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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,1,、植物类,2,、动物类,3,、乐器类,4,、自然类,5,、送别场所,意象类别,一、植物类,（比喻或象征）,芳草、芭蕉、梧桐、松柏、竹子、梅花、兰花、菊花、牡丹、桃花、扬花,芳草,1,、以远接天涯、绵绵不尽、无处不生的春草，来比喻,离别的愁绪,。,乐府诗：青青,河边草,，绵绵思远道。,李煜：离恨恰如,春草,更行更远还生。,2,、表现生生不息和希望,白居易：离离,原上草,，一岁一枯荣。,野火烧不尽，春风吹又生。,远芳侵古道，晴翠接荒城。,又送王孙去，萋萋满别情,芭 蕉,李清照：窗前谁种,芭蕉,树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。,吴文英,唐多令,：何处合成愁？离人心上秋。纵,芭蕉,，不雨也飕飕。,葛胜冲,点绛唇,：闲愁几许，梦逐,芭蕉,雨。,常与,孤独忧愁凄凉,特别是,离情别绪,相联系。,梧桐,表示凄苦、寂寞、惆怅,白居易,长恨歌,：春风桃李花开日，秋雨,梧桐,叶落时。,李煜,相见欢,：寂寞,梧桐,，深院锁清秋。,温庭筠,更漏子,：,梧桐,树，三更雨，不道离情更苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。,李清照,声声慢,：,梧桐,更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得。,可见秋雨打梧桐，别有一分愁滋味。,梅花,宋人陈亮,梅花,：“一朵忽先变，百花皆后香。”诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。,陆游,卜算子,：零落成泥碾作尘， 只有香如故。,借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。,象征高洁、不屈不挠的品格。,王安石,梅花,：,“遥知不是雪，为有暗香来。”诗句既写出了梅花的因风布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果,。,松柏：,象征孤直、顽强,李白,赠书侍御黄裳,：“愿君学长松，慎勿作桃李。”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人,论语,：“岁寒，然后知松柏之后凋也。”,刘禹锡：后来富贵已凋落，岁寒松柏犹依然。,1,、“柳”的意象,（,1,）“柳”“留”二字谐音，经常暗喻离别。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”三句，表现了柳永对恋人的怀念。,（,2,）,“,柳,”,多种于檐前屋后，常作故乡的象征。,“,一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。,”,抒发了许浑对故乡的无限牵挂。,（,3,）,“,柳,”,絮飘忽不定，常作遣愁的凭借。,“,试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。,”,几句，形象地诠释了贺铸此时忧愁的深刻程度,。,黍离,诗经,黍离,有“,彼黍离离”,的句子，是说东周大夫过西周故都，看到故都长满黍，由此悲叹宫室宗庙的毁坏。后来,常用“黍离”表示对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情。,如许,浑,登洛阳古城,：“,禾黍离离半野蒿，昔人城此岂知劳？水声东去市朝变，山势北来宫殿高。鸦噪暮云归古堞，雁迷寒雨下空壕。可怜,緱,岭登仙子，犹自吹笙醉碧桃。”,桑榆,淮南子,：“,日西垂，景在树端，谓之桑榆。”,“,桑榆,”指日落时余光所照之处，,后比喻垂老之年。,如王勃,滕王阁序,：“,东隅已逝，桑榆非晚。”