设计要素表现

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,设计要素表现,设计要素表现,专题综合设计景观篇,2,1,第一节、地形,第二节、水,第三节、建筑及构筑物,第一章 景观设计要素分析,景观设计要素分析,2,一、地形概述,（一）地形：,地球表面三度空间的起伏变化，亦即地表的外观形态。,在景观中运用的类型：,1,、就风景区范围而言，地形包括如下类型：,大地形,山谷、高山、丘陵、草原和平原；,2,、就园林范围而言，地形包括如下类型：,A,、小地形,土丘、台地、斜坡、平地、或因台阶和坡道所引起的水平面变化的地形；,B,、微地形,起伏最小的地形，包括沙丘上的微弱起伏和波纹，或是道路上石头和石块的不同质地变化。,第一节、地形,地形概述,3,（二）景观中地形的重要意义：,1,、是构成景观任何部分的基本结构因素，其作用如同建筑物的框架，能系统地制定出环境的总顺序和形态。而其它因素则被看作是叠加在这构架表面的覆盖物。,2,、,是连接景观中所有因素和空间的主线,视线。,地形概述,4,3,、地形具有美学特征,地形具有明显的视觉特征，对任何规模景观的韵律和美学特征有着直接的影响。,平坦地形具有强烈的视觉连续性和统一感；,丘陵和山地则具有分割感和孤立感。,地形概述,5,4,、地形的空间感,地形能影响一个空间的气氛：,平坦、起伏平缓的地形能给人以美的享受和轻松感；,而陡峭、崎岖的地形极易在一个空间中造成兴奋和恣纵的感受。,地形概述,6,5,、利用地形排水,合理安排分水线和汇水线，对地表水进行合理的引导。,A,、坡度小于,1%,的地形易积水，地表面不稳定，不太适合安排活动和使用的内容；,B,、坡度介于,1%-5%,的地形排水较为理想，适合安排绝大多数活动内容，特别是需要大面积平坦地的内容；,C,、坡度介于,5%-10%,之间的地形仅适合于安排用地范围不大的内容；,D,、坡度大于,10%,的地形只能局部小范围的加以利用。,6,、利用地形创造小气候,A,、对光照的影响,地形概述,7,二 、地形的类型,（一）平坦地形,指那些总的看来是“水平的地面”，也包括那些有微小的坡度或轻微起伏的地形。,特性：,A,、总处于静态，具有非移动性，与地球引力相平衡；,B,、水平地形是具有多方向特性的地形，在平面上，某点向所有方向的运动具有同等的选择。,C,、布置于平坦地形上的设计构筑物和设计元素，极适合延伸性和多向性。,地形的类型,8,地形的类型,9,（二）凸地形,其表现形式为以环形同心的等高线布置围绕所在地面的制高点。,凸地形的表现形式有土丘、丘陵、山峦以及小山峰等。,凸地形是一种具有动态感和进行感的地形。,一方面可组织成观景之地，另一方面因地形高处的景物往往突出、明显，又可组织成造景之地。,如果在凸面地形的顶端焦点上布置其它设计要素，如楼房或树木，那么凸面地形的这种焦点特性就会更加显著。,凸地形在视觉上高度的增强还可借助于那些与等高线相垂直，并沿凸面地形边缘顺延朝顶部走向的线条和造型；,反过来，那些缠绕于凸地形，并与等高线相平行的线条和造型，则会削弱其视觉高度。,地形的类型,10,地形的类型,11,（三）凹地形,凹地形在景观中可以被称为碗状洼地。,凹地形的形成有两种形式：一是当地面某一区域的泥土被挖掘时；二是当两片凸地形并排在一起时。,在凹地形中，空间制约的程度取决于周围坡度的陡峭和高度，以及空间的宽度。,凹地形是一个内向性和不受外界干扰的空间，通常给人一种分割感、封闭感和私密感。,由于凹地形具有封闭性和内倾性，它从而成为理想的表演舞台，人们可从该空间的四周斜坡上观看到地面上的表演。