色彩构成对比和调和课件

色彩色彩对对比与比与调调和和Interaction of Color色彩构成.色彩对比与调和Interaction of Color色彩构1.2.3.4.5三、色彩的对比 色色彩彩对对比比是是指指两两个个以以上上的的色色相相，通通过过空空间间或或时时间间上上的的变变化化，能能比比较较出出明明确确的的差差别别时时，它它们们的的相相互互关关系系就就称称为为色色彩彩的的对对比比关关系系。色色彩彩间间差差别别的的大大小小，决决定定着着对对比比的的强强弱弱，色色彩彩的的差差别别大大而而形形成成强强对对比比，差差别别小小而而形形成成弱弱对对比比，差差别别适适中中而而形形成成中中等等对对比比。所所以以说说差差别别是是对对比比的的关关键键。用用对对比比的的眼眼光光来来看看色色彩彩世世界界，就就会会发发现现世世界界上上的的色色彩彩是是千千差差万万别别丰丰富富多彩的多彩的。.三、色彩的对比 色彩对比是指两个以上的色相，通过6三、色彩的对比同同时对时对比、比、连续对连续对比、比、色相色相对对比、比、明度明度对对比、比、纯纯度度对对比、比、冷暖冷暖对对比、比、面面积对积对比、比、形状形状对对比。比。.三、色彩的对比同时对比、.7三、色彩的对比（一）同同时对时对比：比：色度学上的解释是对同时呈现的邻近的两个视场的颜色进行对比。就是在同一空间，同一时间所看到的色彩对比现象。同同时对时对比比规规律：律：亮色与暗色相邻，亮更亮，暗更暗。灰与艳并置，灰更灰，艳更艳。冷于暖并置，冷更冷，暖更暖。不同色相邻，都倾向把对方推向自己的补色。补色相邻，由于对比作用各自都增加了补色光，色鲜艳度也同时增加。同时对比效果随着纯度的增加而增加，相邻之处边缘部分最为明显。.三、色彩的对比.8.9.10.11 同同时对时对比比在同一空在同一空间间，同一，同一时间时间所看到的色彩所看到的色彩对对比比现现象叫同象叫同时对时对比比色相、明度、色相、明度、纯纯度度对对比都属于同比都属于同时对时对比整体中的部分比整体中的部分将紫色放在将紫色放在红红色色纸纸上上带带有有红红紫味紫味将紫色放在将紫色放在蓝蓝色色纸纸上上带带有有蓝蓝紫味紫味.同时对比在同一空间，同一时间所看到的色彩对比现象叫同时对比12.13在同一画面并置的两个或两个以上的颜色，并置的双方都会把对方推向自己的补色；相同色相中，置于补色当中的色彩看起来更鲜艳。色彩色彩对对比比 COLOUR CONTRAST.在同一画面并置的两个或两个以上的颜色，并置的双方都会把对14由于邻近色的影响使方框中间不同的两色看起来象一个色。色彩色彩对对比比 COLOUR CONTRAST.由于邻近色的影响使方框中间不同的两色看起来象一个色。色彩对比15 同样由于邻近色的影响使一个色看起来象两色。色彩色彩对对比比 COLOUR CONTRAST.同样由于邻近色的影响使一个色看起来象两色。色彩对比 C16（二）连续对比：当我们先看红色的地毯再看黄色的地毯（时间非常接近），我们发现后看的黄色地毯带绿味，这是因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看物体色彩上面的缘故。如先看的色彩明度高，后看的色彩明度低，后看色彩显得明度更低；如先看的色彩明度低，后看得色彩明度高，则后看色彩显得明度更高。连续对比的特性：把先看色彩的残像加到后看色彩上面，纯度高的比纯度低的色彩影响力强。如先看色彩与后看色彩恰好是互补色时，则会增加后看色彩的纯度使之更鲜艳，其影响力以红和绿为最大。.（二）连续对比：当我们先看红色的地毯再看黄色的地毯（时间非常17.18（三）色相对比：因色相之间的差别形成的对比。各色相由于在色环上的距离远近不同，形成不同的色相对比。.（三）色相对比：因色相之间的差别形成的对比。各色相由于在色环19 色相色相对对比比是因色相之是因色相之间间的差的差别别形成的形成的对对比。色相比。色相对对比的比的强强弱弱决定于色相决定于色相环环上色相的距离上色相的距离1、同、同类类色色对对比比2、类类似色似色对对比比3、对对比色比色对对比比4、互、互补补色色对对比比.色相对比是因色相之间的差别形成的对比。