影视录音艺术&技术

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第二章 声音的属性,第一节 声音的物理属性,一、声音的产生与传播,声音,发声的物体,物体怎样发声,物体发声时特征,声音是怎样产生的,探究：声音是怎样产生的？,看一看,:,观察下面两幅图片，请试着说明声音是怎样产生的？,早期机械唱片记录声音,1.声音的产生,一切发声的物体都在振动，,声音的产生是由于物体的振动引起。,产生声音的物体可以是固体、液体、气体。,什么是声音？,能够引起听觉的声振；一种由物体振动而发生的波造成的听觉印象。,产生声音的物体称为声源。,声波传播的空间称为声场。,真空不能传播声音,，,无线电可以在真空中传播,探究：声音是怎样传播的？,2.声音的传播,声音传播需要介质。,声音不能在真空中传播。,传播声音的介质可以是固体、液体、气体。,声音以波的形式传播，叫做声波。,3.,声速,：,声的传播需要一定的时间。,声音传播的速度叫声速。,声速不仅与介质的种类（密度）有关，还与介质的温度有关。,一个标准大气压下，,15,时空气中的声速是,340m/s,多数情况下,V,固,V,液,V,气,二、声音的参数、衡量指标,1.波长,声波在一个振动周期内传播的距离。,2.,振幅,振动物体离开平衡位置的最大距离。,单位,m,或,cm,3 .,周期与频率,声源完成一次完整的振动所需的时间（,T,）,声源每秒钟振动的次数（,f,）,频率,=1/,周期,4 .,相位,声波在周期性运动中在某时刻的精确位置。,相位通常以 圆周的度数来计算。,同相信号相加，相互加强,反相信号相加，相互抵消,异相信号相加，遵循代数和规律,问题：立体声的左右声道音响反相，人耳在正中间能不能听到声音？,5 .,基频和谐频,单音：独立的不能再分解的单一频率。（音叉）,复音：除单音之外可以分解成多种频率的,声音。,任何物体的音色由多种频率的单音组成，最低的频率称为基频。,谐频是基频的整数倍。,不同频率携带能量不同：,二次谐频，三次谐频,基频携带的能量最大，谐频能量越来越小。,频率范围越宽，音质越好。,没有一个设备能工作在所有的频率点，而是一个范围。,eg.,传声器；调音师调音；管弦乐队,三、声音的反射、折射、衍射,1 .,反射与声障效应,当波遇到它在其中传播的介质的性质发生突变时，波就折回，或者反射回来，返回到原介质中进行传播。,当声波在传播中遇到物体时，就会像光线一样被反射回来,声障效应。,混响,2.,折射,声波在两种介质中传播时，一部分声波被反射回去，另一部分声波穿过界面进入第二种介质，而在两种介质的界面处改变方向，这种现象叫做声波的折射。,入射声,=,反射声,+,折射声,吸声。声音传播能量被降低；控制噪声。,吸声系数：介质吸收声音的能力。,eg,：,KTV,包间的墙壁和录音棚的墙壁。 剧场、舞台的后面。 消音室。 混响室。,密度小，多孔的材料吸声能力强，质地坚硬的材质吸声能力弱。,3.,衍射,声波在传播过程中遇到障碍物时，传播方向要发生变化，发生绕过障碍物的衍射现象，也叫绕射现象。,第二节 声音的生理和心理属性,一、人耳的听觉属性,1,、人耳听音原理,声波,鼓膜,听小骨（或其它组织）,听觉神经,大脑,耳廓的作用就是收集声音,辨别声音的来源方向。,耳廓效应：人耳的耳廓对声波，主要是低频段的声波的反射，产生的相位差对空间声源有着定位的作用。,耳机有着比耳塞在声场上更具优势的原因之一,耳塞对人耳的破坏。