,地形的类型,12,三、地形的实用功能,（一）分割空间,当使用地形来限制外部空间时，如下三要素在影响空间感上极为重要：,1,、空间的底面范围,2,、封闭斜坡的坡度,2,、地平轮廓线,地形的实用功能,13,1,、空间的底面区域,指的是空间的底部或基础平面，它通常表示可使用的范围。,一般说来，一个空间的底面范围越大，其空间也就越大。,2,、坡面,坡面在外部空间中犹如一道墙体，担负着垂直平面的功能。,斜坡的坡度与空间制约有着联系，斜坡越陡，空间的轮廓越显著。,3,、地平天际线,它代表地形可视高度与天空之间的边缘。,地平轮廓线和观察者的相对位置、高度和距离，都可影响空间的视野，以及可观察到的空间界限。在这些界限内的可视区域，往往就叫做“视野区”。,地形的实用功能,14,（二）控制视线,为了在环境中使视线停留在某一特殊焦点上，我们可以在视线的一侧或两侧将地形增高，视线两侧的较高地面犹如视线屏障，封锁了任何分散的视线，从而使视线集中到景物上。,地形也可以用来,“,强调,”,或,“,展现,”,一个特殊目标或景物。,地形的另一类似功能是构成一系列赏景点，以此来观赏某一景物或空间。,地形的实用功能,15,（三）地形影响导游路线和速度,一般说来，运行总是在阻力最小的道路上进行，步行道的坡度不宜超过,10%,；道路应倾斜于等高线设置；,可以通过地形的设置来改变运动的频率。如果设计的某一部分需要人们快速通过，那么应该在此使用水平地形；如果设计的目的是要求人们缓慢的走过某一空间的话，那么斜坡地面和一系列水平高度变化，就应在此加以应用。当人们需要完全停留下来时，就会又一次使用水平地形。,地形的实用功能,16,（四）美学功能,地形可被当作布局和视觉要素来使用。,土壤是一种可塑性物质，它能被塑造成具有各种特性、具有美学价值的悦目的实体和虚体。,地形还能在阳光和气候的影响下产生不同的视觉效应。,地形的实用功能,17,一、水的一般特性,（一）水的可塑性,水本身没有固定的形态，水形是由水容器的形态所决定的。水的形态取决于容器的大小、色彩、质地和位置。,因此对水体的设计实际上可归结为对水容器的塑造上来。,（二）水体的状态,1,、静水,宁静、轻松、温和，能使人在情绪上得到宁静和安详。,镜面,倒影；,2,、动水,具有活力，令人兴奋和激动。,适合用于引人注意的视线焦点上。,第二节、水,水的一般特性,18,水的一般特性,19,（三）水声,当其流动时或撞击某一实体时会发出声响。,依据水的流量和形式，可以创造出多种多样的音响效果（八音涧）。,（四）水的倒影,水能不夸张的、形象的映照出周围环境的景物。,水的一般特性,20,（五）小结,1,、水是液体，在设计中水本身没有固定的形态，水只能由外在的环境因素来表现其特征。环境条件改变，水的特性也随之改变。,2,、由于水受多种因素的影响，因此，水是具有高度可塑性和富于弹性的设计元素，可以增加整体景观的趣味性。,水的一般特性,21,二、水的美学观赏功能,（一）平静的水体,1,、,规则式水池,一般为人造的形体，其边缘线条挺刮分明，外形为几何形。,适合用于以平直线条为主的市区空间，或是人为支配的环境里。,规则式水池的应用形式：,A,、平静的水面可以映照出天空和地面物，为赏景者提供了一个新的透视点；,B,、水池水面的反光能影响空间的明暗（天光、水池的池面、池底以及赏景者的角度）；,C,、作为其他景物和视点的自然前景和背景。,水的美学观赏功能,22,水的美学观赏功能,23,（二）自然式水塘,在设计上比较自然或半自然，其外形通常由自然的曲线形成。,适合用于大的公园或自然式景观中。,自然式水塘的功能：,A,、可使室外空间产生一种轻松恬静的感觉；,B,、可以在景观中作为基准面；,C,、可以作为联系和统一同一环境中不同区域的手段；,水的美学观赏功能,24,水的美学观赏功能,25,（三）瀑布,常作为室外环境空间布局视线焦点，一般有三种形式：,自由落瀑布,叠落瀑布,滑落瀑布,1,、自由落瀑布,不间断的从一个高度落到另一高度。