第二讲--词的起源与课件

第二讲第二讲 词的起源与昌盛词的起源与昌盛一、词的起源和唐五代词的发展一、词的起源和唐五代词的发展二、宋词的昌盛气象及繁荣原因二、宋词的昌盛气象及繁荣原因一、词的起源和唐五代词的发展一、词的起源和唐五代词的发展v一词的起源：一词的起源：v 词即歌词，初称词即歌词，初称“曲词曲词”或或“曲子词曲子词”，起源起源于于隋唐之际隋唐之际，是配合隋唐流行音乐，是配合隋唐流行音乐燕乐曲调歌燕乐曲调歌唱的并以唱的并以“依调填词依调填词”的方式创作出来一种新型的方式创作出来一种新型诗体。又称诗体。又称“诗余诗余”、“长短句长短句”。v词来自词来自民间，民间，最初是配乐的。最初是配乐的。乐府（诗）乐府（诗）音乐音乐 词词 音乐音乐v词的起源，说法不一：计有起源于诗经、古词的起源，说法不一：计有起源于诗经、古诗、乐府、六朝杂诗、汉魏乐府和唐人新乐诗、乐府、六朝杂诗、汉魏乐府和唐人新乐府而加上泛声和声、唐人绝句、更有直接指府而加上泛声和声、唐人绝句、更有直接指出起源于李白的菩萨蛮与忆秦娥。出起源于李白的菩萨蛮与忆秦娥。v以上各说，皆未尽可信，现从文学背景探究以上各说，皆未尽可信，现从文学背景探究其发生原因如下其发生原因如下v1、诗体发展的结果、诗体发展的结果：诗歌诗歌 整齐划一整齐划一 参差不齐参差不齐 新兴词体新兴词体 音音乐乐诗经乐统诗经乐统北清商北清商隋唐燕乐隋唐燕乐楚辞乐统楚辞乐统吴歌西曲吴歌西曲元南曲元南曲楚声北渐楚声北渐胡乐胡乐外乐外乐北北南南2、音乐的发展：、音乐的发展：乐制既发生剧变，伶工所歌的近体诗便得加上乐制既发生剧变，伶工所歌的近体诗便得加上泛声或和声泛声或和声，以求接拍协律，通晓音律的诗人乃依曲谱而填词。以求接拍协律，通晓音律的诗人乃依曲谱而填词。v元元阳春白雪集阳春白雪集有大石调有大石调阳关三叠阳关三叠词云：词云：渭城朝雨，渭城朝雨，一霎一霎挹轻尘。挹轻尘。更洒遍更洒遍客舍青青，客舍青青，弄柔弄柔凝，千缕凝，千缕柳色新。柳色新。更洒遍更洒遍客舍青青，客舍青青，千缕千缕柳色新。柳色新。休烦恼休烦恼，劝君更尽一杯酒，劝君更尽一杯酒，人生会少，自古富贵人生会少，自古富贵功名有定分。莫遣容仪瘦损功名有定分。莫遣容仪瘦损。休烦恼休烦恼，劝君更尽，劝君更尽一杯酒，一杯酒，只恐怕只恐怕西出阳关，西出阳关，旧游如梦，眼前旧游如梦，眼前无故无故人。人。v清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。遄行，遄更进一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历行，长途越渡关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。历苦辛宜自珍，宜自珍。v渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相西出阳关无故人！依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰。参商各一垠，谁相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰。参商各一垠，谁相因，谁相因，谁可相因。日驰神，日驰神。因，谁相因，谁可相因。日驰神，日驰神。v渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮心先西出阳关无故人！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮心先已醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋辚？能酌几多巡！已醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋辚？能酌几多巡！v千巡有尽，寸衷难泯，无尽的伤感。楚天湘水隔远滨，千巡有尽，寸衷难泯，无尽的伤感。楚天湘水隔远滨，期早托鸿鳞。尺素申，尺素申，尺素频申如相亲，如相期早托鸿鳞。尺素申，尺素申，尺素频申如相亲，如相亲。噫！