初中戏剧知识-课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,语文：,语言文学,文学作品体裁基本类别,传统有 “四分法”即：,诗歌、散文、小说、戏剧,语文：语言文学,1,戏剧常识,戏剧常识,2,戏剧知识：,戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。,在,西方,，戏剧，即指,话剧,。,在,中国,，戏剧是,戏曲、话剧、歌剧等的总称,，也常专指话剧。,戏剧知识：,3,是一种综合的,舞台艺术,。,它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造,舞台形象,，揭示,社会矛盾,，反映社,会生活,的。,此处实指,剧本,，是一种,文学体裁,。,戏剧离不开,戏剧冲突,，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。,戏剧,是一种综合的舞台艺术。它是借助文学、音乐、舞蹈、美术,4,戏剧的种类,按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：,1）按,艺术形式和表现手法,分为,话剧,(如雷雨)、,歌剧,(如白毛女)、,舞剧,( 如丝路花雨) ；,2）按剧情繁简和,结构,分为,独幕剧,（等待戈多）、,多幕剧,( 如雷雨) ；,戏剧的种类按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：,5,3）按,题材所反映的时代,分为,历史剧,( 如屈原) 、,现代剧,( 如雷雨 ) ；,4）按,矛盾冲突的性质,分为,悲剧,( 如屈原) 、,喜剧,( 如威尼斯商人) 、,正剧,( 如白毛女) 。,3）按题材所反映的时代分为历史剧 ( 如屈原) 、现代剧,6,戏剧分类,按结构,按语言表现形式,按题材,按年代,独幕剧、多幕剧,话剧、歌剧,悲剧、喜剧、正剧,现代剧、历史剧、童话剧,戏剧分类按结构按语言表现形式按题材按年代独幕剧、多幕剧话剧、,7,喜剧,以,讽刺,、幽默为特点，以,揭露,、嘲笑社会生活中的落后,丑恶,现象，从而肯定歌颂美好事物为主要内容的一种戏剧。,喜剧,8,悲剧,往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量的严重斗争。,主要表现主人公所追求的,理想,、所从事的,事业,，由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实现，并以其悲惨遭遇或自身,毁灭,引起人们的,怜悯、同情、悲愤、崇敬,。,基调,庄重,，气氛,严肃,。,悲剧,9,正剧,又称“,悲喜剧,”。,兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。,正剧既可表现重大、严肃的社会事件，也可以表现富有社会意义的日常生活；既有对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判。,正剧,10,戏剧的要素,戏剧是一种综合艺术，涉及的要素有四点：,1）,文学要素,：即剧本。尤其是戏剧中的矛盾冲突和戏剧语言。,2）,音乐要素,：包括戏曲、歌剧中的唱腔、曲子；还包括音乐伴奏和音响效果。,戏剧的要素戏剧是一种综合艺术，涉及的要素有四点：,11,3）,美术要素,：包括舞台美术设计、布景、灯光。,4）,舞蹈要素,：包括演员的形体动作和舞蹈设计。,3）美术要素：包括舞台美术设计、布景、灯光。,12,走进戏剧赏析世界上最短的戏剧,法国剧作家特里斯旦勃纳德流亡者，堪称世界上最短的戏剧。,全剧如下：,（幕启：边境附近山间一幢木屋里，一个山里人正坐在炉边烤火，一阵敲门声，流亡者进屋了。）流亡者 :不管您是谁，请可怜可怜一个被追捕的人吧!他们在悬赏捉拿我呢!山里人 : 悬赏多少?,(流亡者马上离开了。幕落),走进戏剧赏析世界上最短的戏剧,13,从,哪些方面,鉴赏，具体有,哪些方法,呢？,戏剧冲突,1.包括人物间、人物自身、人物与环境的矛盾冲突，其中主要表现为剧中人物的性格冲突。,2.这主要与剧中人物,不同的,性格,、不同的,文化修养,、不同的,人生观,和,生活态度,、复杂的,人物关系,有关。,由此可见，分析戏剧矛盾冲突要抓住：,冲突中的人物关系、冲突中的人物性格、,冲突中的人物人生观、冲突中的人物阶级性、,从哪些方面鉴赏，具体有哪些方法呢？戏剧冲突1.包括人物间、人,14,鉴赏戏剧语言主要是对人物语言的鉴赏。,1.,个性化语言,是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。因此，要品味人物个性化的语言，要注意人物的,身份,、,年龄,、,经历,、,教养,、,环境,。,2.要品味富有动作性的人物语言。鉴赏时侧重于人物的,内心活动,。,戏 剧 语 言,鉴赏戏剧语言主要是对人物语言的鉴赏。1.个性化语言是指人物的,15,戏剧鉴赏的方法不外乎抓住人物，分析冲突，品味语言，体会作者的爱憎，联系社会环境，从而把握戏剧主题。,3.,潜台词,即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象“潜”，是隐藏的意思。