色相对比的强弱决定于20同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比（0度）邻近色相对比，对比弱，可通过明度的变化加强对比（15-30度）类似色相对比，中度对比，可通过变化明度、纯度加强对比（60度以内），和谐、安详、耐看对比色相对比，120度左 右的两色强对比，色彩对比 强烈、鲜明、饱满、华丽、活跃互补色相对比，180度左右 的两色对比为最强色相对比.同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比（0度）.211 1、类类似色似色对对比比色相之色相之间间的距离角度在的距离角度在45左右以内的左右以内的对对比比为类为类似色相似色相对对比，是色相的比，是色相的弱弱对对比比2 2、对对比色比色对对比比色相之色相之间间的距离角度在的距离角度在120 -150以外的以外的对对比比为为对对比比 色相，是色相的色相，是色相的强强对对比比3 3、互、互补补色色对对比比色相之色相之间间的距离角度在的距离角度在180左右的左右的对对比比为为互互补补色色相相对对比，是比，是最最强强的色相的色相对对比比.1、类似色对比色相之间的距离角度在45左右以内的对比为类似22色相对比对色彩差异性的最直观认识色彩色彩对对比比 COLOUR CONTRAST.色相对比对色彩差异性的最直观认识色彩对比 COLOUR 23最简单的色彩组合是 单色性的色彩组合方式，这是一种整个画面只使用单一色调的配色方法，我们在自然界中随处可见。同一色相对比色彩色彩对对比比 COLOUR CONTRAST.同一色相对比色彩对比 COLOUR CONTRAST.24相对比的色彩在色环上处于15度范围时属于同类色相对比。由于这个角度的对比色仍然属于某种单一的或相同的基础色，故称为色相的同类色对比。同类色对比色彩色彩对对比比 COLOUR CONTRAST.相对比的色彩在色环上处于15度范围时属于同类色相对比。由25 邻近色的对比也称为近似色或类似色的对比,是指对比两色的相隔距离在色相环上所处角度为45度时的对比。邻近色对比色彩色彩对对比比 COLOUR CONTRAST.邻近色的对比也称为近似色或类似色的对比,是指对比两26邻邻近色近色.邻近色.27类类似色似色.类似色.28 对比色对比是指色环上所处角度为120150度的色彩间的对比。它们的对比关系相对补色的对比略显柔和，同时又不失色彩的明快和亮丽。对比色组合具有一种很强烈的冲突感并能产生一种色彩移动的感觉。比如在大自然中经常看到橙色的果实与绿色的树木、紫色的花与绿色的叶，它们的色彩搭配都具有既明快又自然的视觉效果。对比色对比色彩色彩对对比比 COLOUR CONTRAST.对比色对比是指色环上所处角度为120150度的色彩29对对比色比色.对比色.30互互补补色色.互补色.31补色对比是指色环上处于180度相对位置的补色对之间的对比。例如，当红与绿并置时，一方面红的会更红，绿的会更绿，所以对比效果十分强烈、鲜明；另一方面，生理综合的结果使得两色又会主动混合而呈现一种近似于黑色的深灰色。补色对比色彩色彩对对比比 COLOUR CONTRAST.补色对比是指色环上处于180度相对位置的补色对之间的对比32.33v在色相对比中，任何一个色相都可以构成主色相，并与其他色相组成类似、对比、互补关系。在色彩的应用过程中，我们必须清楚要表现什么样的色彩情感和内容，明确主、次色相的关系，这样才能形成美丽的色彩对比效果，丰富的色彩关系，提高色彩的表现能力。色相对比在色彩的表现中会形成丰富的色彩关系，不同的对比形式有不同的特点，其特点如下：.34v色彩对比的效果：邻近色：色相差别小，色彩对比非常弱。类似色：保持了邻接色的单纯、统一、柔和、主色调明确等特点，同时又具有耐看的优点。对比色：具有鲜明、强烈、饱满、华丽、欢乐、活跃的感情特点，容易使人兴奋、激动。互补色：强烈、鲜明、充实、有运动感，但是也容易产生不协调、杂乱、过分刺激、动荡不安、粗俗、生硬等缺点。.色彩对比的效果：.35 明度明度对对比比 是因是因为为明度差明度差别别而形成的色彩而形成的色彩对对比称比称为为明度明度对对比。比。色彩的色彩的层层次，体感，空次，体感，空间间关系主要靠色彩的明度关系主要靠色彩的明度对对比比来来实现实现。