,菊花象征,高洁、隐逸、脱俗,桃花象征,美女的容颜,牡丹象征,高贵、富贵,杨花象征,飘零、离散,二、动物类：,杜鹃、乌鸦、鸿雁、青鸟、鹧鸪,沙鸥、蟋蟀、鸣蝉 、,猿猴、燕、鱼,杜鹃,：,又名,子规、杜宇,等。中国古代有“望帝啼鹃”的神话传说。望帝是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人肺腑，名为,杜鹃,。杜鹃在中国古典诗词中常与悲苦联系在一起。,李白诗云：“杨花落尽,子规,啼，闻道龙标过五溪。”,秦观,踏莎行,：“可堪孤馆闭春寒，,杜鹃,声里斜阳暮。”,李白,蜀道难,:,又闻,子规,啼夜月，愁空山。,白居易,琵琶行,:,杜鹃,啼血猿哀鸣,李商隐,锦瑟,：,庄生晓梦迷蝴蝶，,望帝春心托,杜鹃,。,杜鹃啼叫声像是“不如归去，不如归去”，它的啼叫容易引起人们的,“,乡愁乡思,”。,乌鸦：,按照迷信的说法，是一种不祥的鸟，它经常出现在坟头等荒凉之处，在古诗词中常与,衰败、荒凉,的事物联系在一起，有时比喻小人或凡夫俗客。,李商隐：于今腐草无萤火，,终古垂柳有,暮鸦,。,秦观：斜阳外，,寒鸦,万点，流水绕孤村。,马致远：枯藤老树,昏鸦，,小桥流水人家，古道西风瘦马，断肠人在天涯。,鸿雁、青鸟：在古代诗歌中是传书的信使。,李商,隐：蓬山此去无多路，,青鸟,殷勤为探看。,李璟：,青鸟,不传云外信，,丁香空结雨中愁。,李清照：,雁,字回时，月满西楼。,青鸟,，,传说西王母有三只青鸟，一只先被遣为信使，前来给汉武帝报信，另外两只随西王母而来，并服侍在王母身旁。,孤雁（孤鸿、断鸿）：表达漂泊流离、孤凄忧虑的羁旅之情或孤傲、孤高和受尽迫害等情感。,孤雁 杜甫,孤雁不饮啄，飞鸣声念群。谁怜一片影，相失万重云？ 望尽似犹见，哀多如更闻。野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。,蟋蟀,：又名促织，,表示惆怅,。,作为吟咏的对象，最早见于,诗经,豳风,七月,：,“,七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。,”,描写蟋蟀的活动规律十分细致。那时古人已觉得蟋蟀的鸣声同织机的声音相仿，时令又届深秋，因而就跟促人纺织、准备冬衣以至怀念征人等联系起来,古诗十九首：明月皎皎光，,促织,鸣东壁。,蝉：,栖于高枝，餐风露宿，不食人间烟火，比喻,高洁的人品,。,骆宾王,在狱咏蝉,露重飞难进，风多响易沉。,无人信高洁，谁为表余心？,虞世南,蝉,垂緌饮清露，流响出疏桐。,居高声自远，非是藉秋风。,李商隐,蝉,本以高难饱，徒劳恨费声。,五更疏欲断，一树碧无情。,咏蝉诗“三绝”,猿啼,杜甫：风急天高,猿,啸哀,白居易：其间旦暮闻何物？,杜鹃啼血,猿,哀鸣。,郦道元：巴东三峡巫峡长，,猿,鸣三声泪沾裳。,表现凄厉、哀伤。,燕子,（,1,）、燕子因结伴飞行而成为爱情的象征。如“落花人独立，微雨燕双飞。”展示了词人梦觉酒醒后凄寂惆怅的心境和对感怀对象的相思之情。,（,2,）、燕子眷恋旧巢的习性，成为古典诗词表现时事变迁，抒发人事代谢的寄托。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”既暗示了乌衣巷往日的繁华，又袒露了诗人面对今昔变化的无限感慨,。,（,3,）,春天的象征，表示喜庆。,杜甫,:,自去自来梁上,燕,，相亲相近水中鸥。,杜甫,绝句,迟日江山丽，春风花草香。,泥融飞,燕子,，沙暖睡鸳鸯。,白居易：几处早莺争暖树，谁家新,燕,啄春泥。,晏殊：无可奈何花落去，似曾相识,燕,归来。,鹧鸪,鹧鸪的鸣叫声似“,行不得也哥哥,”，后来多用衬托处境的艰难或心情的惆怅。,如辛弃疾,菩萨蛮,；“,江晚正愁予，山深闻鹧鸪。”,越中览古 李白 越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。,这首诗主要选取了哪些意象？渗入了诗人怎样的情感？这些意象是怎样表达情感的？,选取的意象有：尽锦衣的战士、如花的宫女、宫殿、鹧鸪等。,抒发了昔盛今衰的深沉感慨。