即,语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思,。潜台词不仅充分体现了,语言的魅力,，而且通过它还可以窥见人物,丰富的内心世界,。潜台词往往是与语言的个性化和动作性联系在一起。,戏 剧 语 言,戏剧鉴赏的方法不外乎抓住人物，分析冲突，品味语,16,戏剧的特点,戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征：,第一，更,典型,、更,集中,地表现社会生活的,冲突和斗争,。,没有冲突就没有戏剧。戏剧有“戏”就是指引人入胜的矛盾冲突。,戏剧的特点戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台,17,第二，故事情节发生的,时间和地点,往往很,集中,，登场人物也有一定数量的限制。,第三，人物,性格,和故事,情节,主要是通过登场人物的,语言,来表现。,第四，故事,情节,的发展往往,分幕分场,。,第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数,18,相关概念,冲突：,是矛盾斗争的一种表现形式。,主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。,戏剧冲突,应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。,相关概念冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。,19,台词：,是剧中人物的语言。,它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是是同他的行动联系在一起的。,台词的表现形式有,对话、独白、旁白,（登场人物离开其他人物而向观众说话）、,内白,（在后台说话）、,潜台词,（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。,台词：是剧中人物的语言。,20,幕和场：,幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。,场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。,幕和场：,21,舞台说明：,是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的,有关说明,的,叙述和描写的语言,。,说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。,舞台说明：,22,剧本,是文学作品的一种体裁。,是戏剧艺术创作的基础。主要由,台词,（或唱词）和,舞台指示,组成。,经过导演处理，用于演出的剧本，通称脚本或演出本（台本）。,剧本,23,剧本的特点：,1、剧本必须适合舞台演出；,2、剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突（即,戏剧冲突，,戏剧冲突主要表现为,剧中人物性格冲突,）、情节结构：开端发展高潮结局）。,3、人物语言和动作来必须合乎各自的身份和性格特征。,剧本的特点：,24,中国戏曲,中国戏曲,25,中国的戏剧，古代和现代有很大不同。,古代,戏剧以“戏”和“曲”为主要因素，称,戏曲,，包括南戏、杂剧、传奇以及各种地方戏。,现代,戏剧主要指的是20世纪以来从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等，,话剧,是主体。外国戏剧一般专指话剧。,中国的戏剧，古代和现代有很大不同。古代戏剧以“戏”和“曲”为,26,中国戏曲，起源于原始歌舞。汉代，在民间出现了具表演成份的,“角抵戏”，,尤以东海黄公为著。到了南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的,“歌舞戏”，,具有了更为浓郁的表演成份，如拔头、代面、踏摇娘等。唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的,“参军戏”；,民间的歌舞戏进入宫廷，得到了更大的发展；,中国戏曲的孕育与形成,中国戏曲，起源于原始歌舞。汉代，在民间出现了具表演成份的“角,27,民间又出现了“俗讲”和“变文”等通俗说唱形式。宋代，城市商品经济得到长足发展，出现很多市民娱乐场所“瓦舍”和“勾栏”；民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了,“宋杂剧”。,金代，在宋杂剧基础上，北方出现了,“金院本”，,南方出现了,“南戏”。,元代，北方形成,“北杂剧”，,南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。,民间又出现了“俗讲”和“变文”等通俗说唱形式。宋代，城市商品,28,中国戏曲最早的成熟形式宋元南戏,南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）一带的民间，时称撚兰卧泳鐢。