1、高明度基、高明度基调调：以高明度色彩（：以高明度色彩（70%）为为主构成画面主构成画面2、中明度基、中明度基调调：以中明度色彩（：以中明度色彩（70%）为为主构成画面主构成画面3、低明度基、低明度基调调：以低明度色彩（：以低明度色彩（70%）为为主构成画面主构成画面高明度基高明度基调调中明度基中明度基调调低明度基低明度基调调.明度对比 是因为明度差别而形成的色彩对比称为明度对比。136v定义：将两个或两个以上的不同明度的色彩并置在一起，所产生的色彩明暗程度的对比。v明度对比是色彩构成的最重要的因素，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。只有色相的对比而无明度对比，图案的轮廓形状难以辨认；只有纯度的对比而无明度的对比，图案的轮廓形状更难辨认。.定义：将两个或两个以上的不同明度的色彩并置在一起，所产生的色371 1、高明度基、高明度基调调给给人以人以优优雅、雅、轻轻柔、柔、纯洁纯洁、清澈、清澈、积积极、明亮的感受。极、明亮的感受。.1、高明度基调给人以优雅、轻柔、纯洁、清澈、积极、明亮的感受38.392 2、中明度基、中明度基调调.2、中明度基调.40.413 3、低明度基、低明度基调调给给人以人以浑浑厚、沉重、厚、沉重、强强硬、庄硬、庄严严的感受。的感受。.3、低明度基调给人以浑厚、沉重、强硬、庄严的感受。.42高高 调调中中 调调低低 调调.高 调中 调低 调.43.44 配色明度在3个阶段以内的组合叫短调，为明度的弱对比。明度差在3-5个阶段以上的组合叫中调，为明度的中对比。在5个以上的叫长调，属于强对比。以低明度色彩（面积在70%左右）为主构成低明度基调；以中明度色彩（面积在70%左右）为主构成中明度基调；以高明度色彩（面积在70%左右）为主构成高明度基调。.配色明度在3个阶段以内的组合叫短调，为明度的弱对比。.45.46.47同色相以明度同色相以明度对对比比为为主构成主构成的九种色的九种色调调。任任选选一一纯纯色，如明度低可只色，如明度低可只加白色，明度高既可加白又加白色，明度高既可加白又可加黑。可加黑。调调12个个阶阶段，然后段，然后按照明度按照明度对对比关系构成九种比关系构成九种色色调调。即：高。即：高长调长调、高中、高中调调、高短高短调调、中、中间长调间长调、中、中间间中中调调、中、中间间短短调调、低、低长调长调、低、低中中调调、低短、低短调调。.同色相以明度对比为主构成的九种色调。.48.49单单色相的明度色相的明度对对比比.单色相的明度对比.50多色相的明度多色相的明度对对比比.多色相的明度对比.51明度明度对对比的比的视觉视觉效果效果 由于明度对比程度的不同，色调的视觉作用和感情影响各有特点。(1)高明度对比的色彩给人轻快、柔软、明朗、娇媚、纯洁的感觉。(2)中明度对比的色彩给人朴素、稳重、老成、庄重、刻苦、平凡的感觉。(3)低明度对比的色彩给人沉重、浑厚、强硬、刚毅、神秘的感觉。也可构成黑暗、阴险、哀伤等色调。.明度对比的视觉效果 .52纯度的对比定义：将两个或两个以上的不同纯度的色彩并置在一起，所产生的色彩鲜艳或混浊感的对比。对比的结果：鲜艳的更鲜艳，灰浊的色彩更灰浊对比的种类：相同色相的不同纯度的对比不同色相的不同纯度的对比.纯度的对比定义：将两个或两个以上的不同纯度的色彩并置在一起，5353.54降低色彩纯度的四种办法加白：加白：纯纯色混合白色可以降低其色混合白色可以降低其纯纯度，提高明度，同度，提高明度，同时时色色性偏冷。曙性偏冷。曙红红+白白=紫青味的粉紫青味的粉红红；黄；黄+白白=冷色浅黄。各色冷色浅黄。各色混合白色以后会混合白色以后会产产生色相偏差。生色相偏差。加黑：加黑：纯纯色混合黑色，降低了色混合黑色，降低了纯纯度，又降低了明度。各色度，又降低了明度。各色加黑色后，会失去原来的光亮感，而加黑色后，会失去原来的光亮感，而变变得沉着、幽暗。得沉着、幽暗。加灰：加灰：纯纯色加入灰色，会使色味色加入灰色，会使色味变变得得浑浊浑浊；相同明度的；相同明度的纯纯色与灰色相混，可以得到相同明度而不同色与灰色相混，可以得到相同明度而不同纯纯度的含灰色，度的含灰色，具有柔和、具有柔和、软软弱的特点。弱的特点。加互加互补补色色.