从今一别，两地相思入梦频，亲。噫！从今一别，两地相思入梦频，闻雁闻雁来宾。来宾。v3、经济文化繁荣、经济文化繁荣：以诗歌作为外交语言以诗歌作为外交语言(颂颂诗三百，使于四方诗三百，使于四方)，宴会，宴会(大雅、小雅大雅、小雅)的的工具，古已有之，工具，古已有之，“燕燕”或作或作“宴宴”，凡宴享，凡宴享时所用之乐皆可谓之时所用之乐皆可谓之“燕乐燕乐”，至五代君臣，至五代君臣，多精通音律，故填词作曲，蔚成风气，词成为多精通音律，故填词作曲，蔚成风气，词成为休闲娱乐之工具。休闲娱乐之工具。韩韩熙熙载载夜夜宴宴图图v二敦煌曲子词：二敦煌曲子词：1900年，甘肃敦煌莫高窟年，甘肃敦煌莫高窟288洞发现了洞发现了 几百首抄写的唐五代民间词或称为敦煌几百首抄写的唐五代民间词或称为敦煌 曲子词，或称为敦煌歌辞。它们是千年曲子词，或称为敦煌歌辞。它们是千年 词史的椎轮大辂，内容广泛，形式活词史的椎轮大辂，内容广泛，形式活 泼，风格繁富，有鲜明的个性特征和浓郁泼，风格繁富，有鲜明的个性特征和浓郁的生活气息，反映了词兴起于民间时的原始形态。的生活气息，反映了词兴起于民间时的原始形态。敦煌词的辑本，有王重民的敦煌词的辑本，有王重民的敦煌曲子词集敦煌曲子词集，饶宗，饶宗颐的颐的敦煌曲敦煌曲，任二北的，任二北的敦煌歌辞总集敦煌歌辞总集等。等。v1 1、内容丰富广阔、内容丰富广阔世俗生活图、民众情感世界世俗生活图、民众情感世界：王重民王重民敦煌曲子词集敦煌曲子词集叙录叙录：“有边客有边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志；少年学子之热望与失望，以及佛子情悦志；少年学子之热望与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入调。其言闺情之赞颂，医生之歌诀，莫不入调。其言闺情与花柳者，尚不及半。与花柳者，尚不及半。”最突出歌颂爱国统一最突出歌颂爱国统一 最好男女情爱最好男女情爱v菩萨蛮菩萨蛮 敦煌自古岀神将，敦煌自古岀神将，感得诸蕃遥钦仰。效感得诸蕃遥钦仰。效节望龙庭，节望龙庭，麟台早有名。麟台早有名。只恨隔蕃部，只恨隔蕃部，情恳难申吐，情恳难申吐，早晚灭狼蕃，早晚灭狼蕃，一齐拜圣颜。一齐拜圣颜。v抛球乐抛球乐珠泪纷纷湿罗绮，珠泪纷纷湿罗绮，少年公子负恩多。少年公子负恩多。当初姊妹分明道，当初姊妹分明道，莫把真心过于他。莫把真心过于他。子细思量着，子细思量着，淡薄知闻解好么？淡薄知闻解好么？v望江南望江南天上月，遥望似一团银。天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，为奴吹散月边云，照见负心人。照见负心人。v2、艺术特征初期形态的特征、艺术特征初期形态的特征：其一丰富灵活的形体格律其一丰富灵活的形体格律 其二综合呈现的艺术功能其二综合呈现的艺术功能 其三叙事言情的艺术特征其三叙事言情的艺术特征 其四真率自然的美学风采其四真率自然的美学风采三唐代文人词三唐代文人词:1、初盛唐文人所写曲子词基本上都是整齐的五、七言、初盛唐文人所写曲子词基本上都是整齐的五、七言形式，但也有个别是长短句的，如唐玄宗曾作有形式，但也有个别是长短句的，如唐玄宗曾作有好好时光时光，传说李白也写过，传说李白也写过菩萨蛮菩萨蛮（“平林漠漠烟平林漠漠烟如织如织”）、）、忆秦娥忆秦娥（“箫声咽箫声咽”）（两词究竟是）（两词究竟是否李白作，向来争执不下）。否李白作，向来争执不下）。宝髻宝髻偏偏宜宫样，宜宫样，莲莲脸脸嫩，体红香。眉黛不嫩，体红香。眉黛不须须张敞张敞画，天教入鬓画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁长。莫倚倾国貌，嫁取取个个，有情郎。彼此，有情郎。彼此当年少，莫负好时光。当年少，莫负好时光。v2、中唐文人词：、中唐文人词：v文人真正倚声填词，始于中唐：文人真正倚声填词，始于中唐：v韩翃韩翃章台柳章台柳：章台柳：章台柳,章台柳章台柳!昔日青青昔日青青今在否？纵使长条似旧垂今在否？纵使长条似旧垂,也应攀折他人手。也应攀折他人手。v杨柳枝杨柳枝,芳菲节。所恨年年赠离别。一叶随风芳菲节。