,2.,感觉声音所需的时间,人感觉到声音首先需要声波对耳膜的激励，其次需要一定的时间。,也就是说人耳感受到振动需要一个反应时间。一般大约需要,0.1S,的持续时间，高频要短些，大约,0.05S,。,3.,听觉的辨别力,人耳有很强的辨别力，能鉴别声音的强度、音调及方位变化。,辨别声强能力：人耳对声强的辨别力不甚灵敏，声强与人的主观感觉的响度，不是比例关系，而是对数关系。,极限值：听觉阈；痛阈。,辨别声频能力： 人耳对频率的辨别率较强，,4000Hz,以上的频率，相差,1,就能加以区别。,辨别声音的方位：声源方位不同，声音到达人耳在时间、强度、相位上都有一定的差别，人们就是根据这些来辨别声音的方向确定声源的位置,。,“双耳效应”,当声源偏向左耳或右耳,声源到达距离存在差异,两耳的声音在声级、时间、相位上存在着差异,微小差异被人耳的听觉所感知,大脑进行比较、分析,判别,声音的方位,这就是双耳效应。,二、声音三个主观属性,1,、响度（音量）,人耳对声音强度的主观感受。,主要有振幅来决定，还与距离发声体的远近有关。,响度与振幅变化的对数成正比。,距离发声体越远，响度越小。,2,、音调,表示人的听觉分辨一个声音的调子高低的程度。,音调主要由声音的频率决定，同时也与声音强度有关。,对一定强度的纯音，音调随频率的升降而升降。,对一定频率的纯音：低频纯音的音调随声强增加而下降，高频纯音的音调却随强度增加而上升。,响度和音调的区别,响度，跟发声体的振幅有关系。音叉叉股、橡皮筋的振幅越大，人们听到的声音越大。,响度还跟距离发声体的远近有关系。如果能够想办法减小声音的分散，就可以使声音响度更大些。,音调，跟发声体振动的频率有关系。男低音歌唱家可以低到每秒,65,次，而女高音歌唱家可以高达每秒,1180,次。,3,、音色（音品）,音色是人们的主观感受。,当两个不同乐器弹奏相同频率和响度时，人耳能辨别出两者不同的音色特征。,与频谱（谐频分量大小和多少）、响度、音调有关系,音色不能计量，音乐的辨别因人而异，同每个人的听力训练和音乐修养有关。,三、人耳的听觉特性,1,、听阈：听音范围,动态范围：声源所发出的最大音量和最小音量之间的音量范围。（设备、载体）,闻阈：声音刚好能够被听见,听觉阈。,痛阈：当一个声音到了震耳欲聋的时候，声音到了最大可听界限,感觉阈。,频率范围：通常认为,20HZ20KHZ,一般人,40HZ16KHZ,；老年人；年轻人；经过训练的人,2,、响度级和等响度曲线,响度是声强的主观量。,根据听力正常的听音判断为等响的,1 KHz,纯音,(,来自正前方的平面行波,),的声音级定义为响度级（,Loudness Level,）,单位“方”（,Phon,）,任何声音的响度级在数值上等于同,1KHZ,一样响时所对应 的分贝值。,等响度曲线（弗莱彻曲线）,声音强弱、频率与声音响度级之间的关系，把人的听觉感受因素加上。,等响曲线说明：,人耳对声音的响度感觉是随着声音强度大小变化而变化的，强度越大，响度感觉越大。,同样声强的声音，频率不同，响度级也不同。,人耳对超高频和低频信号敏感程度差，对低频尤为突出。,1KHZ,时，响度级与声音强度数值是相同的。,四、掩蔽效应和鸡尾酒会效应,1,、掩蔽效应：,由于某种声音的存在而降低了对另一种声音的感受能力的现象，被称为掩蔽效应。,掩蔽效应是复杂的生理心理现象，和声音的大小、频谱、方向、持续时间有关。,两个声音音量大小相等或相近时，掩蔽效应越明显，差别大掩蔽弱。