它是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其特点，已粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多表现民间故事。,中国戏曲最早的成熟形式宋元南戏 南戏，是中国戏曲,29,中国戏曲之祖,南戏,中国的戏曲之祖诞生在,温州,，多少年来，吸引了众多热爱戏曲的专家学者来追根寻源。探索者不仅遍布中国，而且发展到海外。 据不完全统计，近年来有近个国家的近百名专家、教授热衷于研究,温州南戏,。他们认真细致地翻译、介绍南戏著作，使南戏研究得以在世界上展开。,南戏戏剧之果。一切条件都已具备，中国戏剧之果成熟了；它成熟在地处东南的温州。南戏在温州一带静悄悄地成长，并比,北方杂剧,提前成熟，是客观原因的。 “南戏”自南宋以来流传近千年，是我国最早的戏曲声腔之一，最初是从温州一带的民间歌舞基础上发展起来的。,中国戏曲之祖南戏,30,中国戏曲的第一个繁盛期元杂剧,元代，是中国戏曲史的一种重要时期，它以其元曲闻名于世，而元曲中影响最著者，唯北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学，以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者；关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马（致远）等杂剧作家，使北杂剧成为一代之文学。北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气息。,中国戏曲的第一个繁盛期元杂剧元代，是中国戏曲史的一种重,31,元杂剧知识介绍,“元曲”，一般包括杂剧和散曲,。杂剧是戏曲，散曲属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总称为曲。,杂剧是元代文学最高成就的标志,。,散曲包括小令和套数两种形式,。小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的越调天净沙秋思。,套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲,，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束。,元杂剧知识介绍 “元曲”，一般包括杂剧和散曲。杂剧是戏曲，,32,元杂剧的发展， 以成宗大德年间为界，分为前后两个时期。 前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家,关汉卿（窦娥冤救风尘单刀会），重要的杂剧作家还有王实甫(西厢记)、马致远(汉宫秋)、白朴(墙头马上梧桐雨)、杨显之(潇湘夜雨)、康进之(李逵负荆)、高文秀(双献功)、纪君祥(赵氏孤儿)、尚仲贤(柳毅传书),等人。 前期杂剧具有强烈的现实主义精神，揭露了黑暗的社会现实，歌颂了人民的反抗斗争。,元杂剧的发展， 以成宗大德年间为界，分为前后两个时期,33,后期杂剧中心南移杭州，作家作品的数量比前期减少，这与南方人习惯于南曲而对北曲尚未适应不无关系。由于后期杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重，在他们的创作中逐渐失去了前期作家那种战斗的锋芒，作品的质量也不如前期。后期杂剧比较重要的作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等人。,郑光祖(倩女离魂)被誉为“元曲四大家”之一,，他的作品成就还是相当高的。总的看来，,元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面，它以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑，在中国文学史上也占有重要地位。,后期杂剧中心南移杭州，作家作品的数量比前期减少，这与南方,34,元,杂,剧,的,角,色,元杂剧角色大致可分为,末、旦、净、杂,四类。,末是男角,，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。,旦是女角,，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。,净,多扮,刚勇人物或喜剧角色,，有净、副净、二净之别。,杂是杂角,，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。,元 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。,35,元杂剧的四大悲剧,窦娥冤关汉卿,汉宫秋马致远,梧桐雨白朴,赵氏孤儿纪君祥,元杂剧的四大爱情剧,拜月亭关汉卿,西厢记王实甫,墙头马上白朴,倩女离魂郑光祖,流行于元代的,南戏四大奇书,拜月亭,白兔记,荆钗记,杀狗记,元杂剧的四大悲剧窦娥冤关汉卿元杂剧的四大爱情剧拜月,36,中国戏曲的第二个繁盛期明清传,传奇,，源于宋元南戏，是它成熟化与规范化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。摯鏀二字，取自其撐奁娌淮薮黄鏀之特色。