降低色彩纯度的四种办法加白：纯色混合白色可以降低其纯度，提高5555 纯纯度度对对比比 把不同把不同纯纯度的色彩，相互搭配，根据度的色彩，相互搭配，根据纯纯度之度之间间的差的差异，可形成不同异，可形成不同纯纯度的度的对对比关系就叫比关系就叫纯纯度度对对比。比。色彩色彩间纯间纯度差度差别别的大小决定的大小决定纯纯度度对对比的比的强强弱。弱。1、鲜调鲜调：以高：以高纯纯度色彩在画面面度色彩在画面面积积占占70%左右左右2、中、中调调：以中：以中纯纯度色彩在画面面度色彩在画面面积积占占70%左右左右3、灰、灰调调：以低：以低纯纯度色彩在画面面度色彩在画面面积积占占70%左右左右鲜调鲜调中中调调灰灰调调.纯度对比 把不同纯度的色彩，相互搭配，根据纯度56 色彩纯度差别的大小决定对比的强弱，按照10个纯度级划分，相差7级为强对比，4-7个以内为中对比，4个以内为弱对比。以高纯度色（面积占70%）为主构成高纯度基调，称之为鲜调，有积极、强烈、冲动、快乐、活泼的性格意味；以中纯度色（面积占70%）为主构成中纯度基调，称之为中调，有稳定、文雅、可靠、中庸的性格意味；以低纯度色（面积占70%）为主构成地处度基调，称之为灰调（或者浊调），有平淡、自然、简朴、消极、陈旧的性格意味。.57571 1、鲜调鲜调明朗、活明朗、活泼泼、积积极、外向、极、外向、热闹热闹、华丽华丽、强强烈等感受烈等感受运用不当也运用不当也会会产产生恐怖、生恐怖、疯疯狂、低俗、狂、低俗、刺激的效果刺激的效果.1、鲜调明朗、活泼、积极、外向、热闹、华丽、强烈等感受.582 2、中、中 调调静怡、温馨、柔静怡、温馨、柔软软、丰、丰满满、和、和谐谐、稳稳定、沉静、文雅定、沉静、文雅等特点，等特点，给给人以悦目、柔美、舒适的人以悦目、柔美、舒适的视觉视觉效果。效果。.2、中 调静怡、温馨、柔软、丰满、和谐、稳定、沉静、文雅等特593 3、灰、灰 调调深沉、柔和、深沉、柔和、细腻细腻、给给人人简简朴、随和、安静的感朴、随和、安静的感觉觉。明度明度对对比不足比不足时时易易给给人以平淡、乏力、缺少个性、人以平淡、乏力、缺少个性、消极、消极、苍苍白、白、忧忧郁、郁、污浊污浊、陈陈旧的感旧的感觉觉。.3、灰 调深沉、柔和、细腻、给人简朴、随和、安静的感觉。明度60.61不同纯度关系比较鲜强对比构成中强对比构成浊弱对比构成鲜弱对比构成色彩色彩对对比比 COLOUR CONTRAST.不同纯度关系比较鲜强对比构成中强对比构成浊弱对比构成鲜弱对比62.63.64.65.66纯度对比的视觉效果 纯度对比越强，纯度高的色相感越鲜明，从而增强了色彩间的艳丽、生动、活泼。纯度对比越低，因纯度过于接近，容易使画面产生含混不清的感觉。(1)高纯度对比的色彩效果给人积极、强烈、冲动、膨胀、外向、快乐、热闹、生气、聪明、活泼的感觉。(2)中纯度对比的色彩效果给人中庸、文雅、可靠的感觉。(3)低纯度对比的色彩效果给人平淡、消极、无力、陈旧，但也有自然、简朴、耐用、超俗、安静、无争、随和的感觉。在应用色彩中，过分生硬、刺激、模糊及脏、灰、粉的配色都能在纯度对比中查找到原因。单纯的纯度对比很少出现，其主要表现为包括明度、色相对比在内的以纯度为主的对比关系，构成极其丰富的色调。.纯度对比的视觉效果 .67 冷暖冷暖对对比：比：因色彩感觉的冷暖差别而形成的对比。冷暖感觉本是触觉对外界的反映，由于人们生活在色彩的世界的经验以及人们的生理功能（如条件反射），使人的视觉逐渐变为触觉的先导。色彩的冷暖可以色彩的冷暖可以产产生生视觉视觉上的上的远远近透近透视视：近：近处颜处颜色偏暖、色偏暖、纯纯度高；度高；对对比比强强的色彩感的色彩感觉觉距离近；偏冷含灰、距离近；偏冷含灰、对对比弱的色彩感比弱的色彩感觉觉距离距离远远。冷暖冷暖对对比色在色比色在色环环上的两端，冷极色上的两端，冷极色蓝蓝、暖极色橙，、暖极色橙，红红、黄、黄为为暖色，暖色，红红紫、黄紫、黄绿为绿为中性微暖色，青紫、中性微暖色，青紫、蓝绿为蓝绿为中性微冷色。中性微冷色。冷暖的极色对比为冷暖感觉的最强对比冷极色与暖色的对比，暖极色与冷色的对比为冷暖的强对比暖极色、暖色与中性微冷色；冷极色、冷色与中性微暖色的对比为中等对比暖极与暖色、冷极与冷色、暖色与中性微暖色、冷色与中性微冷色的对比为弱对比.冷暖对比：因色彩感觉的冷暖差别而形成的对比。冷68 冷暖冷暖对对比比1、冷暖感、冷暖感觉为觉为触触觉对觉对外界的放映。外界的放映。