德意志制造联盟鉴赏

,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,德 意 志 制 造 联 盟,目录,德意志制造联盟的成立,德意志制造联盟的宗旨,德意志制造联盟的发展,德意志制造联盟的代表人物,德意志制造联盟的成就和意义,人物点评,德意志制造联盟的成立,德意志制造同盟是德国第一个设计组织，1907年，德意志制造同盟（Deutscher Werkbund）成立于慕尼黑。是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。它是一个积极推进工业设计的舆论集团，有一群热心于设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、,企业家和政治家组成，其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱,贝伦斯,、著名设计师,威尔德,等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。在他的成立宣言中，提出了这个组织明确的目标“通过艺术，工业与手工业的合作，用教育宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”,他主办了魏玛市立工艺学校（,包豪斯,的前身）。他还是个设计理论家和教育家，被人称为欧洲大陆的莫里斯。尽管他曾声称，他所有工艺和装饰作品的特点都来自一个唯一的源泉，即“理性”。但另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限制，在一九一四年德意志制造联盟的年会上抵制穆特休斯的标准化主张。这场争论事实上代表了一个世纪以来德国设计美学争论的焦点。最后穆特休斯不得不屈服，这也说明了他在德国设计界的影响力。,德意志制造同盟在1908年召开的第一届年会上，建筑设计师菲什（Jheoder Fischen）于开幕词中明确了对机器的承认，并指出设计的目的是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认为的社会的主宰，这些观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态树立起在设计史中的地位。,德意志制造联盟的宗旨,德意志制造联盟的宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。它努力向社会各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的提高。它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先地位。,德意志制造联盟的发展,“德意志制造联盟”的宗旨是促进企业界同美术家、建筑师之间的共同活动以推动设计改革，目标是改进设计提高产品和建筑质量，肯定标准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任务是把标准的定型做的尽善尽美。,“德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛的影响，拥有贝伦斯等一大批优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建筑师和设计家，其中有后来“现代建筑”的旗手大师格罗皮乌斯、密斯凡德罗，另一旗手勒柯布西耶，他在德国考察时，也受到了“德国制造联盟”,的影响,“德国制造联盟”及有关的一些建筑师的活动为20年代的建筑设计改革奠定了基础，在两次世界大战之间的年代里，德国的建筑创新活动引起了更加广泛的有世界历史意义的反响。至今“德国制造联盟”的宗旨仍在影响着德国人的设计工作。,对于德国制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯（Herman Muthesius,18611927年），他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到工作到1903年。在此期间，他不断的报告英国建筑的情况以及在 手工业设计方面的进展。除此之外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本德巨著英国住宅，并与他返回德国后不久出版。,就像许多外国人一样，穆特休斯为英国的实用主义所震动，特别是在家庭的布置方面。他写道：“英国住宅最有创造性和决定价值的特点，是它绝对的实用性。”回国后他被任命为贸易局官员，负责应用艺术的教育，并从事建筑和设计工作。,作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优势，对于联盟产生了重大影响。对他来说，实用艺术即设计，同时具有艺术、文化和经济的意义。新的形势本身并不是一种终结，而是“一种时代内在动力的视觉表现。”他们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接的影响这一代的特征。于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。他声称，“建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味。”,穆特休斯建议将柏林美术学院、德累斯顿美术学校和不来美术学校都改成建筑与工艺美术学校，认识到设计教育的重要性。并主张“要以合理、客观、功能第一与毫无装饰的新概念来代替传统的美术观念“。,德意志制造联盟展览会，玻璃亭，1914年,德意志制造联盟展览会机械馆外观，,一九一四年 对格罗皮乌斯而言，建筑的规范必须完全为工业服务,。,德意志制造联盟十分注意宣传工作，常举行各种展览，并用实物来宣传他们的主张，还出版了各种刊物和印刷品。在其1912年出版的第一期制造联盟年鉴中曾介绍了贝伦斯设计的厂房和电器产品。在1913年的年检中着重介绍美国福特汽车公司的流水装配作业线。在第一次世界大战期间，制造联盟在中立国举办了一系列有影响的展览。自此以后，联盟逐渐把目光从国外转向国内，其思想中的国际主义因素让位于较实际面对经济状况的态度，强调把设计作为改善国家经济状况的一种手段。