其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学绝盛之时。表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱。,中国戏曲的第二个繁盛期明清传传奇，源于宋元南戏，是它成,37,中国戏曲的转型期清代地方戏的兴起,自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变化，主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的兴起。从此，戏曲舞台不再是传奇戏的天下，昆曲与高腔有了来自民间的竞争者。戏曲的表演场所也由厅堂氍毹变为了茶肆歌台。,中国戏曲的转型期清代地方戏的兴起自清代前期起，戏曲舞台,38,中国戏曲史上的大事京剧形成,继徽班进京之后，湖北汉调艺人也于道光年间（1828年前后）进京与徽班艺人同台献艺，他们同徽调艺人一样唱,皮黄腔,，只是更具湖北风格。,徽、汉皮黄在京城和流，经过数十年的发展，终于在1840年前后，形成一种独具北方特色的皮黄腔棗京剧。,中国戏曲史上的大事京剧形成继徽班进京之后，湖北汉调艺人,39,京剧,京剧东方歌剧（国粹）,京剧京剧东方歌剧（国粹）,40,阅 读 方 法：,1、把握戏剧冲突,2、明确人物关系,3、品味戏曲语言,要以,曲词,为主，但又必须将之与宾白、科介相结合，整体鉴赏。,鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的古白话词语，注意,了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点,，以及常用的,比喻、夸张、用典、对偶、排比,等修辞方法。,4、赏析人物形象,阅 读 方 法：1、把握戏剧冲突2、明确人物关系3、品味戏曲,41,想象、夸张和借景抒情,，是古代戏曲重要的艺术手法。,想象、夸张以奇异的情节塑造人物形象，反映生活,；,借景抒情,则是继承了我国古代诗歌意境美的传统，是一种形象化和富于诗意的表现人物的方法。,鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩语言来,体会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩,，以及借景抒情手法所表现的优美意境，认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用。,欣赏古代戏曲艺术手法,想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲重要的艺术手,42,戏曲知识大比拼,戏曲知识大比拼,43,角色分为,生旦净丑,四大行当，每一个行当里又有细致的分工。,虚拟,没有实物的表演。,讲究用“,唱念做打,”四种艺术手段和“,手眼身法步,”五种技术方法来表现人物。,中国戏曲的特点,角色分为生旦净丑四大行当，每一个行当里又有细致的分工。虚拟,44,戏 曲 行 当,生,：生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、武生和娃娃生等几类。,旦,：旦是戏曲表演中女角色的统称。按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦七类。,净,：净是戏曲表演行当类型之一，俗称花脸。脸上勾勒脸谱，音色宏亮，表现性格豪迈或粗犷的人物形象，如包拯、张飞都是花脸扮装。,丑,：丑是戏曲表演行当类型之一，喜剧角色，俗称小花脸。用白粉在鼻梁眼窝勾画脸谱。,戏 曲 行 当生：生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净,45,生,是除了大花脸以及丑角以外的男性,角色的统称。,又分为老生、,武生、娃娃生。须生、,小生。,生是除了大花脸以及丑角以外的男性角色的统称。武生、娃娃生。,46,旦,闺门旦、武旦、,是女性角色的统称，,内部又分为正旦、,花旦、,老旦、彩旦,。,旦闺门旦、武旦、是女性角色的统称，内部又分为正旦、花旦、老旦,47,净,俗称花脸，大多是扮演,性格、品质或相貌上有,如包拯；如曹操。,些特异的男性人物,。,净俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有如包拯；如曹操。些,48,丑,扮演喜剧角色，因在,鼻梁上抹一小块白粉，,俗称小花脸,。,丑扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。,49,唱,念,做,打,唱 念 做 打,50,上页,下页,上页下页,51,上页,下页,上页下页,52,那么，什么是脸谱,？,那么，什么是脸谱？,53,前辈戏剧家张庚先生说：“脸谱是一种中国戏曲内独有的、在舞台演出中使用的化妆造型艺术。从戏剧的角度来讲，它是性格化的；从美术的角度来看，它是图案式的。在漫长的岁月里，戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟，逐渐形成，并以谱式的方法相对固定下来。”脸谱是中国戏曲独有的，不同于其它国家任何戏剧的化妆。戏曲脸谱有着独特的迷人魅力。