,其特性取决于水的流量、流速、高差以及瀑布边口的情况。,水的美学观赏功能,26,水的美学观赏功能,27,2,、叠落瀑布,在瀑布的高低层中添加一些障碍物或平面，使瀑布产生短暂的停留和间隔的瀑布类型。,叠落瀑布产生的光声效果，比一般瀑布更丰富多变，更引人注目。,控制水的流量、叠落的高度和承水面，可以创造出许多趣味和丰富多彩的观赏效果。,水的美学观赏功能,28,水的美学观赏功能,29,3,、,滑落瀑布,水沿着一斜坡流下，类似于流水，差别在于较少的水滚动在较陡的斜坡上。,滑落瀑布比自由落瀑布和叠落瀑布趋于平静和缓。,地形概述,30,（四）喷泉,喷泉因其垂直变化加上灯光的配合，一般作为设计组合中的视线焦点。,依据其形态特征，可分为四类：,A,、单射流喷泉,B,、喷雾式泉,C,、充气泉,D,、造型式泉,水的美学观赏功能,31,三、水的几种造景手法,（一）基底作用,面状水体,大面积的水面视线开阔、坦荡，有托浮岸畔和水中景观的基底作用。,水的几种造景手法,32,（二）系带作用,线形水体,可以将不同的园林空间、景点连接起来产生整体感；,作为一种关联因素，使散落的景点统一起来；,没有大的水面，在不同的空间中重复安排水这一主题，以加强空间之间的联系。,如扬州瘦西湖。,水的几种造景手法,33,（三）焦点作用,点状水体,通过形态与声响唤起人的注意，吸引人的视线，常见的如喷泉、瀑布、壁泉等；,与环境的尺度和比例关系；,位置：,A,、向心空间的焦点上；,B,、视线或轴线终端；,C,、视线或轴线交点上；,D,、空间的醒目处或视线容易集中的地方。,（四 ）整体水景观,水体贯穿整个设计环境，将各种水景形式融为一体的设计手法。,水的几种造景手法,34,一、建筑群体和空间限制,（一）视距与建筑物高之比,空间围合的比例以及由此产生的空间感程度，一般取决于室外空间中人和建筑物的距离,视距，与周围建筑物围墙高,物高之比例关系；,一般有如下的规律：,1,、当视距与物高之比为,1,：,1,时，该空间将达到完全封闭的状态；,2,、当视距与物高之比为,2,：,1,时，该空间处于半封闭；,3,、当视距与物高之比为,3,：,1,时，封闭感达到最小；,4,、当视距与物高之比为,4,：,1,时，封闭感将完全消失。,第三节、建筑及构筑物,建筑群体和空间限制,35,视距与建筑物高的比例关系，不仅影响空间围合，而且也会影响一个室外空间的情感和使用。,最具有私密性的空间，其视距与物高之比在,1-3,之间，而开敞性最强的空间，其比例值为,6,或更大。,对建筑物最好的观赏视距，应为视距与物高之比为,2,：,1,时。,建筑群体和空间限制,36,（二）平面布局：,在限制室外空间时，与视距和物高之比例密切相关的因素，就是建筑物的总体布局。,只有将建筑物布置排列成能完全围绕或“封闭”某一空间时，才会出现最强的围合感，并因此封锁住视线的外泄。,消除空间空隙的一种办法，就是使围绕空间的各式建筑物尽量重叠，以阻挡视线的出入。,另外，与地形、植物素材和能封闭视线的独立屏障相结合，也能消除或减小空间空隙。,用建筑物构造室外空间的最简易方法，就是将建筑物排列成不间断的,“,环,”,形状。,建筑群体和空间限制,37,（三）建筑物特征,围合空间的建筑物立面特征，也是一个影响由建筑物构成的空间品质的因素。,建筑立面的色彩、质地、细部构造以及面积等，都影响与它有关的室外空间个性。,如果环绕外空间的建筑物墙体粗糙、灰暗，各项细部不够细腻，会使人感到该空间冷漠、粗糙、难以亲近；反之，若围合空间的建筑物墙体色彩明快、造型精致、细腻，并且具有一定的人情味，那么同样大小的空间会给人精细、悦目、亲切友善的感觉。