曲式旋律的采用等,对和声语言的,突破,将巴罗克时期以来的功,体系推进到致,乐队丰富音响,的开掘和发挥,是浪漫主义时,要的献条创代得独,器的普及和音,清音质的飞跃进步,使浪漫主义时期作曲家对钢琴,概述,19世纪的社会音乐生活也有了巨大变化。随着贵族政体的衰落,像,海顿时代的贵族音乐赞助人已经被新生的资产者所,音乐出版,乐生活发窆术趣味的大人物,在他们的安,或演奏演唱家,使他们成为音乐会和剧场的明星,杀一位年轻的音乐家,购买音乐会或歌,曲家作品的乐谱,以及,人、女儿学习弹琴唱歌,都使也们,成为新的音乐生活的,剧院音乐厅的公开,会的沙龙音乐会,者组织的私人音,对历史和古代音,的专题音乐会,以及钢琴在业,的,普及等,不仅使音乐,家的社会地位空前巩,而且促使标题性,乐曲、艺术歌曲、小型器乐曲等体裁得以充分发展。时則,要需要考虑如何增加自己作品的听众,关,无论是帕格尼尼、李,还是柏辽兹、瓦格纳都曾经历过这,种新的生活运转方式,声名极盛的贝多芬,也要为有己的作品与出版,商讨价还价,舒伯特生活窘困而出版商却靠他的歌曲大赚其钱,概述,在进入19世纪前后,欧洲的专业高等音乐学院纷纷建立,巴,(1795),(1808)、那不勒斯(1808,格(1811),维也纳(1817)、伦敦(1822)、布鲁塞尔1832,(1843)、慕尼黑(1846)等,还有许多私人筹,这些都对培养19世纪欧洲的音乐人才、提高观众欣赏喻示的水平起到,作用,报纸和期刊上的音乐评轮,随着音乐生活的活跃而得到发展,这和整,个社会重视个人独特,东围有关,而且浪漫主义音乐家也希望通,过文字来阐述自己的思想和表现意图。这些作曲家本身的多,养,不仅体现在他,性音乐作品中,也,斯特、瓦格纳都是如此,的评论文章,与,重视历史的,念直接相关,从音乐通史的巨著到过去,的传记(帕莱斯特,那、巴赫、亨德尔、贝多,品全集的整理与出版,包括教会对格,的位态,方音乐史学在20世纪的继续发展打下了坚实的基础,