所恨年年赠离别。一叶随风忽报秋忽报秋,纵使君来岂堪折纵使君来岂堪折!柳氏柳氏 v曲调范围比较狭窄；感情委婉细腻，语言精曲调范围比较狭窄；感情委婉细腻，语言精巧典雅。巧典雅。v渔父渔父：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。张志和张志和v调笑调笑：胡马，胡马，远放燕支山下，跑沙跑：胡马，胡马，远放燕支山下，跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路、迷路，边草无穷雪独嘶，东望西望路迷。迷路、迷路，边草无穷日暮。日暮。韦应物韦应物 v忆江南忆江南：江南好，风景旧曾谙。日出江花红：江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。白居易白居易v潇湘神潇湘神：斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。：斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。刘禹锡刘禹锡 3 3、晚唐文人词：兴盛态势、晚唐文人词：兴盛态势多、大、定型多、大、定型v以温庭筠为标志，是第一个大量写词的文人，以温庭筠为标志，是第一个大量写词的文人，也是对后世文人词产生了重大影响的词人。也是对后世文人词产生了重大影响的词人。小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。其词多写花间月下、闺情绮怨，形成了其词多写花间月下、闺情绮怨，形成了绮艳香软的花间词风，被称为绮艳香软的花间词风，被称为“花间派花间派”鼻祖鼻祖，惟题材偏窄，被人讥为，惟题材偏窄，被人讥为“男子而作闺音男子而作闺音”。西蜀词坛西蜀词坛南唐词坛南唐词坛v四、五代词四、五代词：1.形成了西蜀和南唐两大词中心形成了西蜀和南唐两大词中心花间词派花间词派二主一臣二主一臣前蜀前蜀 907925；后蜀；后蜀 934965 王王衍衍孟昶与花蕊夫人孟昶与花蕊夫人 v2.2.花间集花间集和花间词派和花间词派v花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。产生于西蜀，得名于的创作的一个文人词派。产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的赵崇祚编辑的花间集花间集。主要的词人还有孙。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济。多数作品主要描绘妇女光宪、李珣、牛希济。多数作品主要描绘妇女的容貌、服饰和情态，辞藻艳丽、色彩华美，的容貌、服饰和情态，辞藻艳丽、色彩华美，题材狭窄、内容空虚。由于注重锤炼文字、音题材狭窄、内容空虚。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。对后世的韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。文人词产生、发展有一定的影响。后蜀赵崇祚，于广政三年（后蜀赵崇祚，于广政三年（940940）编成编成花间集花间集十卷，选录十卷，选录18 18 位位“诗客曲子词诗客曲子词”，凡，凡500500首。首。花间集花间集是最早的文人词总集是最早的文人词总集。它集中代表了词在格律方面的规它集中代表了词在格律方面的规范化，标志着文辞、风格、意境范化，标志着文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立，以其上词性特征的进一步确立，以其文本范例的性质，奠定了以后词体文本范例的性质，奠定了以后词体发展的基础。发展的基础。还似花间见，双双对对飞还似花间见，双双对对飞欧阳炯欧阳炯花间集序花间集序：“绮筵绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无情绝玉指，拍按香檀。不无情绝之词，用助娇娆之态。自南朝之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。