,前辈戏剧家张庚先生说：“脸谱是一种中国,54,中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，,通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型,。每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。,中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑,55,一般来说，“生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”。其特征是“千人一面”，意思是说所有“生”行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸；“旦”行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。“生”、“旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现。,一般来说，“生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化,56,脸谱化妆，是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比,。“净”、“丑”角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样，不相雷同。,因此，脸谱化妆的特征是“千变万化”的。,脸谱化妆，是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色,57,“净”，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。,关羽（中）（京剧华容道）,、,张飞（京剧打曹豹郝寿臣饰）,“净”，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志,58,京剧脸谱,de,含义,在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人的性格和品质、角色和命运，是京剧的一大特点，可以帮助理解剧情。,简单地讲，,红脸,含有褒义，代表忠勇；,黑脸,为中性，代表猛智；,蓝脸,和,绿脸,也为中性，代表草莽英雄；,黄脸,和,白脸,含贬义，代表凶诈；,金脸,和,银脸,是神秘，代表神妖。,京剧脸谱 de 含义简单地讲，红脸含有褒义，代表忠勇；,59,蓝 脸,中性，代表草莽英雄。表现刚强、骁勇、有心计的人物性格，如：,窦尔敦,。,蓝 脸 中性，代表草莽英雄。表现刚强、骁,60,脸谱中最“正”的颜色，往往用来表现忠义、英勇的人物性格。如：,关羽,。,红 脸,脸谱中最“正”的颜色，往往用来表现忠义、英勇的人物性,61,黄 脸,脸谱中通常用来表现残暴、凶诈、骁勇的角色。如：,典伟,。,黄 脸 脸谱中通常用来表现残暴、凶诈、骁勇的角色,62,黑 脸,脸谱中通常用来表现性格鲁莽的正派角色或表现正直、无私、刚直不阿的人物形象，如：,包公、张飞,。,黑 脸 脸谱中通常用来表现性格鲁莽的正派角色或表,63,白 脸,脸谱中含贬义,代表凶诈如：,曹操,白 脸脸谱中含贬义,代表凶诈如：曹操,64,金 脸,银 脸,代表神妖,如：,牛魔王、白骨精,金 脸银 脸代表神妖如：牛魔王、白骨精,65,猜猜这是谁,孙 悟 空,猜猜这是谁孙 悟 空,66,包 拯,包 拯,67,曹 操,曹 操,68,请问下列哪一幅图是如来佛的脸谱，并说出辨认的理由,第一幅。金色代表神。,第一幅。金色代表神。,69,请说出至少一个脸谱的名称,包 公,二郎神,鲁智深,后羿,请说出至少一个脸谱的名称 包 公二郎神鲁智深后羿,70,请问四幅脸谱图上的白颜色代表的意义一样吗？若不同，请说出两种意义来？,不一样。第一幅白色代表奸诈，二、三,两幅代表丑角，第四幅是颜色搭配的需,要。,请问四幅脸谱图上的白颜色代表的意义一样吗？若不同,71,脸谱鉴赏,黑脸表示什么性格？,表示有正义感，猛智。如张飞。,脸谱鉴赏黑脸表示什么性格？表示有正义感，猛智。如张飞。,72,脸谱鉴赏,白脸表示什么？,表示愚蠢奸诈。如曹操,脸谱鉴赏白脸表示什么？表示愚蠢奸诈。如曹操,73,脸谱鉴赏,红脸表示什么？,表示忠勇。如关羽,脸谱鉴赏红脸表示什么？表示忠勇。如关羽,74,脸谱鉴赏,表示草莽英雄。,绿脸、蓝脸表示什么？,脸谱鉴赏表示草莽英雄。绿脸、蓝脸表示什么？,75,2、赏脸谱识人物：,牛魔王,2、赏脸谱识人物：牛魔王,76,2、赏脸谱识人物：,二郎神,2、赏脸谱识人物：二郎神,77,2、赏脸谱识人物：,孙悟空,2、赏脸谱识人物：孙悟空,78,曹操,2、赏脸谱识人物：,曹操2、赏脸谱识人物：,79,典韦,2、赏脸谱识人物：,典韦2、赏脸谱识人物：,80,关羽,2、赏脸谱识人物：,关羽2、赏脸谱识人物：,81,张飞,2、赏脸谱识人物：,张飞2、赏脸谱识人物：,82,2、赏脸谱识人物：,托塔天王,2、赏脸谱识人物：托塔天王,83,我国元代最有成就的剧作家是,关汉卿。