,建筑群体和空间限制,38,二、建筑群体和空间类型,（一）中心开敞空间,建筑物聚拢在与所有这些群集建筑有关联的中心开敞空间周围可形成中心开敞空间。这个中心空间可被当作整个设计或周围环境的空间中心点，这类空间一般不受外界的影响，并且具有较强的内向性。,要想获得最强的空间围合感，必须使视线外出或空间空隙降至最低极限。一般被设计成风车状或旋转形状，出入于这些空间的视线便相应的受到限制。,当空间的空旷度得到增加时，中心开敞空间的特性也就最突出。为了达到这一点，空间的中心部分必须任其空旷，任何树木或其他景物必须布置在空间的边缘。,建筑群体和空间类型,39,（二）定向开放空间,当被建筑群所限制的空间某一面形成开放状，以便充分利用空间外风景区中的重要景色时，就形成定向开放空间。,由于定向开敞空间具有极强的方向性，因此在总体空间中组织安排其他因素，如植物素材或地形时，必须时刻保持空间的方向性。,在一个定向开放空间的周围修建建筑物时，必须注意避免空间开放边的比例过大。其塑造原则就是既要适当的使用足够的环状建筑物围面，又要使视线能触及空间外部的景色。,建筑群体和空间类型,40,（三）直线型空间,这种类型的空间相对而言呈长条、狭窄状，在一端或两端均有开口。直线型空间一般比较笔直，在拐角处无弯曲状，而且也不会在此消失。,直线型空间的特性是空间的焦点集中在空间的两个端点。在站在这一空间中时，人们的注意力被,“,挟持,”,和,“,引导,”,在长长的带状边之间。,对于该类空间而言，应在空间的开口端设置空间中心点，并消除空间沿线具有破坏性的景物，以将人们的注意力引向重要的地面标志上。,建筑群体和空间类型,41,（四） 组合线型空,该类空间与直线型空间的不同之处，在于它并非是那种简单的、从一端通向另一端的笔直空间，而是存在着转折，这种空间在拐角处不会中止，而且各个空间时隐时现，具有相连接的隔离空间序列。,当穿行在这类空间中时，行人的注意力不时变化。一般说来，行人的注意力会被引向他所站立的次空间终端，但当他继续朝前行进并达到这一终点时，另一个未曾看见的次空间便立刻进入眼帘，并且注意力又被引向新的终端。在这一空间中，行人会得到变化多端的视野并领略到意外出现的空间景物之趣,步移景异。,建筑群体和空间类型,42,三、建筑群体的设计原则,（一）应力求在设计中使建筑物井然有序，这样在建筑实体以及建筑物所构成的各个空间之间，才会出现有机的联系（建筑物相互成,90,度夹角）。,（二）使某一建筑物的形状和线条与附近建筑物的形状和线条相互结合，来加强建筑物之间的协作关系（边缘延长、对齐、视觉联点）。,建筑群体的设计原则,43,（三）应从高度和平面角度方面来研究建筑物之间的相互关系。在设计中选用一相对高的建筑物来充当支配因素，所有其他建筑都应附属和烘托它（低,边缘、高,布局之中）。,建筑群体的设计原则,44,四、构筑物,（一）台阶：,踏面：指人们踏脚的水平面，一般人叫它为“阶层”；,升面：指一个阶梯的垂直部分，或高度。,休息平面：指两组阶梯之间比较大的平面间隔，主要作用是供人休息和缓冲的区域，而且在视觉上有调和作用。,构筑物,45,1,、优点：,A,、由一系列水平面构成，人们会感到“脚踏实地”，当水平高度变化时，人们仍能保持平衡感；,B,、完成垂直高度变化时，所需水平距离相对较短；,C,、可用不同材料建造，在视觉上可适应于任何场所。,2,、缺点：,A,、车辆难以通行，行动困难的老人和残疾人也难以通行；,B,、被冰雪覆盖时，人们行走困难。,3,、美学功能：,A,、台阶可在道路的尽头充当焦点物，或醒目的物体，即能提供目标引导和引人注目；,B,、能在外部空间中构成醒目的地平线；,C,、作为非正式的休息处（繁华的公共区域、露天看台）；,构筑物,46,D,、可以分割出外部空间的界限，具有转换空间的作用，能为相邻空间提供缓慢而明显的转变。