,男声女声一起掩蔽较弱。,掩蔽效应的规律：,当响度相当大时，低频声会对于高频声产生较显著的掩蔽作用；,高频声对低频声只产生很小的掩蔽作用；,掩蔽音和被掩蔽音的频率越接近，掩蔽作用越大；当它们的频率相同时，响的音对另一个的掩蔽作用最大。,信噪比：,信号与声音信号处理设备固有的本底噪声之间的音量范围。一般用分贝表示。,信噪比越大越好。,信号与噪声之间相近时，掩蔽效应就越强，干扰越大。,2,、鸡尾酒会效应,在声学中是指人耳的掩蔽效应。当人的听觉注意集中于某一事物时， 意识将一些无关声音刺激排除在外，而无意识监察外界的刺激，一旦一些特殊的刺激与己有关，就能立即引起注意的现象。 因常见于酒会上而得名。,人可以控制自己的注意力，而且人耳有选择声音的能力，在嘈杂的环境中可以选择性地去听。,但是设备没有这个能力，分不清信号主次。,良好的录音环境。,五、多普勒效应,当波源与波的接收者之间以一定的速度作相对运动时，接受者所接受到的频率（或波长）就会改变，这就成为多普勒效应。（,Doppler Effect,）,当波源与接受者之间作相向运动即相互靠近时，接收者收到的频率就会升高；相互远离时，频率就会变低。,在影视声音设计中，拟音师常利用这个效应来表现影片中人或物体的运动感。,警察用多普勒测速仪测速,超声多普勒效应测血流速,多普勒效应的应用：,六、混响,声场,:,声音传播的空间称为声场。,自由声场：没有任何障碍物存在的声场。不考虑反射。,自,消声室：专用于各种实验，如话筒测,由,试，主观评价,声,场,室外：无限广阔，近似为自由声场,室内声场：声波在一个封闭空间的传播，如剧院的观众厅、播音室等，声波在传播时将受到封闭空间各个界面（墙壁、天花、地面等）的反射与吸收,。,混响：从声源停止发声起，在室内继续存在声音的现象。,描述这一特性的客观参量称为混响时间，单位为：秒,我们把声源停止发声后室内声音衰减了,60dB,所需的时间规定为“混响时间”。,混响时间越短，声音的清晰度越高。,混响与 回声：时差达到一定数值，强度相,回声的 当大，可以辨认出两个声音,区别： 混响：时间间隔不同、均不可辨,认、方向上是无规的,不同类型厅堂的最佳混响时间（,50HZ,）,电影院、会议厅,1.01.2S,演讲、戏剧、话剧,1.01.4S,歌剧、音乐厅,1.51.8S,多功能厅堂,1.31.5S,电视演播厅,0.81.0S,语言录音,0.30.4S,音乐录音,1.41.6S,多功能体育馆 小于,1.8S,赛宾公式,T,60,=0.16V,/,S,V,房间容积,S,房间表面积,平均吸声系数,T,60,越长表示空间感越强，清晰度下降，声音活跃丰满,活,T,60,越短，音质发硬发干，不舒服，清晰度高,干,第三章 影视录音的制作设备,一个再优秀的录音师，如果没有好的设备，也不能录制出称心如意的作品。设备之于录音师就像枪支之于战士，是重要的武器。,第一节 概述,从声源发出声音、声音被拾取、声音信号加工处理到声音信号被记录、被还原成我们能监听的声音，可以将影视录音制作设备分成：,1,场地设施；,2,拾音设备；,3,调音设备；,4,记录设备；,5,监听设备；,6,周边设备；,7,连接设备；,8,计算机音频工作站；,第二节 场地设施,录音场地的声学条件的好坏将直接影响到影视声音的艺术和技术质量。,对专业录音场地的要求：,一般要求专业的录音场地平整，环境干净；,空间大，无阻挡物；,墙面要求装有能反射和吸声的建筑材料；,照明条件好，通风；,湿度及温度可调。