,他一生创作的杂剧有六十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家,“,戏剧之父,”,莎士比亚,，被称为中国的莎士比亚。,1958,年，世界和平理事会把他、达,芬奇等同列为世界文化名人。,我国元代最有成就的剧作家是 关汉卿。他一生创,84,请列举两个以上戏剧作家及代表作品。,关汉卿窦娥冤,王实甫西厢记,白朴梧桐雨,郑光祖倩女离魂,请列举两个以上戏剧作家及代表作品。关汉卿窦娥冤,85,昆剧,昆剧是一种戏曲声腔、剧种。简称昆腔、昆曲或昆剧。元代后期，南戏流经,昆山,一带，与当地语音和音乐相结合，经昆山音乐家,顾坚,的歌唱和改进，推动了它的发展，至明初遂有昆山腔之称。明嘉靖年间，太仓的魏良辅借张野塘、谢林泉等到民间艺术家的帮助，总结北曲演唱艺术的成就，吸取海盐、弋阳等腔的长处，对昆腔加以改革，总结出一系列唱曲理论，从而建立了委宛细腻、流利悠远，号称“水磨调”的昆腔歌唱体系。,昆剧,昆剧 昆剧是一种戏曲声腔、剧种。简称昆腔、昆曲或昆,86,“百戏之师”-昆曲,单刀会,昆曲之所以入选“人类口头与非物质文化遗产”，在于它是我国古典表演艺术的经典。新中国以前，全国范围内一个职业昆剧团都没有。世纪年代，一出,十五贯,救活一个剧种，全国随之成立了个昆曲院团。 一批优秀演员整理、编演了牡丹亭、西厢记、千里送京娘、单刀会、桃花扇等大量优秀剧目。,被誉为“百戏之师”的昆曲，已被列入首批“人类口头和非物质遗产代表作”名单，但这个喜讯，也恰恰表明了它,濒临灭绝,的事实。,“再不动手抢救，昆曲这个宝贵的中华文化遗产就要消失在历史之中了！”,抢救、挖掘面临失传的传统剧目，是振兴昆曲的基础工程。,“百戏之师”-昆曲单刀会 昆曲之所以入选“人类口头与,87,戏曲种类：,据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种，约有,三百六十多种,，传统剧目数以万计。比较流行著名的剧种有：,京剧、昆剧、越剧、豫剧、黄梅戏、评剧、粤剧、庐剧、徽剧、淮剧、沪剧、吕剧、湘剧、河南坠子、河北梆子、湖南花鼓戏、淮北花鼓戏、梅花大鼓、梨花大鼓、京韵大鼓、西河大鼓、评弹、单弦、山东快书、山东琴书,等五十多个剧种，尤以京剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。,戏曲种类： 据不完全统计，我国各民族地区的戏,88,苏三起解,（玉堂春 京剧）,苏三离了洪洞县，将身来在大街前。,未曾开言心好惨，过往的君子听我言。,哪一位去往南京转，与我那三郎把信传。,就说苏三福命短，破镜只怕难重圆。,倘公子得见面，来生变犬马我就当报还。,苏三起解（玉堂春 京剧）苏三离了洪洞县，将身来在大街前。,89,黄梅戏芬芳的泥土气息,现在渐衰微，多以戏歌形式出现,代表作品,天仙配女驸马,等；,代表人物,严凤英,为黄梅皇后，其它著名演员如,韩再芬,。,黄梅戏芬芳的泥土气息,90,豫剧,豫剧，原称“,河南梆子,”，也叫“,河南高调,”，产生于明末清初，多以清唱为主。,其风格首先是富有,激情奔放的阳刚之气，善于表演大气磅礴的大场面戏，具有强大的情感力度,；,其次是地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴老百姓的生活；,再次是节奏鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，故事情节有头有尾，人物性格大棱大角。,当代，豫剧的代表人物有,常香玉,(被誉为“豫剧皇后”) 、陈素真、崔兰田、马金凤、阎立品等“豫剧五大名旦”，代表五大风格流派,比较有代表性的是,花木兰,对花枪唐知县审诰命、五姑娘、红色娘子军等许多剧目。,豫剧 豫剧，原称“河南梆子”，也叫“河南高调”，产生于,91,越剧,流派,有,袁雪芬,创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅全香创立的“傅派”、徐玉兰创 立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派”等其它流派。,起源,在1852年前后，嵊县农民创立了落地唱书，这是越剧形成雏形前的最初形式，到了1906年，落地唱书第一次登上农村舞台。经过民间艺人的不断探索，创新至30年代逐步发展成为“女子绍兴文戏”，并在国际大都市,上海,，站稳了脚跟。,代表曲目追鱼碧玉簪,梁山伯与祝英台、红楼梦,血手印、何文秀情探祥林嫂、孔雀东南飞、 西厢记 彩楼记、打金枝.,代表曲目追鱼碧玉簪 梁山伯与祝英台、红楼梦,92,木偶戏,木偶戏又称,“布袋戏”“傀儡戏”。,木偶自唐、宋起，就有流传的历史，明、清时区域更广。,传统傀儡戏舞台，很长时间承袭戏曲舞美特征，甚至演出场所亦与戏曲合一。 表演时木偶舞台遮蔽操纵者，分隔观、演区，突出木偶和吸引观众。提线戏舞台，多数是露天舞台，背部设有遮挡操纵者的帷幕，演员持线板立于幕后操纵木偶表演，观众可从三面欣赏。布袋戏近几十年来，承前启后，借鉴现代戏剧艺术之长，采用新材料，声、光、电一体化，营造氛围，形成了框式结构的多功能木偶戏舞台。,木偶戏木偶戏又称“布袋戏”“傀儡戏”。木偶自唐、宋起，就有,93,秦腔,陕西,皮影戏,起源于汉代以前，演唱以秦腔为主，演唱者和操作者配合默契。,秦腔 陕西皮影戏起源于汉代以前，演唱以秦腔为主，演唱者,94,