,构筑物,47,4,、注意点：,A,、室外空间比较宽阔，容易使物体看起来较小，所以室外台阶比室内的台阶，在尺寸上应该稍大一点，室外台阶应做得较宽阔而平缓；,B,、对于踏面与升面之间的关系来说，普通的原则是，升面尺寸乘以,2,，再加上踏面等于,66cm,（,2R+T=66cm,）。,C,、一般来说，升面的最小高度极限为,10cm,，最大高度为,16.5cm,（小于,10cm,绊倒；大于,16.5cm,老人及小孩行走困难）。,一组台阶的升面的垂直高度应保持一个常数。,一般一组台阶不能只有一个升面，行走地面的高度变化显而易见，才能使行人有时间调整自己的步伐和落脚点。一般来讲，一组台阶最少应有,2-3,个升面。,地形概述,48,D,、在一组台阶中垂面的最大值应符合如下关系：,两平台之间的全部升面高度之和不大于,120cm,（无扶手、护墙等保护设施的台阶）；对于有保护设施的台阶最大值不超过,180cm,。,踏面的深度不能少于,28cm,，踏面的深度与方向在一组台阶中应该一样。对于双向行人台阶，宽度不少于,1.5m,。,E,、较长的台阶中应加设平台，冲淡单调，视觉上可以增加韵律感，行走的节奏感增强。,F,、扶栏是供人抓握的，并使行人上下台阶时保持平衡。扶栏高度为离踏面前沿约,81-91.5cm,，还应在台阶的始端和终端各自水平延伸出,46cm,左右。,一组台阶，特别是在公共场所，至少应配置一根扶栏，对于宽大的台阶，扶栏之间的距离应为,6-9m,。,构筑物,49,（二）坡道,1,、优点：,坡道面几乎容许各种行人自由穿行在景观中，在“无障碍”设计中，坡道是必不可少的因素。,坡面可以将一系列的空间连接成一整体，不会出现中断的痕迹。,2,、缺点：,为了获得稳定的、适宜的斜面，需要比较长的水平距离来保持坡度高低变化（限制、曲折）。,构筑物,50,3,、遵循原则：,A,、坡道的倾斜度其最大比例不能超过,8.33%,或,12,：,1,；,B,、一般每隔,9m,，宜设置一个平台，平台的长度不应小于,1.5m,；,C,、坡道两边应有,15cm,高的道牙，并设置栏杆来限制行人于坡道内（标准同台阶）；,D,、坡道应尽可能设置在主要活动路线上，使行人不必离开坡道而能达到目的地。,地形概述,51,（三）墙与栅栏,两种形式都能在景观中构成坚硬的建筑垂直面，并且具有许多作用和视觉功能。,1,、制约空间：,墙体和栅栏可以在垂直面上制约和封闭空间。,当墙体或栅栏与观赏者之间的高度与视距为,1,：,1,时，能达到完全封闭；,当墙体和栅栏的高度超过,1.83m,时，空间的封闭感将达到最强（与植物、地形的差别）。,2,、屏障视线,3,、分割功能,4,、调节气候,5,、休息座椅,6,、视觉作用,构筑物,52,（四）座椅,室外座位的主要目的是提供一个干净又稳固的地方供人就坐。此外，也可充当等候、谈天、观赏、看书或用餐的场所。,1,、座椅的设计与安放位置必须配合其功能，应考虑多种因素的影响：,A,、一般应放在活动场所和道路的旁边，不能直接放于场所之中或道路上,B,、树阴下或荫棚下；,C,、应注意使座椅不受冬天寒冷西北风的侵袭；,D,、座椅设施必须与其他要素和形状相互协调。,构筑物,53,2,、,尺度要求：,A,、对于成人而言，座椅应高于地面,46-51cm,，宽度为,30.5-46cm,之间；,B,、如果加靠背，则靠背应高于座面,38cm,，且座面与靠背应呈微倾的曲线，与人体相吻合；,C,、如果设计带扶手的座椅，那么扶手应高于座面,15-23cm,；,D,、座面下应留有足够的空间，以便放腿和脚，因此，所有座椅的腿或支撑结构应比座椅前部边缘凹进去至少,7.5-15cm,；,E,、此外，如果座椅下不做铺地材料，那么应铺硬面材料或砾石。