,影视节目制作中的几类录音场地,1,摄影棚,专供拍摄影视节目的一种大型建筑物（供电视节目拍摄的摄影棚又叫演播室）。,摄影棚的空间一般很大，高约在,10,米,50,米高左右，面积一般在,500,平方米以上。,发现声音录制有问题，可以采用,现场补录,的办法来补救。,2,录音棚,专供影视节目录音用的建筑物。,语言录音棚（又叫对白录音棚）,音响录音棚（又叫动效录音棚）,资料录音室（又叫资料转录室）,音乐录音棚,混合录音棚,电视录音棚一般分两个部分：录音室和控制室,电影录音棚，一般分为四个部分：录音室、放映室、机械室和调音控制室。,电影混录棚一般只有放映室、机械室和调音控制室。,北影厂混录棚,3,实景场地,实景场地指需要进行现场录音的各种建筑或场地，既可能是室外空间，也可能是室内空间。,优点：声音真实、自然、有真实的空间感。,缺点：隔音条件差，周围噪声大，录音效果不够好。,选景时对实景场地声音条件的要求？,无用噪音少,能够控制声音音量，能够改善噪音,4,场地设施的声学特殊要求,隔音,：建筑物的墙体隔绝外界的噪声。,摄影棚和录音棚多少都存在着本底噪声。,-40dB -30dB,吸声,：为保持建筑物内声学条件的一致性，需要在建筑物上铺设各种吸声材料。,利于声场扩散、减噪、消除长延时反射声。,混响,：影视节目中的混响时间可以通过录音师对各类混响设备的调整得到。,强吸声棚；自然混响棚；可调混响棚。,另外，对于录音室、播音室、演播室之类的需要声音录制的场所还要进行噪声控制。,噪声传导：固体传导噪声 空气传导噪声,建立声锁：楼道、弯曲、狭窄,声闸：房间的门，比较厚，用强吸声材料,填充包裹。,录音室选择最安静：最顶层、地下室,录音室门：咬合紧密，强吸声材料。,第三节 拾音设备,在录音制作中，需要把声信号变成电信号，这样才能够进行信号的加工处理。这种从声能到电能的转换过程称为拾音过程。,传声器俗称话筒，音译成麦克风（,Microphone,Mic,），是一种把声音信号转换为电信号的能量转换器件。,声学系统 机械系统 电学系统,传声器的符号：,声电换能机构,振膜,它的作用是把人声和乐器声不失真地转换成电信号，送往调音台或放大器和处理器，最后从扬声器放出来。,1,、 优秀话筒的代表,世界上话筒生产技术一流的国家是德国、奥地利、美国，其次是日本。,德国,纽曼,Neumann U,系列 优点：全天候话筒，可在高温、低温、高湿度、低湿度环境下正常运做。主要用作管弦乐录音，现场录音话筒，并能广泛用于各种音乐和讲话。,俗称“世界话筒之王”。,德国,森海塞尔,MD,系列。适合：录音棚中乐器和演唱拾音。,奥地利,AKG D,系列。动圈话筒。适合：人声、木管、铜管；,C,系列。电容话筒，适合：弦乐器。,美国,SHURE,舒尔,SM,系列、,Beta,系列。适合：现代音乐演唱。,日本,铁三角 驻极体话筒。适合：中音频声音拾取，如中高音的木管、铜器、打击乐器，长笛、双簧管等。,2,、,传声器的分类与特性,1,）,按,指向性,（话筒拾取音源方向的覆盖空间）分为：无指向（全向型）,单指向（心形、超心形、强指向）,双向（,8,字型）,无指向形：为乐队拾音用。,心形、超心形：为语言、歌声拾音用。,双指向形：录音棚等。,强指向形：拾取一定方向的音源，而将环境噪声排斥在拾取空间之外，新闻采访、电影电视同期录音常用。（枪式话筒）,2,）,按,声场作用力,分为：压强式、压差式等。