（或“表达盛衰无常的感慨”）,前三句极写威武、胜利、荣华，最后一句只见破败荒凉。前后强烈的对比将昔盛今衰的感慨抒发得淋漓尽致。,三、器乐类：,羌笛（羌管、笛）、,胡笳、琵琶、戍角,羌笛、胡笳,：古代西部的一种乐器，它所发出的是,凄切,之音，,唐代边塞诗中经常提到，往往表示戍边思归。,王之涣,:,羌笛,何须怨杨柳，春风不度玉门关。,李益,夜上受降城闻笛,回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。,不知何处吹,芦管,，一夜征人尽望乡。,李白：谁家玉,笛,暗飞声，,散入东风满洛城。,胡笳的作用相同，李陵,答苏武书,有“胡笳动，牧马悲鸣”句。张孝,祥,六州歌头,：“,笳鼓动，遣人惊。,”陆游描写边塞诗常用胡笳声塑造悲壮氛围，表现豪迈气概,。,汉宫,春,初自南郑来成都作,：“,羽箭雕弓，忆呼鹰故垒，截虎平川。吹笳暮归，野帐雪压青毡。淋漓醉墨，看龙蛇飞舞，飞落蛮笺。”,有关音乐曲调,古诗词中常在语句里出现有些乐曲名称，而这些乐曲又往往有特定的含义、情感或寓意，而这又对全诗的整体意象或情感表达有直接的作用。,关山月,乐府曲调，多写征戍离别之情。如：“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。”（王昌,龄,从军行七首,之二）,梅花落,曲调名。如：“黄鹤楼上吹玉笛，江城五月落梅花。”（李白,与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛,）,由,梅花落,的笛声想象梅花满天飘落的景象，再由梅花的飘落产生凛然生寒的感觉，这正与诗人当时的心境切合。,后庭花,即玉树后庭花，相传是南朝后主所制的乐曲，为绮靡之音。如：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”（杜牧,泊秦淮,）,霓裳羽衣曲,相传是唐玄宗,改编的乐舞,曲，主要表现歌舞升平的景象。如：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”（白居易,长恨歌,）,杨柳曲,乐府曲调“杨柳枝”，有时也作“折杨柳”，主要写军旅生活，从梁、陈到唐代，多为伤别之词，以怀念征人为多。如：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”（王之涣,凉州,词,）“笛中闻折柳，春色未曾看。”（李白,塞下曲六首,其一）,行路难,古曲名，多言世路艰难及离别伤悲之情。如：“天山雪后海风寒，横笛遍吹,行路,难,”,（李益,从军北征,）,四、自然类,白云、明月、水,浮云,往往与远行的游子相联系,有时也比喻一切阻碍历史前进的势力、小人,李白,送友人,：,浮云,游子意，落日故人情。,王安石的,登飞来峰,：,不畏,浮云,遮望眼，只缘身在最高层。,李白,登金陵凤凰台,总为,浮云,能蔽日，长安不见使人愁。,李白：举头望明月，低头思故乡。,我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。,杜甫：露从今夜白，月是故乡明。,苏轼：但愿人长久，千里共婵娟。,赵嘏,江流感旧,独上江楼思渺然，月光如水水如天。,同来望月人何处？风景依稀似旧年。,明月,1,、见月怀人（望云思友），是古诗词常用的手法,杜甫：思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。,十五夜望月 王建,中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。,今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？,李煜,望江南,：闲梦远，南国正清秋。千里江山,寒色暮，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。,春江花月夜,张若虚,春江潮水连海平， 海上明月共潮生。滟滟随波千万里， 何处春江无月明。