装饰图案构图课件

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,*,*,装饰图案构图课件,1,装饰图案的构图,构图的目的是作品内容的完整表达和形式的完美体现。构图是由作者的艺术构思而产生的，需要丰富的内容，更需要与其相适应的形式，两者完美结合才是获得理想效果的基础。装饰图案的构图有自己的特殊规律，显示着自身的特征。,装饰图案的构图构图的目的是作品内容的完整表达和形式的完美体现,2,1.,焦点透视法,在一些倾向写实的构图中，常常表现出与普通绘画相似的焦点透视方法。,图中所表现的物体都呈现出俯视的状态；虽然图中的某些部位表现得比较随意，但并不影响大的结构关系。,1.焦点透视法,3,图则以平视的方法表现了大小两种植物，虽然图中的造型作了多方面的装饰处理，但透视结构依然比较清楚，形态结构仍保持着原始的自然状态。,图则以平视的方法表现了大小两种植物，虽然图中的造型作了多方面,4,2. 散点透视法,在装饰图案的构图组织方面起着重要的作用。散点透视的方法在中国画中应用非常普遍。我国古人作画不像西方人那样把自己固定在一点上对景写生，而是周游所要描绘的山川，进行观察记忆。由于创作的方式不同，所绘的超长的横幅和条幅极为多见。,2. 散点透视法,5,散点透视方法在装饰图案构图中运用得更为普遍，而且早于绘画。我们从汉代的这幅金银错狩猎铜车饰的装饰构图中可以清楚地看到这种散点式的构图形式，它一直被沿用了下来，成为装饰图案中常用的透视方法。,散点透视方法在装饰图案构图中运用得更为普遍，而且早于绘画。我,6,本图反映了当代山区景色，画面中所表现的景物都以不同的透视点构成；为了清楚再现每一形体，作者大胆改 变了自然中的比例关系，使画面显得灵活随意，并可以从需要出发依据图中的结构向左右无限延伸。,本图反映了当代山区景色，画面中所表现的景物都以不同的透视点构,7,3. 环形透视法,这种透视方法也是采用多点的透视方法，与以上散点透视的区别是，将不同方向环视的物象仍以不同的方向表现在画面之中，给画面带来多方位的视觉感受,。,3. 环形透视法,8,此图也是采用环形透视的方法，图中所表现的这种植物分别由不同角度环视构成，形成相互依存的统一体，无论从何种角度观赏都可以适应观者的视觉，充分展示了环形透视的特征。,此图也是采用环形透视的方法，图中所表现的这种植物分别由不同角,9,二、形与形的适应,二、形与形的适应,10,三、形态结构的重复,在装饰图案的构图中常运用一种或几种形态结构的重复构成画面，以取得和谐的装饰效果。重复的方法不同带来的视觉效果也不同。,形态结构的重复通常分为两类：,相同形态结构的重复,相近形态结构的重复,三、形态结构的重复,11,1.,形态结构的重复,1.,相同形态结构的重复,这种重复也称为对称，是以一个或一个以上的独立结构单位进行不同的重复。,常见的有：,左右重复、上下重复、方向转换,重复、多面重复等等。,山西民间剪纸 ( 左右重复 ),古秘鲁纺织图案 ( 左右重复 ),1.形态结构的重复1.相同形态结构的重复山西民间剪纸 ( 左,12,1.,形态结构的重复,上下重复 , 其原理与左右重复相同 , 只是重复的方向改变了。,古秘鲁纺织图案 ( 上下重复 ),1.形态结构的重复上下重复 , 其原理与左右重复相同 , 只,13,1.,形态结构的重复,2.,方向转换重复,是以同样的形态结构、不同的方向排列来构成图形。这种重复可以是一次的，也可以是多次的。一个独立的结构单位重复三次以上都可称为多面重复。多面重复与连续图案不同，其特征是依据同一个中心点来构图。