,3,）,按,用途,分为：测量话筒、演唱话筒、采访话筒、乐器话筒、录音话筒等。,4,）,按,电信号传输方式,分为：有线、无线（手持、领夹、头戴）。,有线,：,手持式、,界面式,鹅颈式,（会议话筒）,头带式,无线：,手持式,领夹式,无线话筒工作原理,（,1,）无线话筒的特点：,优点：,A,：,不使用传送电缆，设施简单省事，解脱了话筒线对演员的束缚。,B,：,特别适用于移动声源，如讲课、歌手、歌剧、话剧。,C,：,在画面转播时，可以把话筒架，线缆等多余物件去除。,D,：,话筒头与口形很接近，拾取的都是绝对的直达声，有很高是清晰度。歌声的始振状态，弱声演唱、吐字、齿音、气息等表达都很细腻，具有明显的真实感，临场感和亲切感。,缺点：,A,：由于它是射频传送，保密性差，同时也易引进外来干扰信号。并对其他设备产生干扰。,B,：有信号失落现象（掉频），既发射器与接收机位置发生变化时，会出现信号跌落，音质变劣，甚至无法接受的现象。,C,：无线传声器在传输信号时因需发射机和接收机，故技术实现上相对有线传输较复杂，成本高。,5,）,按,换能原理,为：电动式（动圈式、铝带式），电容式，压电式（晶体式、陶瓷式）以及碳粒式等。,两个具有代表性的传声器：,1.,动圈式传声器,动圈式传声器属于无源类传声器，从图中可以看出，动圈式传声器由,永久磁铁,、,线圈,和,振膜,等部分组成。,动圈式传声器结构,动圈式传声器优点：耐用，音色丰满。结构牢固可靠、性能稳定、无需外加直流电压、使用简便等优点，可广泛应用于家庭和歌舞厅等场所，既适合于人声演唱，亦适合于大多数的乐器扩音或录音使用。,缺点：振膜较重，灵敏度差；频率范围窄；易产生近讲效应。,近讲效应：话筒离音源越近，拾取的音量就越大，反之越小，动圈式话筒与口形接近，其音量提升的同时低频成份也随之大大提高。声音有“亲切感”，但清晰度下降。,2.,电容式传声器,电容式传声器由一个,薄极板,(,振膜，从几微米到十几微米,),和一个,厚极板,(,底极,),等组成。两极板之间的距离很近，一般约为,2060m,，,因此两极板间形成一个以空气为介质的电容。,电容式传声器的结构,电容式优点：频率响应平坦宽广，音质优美，音乐录音最常用；瞬态特性好，失真小；灵敏度高。,缺点：需外供电源；防潮差；价格昂贵。,幻象供电：,传递信号,电缆,屏蔽层直流供电,大多数调音台都提供,+48V,幻象供电，这样将传声器直接接到调音台使用，可以省掉电源盒。,德国纽曼,Neumann U-87,3,、,传声器的附件,传声器架：,用来支撑,和固定传声器的支架。,桌架（台式）,立架（落地式）,要求：坚固、牢靠、,灵活,减震架,：,抗震,U87,图,同期录音枪式传声器,传声器杆,：主要用在同期录音,金属 ；碳素纤维,1.510,米不等；多节。,坚固、轻便,防风罩、防雨罩：,防止风声和说话时的喷口声,室内近距离拾音时防止声源气流对振膜的瞬间强气流冲击 （防喷罩）,海绵；塑料；金属,防雨罩：室外雨雪天使用。,塑料；毛皮,连接设备,接插件、配线,要求：阻抗低、屏蔽好、焊点正确牢固。,卡侬；,TRS,4,、,传声器的技术参数,用客观参数来描述传声器的工作性能。,1,、灵敏度是用来表征传声器的声电转换效率的技术指标。单位声压作用下传声器输出端产生多大电压。,mv/pa mv/uba,电容话筒的灵敏度比动圈高,10,倍。,2,、频率响应特性：恒定大小不同频率的声音作用下传声器的输出电压大小。,频带宽：传声器正常工作的频带宽度即频率范围，通常以带宽的下限和上限频率来表示。