德意志制造联盟于1934年解散，后又于1947年重新建立。,德意志制造联盟的代表人物,对于德国制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯（Herman Muthesius,1861-1927),他是一位建筑师，作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和 政府官员的地位等优势，对于联盟产生了重大影响。,德意志制造联盟的另一创始人威尔德,德意志制造联盟的另一创始人威尔德。他是比利时建筑师、设计教育家，他在德国活动比在本国更有影响，并一度成为德国,新艺术运动,的领袖，,德意志制造联盟,创始人之一。他在布鲁塞尔的于克勒设计自己的住宅时，为寻求“非装饰形式”提出装饰必须是新颖的，不能因袭历史，还要合乎理性地运用材料，“合理”地应用装饰以表明物品的特色与目的。,但他对于未来国家的经济利益而统一艺术与工业的可能性并不十分乐观。他认为这两者的结合时将理想与现实混为一谈，会导致理想的崩溃 。他怀疑工业是否能接受一种可能减少其物质利益的方式。另一位制造联盟的创始人是政治家诺曼（Friederich Naumann，实际上正是由于他精明的外交手腕才使得观点不尽相同的人士汇集在联盟的旗帜下。,在联盟设计师中，最著名的是贝伦斯，1907年贝伦斯受聘担任德国通用电气公司AEG的艺术顾问，开始了他作为工业设计师的职业生涯。由于AEG是一个实行集中还礼的大公司，使贝伦斯能对整个公司的设计发挥巨大的作用。他全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，从而使这家大公司树立起了一个统一完整的鲜明企业形象，并开创了现代公司识别计划的先河。,彼得贝伦斯,(Peter Behrens)， （一八六八年四月十四日一九四零年二月二十七日），逝世于柏林。起先为画家，之后于第一次世界大战前成为现代工业建筑师。他最著名的是德国工艺联盟成员之一，与现代工业设计。他将工业设计规格化,。,贝伦斯1909年设计的AEG透平机制造车间与机械车间,贝伦斯设计的电钟和电风扇,贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗皮乌斯、米斯和柯不西埃三人，他们后来都成为了20世纪最伟大的现代建筑师和设计师。1909年贝伦斯设计了AEG的透平机制造车间与机械车间，被称为第一真正的现代建筑。贝伦斯还为AEG做了大量的平面设计，其中AEG的标志成了欧洲最著名的标志之一。作为工业设计师，贝伦斯设计了大量的工业产品，他被称为现代工业设计的先驱。,德意志制造联盟的成就和影响,同盟中的设计师在实践中不断取得前所未有的成就。1912-1919年,同盟出版的年鉴先后介绍了贝伦斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办公大楼、幕墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的玻璃宫;纽曼的商业化汽车设计等,都具有明显的现代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的展品介绍,更令人耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业技术发展新动态,如美国福特汽车公司首创的装配流水线。,年鉴还发表不同观点的理论文章,让人们在争论中求得真理。1914年,同盟内部发生了设计界理论权威穆特休斯和著名设计师威尔德关于标准化问题的论战,前者以有力的论证说明:现代工业设计必须建立在大工业文明的基础上,而批量生产的机械产品必然要采取标准化的生产方式,在此前提下才能谈及风格和趣味问题。这次论战是现代工业设计史上第一次具有国际影响的论战,是德国工业同盟所有活动中最重要、影响最深远的事件。第一次世界大战使其活动中断。但它所确立的设计理论和原则,为德国和世界的现代主义设计奠定了基础。,人物点评,贝伦斯是一位杰出的设计,教育家，担任过迪塞尔多,夫实用艺术学校校长、维,也纳与柏林普鲁士两地美,术学院的建筑系系主任。,1910,年间，沃尔特,格罗皮乌斯（,WalterGropius，1883-1969）、,密斯,凡,德,罗,(MiesvanderRohe,Ludwg，1886-1969),和勒,柯布西埃,(LeCorbusier，1887-1965),等，都在柏林贝伦斯的办公室工作过，他们后来都成了,20,世纪伟大的现代建筑师和设计师。,所以他更重要的意义是影响和教育了一批新人，这一批人成为现代含义的工业设计之父，是第一代成熟的工业设计师与现代建筑设计师。,贝伦斯写了许多著作，在这些著作中他主张对造型规律进行数学分析。他拒绝复制历史风格，而在研究植物、花卉的造型和动物界、植物界线条的基础上坚持理性主义美学原则。他的风格接近几何图形，因而易于转向纯工业形式的创作。,贝伦斯还指出，在关于艺术与技,术的关系中，与艺术家所坚持的,传统相比，技术更能够确定现代,风格，同时通过批量生产符合审,美要求的消费品可以逐渐改善人,们的趣味。技术和文化的结合是,文化的新源泉，与其说它服务于,生活的审美改造，不如说它服务于全民的社会利益。因此贝伦斯在考察艺术形式时，力图表明视觉形式对于作为人类文化一部分的物质环境而形成的意义。,贝伦斯还为,AEG,作了大量的平面设计，,AEG,的标识在几年时间内数易其稿一直沿用至今，并成为欧洲著名的标识之一。作为工业设计师，贝伦斯设计了大量的工业产品，如弧光灯、电风扇、电水壶等，奠定了功能主义设计风格的基础。他把外貌的简洁和功能性作为工业产品的审美理想，从,1908,年设计的台扇和,1910,年设计的电钟上看不到任何的伪装与牵强。他通过改变容量、局部的几何形状、材料和装饰的途径，设计了电水壶系列，基础模式有圆底、椭圆底与六面体，后者被称为“中国灯笼”。,贝伦斯把纯粹的几何图形与简洁而精致的装饰很好的结合起来，使这些产品具有自身的、而不是从手工艺那里借用的价值。如电壶，贝伦斯制定三种壶体、两种壶盖、两种手柄及两种底座，从中选择并加以组合，共有,24,种样式；电壶有水下加热电阻丝，锤击的效果及藤条覆盖的手柄显示其为手工制作。他是第一个改革产品设计使之适合工业化生产的设计师，他设计的电水壶充分考虑了机器批量和标准化生产的特点，水壶的提梁和壶盖都可以和别的造型的水壶配件互用。,