青铜器总课件

青铜与青铜器的简单介绍 青铜器是红铜与锡的合金，根据锻造的需要，也可加入适量的铅 在种类繁多的商青铜器中，最为重要的是以“鼎”为代表的各类青铜礼器 看问鼎的故事青铜器的消长过程 育成期 鼎盛期 转变期 更新期 衰落期 鼎盛期（晚商西周早期）具体欣赏作品时，注意以下几个方面 造型：物体大小器物轮廓的曲直器物的对称关系各部分方圆的变化 纹饰：繁简程度、整体疏密布局、纹饰大小安排、相应纹饰位置上的处理。司母戊鼎 司母戊鼎 司母戊鼎上的纹饰主要是兽面纹，它是整个鼎盛时期纹饰的主体形象，最为典型的兽面纹就是这种饕餮纹。饕餮纹 司母戊鼎：鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不可动摇的气势。司母戊鼎立耳、方腹、四足中空,除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外,其余各处皆有纹饰。在细密的云雷纹之上,各部分主纹饰各具形态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎,虎口相对,中含人头。耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足的纹饰也匠心独具,在三道弦纹之上各施以兽面。据考证，司母戊鼎应是商王室重器，其造型、纹饰、工艺均达到极高的水平。是商代青铜文化顶峰时期的代表作。司母戊鼎的提手文饰同样精美。两只龙虎张开巨口，含着一个人头，后世演变成“二龙戏珠”的吉祥图案。一般认为，这种艺术表现的是大自然和神的威慑力。现在却有人推测，那个人是主持占卜的贞人，他主动将头伸入龙虎口中，目的是炫耀自己的胆量和法力，使民众臣服于自己的各种命令，完全是可能的：当时的贞人出场时都牵着两头猛兽，在青铜器和甲骨文经常可以看到这样的图案。P18四羊方尊 四四羊羊方方尊尊:繁密的纹饰也是这一时期一个极具代表性的风格。羊是一种原始图腾的形象，至高无上、威力无比的神物，因此，即使到了商代晚期，人们看羊的形象，仍会产生一种神秘、威严、甚至敬畏的感觉。鼎盛时期特点 造型上厚重、复杂、礼器增多；纹饰由简单到繁复，以饕餮纹为主的神鬼性纹饰增多；风格：神秘诡谲、威严深邃。转转变变时时期期（西西周周中中、晚晚期期春春秋秋早早期期）转变时期特点 造型上庄重典雅，礼器居多，食器尤甚；纹饰繁缛，铭文增多；风格；神秘、庄严、朴素铭文铭文：是指刻记的文字。商周时期，人们把铭文刻在青铜器上，早在司母戊鼎上有“司母戊”三字。到西周中、晚期，铭文的篇幅、数量都明显增多。铭文最长的毛公鼎上，有490余字。这时期达到了铭文艺术的高峰。这时期铭文记载的主要是赏赐、册封、祭祀、战争等所谓国家大事。更新时期（春秋中、晚期更新时期（春秋中、晚期战国晚期）战国晚期）曾候乙编钟 曾候乙编钟 局部楚声韶乐”离不开铸造编钟的青铜工艺，曾候乙编钟在铸造工艺上已经达到了相当高的水平。他是那个“礼崩乐坏”的时代的代表作品。大家是不是感到作品极其纤巧、繁密呢？作品之所以能体现出那种极其纤巧、繁密，而且是华丽无比的艺术美感，达到商周青铜器艺术繁缛风格的颠峰，是因为它运用了失腊法融模铸造工艺。这种先进的铸造工艺，本世纪40年代才在美国被运用于制作喷气发动机的叶片，50年代才在全世界推广使用。而早在二千多年前的古代中国，我们的祖先就已较为熟练地运用这项技术了。所以我们祖先太伟大了。莲鹤方壶 楚地浪漫的风格，使许多受这种风格影响的器物都具有了一种流动、飞扬的韵致，这种韵致与中原商周青铜器的严肃、威严不同，洋溢着一种被解体的运动的生命力。反映在艺术造型上，则表现出一种舒扬升腾的美感。这件莲鹤方壶便是春秋这一艺术风格转变时期的代表作品。此壶壶体作锤方形，置于两条咋舌回首的卷尾小兽之上。回首的卷尾小兽与攀附在方壶两侧的回首怪兽相顾盼，似有关切怜顾之意。方壶通体满饰蟠螭纹，这些纹饰相互缠绕，不分主次，上下穿插，四面延展，似乎努力追求一种总体上的动态平衡。方壶装饰最为精彩的乃是盖顶仰起盛开的双曾莲瓣，以及伫立莲蕊之上作展翅欲飞状的一只轻盈立鹤。郭沫若说：“此鹤突破上古时代之鸿蒙，正踌躇满志睥睨一切、践踏传统于其脚下，而欲作更高更远的飞翔。”确实，此壶正标志着中国艺术风格的一个新的开端。更新时期特点 造型上变化多样、自然纹饰变的活泼自立，现实生活题材增多风格：清新、自然秦汉青铜艺术简介比较不同时期的青铜器，进一步巩固学习