江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。江天一色无纤尘， 皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？ 江月何年初照人？人生代代无穷已， 江月年年只相似。不知江月待何人， 但见长江送流水。,月亮时晦时明，时圆时缺，周而复始，它既是运动的代表，又是永恒的象征，于是它总是引导人们对生生不已的哲学精神的礼赞，也启示人们对宇宙永恒的思考，激发人们宏大的天问意识和人生喟叹。,2,、“古人今人若流水，共看明月皆如此。”把时间对生命的劫掠和生命在时间面前的无奈表现得淋漓尽致。,3,、明月蕴涵边人的悲愁。如：“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜”的悲亢幽怨；“秦时明月汉时关，万里长征人未还”的悲壮雄浑。,水,1,、常常和绵绵的愁丝连在一起,李煜,相见欢,：,林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东,欧阳修,踏莎行,：离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。,化作春江都是泪，流不尽，许多愁。,戴叔伦,三闾庙,：沅湘流不尽，屈子怨何深？,日暮秋风起，萧萧枫树林。,2,、流水又象征着韶光飞逝，永不回头,李白：古来万事东流水,孔子：逝者如斯夫，不舍昼夜。,李煜：流水落花春去也，天上人间。,3,、“水”的意象,因水的柔和清冷，常用水比喻月色之类虽具体可感却难以把握的事物。,如：“天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”,五、送别场所,南浦、灞陵、长亭（借代）,南浦：,水边送别的场所。,屈原,九歌,河伯,：与子交手兮东行，送美人兮,南浦,。,江淹,别赋,：春草碧色，春水绿波，送君,南浦,，伤如之何。,范成大,横塘,：“,南浦,春来绿一川，石桥朱塔俩依然,古人水边送别并非只在南浦，但由于长期的民族文化浸染，南浦已成为水边送别之地的代名词。,长亭,：,是陆上的送别场所。,李白,菩萨蛮,：,何处是归程，,长亭,更短亭。,柳永,雨霖铃,：,寒蝉凄切，对,长亭,晚，骤雨初歇。,李叔同,送别,：,长亭,外，古道边，芳草碧连天。,西楼,西楼仅仅是一个象征性的概念，或指代闺房，或指代曾经聚会之所，或指代孤独寂寞的居所，或指代登高望月怀远的地点。在诗词中，西楼多属泛指，常指伤心地，是排遣忧伤或遥望故国、爱人、友人的处所。,李煜,乌夜啼,：无言独上,西楼,，月如钩。,李清照,一剪梅,：云中谁寄锦书来？雁字回时，月满,西楼,。,许浑,谢亭送别,日暮酒醒人已去，满天风雨下,西楼,。,少年不识愁滋味，爱上层,楼,，爱上层楼，为赋新词强说愁。（辛弃疾）,以上诗句中均提及,西楼（楼），,请说说它们的寓意或,诗人寄托的情愫。,凭栏：,意为“依靠着栏杆站着”，但在诗词中使用“凭栏”“倚栏”“凭阑”等词语，却有多种不同的意味。,或者表示怀远，或者表示凭吊，或者表示抑郁愁苦，或者表示慷慨激昂。,李煜：独自莫,凭栏,，无限江山，别时容易见时难,岳飞：怒发冲冠，,凭栏,处,辛弃疾,摸鱼儿,：休去,倚危栏,，斜阳正在烟柳断肠处。,水龙吟,：把吴钩看了，,栏杆拍遍,，无人会，登临意。,杜甫：戎马关山北，,凭轩,涕泗流。,范仲淹,苏幕,遮,：明月,楼高休独倚,。酒入愁肠，化作相思,泪。,景物形象考查方式详析,（一）、“诗中赏画”,看画面形、色、动、静，欣赏诗的画面美,古代许多写景诗多具有“诗中有画”的特征。,欣赏诗的画面美，主要从四方面着手：,一是物象的组合方式；,二是画面色彩；,三是动态；,四是静态。,绝句杜甫,迟日江山丽，春风花鸟香。,泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。,诗里写了江山、花鸟、燕子、鸳鸯，四种景物构成一幅画面，显出蓬勃盎然的春意。四种景物并列组合，构成上下对偶两联。上联写远景，下联写近景；上联景物较阔大，较概括，下联景物较特出、较具体。