2、色彩的冷暖感、色彩的冷暖感觉觉是物理、生理、心理及色彩本身是物理、生理、心理及色彩本身综综合性因素所决定的。合性因素所决定的。3、以冷色、以冷色为为主可构成主可构成冷色基冷色基调调：感感觉觉寒冷、清爽、空寒冷、清爽、空气感、空气感、空间间感感 以暖色以暖色为为主可构成主可构成暖色基暖色基调调：感感觉热觉热烈、烈、热热情、刺情、刺激、有力量、喜激、有力量、喜庆庆等等.冷暖对比1、冷暖感觉为触觉对外界的放映。.69冷冷阴影阴影透明的透明的镇镇静的静的稀薄的稀薄的空气的空气的远远的的轻轻的的潮湿的潮湿的理智的理智的圆圆滑的曲滑的曲线线形形流流动动的的冷静冷静暖暖阳光阳光不透明的不透明的刺激的刺激的稠密的稠密的土土质质感感近的近的重的重的干燥的干燥的感情的感情的方角的直方角的直线线形形静止的静止的热热烈烈.冷暖.70.71高高纯纯度的度的冷色冷色显显得得更冷，暖更冷，暖色更暖。色更暖。.高纯度的冷色显得更冷，暖色更暖。.72色彩色彩纯纯度的降度的降低、明度向中低、明度向中明度靠近，色明度靠近，色彩的冷暖感彩的冷暖感觉觉也随之降低向也随之降低向中性中性变变化。化。.色彩纯度的降低、明度向中明度靠近，色彩的冷暖感觉也随之降低向73冷暖对比色彩的心理感觉色彩的冷暖不是指物理上的实际温度，而是视觉和心理上的一种知觉效应。色彩色彩对对比比 COLOUR CONTRAST.冷暖对比色彩的心理感觉色彩的冷暖不是指物理上的实际温度，74冷暖的感受主要体现在色相的特征上，如红色和黄色的系列为暖色是源于对阳光与火的色彩联想;而对水和冰的联想使人们将蓝色的系列列为冷色。色彩色彩对对比比 COLOUR CONTRAST.冷暖的感受主要体现在色相的特征上，如红色和黄色的系列为暖75 面面积对积对比比 是指各种色彩在画面构是指各种色彩在画面构图图中所占面中所占面积积比例多少比例多少而引起的明度、色相、而引起的明度、色相、纯纯度、冷暖度、冷暖对对比。比。1、面、面积积构成色构成色调调：色：色调调受面受面积积的影响，由于各色在画的影响，由于各色在画面中所占面面中所占面积积的不同构成了不同的色的不同构成了不同的色调调。2、色彩、色彩对对比与面比与面积积的关系：的关系：不同的不同的颜颜色，当双方面色，当双方面积积在在1：1时时色彩的色彩的对对比效果比效果最最强强；当双方面；当双方面积积相差相差悬悬殊殊时时色彩的色彩的对对比效果弱。比效果弱。颜颜色相同色相同时时，双方面，双方面积积1：1时对时对比效果最弱；双方比效果最弱；双方面面积悬积悬殊殊时时，对对比效果比效果强强。.面积对比 是指各种色彩在画面构图中所占面积比例76A、色色彩彩不不同同面面积为积为1：1色彩色彩对对比效果比效果强强烈烈面面积积比例比例悬悬殊殊色彩色彩对对比效果弱比效果弱B、色色相相彩彩同同面面积为积为1：1色彩色彩对对比效果弱比效果弱面面积积比例比例悬悬殊殊色彩色彩对对比效果比效果强强烈烈.A、色彩不同面积为1：1面积比例悬殊B、色相彩同面积为1：177.78.79颜色的面积、形状、位置与色彩对比的关系色彩的面积同其形状和位置是同时出现的，因此，色彩的面积、形状、位置在色彩对比中，都是具有较大影响的因素。色彩色彩对对比比 COLOUR CONTRAST.颜色的面积、形状、位置与色彩对比的关系色彩的面积同其形状80颜色面积调控色调在面积对比中，当两种颜色面积相等时，色彩对比强烈；随着一方的面积增大，另一方的力量就相应削弱，整体的色彩对比也就随之减弱；当一方面积扩大到足以控制整个画面色调时，另一方的色彩就成为这一色调的点缀。色彩色彩对对比比 COLOUR CONTRAST.颜色面积调控色调在面积对比中，当两种颜色面积相等时，色彩81 色面积与对比：色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比例的对比。1：1冲突，对比最强。1：2增强一方，减弱一方 10：1色彩对比效果很弱，转化为统一色调 面积对比与色的平衡：纯度色的平衡取决于两个因素明度、面积黄橙红紫蓝绿明度986346面积346986.色面积与对比：纯度色的平衡取决于两个因素明度、面82（八）形状形状对对比：比：色彩必定是以一定的形状出现的，在一定的面积内，形状的大小、多寡，形的聚散，对色彩的对比效果大有影响。