之宫体，扇北里之倡风。”香艳世界的构筑：香艳世界的构筑：歌筵酒席歌筵酒席-侧艳之词侧艳之词女性女性v花间别调花间别调-韦庄韦庄v女冠子女冠子：四月十七，正是去年今日。别君时，忍四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。除却天边月，没人知。菩萨蛮菩萨蛮其二：其二：人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。还乡须断肠。v韦词注重情感的抒发韦词注重情感的抒发-把平生漂泊之感、饱经离乱之把平生漂泊之感、饱经离乱之痛和思乡怀旧之情融注在一起，情蕴深至。风格上痛和思乡怀旧之情融注在一起，情蕴深至。风格上-善用清新流畅的白描表达真挚、深沉的感情。善用清新流畅的白描表达真挚、深沉的感情。王国维王国维“温飞卿温飞卿之词，句秀也。之词，句秀也。韦端己韦端己之词，骨秀也之词，骨秀也”v3 3、南唐词、南唐词-二主一臣二主一臣v冯延巳冯延巳：字正中，词作数量居五代词人之首。：字正中，词作数量居五代词人之首。其词虽以相思离别、花柳风情为题材，但不其词虽以相思离别、花柳风情为题材，但不再侧重写女子的容貌服饰，也不拘限于具体再侧重写女子的容貌服饰，也不拘限于具体的情节，而是着力表现人物的心境意绪，造的情节，而是着力表现人物的心境意绪，造成多方面的启示与联想。成多方面的启示与联想。v谒金门谒金门：风乍起，吹皱一池春水。闲引风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭栏于独倚，鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭栏于独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。喜。v鹊踏枝鹊踏枝：谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。河还依旧。日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。桥风满袖，平林新月人归后。v王国维：王国维：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大。大。”一是灌注了一定的思想意蕴，拓展了艺术境界，一是灌注了一定的思想意蕴，拓展了艺术境界，开掘了抒情深度；开掘了抒情深度；二是表现出偏于幽冷哀婉的感伤情调，呈现出一种二是表现出偏于幽冷哀婉的感伤情调，呈现出一种雍容雅丽的艺术品味。雍容雅丽的艺术品味。vv“千古词帝千古词帝”-李煜李煜词词 其词以亡国为界分为前后两期：其词以亡国为界分为前后两期：前期词前期词-宫廷享乐生活和男女情爱，题材较窄，风格柔靡：宫廷享乐生活和男女情爱，题材较窄，风格柔靡：【玉楼春玉楼春】晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。断水云闲，重按霓裳歌遍彻。/临风谁更飘香屑，醉拍临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。【菩萨蛮菩萨蛮】花明月黯笼轻雾，花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！今霄好向郎边去！衩袜步香阶，衩袜步香阶，手提金缕鞋。手提金缕鞋。画堂南畔见，一向画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。v后期词后期词-亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚：亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚：【虞美人虞美人】春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。【浪淘沙浪淘沙】帘外雨潺潺，帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。