,贵州苗族蜡染图案,( 多次转换重复 ),唐代敦煌藻井图案,( 多面重复 ),1.形态结构的重复2.方向转换重复贵州苗族蜡染图案唐代敦煌藻,14,2. 相似形态结构的重复,指所重复的形态结构大部分相同，少部分不同或形态结构相似而不相同。这种形式的重复既呈现了以上重复的结构，又不被固定的造型所限，显示了一定的灵活性。另一种相似形态结构的重复则打破了上述的重复规律，仅是利用相似的形态结构或参照自然规律或根据自己的表达意图自由构成。,古秘鲁纺织图案,( 大部分 相同、少部分不同 ),2. 相似形态结构的重复指所重复的形态结构大部分相同，少部分,15,饰物,( 形态结构 相似而不相同 ),饰物,16,四、形态的层次关系,在装饰形态的层次表现上，绘画中严格的透视法、明暗法、虚实法虽然在个别时候还发挥着作用，但从整体来讲，这些方法己不重要。图案创作常常运用平面化的形式来表现层次关系，并要求以此取得良好的视觉效果。,形态大小的层次关系,相似形态的层次关系,形态叠压所产生的层次,四、形态的层次关系在装饰形态的层次表现上，绘画中严格的透视法,17,形态大小的层次关系,同类的形态，以互不重叠的形式出现时，大的形态在前，小的形态在后；但若形态与形态相互重叠，以比较写实的方式出现时，情况则不同 。,形态大小的层次关系同类的形态，以互不重叠的形式出现时，大的,18,2. 相似形态的层次关系,相似形态规则或不规则地排列时，往往下部的形态在前, 上部的形态在后。图中的形态虽然有大小的巧妙变化，但仍感觉右下方的形态在前面。若形态的大小相近，这种感受就会更强。,日本近代图案,( 下部形态在前、上部形态在后 ),2. 相似形态的层次关系相似形态规则或不规则地排列时，往往,19,3. 形态叠压所产生的层次,除透叠外，形与形的叠压也可以产生明确的前后关系；完整的形态在前，被遮挡的不完整的形态在后。当前边的形态作为主体出现时，通常是将主要的黑白变化用于前者，后者则相对减弱；并常将那些个性强的形态安排在前面，后面的形态则相对简练，这对前面的形态会起到有效的衬托作用。,3. 形态叠压所产生的层次,20,在形态层次的处理方面，有时为了追求特殊的视觉效果，往往要打破正常的视觉规律，人为地制造空间矛盾。这种矛盾是因画面构图的需要而设置的，但不可过多，否则会使画面杂乱而不规范。,在形态层次的处理方面，有时为了追求特殊的视觉效果，往往要打破,21,五、打破时空观念,在装饰图案的构图中，经常看到一些不合乎自然时空观念的画面，其表现是将一些不同过程、情节的场面组织在一起，或将不同季节、不同空间的物象进行组合。这种人为的组合使构图形式灵活多变，画面内容丰富。这些不同的内容不受同一瞬间的约束，而是多瞬间场景的组合，表现出了时间的延续，拓展了空间的范围，破除了客观自然逻辑对构图的束缚，从而成为超越客观时间、超越自然逻辑的自由创造。,五、打破时空观念在装饰图案的构图中，经常看到一些不合乎自然时,22,这一民间剪纸图案将我国早期农村织布前三个不同的工序组织在一起，三个工序分为三部分，各部分的形状所占面积均不同，有效地表达了每个工序的特点，并明确了主次关系。,这一民间剪纸图案将我国早期农村织布前三个不同的工序组织在一起,23,春夏的捕猎,春夏的捕猎,24,构图不是围绕一个主题内容展开，而是将各种毫无联系的内容组合在了一起。为了使如此众多的内容取得和谐，作者作了很大的努力，除注重大小形体外，以影绘的手法概括物象，还将同一花卉植物反复运用，贯穿于整个画面，起到了统一的作用。,构图不是围绕一个主题内容展开，而是将各种毫无联系的内容组合在,25,装饰图案构图课件,26,装饰图案构图课件,27,