,构筑物,54,一、中国古典园林的类型,二、中国古典园林史的分期,三、中国古典园林的特点,四、中国南北古典园林的比较与分析,第二章 中国古典园林简述,中国古典园林简述,55,一、中国古典园林的类型,（一） 按地域分类：,1,、北方园林,黄河流域；,2,、江南园林,长江流域；,3,、岭南园林,珠江流域。,中国古典园林的类型,56,（二）按隶属关系分类：,1,、皇家园林,属于皇帝个人和皇室所有，古籍里称为苑、苑囿、宫苑、御苑、御园等；,魏晋南北朝之后，皇家园林按其不同的使用状况又分为大内御苑、行宫御苑、离宫御苑。,2,、私家园林,属于民间的贵族、官僚、缙绅所私有。古籍里称为园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂等。,3,、寺观园林,即佛寺和道观的附属园林，也包括寺观内部庭院和外围地段的园林化环境。,4,、其他园林,衙署园林、祠堂园林、书院园林、公共园林等。,中国古典园林的类型,57,二、中国古典园林史的分期,（,一）历史分期的依据,中国古典园林历史悠久，约从公元前,11,世纪的奴隶社会末期到,19,世纪末叶封建社会解体为止。,其所具备的特殊的条件,经济、政治、意识形态：,1,、经济上,以血缘家族的地主小农经济为主体，工商业经济始终处于附庸的地位；,2,、政治上,君主集权，依靠封建礼治与官僚机构相结合的国家机器，有效控制着全国的广大地域；,3,、意识形态,儒家倡导的以礼乐为中心的封建秩序、尊王攘夷的大一统思想，始终占着意识形态的主导地位。,中国古典园林史的分期,58,（二）中国古典园林的历史分期,1,、生成期,园林产生和成长的幼年期，即殷、周、秦、汉。,秦、汉政体演变为中央集权的郡县制，确立皇权为首的官僚机构统治，儒学逐渐获得正统地位，以地主小农经济为基础的封建大帝国形成，相应地，皇家宫廷园林成为这个时期造园活动的主流；,最早见于文字记载的是“囿”，园林里面的主要建筑物是“台”。中国古典园林的雏形产生于囿与台的结合，时间在公园前,11,世纪， 也就是奴隶社会后期的殷末周初；,囿、台、园圃可视为中国古典园林的原始雏形；,山水审美观念的确立：,A,、对自然逐渐了解；,B,、意识形态方面的天人合一思想、君子比德思想和神仙思想；,中国古典园林史的分期,59,2,、,转折期,魏、晋、南北朝时期。,民间私家园林异军突起，佛教道教的流行，使得寺观园林也开始兴盛。,初步确立了园林美学思想，奠定了中国风景式园林大发展的基础。,社会动荡不安，突破儒学独尊的状态，流行及时行乐的思想；,士大夫知识分子在行动上表现为两个极端：贪婪奢侈、玩世不恭（饮酒、服食狂狷的行为；寄情山水、崇尚隐逸的思想作风）；,老庄、佛学与儒学相结合而形成玄学，玄学重清谈、主张返朴归真；,山水风景的大开发和山水艺术的大兴盛，具体表现为山水文学、山水画、山水园林的兴起；,建筑技术方面，木结构的梁架、斗拱已趋于完备，木结构建筑完全取代两汉的夯土台榭建筑。,中国古典园林史的分期,60,3,、全盛期,隋、唐时期。,作为一个园林体系，中国古典园林所具有的风格特征已经基本形成；,确立了中国山水画创作的准则，即,“,外师造化，内法心源,”,；,山水诗，山水游记成为两种重要的文学体裁；出现诗、画互渗的自觉追求，山水画也影响园林，诗人、画家直接参与造园活动，园林艺术开始有意识的融糅诗情、画意；,传统的木构建筑，在技术和艺术上均趋于成熟，具有完善的梁架制度、斗拱制度以及规范化的装修、装饰；,建筑群在水平方向上的院落延展表现出深远的空间层次，在垂直方向上则以台、塔、楼、阁的穿插而显示丰富的天际线；,观赏植物栽培有了很大进步，培育出许多珍稀品种，并能引种驯化、栽植异地花木。,中国古典园林史的分期,61,4,、成熟时期,两宋到清初。,园林的发展亦由盛年期而升华为富于创造进取精神的完全成熟的境地。