【相见欢相见欢】林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。【相见欢相见欢】无言独上西楼，月如钩，寂寞无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐梧桐深院锁清秋。深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。有有“愁宗愁宗”之称之称 v王国维王国维人间词话人间词话：“词至李后主而眼界始大，词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”。即指其后期词作，凄凉悲壮，意境深远，突破了即指其后期词作，凄凉悲壮，意境深远，突破了花间词的艳情范围，改变了初期应歌性质的表现花间词的艳情范围，改变了初期应歌性质的表现功能，开始把词引向个性化、抒情化和文人化的功能，开始把词引向个性化、抒情化和文人化的发展道路，已为苏辛所谓的发展道路，已为苏辛所谓的“豪放豪放”派打下了伏派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。笔，为词史上承前启后的大宗师。参：参：李煜词百年研究综述李煜词百年研究综述张超张超 燕山大学学报燕山大学学报(哲社版哲社版)20102010年年0101期期v二、宋词的昌盛气象及繁荣原因二、宋词的昌盛气象及繁荣原因v1 1、宋词的鼎盛表现：、宋词的鼎盛表现：v一创作成果繁荣丰硕一创作成果繁荣丰硕 首先表现在作家作品数量空前首先表现在作家作品数量空前。唐圭璋唐圭璋全宋词全宋词与孔凡礼与孔凡礼全宋词补辑全宋词补辑统计，统计，现存宋代有姓氏可考词人共现存宋代有姓氏可考词人共14931493人，词作共人，词作共2105521055首，首，15691569首为无名氏之作。与唐五代词相首为无名氏之作。与唐五代词相比，新编比，新编全唐五代词全唐五代词正编正编共收有姓氏可共收有姓氏可考词人考词人8383家，词作有家，词作有19621962首（不计首（不计副编副编所收所收作者作者6060余人、性质不定作品余人、性质不定作品863863首）。宋词数量首）。宋词数量是唐五代词的是唐五代词的十倍十倍有余，是宋词繁荣的一个重要有余，是宋词繁荣的一个重要标志标志。v其次宋代词人别集大量涌现。其次宋代词人别集大量涌现。v别集是检验一个作家创作成就大小的标志，也是衡别集是检验一个作家创作成就大小的标志，也是衡量一种文体繁荣与否的指标。唐五代有别集传世的量一种文体繁荣与否的指标。唐五代有别集传世的仅有冯延巳的仅有冯延巳的阳春集阳春集、李璟和李煜父子的、李璟和李煜父子的南南唐二主词唐二主词（合集），其它见诸记录而失传的词集（合集），其它见诸记录而失传的词集也不过是温庭筠的也不过是温庭筠的金荃集金荃集等数种。而宋人有词等数种。而宋人有词集传世的多达集传世的多达313313人，其中只有人，其中只有5252家词别集原本已佚家词别集原本已佚而为近人辑佚而成，其他数百人的词别集大多代有而为近人辑佚而成，其他数百人的词别集大多代有刻本，广为流传，如柳永的刻本，广为流传，如柳永的乐章集乐章集、苏轼的、苏轼的东坡乐府东坡乐府、秦观的、秦观的淮海词淮海词、周邦彦的、周邦彦的清清真集真集、辛弃疾的、辛弃疾的稼轩词稼轩词、姜夔的、姜夔的白石首人白石首人歌曲歌曲等，即是宋代著名词人别集的代表作。等，即是宋代著名词人别集的代表作。这数这数百家词人别集的产生与流传，乃是宋词创作丰硕成百家词人别集的产生与流传，乃是宋词创作丰硕成果的集中体现和主要标志果的集中体现和主要标志。v二作家队伍的整齐壮大二作家队伍的整齐壮大 v名家辈出，群星灿烂，是宋词繁荣昌盛的又一重要名家辈出，群星灿烂，是宋词繁荣昌盛的又一重要标志。标志。