形的聚散：形状集中、完整色对比强 形状分散、不完整色对比弱色形状与表现效果：红与正方形稳重感、精神性 黄与三角形轻量感、刺激感 蓝与圆形自然感、客观性 橙与圆果实 .（八）形状对比：色彩必定是以一定的形状出现的，在一定的面积内83A.形状：形状：B.圆非常愉快、暖、软、湿、扩大、高尚C.半圆暖、湿、钝D.扇形锐、冷、轻、华丽E.正三角形冷、锐、硬、干、强、收缩、轻、华丽F.等腰梯形重、硬、质朴G.正方形硬、强、质朴、高尚、愉快H.长方形冷、干、硬、强I.椭圆形暖、钝、软、愉快、湿、扩大J.菱形硬、锐、冷、干、收缩、质朴.形状：.84B.色彩：C.红很暖、很强、很华丽、锐、重、高尚、愉快、扩大D.橙很暖、扩大、华丽、软、强E.黄暖、扩大、华丽、软、强F.黄绿软、湿、弱、扩大、轻、愉快G.绿湿H.蓝绿冷、湿、高尚、愉快I.蓝很冷、湿、硬、锐、收缩、重、高尚J.青紫冷、硬、收缩、重K.紫钝、软、弱、重L.紫红暖、软、华丽.色彩：.85四、色彩的调和1、调和的定义：字面意思：两种或多种颜色协调地组合在一起，产生愉悦、舒适感的搭配。对比寻求差别 调和寻求关联理论含义：A.明显差异或者明显含糊的色彩，在构图中进行调整，使之完美的统一在一起。如：明度与纯度（调和）B.将有显著区别的色彩，合理地分布在构图当中，以实现其完美的统一。如：色相与面积（并置）色彩色彩调调和主要是和主要是满满足人足人们们的的视觉视觉和心理上的需要，色彩和心理上的需要，色彩调调和与否，通常和与否，通常是我是我们们所所说说的放在一起的放在一起“舒服不舒服舒服不舒服”。.四、色彩的调和1、调和的定义：色彩调和主要是满足人们的视觉和86色彩色彩调调和和 COLOUR HARMONY两种以上的颜色，以配色美的原则和秩序，平衡统一，协调和谐的组织在一起。色彩色彩调调和和COLOUR HARMONY色彩的调是一种秩序，如色立体的色相，明度，纯度的系列是按照一定的秩序排列的，在色立体中，任何直线，圆、椭圆、螺旋形等凡是有秩序的方向，所选择的配色都是调和的。人们对美的判断大多来自于“自然秩序”，认为大多自然界的景物的明暗、冷暖、光影、强弱、色调等的变化关系都是美的。色彩的调和就是要在自然色彩的基础上，构建一种和于自然的审美关系。其基础是色彩对比，对比是绝对的，调和是相对的，他在各种颜色的统一于变化中表现出来，调和就是统一统一当中有变化变化当中求统一.色彩调和 COLOUR HARMONY两种以上的颜色，以配872、色彩调和原理：色彩搭配在一起，既不过分刺激，也不过分平板，配色是调和的。没有对比就没有调和，对比与调和是相辅相成的。按照人的视觉需要，补色搭配以求得生理平衡。色彩的对比只是认识色彩变化的手段，调和才是运用色彩，解决色彩问题的关键。3、色彩调和方法：单色相调和（只变化明度与纯度）类似色调和（同一调和、近似调和）统一调和色相、明度、纯度三要素中某种要素完全相同，变化其他要素。近似调和在明度、纯度、色相三要素中，有某种要素近似，变化其他要素。.2、色彩调和原理：.88对比色调和 方法：在对立方中加入一定量的无彩色系列色 在对立各方中加入互补色 用无彩或金银等金属色进行间隔 将对比色化整为零交错排列 缩小一方面积或扩大另一方面积色调调和（色调为主产生的调和）如：暖色调、冷色调、中性色调等多边色调和4、色彩的调性表达A.暖调与冷调的调性表达：以色相为主调的调性表达，前提应该是突出色彩相貌品质，强调冷暖对比和面积对比的协调结合，暖调须以暖色为主，冷调以冷色为主。.对比色调和.89孟塞尔定量秩序协调原则色彩色彩调调和和 COLOUR HARMONY孟塞尔认为：在色立体中，不论什么方向，什么系列选色，只要保持一定间隔，就能让色调协调。.孟塞尔定量秩序协调原则色彩调和 COLOUR HARMO90色彩色彩调调和和 COLOUR HARMONY.色彩调和 COLOUR HARMONY.91.92色彩色彩调调和和 COLOUR HARMONY.色彩调和 COLOUR HARMONY.93 类似调和统一中求变化同一调和在明度、色相、纯度三种属性中有一种要素完全相同，变化其他要素，被称为单性同一调和；在三种属性中有两种相同，便称其为双性同一调和。色彩色彩调调和和 COLOUR HARMONY.