,电容传声器比动圈的频响特性要宽阔平直。,3,、指向性：传声器的灵敏度随声波入射的方向的变化而变化的特性。,4,、传声器的信噪比：输出信号电压与本身的固有噪声电压之间的比。用,dB,表示,。,一般优质电容式传声器的,S/N,值为,5557dB,5,、输出阻抗：传声器的交流阻抗。表明信号源对下级负载呈现的信号提供能力。,分为高阻和低阻两种。,6,、最大允许声压级：非线性失真的最大允许值时的相应声压级。,7,、动态范围,:,传声器的最高声压级减去固有噪声级。,8,、瞬态响应：传声器的电压跟随输入声压级急剧变化的能力。,5,、传声器的选择与使用,选择传声器时，应考虑以下各种因素：使用场合（声场）、用途、声源特性、要达到的音响效果（主观听觉）等。,1,、充分考虑拾音环境，室外有噪声干扰，室内有反射声和混响声，舞台扩音有声反馈，棚内录音有串音，所以要视环境情况选择。,2,、一般厅堂扩声或家庭录音可使用国产的动圈或电容话筒，专业录音或舞台扩声使用技术指标高的专业话筒，,移动声源选择无线话筒，音乐多用电容话筒，语言节目选用动圈话筒。,3,、声源的性质各有不同，在声强大小、频率范围和瞬态特性等方面有差，所以要根据这些特性来选择话筒。,人声中通俗歌曲选用动圈话筒或近讲话筒，美声唱法使用电容话筒。,管乐器选用声音响亮、高音清晰的话筒。,弦乐器选用频响带宽，高音纤细，低音丰富的话筒。,打击乐器选用灵敏度低，低音少、,高频响应和瞬态响应好,的传声器。,在一些具有规模的音乐活动中，还可将传声器组合使用。,4,、选择传声器时，还可以通过试听比较做出选择，通过主观评价来辨别音质特点。,试听方法：相对比较法。,选用一只公认质量较好的话筒，在同一设备条件下用同一声音进行试听或试录。例如纽曼,U-87,。每只话筒都有不同的音色，根据听感和爱好来确定是否选用。,5,、特殊传声器：,人声传声器：在语言频段音质好,近讲传声器：为通俗歌曲演唱设计，避免近讲效应,手持式传声器：不致引起手抓握时噪声,根据传声器的性能特点选择,根据方向性选择,无指向传声器适于场地的环境声，能够全面的拾取声音。,单指向传声器适于拾取环境声杂乱的场所中某局部声源声音。,双指向传声器可用作立体声拾音和音质测试。,根据频率响应特性选择,高频段提升能提升声音的明亮度，例如通讯用传声器。,频率响应平坦的话筒适合在理想的录音室作录音话筒使用。,低频抬升可以使单薄的声音变得饱满、浑厚。但过分会浑浊清晰度下降，合理处理低频响应对音质至关重要。,输出阻抗的影响,输出阻抗要尽量不影响整个系统的频率响应。,考虑传声器的动态范围,低声压级要考虑传声器的等效噪声的影响；高声压级声音要求传声器具有相应高的动态范围。,结构尺寸的考虑,假如传声器的性能参数是同一数值，但由于它们的结构存在差异会使某个型号的传声器适用于拾取某种声源和某些环境中。,不同用途的话筒选择,场所,内容,拾音要求,适合的话筒,一般室内,讲话、唱歌,清晰、明亮、近距离拾音,一般动圈或驻极体话筒,座谈会,讲话、唱歌,一支或多只话筒，要求清晰中距离拾音,同上,礼堂,讲话、气氛,讲话声清晰、防止声反馈,有指向性电容话筒,剧场,对白、唱歌,全景拾音近景拾音，清晰明亮,高级动圈或电容、手持,室外,讲话,录音或扩音排除噪声，提高质量,强指向性或佩带式话筒,演奏厅,乐器独奏,音色丰富、适当混响、防止声反馈,高级单指向，多只动圈或电容,录音棚,对白或音乐,录对白要求声音清晰、明亮，录音乐要求有层次,使用高级动圈或电容，单指向性话筒多只,正确摆放传声器的位置传声器与乐器或演唱者之间的距离及摆放位置，对拾音效果有很大的影响。