据统计，宋代有影响的大词人大致在据统计，宋代有影响的大词人大致在300300家左家左右，其中堪称右，其中堪称“大家大家”和和“名家名家”的词人排名前的词人排名前3030位的是：辛、苏、周、姜、秦、柳、欧、吴文英、位的是：辛、苏、周、姜、秦、柳、欧、吴文英、李清照、晏几道、贺铸、张炎、陆游、黄庭坚、张李清照、晏几道、贺铸、张炎、陆游、黄庭坚、张先、王沂孙、周密、史达祖、晏殊、刘克庄、张孝先、王沂孙、周密、史达祖、晏殊、刘克庄、张孝祥、高观国、朱敦儒、蒋捷、晁补之、刘过、张元祥、高观国、朱敦儒、蒋捷、晁补之、刘过、张元干、王安石、陈与义、叶梦得。无论是从其创作性、干、王安石、陈与义、叶梦得。无论是从其创作性、表现力，还是从作品的艺术性来看，都堪称是表现力，还是从作品的艺术性来看，都堪称是巅峰巅峰状态的词人队伍，代表了宋词的最高成就状态的词人队伍，代表了宋词的最高成就。此外，。此外，还有众多的中小词人和业余作者，举凡帝王将相、还有众多的中小词人和业余作者，举凡帝王将相、才子佳人、乐工歌妓、贩夫走卒、方外僧道、钓叟才子佳人、乐工歌妓、贩夫走卒、方外僧道、钓叟莲娃等等，都有多多少少的词作传世。莲娃等等，都有多多少少的词作传世。v个体词人作品数量的大幅度增长，也是空前繁盛的体现个体词人作品数量的大幅度增长，也是空前繁盛的体现。唐五代第一个大力作词的温庭筠现存词仅唐五代第一个大力作词的温庭筠现存词仅69/7069/70首，作首，作品数量名列前茅的唐五代词人：冯延巳品数量名列前茅的唐五代词人：冯延巳112112首，孙光宪首，孙光宪8484首，顾敻首，顾敻5555首，韦庄、李珣首，韦庄、李珣5454首。而宋代存词在首。而宋代存词在100100首以上的就有首以上的就有5151人之多，如辛弃疾人之多，如辛弃疾629629首、苏轼首、苏轼362362首、首、刘辰翁刘辰翁354354首、吴文英首、吴文英341341首、张炎首、张炎302302首、贺铸首、贺铸283283首、首、刘克庄刘克庄269269首、晏几道首、晏几道260260首、柳永首、柳永213213首、朱敦儒首、朱敦儒246246首、首、欧阳修欧阳修242242首、张孝祥首、张孝祥224224首、黄庭坚首、黄庭坚192192首、周邦彦首、周邦彦186186首、张元干首、张元干185185首、张先首、张先165165首、陆游首、陆游145145首、晏殊首、晏殊140140首首等；尤其值得注意的是，宋代还涌现出了象柳永、晏几等；尤其值得注意的是，宋代还涌现出了象柳永、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦、辛弃疾、姜夔、吴文英等一道、秦观、贺铸、周邦彦、辛弃疾、姜夔、吴文英等一大批大批专业化的优秀词人专业化的优秀词人，这是宋词走向繁荣的又一，这是宋词走向繁荣的又一标志标志。温庭筠温庭筠 冯延巳冯延巳 孙光宪孙光宪 顾敻顾敻韦庄韦庄李珣李珣69/7069/70 1121128484555554545454辛辛弃弃疾疾苏苏轼轼刘刘辰辰翁翁吴吴文文英英张张炎炎贺贺铸铸刘刘克克庄庄晏晏几几道道柳柳永永朱朱敦敦儒儒欧欧阳阳修修张张孝孝祥祥629629 362362 354354 341341 302302 283283 269269 260260 213213 246246 242242 224224v三宋代词的昌盛气象还体现为词体词调的成熟完备。三宋代词的昌盛气象还体现为词体词调的成熟完备。v唐五代词所用曲调共唐五代词所用曲调共147调，加上散见曲调，不过调，加上散见曲调，不过在在200调以内。且形式多为体制简便的令曲；以双调以内。且形式多为体制简便的令曲；以双调体居多，有些还是单片体；长短句的杂言体虽已调体居多，有些还是单片体；长短句的杂言体虽已占据主流，但齐言体的形式也占有相当大的比重；占据主流，但齐言体的形式也占有相当大的比重；长调慢曲也不过在长调慢曲也不过在10调左右。调左右。v宋代曲调总数不仅大大超越前代，且曲调的宋代曲调总数不仅大大超越前代，且曲调的体制更体制更为丰富多样为丰富多样，令、引、慢，大小长短，兼有众体；，令、引、慢，大小长短，兼有众体；小令更趋精美娴熟，新兴长调慢曲尤为新颖多姿；小令更趋精美娴熟，新兴长调慢曲尤为新颖多姿；不仅音乐曲调的表现功能更为全面多样，而且音韵不仅音乐曲调的表现功能更为全面多样，而且音韵格律及方法技巧等形式规范也更为稳定精严。于是格律及方法技巧等形式规范也更为稳定精严。于是则词调大盛，众体兼备矣！则词调大盛，众体兼备矣！