类似调和统一中求变化同一调和在明度、色相、纯94色彩色彩调调和和 COLOUR HARMONY近似调和在色相、明度、纯度中有某种要素近似、变化其他要素，被称为近似调和。.色彩调和 COLOUR HARMONY近似调和在色相95.96.97.98.99.100色彩色彩调调和和 COLOUR HARMONY对比属性调和色彩秩序的设置在对比强烈的色彩中，做要素的等差、等比渐变系列，也就是说依靠色相的自然推进和明暗的协调变化以及纯度的逐渐减弱，来使对比变得柔和，形成色彩调和效果。渐变调和.色彩调和 COLOUR HARMONY对比属性调和色彩秩101色彩色彩调调和和 COLOUR HARMONY调整各色彩在画面中所占面积比例，使其中一色的面积增大，以绝对的优势压倒对方，形成统治与被统治的关系而取得调和 面积调和.色彩调和 COLOUR HARMONY调整各色彩在画面102色彩色彩调调和和 COLOUR HARMONY隔离调和隔离调和是以“居间色”调和的方式，使用无彩色的黑、白、灰或其他中性色彩区分不同色彩区域，以消除各色相之间的排斥感。通常，在色彩的各属性过于接近的颜色之间插入一种隔离色，会使它们的关系变得清晰明了；而在色彩差别过大的一组色中使用隔离色可以起到调和关系的作用。.色彩调和 COLOUR HARMONY隔离调和隔离调和103色彩色彩调调和和 COLOUR HARMONY在对比各色中混入同色调和在各纯色之中混入同一色相也可以起到调和的作用，如图红色与蓝色混入黄色便成为橙黄与绿色的组合色调。.色彩调和 COLOUR HARMONY在对比各色中混入同色104黑白灰金银色彩色彩调调和和 COLOUR HARMONY在各纯色之中混入黑、白、灰、金、银色可以起到调和作用.黑白灰金银色彩调和 COLOUR HARMONY在各纯色之105色彩色彩调调和和 COLOUR HARMONY.色彩调和 COLOUR HARMONY.106色彩色彩调调和和 COLOUR HARMONY.色彩调和 COLOUR HARMONY.107B.纯调与浊调的调性表达：C.亮调与暗调的调性表达：以无彩色系为主调色、以有彩色与无彩色的对比色调、有彩色系的色调D.5、色彩的再创造：采集、重构l定义：从一切可以借鉴的素材中的色彩进行借用和采纳，以色彩构成的设计要求和形式法则，对所采得的人工和自然色彩视觉平面信息进行理性和逻辑性的简化、平面归纳，以求得理想化的、有形式美感和设计意图的重构色彩图形。l采集重构方法：整体色不按比例重构、部分色重构、情调重构l表现方法：抽象方法（冷抽象、热抽象）.纯调与浊调的调性表达：.108暖色暖色调调在在书书籍装籍装帧设计帧设计上的运用上的运用.暖色调在书籍装帧设计上的运用.109色彩的色彩的纯调纯调构成构成.色彩的纯调构成.110三原色的三原色的纯纯度度对对比推移比推移.三原色的纯度对比推移.111纯调纯调与与浊调浊调的的调调性表达性表达.纯调与浊调的调性表达.112高高纯纯度度调调性构成性构成.高纯度调性构成.113明度明度调调性表达性表达.明度调性表达.114.115.116五、色彩心理1、冷色：退远、寒冷、稀薄、透明、湿润 暖色：温暖、厚重、不透明、干燥、迫近感2、明度、纯度3、色彩的表情：红色：强有力的色彩，热烈、冲动、焦躁不安橙色：颜色中最暖的色黄色：颜色中最亮的色，色相纯、明度高、色觉暖和、可视性强绿色：明度适中、色彩温和、刺激性不大、有助于保护视力.五、色彩心理1、冷色：退远、寒冷、稀薄、透明、湿润.117蓝色：在三原色中，波长最短，刺激性较小，给人以和平、宁静、清澈、遥远、质朴、沉默、理智、博大、永恒等心理。紫色：在色谱中波长最短，明度最暗。黑色：沉默、力量、严肃、毅力、刚正、忠义、罪恶、恐惧等白色：有全色光之称，具有一尘不染的品貌，清白、光明、正直、无私、纯洁、忠贞的色彩意味。灰色：黑与白调和后的中间色，给人以柔和、平凡、含蓄、中庸、消极、稳定的印象。4、色彩的联想：是人脑的一种积极的、逻辑性与形象性相互作用的、富有创造性的思维活动过程。具象联想、抽象联想5、色彩的联觉色彩的音乐感：音乐和色彩关系很密切，音的高低、快慢、组合构成各种各样的音乐旋律，音符如同某一色彩，充当构成的基本元素，可以有各种搭配、组合，产生各种各样的色彩图形。.