,舞台,扩声采取远距离拾音，有临场感和空间感。,录音室,传声器与演唱者嘴部的角度很重要，一般取,45,左右比较合适，如果角度达到或接近,90,时，则有可能拾取到气流，冲击传声器而引起“扑扑”声。,同期录音,传声器最佳位置是在演员头部,0.3-1m,的距离，也可以是略低于嘴的角度，成仰角设置。,传声器位置设置,1,.,AUDIO IN,：选择输入方式。,FRONT,档，选择摄像机头随机话筒；,REAR,档，选择摄像机后部两个卡侬接口,CH 1,和,CH 2,，,REAR,档范围内还有,MIC/LINE,两档，选择话筒,/,线路输入。,CH 1,和,CH 2,来选择是记录机头话筒的声音还是后置话筒的声音。,摄像机记录音频信号,第二声道麦克风输入,第一声道麦克风输入,2.,自动电平,AUTO,：设置好增益的放大电路。当开启限幅器时，自动增益控制（,AGC,）电路开始操作，声音的录制质量由,AGC,电路保证，不需要人员额外操作。此方式适合于连续声音的录制。,手动电平,MAN,：操作人员可以根据声音的大小调节增益。此方式对人员的要求高，声音录制质量好。,电池电量指示,录像机状态指示,时间码指示,磁带剩余量指示,记录格式指示,音频采样频率指示,音频电平指示表,3.,峰值电平表：数字摄录像机的音量表是峰值表，最大值是,0ppm(,单位显示是,dB),，原则上不能超过，录音的最佳范围应该在,-8,-12dB,。,4.,音频监听：在记录暂停或停止的时候记录时的音频可以通过监听扬声器或耳机监听。,MONITOR SELECT,开关选择要监听的声道，监听的信号即监视器上两个通道信号要分别看选择的输入信号源。,CH-I CH-2 MIX,（监听,SOLO,作用）,5.,菜单,AUDIO,选项：音频测试信号、音频采样率、是否前部音频控制、高通滤波器开关等。其中打开高通滤波器时，可以去除低频噪声，在室外录制语言声特别有效，此时频响范围是,200Hz,10kHz,。,AUDIO,菜单画面,摄像机录制声音好坏的判断标准是：音量表显示适中不超表，声音清晰明亮、失真小，环境声不干扰主声音。,第四节 声音记录设备,录音机：泛指所有能记录声音的由各种记录媒介所构成的录音设备。,一录音设备分类,从,使用用途,分：可分成专业录音机和家用（民用）录音机；,从,磁带介质,分：可分成宽带（,1/2,英寸以上）、窄带（,1/4,英寸）和盒带（,1/8,英寸）及微型磁带（,DAT,和微型卡带）录音机；,从,磁头结构,分：可分成全轨（单轨）、,2,轨和多轨（,4,轨以上）几种；,从,机器大小,分：可分成袖珍型、小型、便携型及座机型。,AMPEX 2,英寸带,35mm,磁片,TASCAM,八轨录音机,便携式那格拉录音机,二,.,录音机的组成,录音机一般由信号输入、录音部分和还音输出部分所构成。,1.,录音机的输入信号源主要有线路（,Line,）信号和传声器（,Mic,）信号两种。大型专业座机没有传声器输入部分。,录音机上也有幻像电源（,12V/48V,）,2.,声音的记录方式主要有四种：机械式、,磁性记录、光学记录、数字记录,机械式,:,留声机（爱迪生、伯利纳）,影视中 蜡盘录音机（原理图片）,唱片,磁性记录,：利用电磁换能原理将声音信号记录在磁性载体（磁带或磁盘）上的录音方式。