远与近相生，概括与具体结合，构成一幅完整的春景图。浓艳的画面色彩，谐调的画面组合，相宜的动静描绘，渲染出浓浓春意，观之令人赏心悦目。,绝句 杜甫,两个黄鹂鸣翠柳，一行白,鹭,上青天。,窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。,诗里写黄鹂近景，白鹭远景，千秋雪远景，万里船近景。上联黄、翠、白、青，用了四种颜色，色彩鲜明。这样，就景物的远近和各种色彩构成画面。千秋雪显得时间的永恒，万里船显得空间的广阔。画面色彩的丰富鲜明，境界的阔大，不仅给人以画面美感，更促人深远的联想。,（二）、“画中品诗”,由形象画面的色调，把握诗人的情感思想,读一首诗，首先看它描写了什么形象，它呈现一种怎样的色调，并由此推及其内在情感。,一般而言，作品所描绘的外在形象画面，具有鲜活，明丽和昂扬向上色调的，其内在形象情感则是高昂乐观的；反之，外在形象画面具有阴暗、凄冷和低沉色调的，其内在形象情感则是低沉伤感的。,秋词刘禹锡,自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。,晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。,诗前两句直抒胸臆赞秋，一反传统悲秋题材。后两句描写白鹤冲云，晴空碧霄等形象画面，境界阔大，色彩明丽，情调高昂。如果说那排云直上的白鹤是诗人奋发进取形象的写照，那么，晴朗的秋空正是诗人宽广胸怀、乐观向上精神的外现。,赠别杜牧,多情却是总无情，惟觉樽前笑不成。,蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。,此诗写离筵寡欢场面。一二句叙今昔：以前欢聚多情，而今别去，转觉无情。三四句以暗淡的蜡烛垂泪的外在形象，暗写离人流泪的内在形象，内与外是统一的。这种形象化的表情达意手法，要比直言好得多，引人联想到离人一往情深，难舍难分之态。,在这两首诗中，“排云白鹤”与“蜡烛垂泪”形象，二者色调截然不同，前者是奋发向上的，后者是伤感愁苦的。所以我们从中感受到的内在形象情感也就截然不同。,感知画面是基础，把握情感是关键，,考生鉴赏诗歌形象时，要特别注意这两个环节。,小节：鉴赏诗歌意象，应从意象的特点入手,第一步：看物象的性质，看是乐景还是哀景；,第二步：体会作者所抒发的基调是乐情还是哀情，对事物是褒还是贬，抒发了什么感情，为什么。,第三步：体会形象对读者的感染作用，是轻松愉快、心旷神怡还是热血沸腾、慷慨悲歌、勇气倍增等。,画眉鸟 欧阳修,百啭千声随意移，山花红紫树高低。 始知锁向金笼听，不及林间自在啼。 注：本诗为作者贬官外任时所作。 分析诗中画眉鸟的意象,诗歌描写了一只画眉鸟出笼后自由自在、无拘无束的形象。其中一、二两句具体描写画眉鸟出笼后，自由自在的飞翔、无拘无束歌唱的特点。其实画眉鸟的形象就是摆脱了朝廷束缚后自由舒畅的诗人自己的形象写照。,（三）、组合意象，探究内涵（注意粗知简炼的人和事，特别是参与人活动的情节）,意象是意与象的融合，是生活外在景象与诗人内在情思的统一，是主观心意与客观物象在语言文字的融合与表现；是一首诗的构成单位，是诗歌构思核心。,1,、,借助意象，品味意境,。,意境是作者主观情感与自然客观物象融合的整体（“神以象通，物以貌求”,文心雕龙,）。品味意境感知意象，就要借助意象。,例：,江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。,沙头宿鸟联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。,析：明月、风灯、宿鹭、跳鱼等意象有机地组合成一幅清幽、静谧的意境。,谈谈意境,意：是诗人要表达的思想感情。,境：是诗中所描绘的,生活图景,。,意境：作者要表达的思想感情与诗词中描绘的生活图景有机融合形成的一种耐人寻味的艺术境界,
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