蓝色：在三原色中，波长最短，刺激性较小，给人以和平、宁静、清118音音乐节乐节拍与色彩造型的拍与色彩造型的对应对应构成构成.音乐节拍与色彩造型的对应构成.119色彩的音色彩的音乐乐感感.色彩的音乐感.120色彩与点色彩与点线线面的面的结结合，合，富于富于节节奏感奏感.色彩与点线面的结合，富于节奏感.121抒情委婉的抒情委婉的节节奏奏强强烈有力的烈有力的节节奏奏明快跳明快跳跃跃的的节节奏奏和和缓缓中速的中速的节节奏奏.抒情委婉的节奏强烈有力的节奏明快跳跃的节奏和缓中速的节奏.122色彩的音色彩的音乐乐感感.色彩的音乐感.123欢欢快的快的轻轻音音乐乐优优雅的小夜曲雅的小夜曲起伏跌宕的交响起伏跌宕的交响乐乐激昂激昂强强烈的烈的进进行曲行曲.欢快的轻音乐优雅的小夜曲起伏跌宕的交响乐激昂强烈的进行曲.124抽象形状与色彩音抽象形状与色彩音乐乐性性.抽象形状与色彩音乐性.125色彩的味觉感：人的感觉器官总在大脑的统一指挥下联合协调工作，在同一物体的刺激下，联合地做出反应。香辣香辣平淡无味平淡无味难闻难闻腥味腥味.色彩的味觉感：人的感觉器官总在大脑的统一指挥下联合协调工作，126.127.128色彩的轻重感：主要取决于色彩的明度变化，其次是纯度的影响。色彩的柔软感与坚硬感：色彩的明度和纯度对比变化是产生色彩软硬感的重要因素。明亮的色明亮的色调调，使整，使整个画面个画面轻轻松明快松明快.色彩的轻重感：主要取决于色彩的明度变化，其次是纯度的影响。明129明度高的色彩感明度高的色彩感觉较轻觉较轻.明度高的色彩感觉较轻.130纯纯度高，明度低的色彩配置感度高，明度低的色彩配置感觉较坚觉较坚硬硬.纯度高，明度低的色彩配置感觉较坚硬.131.132.133色彩的空间感：空间的概念在从事艺术设计的人的眼里有着特殊的理解，线、面、肌理、虚实、黑、白、灰、前后的叠压、大小变化等等均是构成视觉空间的要素，而色彩，通过其在空气中的辐射、船舶、吸收与反射，构成了视觉中的色彩空间。.色彩的空间感：空间的概念在从事艺术设计的人的眼里有着特殊的理134纯纯度的度的变变化以化以及形的及形的大小与大小与疏密疏密变变化，造化，造成成纵纵深深的空的空间间感感.纯度的变化以及形的大小与疏密变化，造成纵深的空间感.135色彩色彩的空的空间间表表达达.色彩的空间表达.136色彩的空色彩的空间间混合混合.色彩的空间混合.137色彩的空色彩的空间间表表现现.色彩的空间表现.138色彩的亲切感与疏远感：色彩的亲切感是人对色彩诸要素的对比变化的心理感受。明度明度较较高，春度适中高，春度适中的的调调和色彩配置，有和色彩配置，有亲亲切感切感.色彩的亲切感与疏远感：色彩的亲切感是人对色彩诸要素的对比变化139高明度、低高明度、低纯纯度的色彩感度的色彩感觉亲觉亲切切.高明度、低纯度的色彩感觉亲切.140色彩的庄重感与活泼感：以黑以黑为为主主调调，配以，配以红红白黄色，白黄色，传传达出神圣庄重的色彩意味达出神圣庄重的色彩意味.色彩的庄重感与活泼感：以黑为主调，配以红白黄色，传达出神圣庄141跳跳跃对跃对比，暖比，暖色色调为调为主主调调的的配置，使室内配置，使室内充充满满情趣，情趣，轻轻快活快活泼泼.跳跃对比，暖色调为主调的配置，使室内充满情趣，轻快活泼.142纯纯色与色相以色与色相以及明度的及明度的强强对对比，比，图图形不形不规规则则的穿插叠加的穿插叠加增加了增加了欢欢快活快活泼泼的感的感觉觉.纯色与色相以及明度的强对比，图形不规则的穿插叠加增加了欢快活143高高纯纯度度绿衬绿衬以以暗灰色的背景，暗灰色的背景，庄庄严严神秘的意神秘的意味味.高纯度绿衬以暗灰色的背景，庄严神秘的意味.144色彩的华丽感与质朴感：色彩及可以给人华丽雍容的感觉，又能给人朴实无华的韵味。华丽感主要取决于色彩的高纯度的对比设置，其次是明度和色相的微妙变化。纯纯度高，色相度高，色相对对比比强强的色彩感的色彩感觉华丽觉华丽.色彩的华丽感与质朴感：色彩及可以给人华丽雍容的感觉，又能给人145高高纯纯度的度的对对比配置有比配置有华华丽丽感感.高纯度的对比配置有华丽感.146冷暖冷暖对对比比强强，纯纯度高的色度高的色彩感彩感觉华丽觉华丽.冷暖对比强，纯度高的色彩感觉华丽.147朴素朴素华丽华丽.朴素华丽.148色彩的朴素感色彩的朴素感.色彩的朴素感.149色彩的其他联觉.色彩的其他联觉.150.151.152