,磁带：开盘带 盒式带,磁盘：磁光盘（,MO,） 微型磁光盘（,MD,）,MO,：,MD:,MD,机,影视中：磁性录音机原理,磁带录音机：,光学记录：,将声音记录在胶片上，实现了声音,与画面同步。,影视中应用的光学录音机原理图,主要的两种方式：变密式 变积式,变密式：由于光强的变化使得光学声带的密度发生变化的一种光学录音方法。,变积式： 面积,图例：,变密式,变积式,模拟录音：,在信号的振幅随时间变化的模拟状态下，对音频信号进行记录、存储和加工处理的。,数字记录：,把模拟声音信号数字化，并在数字状态下进行记录、重放以及加工处理和传送。,A/D,转换 模数转换,AnalogDigital,采样 量化 编码,数字录音机利用模,/,数转换器把模拟信号变成数字信号，调制后记录在记录媒介上，然后再通过数,/,模转换器将所记录的数字信号还原成模拟信号进行还音重放。,数字录音机原理图：,Fostex,D2424LV 24,轨硬盘数字录音机,能够记录数字信号的记录媒介种类繁多，根据数字录音机记录介质的类型不同可以将数字录音机分为：磁带类（,DAT,）,光盘及磁光盘类（,CD,唱机、磁光盘录音机）,硬磁盘类（硬盘录音机、数字音频工作站）,3.,还音输出,在模拟录音机上，记录媒介在通过还音头时引起磁场变化，这个变化会使还音头上的线圈感应出微弱的电流信号，把这个电流信号进行足够的放大，然后输出。,数字录音设备的还音是将记录在各种数字记录媒介上的二进制编码信号经过数模转换解码后，变成模拟信号进行放大然后输出。,三,.,录音机的技术指标,1.,磁带速度（带速）,单位,:cm/s,专业普遍采用的带速：,38.1cm/s 19.05cm/s,带速越高，声音信号的高频频响就越好，但磁带的消耗量也相应增加。,音乐录音应尽量采用高速，语言或音效录音可采用低速。,2.,磁带的抖晃,录音机在工作时，由于机械的原因，多多少少会有带速的不均匀：抖动和晃动。,抖晃会导致声音频率变动。一般来讲，抖晃率应越小越好，否则声音听上去会类似音乐颤音的效果。,3.,频响：录音机的输入和输出端之间的频率响应,教学、语言录音的普及型录音机的高频响应一般在,812KHZ,，低频响应在,80120HZ,。,用于音乐欣赏的高级录音机高频,1416KHZ,低频在,40HZ,以下。,4.,失真,受材料的限制及线路的影响，当声音信号过载时，录音机就会产生各种失真现象，即声音波形发生了非线性的变化。,5.,信噪比（,S/N,）,录音设备使用了电子线路，因此就有本底电子噪声的存在。,声音信号电平与本底噪声之间的比值称之为信噪比。,6.,串音：当声音信号相对比较大时，受声轨间距的影响，声轨之间会出现串音现象。,7.,抹音效率,8.,输入电平,9.,输出电平,第四章,影视声音的类型及属性,第一节 概述,影视声音：影视节目中被记录在一定的存储媒介上，经传播后由扬声器重放出来，且能传达一定艺术信息的具体的可闻可感的声音。是影视艺术作品中和画面并列的两大基本构成元素之一。,影视声音的分类,:,十月围城,听到什么？,“人声、音乐和自然效果”；,“对白、音乐和音响”。,较科学的分类方法是语言、音乐、音响三大类。每个大类又可根据各自的艺术属性细分为若干小类。,第二节 语言,影视声音中的语言，指片中各种角色说话的有声语言。,在现代有声影视作品中，语言是各角色之间进行思想感情交流的重要手段。,作用：叙事、交待情节、刻画人物性格、揭示人物内心世界、论证推理和增强现实感等。,片例,非常完美,画面字幕,