,南宋和北宋是中国古典园林步入成熟期的第一阶段：,科学技术发达，建筑技术及园林花木栽植技术均达到相当高的水平；,重文轻武，文人地位大大提高，促进,“,文人园林,”,的兴盛；,诗词创作主流转向缠绵悱恻、空灵婉约，园林诗和园林词成为宋代诗词中的一大类别；画坛出现人物、山水、花鸟鼎足三分的局面；,文人士大夫阶层中除传统的琴棋书画等艺术活动之外，品茶、古玩鉴赏和花卉观赏也开始盛行；,元、明、清初是中国古典园林成熟期的第二阶段：,文人画家直接参与造园，出现两个明显的变化；,出现明显的地方风格。,中国古典园林史的分期,62,5,、成熟后期,清中叶到清末。,西方帝国主义势力入侵，封建社会盛极而衰逐渐趋于解体，封建文化也越来越呈现衰颓的迹象。,园林的发展，一方面继承前一时期的成熟传统而更趋于精致，另一方面则暴露出某些衰颓的倾向，丧失前一时期的积极、创新精神。,在艺术创作上，一是守成多于创新，二是过分受到市民趣味的浸润而愈来愈表现为追求纤巧琐细、形式主义和程式化倾向；,乾、嘉两朝的皇家园林，代表着中国古典后期发展史上的一个高峰；,私家园林长期发展的结果形成了江南、北方、岭南三大地方风格鼎峙的局面；,文人士大夫普遍争逐名利，追求生活享乐，传统的清高、隐逸思想越来越淡薄，市民文化更多的渗入士流文化，园林的娱乐、社交功能上升， “娱于园”的观点取代“隐于园”的观点。,中国古典园林史的分期,63,三、中国古典园林的特点,（一）本于自然，高于自然,表现精炼概括、典型化的自然；,1,、筑山,一拳则太华千寻；,2,、理水,一勺则江湖万里；,3,、植物配置,形、香、色而“拟人化”。,中国古典园林的特点,64,中国古典园林的特点,65,（二）建筑美与自然美的融揉,力求与山、水、花木三个造园要素有机组织在一起。,形象丰富；,布局自由（因山就水、高低错落）；,内部空间与外部空间通透、流动；,中国古典园林的特点,66,布局自由（因山就水、高低错落）,中国古典园林的特点,67,内部空间与外部空间通透、流动,中国古典园林的特点,68,（三）诗画的情趣,空间序列的营造，前奏、起始、发展、高潮、转折、结尾，形成内容丰富多彩、整体和谐统一的连续的流动空间,诗意的享受；,山、水、植物、建筑的外观线条给人入画之感。,中国古典园林的特点,69,中国古典园林的特点,70,（四）意境的含蕴,意在言外，诗人王昌龄提出的三境,物境、情境、意境,王国维,有我之境、无我之境,“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观我，故不知何者为我，何者为物。”,大致有三种方式：,1,、借助于人工的叠山理水把广阔的大自然山水风景缩移摹拟于咫尺之间；,2,、预先设定一个意境的主题，然后借助于山水花木建筑所构筑的物境来表达主题，从而传达给观者以意境的信息；,3,、意境并非预先设定，而是在园林建成之后再根据现成物境的特征作出文字的点题,景题、匾、联、刻石等。,中国古典园林的特点,71,中国古典园林的特点,72,中国古典园林的特点,73,四、中国南北古典园林的比较与分析,中国园林的造园风格主要分南、北两方。南方园林主要是指江南一带私家园林，以扬州、苏州、吴兴、杭州为多；北方园林主要是指北方的皇家园林，多集中于北京、承德两地。造成南北方园林风格上差异的客观原因主要有四个方面,:,一是服务对象不同；,二是规模及所处外部环境不同；,三是气候条件不同；,四是人文环境及文化心理结构不同。,中国南北古典园林的比较与分析,74,（一）相地选址,江南园林是市井中富商文人的起居生活再扩大，就限制了它是在平原地带造园，与住宅相连，范围较小。因此，它必须借助人工的方法来分隔空间、组景造景，从而使小小的庭园成为可居、可游、可观的城市山林。