v据统计，在据统计，在全宋词全宋词及及全宋词补辑全宋词补辑中，宋人中，宋人共用词调共用词调881881个；若计入同调异名者，则共用个；若计入同调异名者，则共用14071407调；调；若再加上一调多体的，则宋词词调大致有近若再加上一调多体的，则宋词词调大致有近20002000种种体式。是唐五代词的体式。是唐五代词的6 6倍倍多，且为明清人的依调填词多，且为明清人的依调填词提供了词谱的格律规范。提供了词谱的格律规范。v据统计，宋词使用据统计，宋词使用频率最高频率最高的的前前1010词调为：词调为：浣溪浣溪沙沙（775775首）、首）、水调歌头水调歌头（743743首）、首）、鹧鸪鹧鸪天天（657657首）、首）、菩萨蛮菩萨蛮（598598首）、首）、满江红满江红（549549首首 ）、）、念奴娇念奴娇（535535首，含首，含酹江月酹江月103103首）、首）、西江月西江月（490490首）、首）、临江仙临江仙（482482首）、首）、减字木兰花减字木兰花（426426首）、首）、沁园春沁园春（423423首）。首）。v2 2、宋词繁荣之原因、宋词繁荣之原因外因和内因：外因和内因：v一社会、政治、经济、文化的发展是宋词繁荣的社会一社会、政治、经济、文化的发展是宋词繁荣的社会原因，即原因，即外因外因。v国家相对稳定使得经济得到恢复和发展，导致市民阶国家相对稳定使得经济得到恢复和发展，导致市民阶层这一消费群体的扩大。当时民间娱乐，可称是多种层这一消费群体的扩大。当时民间娱乐，可称是多种多样，勾栏瓦肆，演出多种技艺；茶坊酒楼，竞唱各多样，勾栏瓦肆，演出多种技艺；茶坊酒楼，竞唱各种新声。种新声。v重文抑武、优待士人的国策刺激了娱乐享受的心理。重文抑武、优待士人的国策刺激了娱乐享受的心理。v“诗庄词媚诗庄词媚”、“词为艳科词为艳科”成为当时文人们的普遍成为当时文人们的普遍的思维定式的思维定式,影响着宋代词坛。影响着宋代词坛。“不着些艳语，又不似不着些艳语，又不似词家体例词家体例”（沈义父（沈义父乐府指迷乐府指迷）。）。v讽刺柳永讽刺柳永“彩线慵拈伴伊坐彩线慵拈伴伊坐”的晏殊有的晏殊有珠玉词珠玉词136136首，其中不乏首，其中不乏“一曲细丝清脆，倚朱唇，斟绿酒，一曲细丝清脆，倚朱唇，斟绿酒，掩红巾掩红巾”（凤御杯凤御杯）、）、“慢引萧娘舞袖回慢引萧娘舞袖回”（采桑子采桑子）的浅斟低唱。力倡）的浅斟低唱。力倡“究古明道究古明道”的的欧阳文忠公，存词欧阳文忠公，存词241241首，更有首，更有“走来窗下笑相扶走来窗下笑相扶笑问双鸳鸯字怎生书笑问双鸳鸯字怎生书”（南歌子南歌子）的缠绵）的缠绵小词。小词。v宣和遗事宣和遗事记载：记载：宣和间，上元张灯，许士女纵宣和间，上元张灯，许士女纵观，各赐酒一杯。一女子窃所饮金杯，卫士见之，观，各赐酒一杯。一女子窃所饮金杯，卫士见之，押至御前。女诵押至御前。女诵鹧鸪天鹧鸪天词：词：“月满蓬壶灿烂灯，月满蓬壶灿烂灯，与郎携手至端门，贪看鹤阵笙歌举，不觉鸳鸯失却与郎携手至端门，贪看鹤阵笙歌举，不觉鸳鸯失却群。天渐晓，感皇恩，传宣赐酒饮杯巡。归家恐被群。天渐晓，感皇恩，传宣赐酒饮杯巡。归家恐被翁姑责，窃取金杯作照凭。翁姑责，窃取金杯作照凭。”徽宗大喜，以金杯赐徽宗大喜，以金杯赐之，卫士送归。之，卫士送归。v二宋词之繁荣，是文学内部规律所致。二宋词之繁荣，是文学内部规律所致。v词代诗兴词代诗兴：源于陆游：源于陆游 “诗衰而倚声作诗衰而倚声作”。v王国维王国维人间词话人间词话：四言敝而有楚辞，楚：四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之士，亦难于其染指遂多，自成习套。豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。一中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。切文体所以始盛终衰者，皆由于此。v词体的艺术积累词体的艺术积累：民间词走向文人词，积累：民间词走向文人词，积累了丰富的艺术经验和表现技巧，如词体的定了丰富的艺术经验和表现技巧，如词体的定型、词调的完备等型、词调的完备等 。