,皇家园林由于规模大，功能多，必须利用自然地形的起伏变化来形成气氛。因此，皇家园林多选在风景优美的山林湖沼地带 。在园林布局上，既能看到江南园林的手法借鉴,(,有的就是摹拟,),，而又保持着自己的特色。,中国南北古典园林的比较与分析,75,（二） 平面格局,1,、景区分布：,江南私家园林是庭院空间，空间结构主次分明，园林以小院或多重院落构成，一般以中部的山池区域作为园林的主要景区，再伺机在其周围布置若干次要景区。形成主次分明、疏密有致的布局。如苏州的留园、拙政园等均采用此类布局；,皇家园林由于空间组成异常复杂，园内可划分成若干相对独立的景区，每个景区犹如一个独立的小园，从而形成园中园的集锦式格局，如颐和园中的谐趣园等。,中国南北古典园林的比较与分析,76,2,、平面组织：,从平面布局看，江南园林由于多处市井，所以常取内向的形式。建筑物回廊、亭榭等均沿园的周边布置，所有建筑均背朝外而面向内，并由此而形成一个较大较集中的庭院空间。,皇家园林由于所处的自然环境优美、开阔，所以多数风景点、建筑群均取外向布局或内、外向相结合的布局形式。,中国南北古典园林的比较与分析,77,中国南北古典园林的比较与分析,78,3,、建筑布局,江南园林中建筑物形式一般跷曲、轻巧、活泼、纤细、灵巧，布局不拘一格、因地制宜。它强调的是有法而无定式，最忌重复，布局讲究回环曲折，参差错落，灵活多变的原则，从而与山石、水池、花木巧妙结合，将建筑美与自然美浑然的融成,体。,北方园林建筑物则较平缓、厚重、庄严、粗壮、朴拙；,北方皇家园林由于自身的功能要求，同时为了满足处理朝政的需要，建筑布局始终摆脱不了轴线对称和四合院的影响。皇家园林与私家园林比较，显得严肃、呆板。,中国南北古典园林的比较与分析,79,（三）空间意匠,1,、空间结构：,江南园林由于用地限制，从空间结构方面来看，大体上可概括为三类：即基本上在园的,侧布置建筑组织庭院，或集中布置在园内一隅，或与景区相间。无论园林规模大小，多数建筑（主体厅堂）都保持坐北朝南的方位；,皇家园林由于占地广，规模大，具自然的真山真水，同时由于处理朝政的需要，大型的建筑群多设在园的入门部分，而景区中的建筑则是起点缀作用，为优美的自然风景画龙点睛。而园中园的布局，又使得江南园林的空间意匠体现得淋漓尽致。,中国南北古典园林的比较与分析,80,2,、序列组织：,私家园林根据园的规模大小，分为以下几种不同类型的空间序列：一是依据闭合式环行观赏路线来组织空间序列；二是按照贯穿形式观赏路线来组织的空间序列；最后还有一种是复合式观赏路线下的综合式空间序列；,而皇家园林，由于自然地貌和空间组织复杂多变，同时由于规模大、景区多、且分散布置，无法按照某种固定的路线来观赏景区，但是作为帝王苑囿，为满足各种不同的功能需要，主体部分的景区布局又往往呈现出某种合理的联系和条理性。,3,、处理手法,江南私家园林，为了求得小中见大的效果，多以欲扬先抑的方法来组织空间序列，如瞻园和留园的入口处理便很出色；,皇家园林所凭借的则是：以人工形成的有限空间与无限的自然空间作对比，并且也表现在园的入门部分的空间处理上，如颐和园。,中国南北古典园林的比较与分析,81,中国南北古典园林的比较与分析,82,（四）色彩处理,江南私家园林建筑的色彩一般比较朴素、淡雅，基本的色调三种：,1,、以深灰色的小青瓦作屋顶；,2,、全部木作一律呈粟皮或深棕色，个别建筑的部分构件呈墨绿和黑色；,3,、所有墙垣均为白粉墙。,北方园林多用暖色调，较富丽堂皇，鲜艳夺目。,即便有不少建筑也用了青瓦屋顶，其墙柱、门窗的色彩仍很浓重。皇家园林为了显示皇家气派，建筑大多采用黄色琉璃瓦屋顶，朱红门墙，金彩装饰，彩色斗拱和梁枋上的形形色色的彩画，呈现富丽堂皇的宫廷风格。,中国南北古典园林的比较与分析,83,