巴洛克时期的音乐课件

巴洛克时期的音乐课件1中中 世世 纪纪时代年表：中世纪时期（450-1450）时间 音乐 艺术与文学 历史与文化事件450-1000 最早的格里高利 贝奥武夫史诗（约700）汪达尔人占领罗马（455）圣歌手稿谱（约900）凯尔经（约800）格里高利教皇一世（590-604）查理曼成为神圣罗马帝国皇帝（800）1000-1300 南方吟游诗人和北方吟游 巴黎圣母院大教堂开始 诺曼征服（1066）诗人（约1100-1300）建造（1163）第一次十字军东征 巴黎圣母院乐派 阿奎那：神学集 （英史）大宪章的签署（1215）（始于1170年左右）（1273）1300-1450 马修圣母弥撒曲 但丁：神曲（1321）百年战争（1337-1453）（约1360）卜伽丘：十日谈（1351）黑死病（1347-1352）乔叟：坎特伯雷故事集 英军处死圣女贞德（1431）（1387-1400）中 世 纪时代年表：中世纪时期（450-1450）2中世纪音乐中世纪音乐格里高利圣歌格里高利圣歌 1.格里高利圣歌是根据教皇格里高利一世而命名的。2.格里高利圣歌的旋律配有宗教性的拉丁文歌词，歌唱时无伴奏。3.格里高里圣歌传达一种平静、超脱世俗的感觉，它代表着教会的声音，而不是任何个人的声音。4.格里高利圣歌的节奏是不确定的，因为没有记录精确的音符时值。5.最初，格里高利圣歌旋律是口口相传的。但当圣歌的数量逐渐增多时，为了保证西方各个教区教会音乐的一致性，人们开始将之记载下来。中世纪音乐格里高利圣歌3中世纪音乐中世纪音乐中世纪世俗音乐 1.“吟游诗人”-音乐内容多反映贵族生活(战争和爱情)2.比宗教音乐要亲切，质朴，自由的多多声部音乐的发展：奥尔加农巴黎圣母院乐派：有量节奏中世纪音乐中世纪世俗音乐4中世纪音乐中世纪音乐14世纪音乐：法国的新艺术世纪音乐：法国的新艺术 “新艺术”的代表作家是法国诗人兼音乐家玛受(machaut1300-1377)。他主张音乐应传达自己的感情体验。在他的创作中既运用宗教音乐的复调技巧，将单音的游吟歌调提高为多声的复调音乐；又将世俗音乐的活力注入宗教体裁的作品。中世纪音乐14世纪音乐：法国的新艺术5巴洛克时期的音乐课件6文艺复兴时期文艺复兴时期时代年表：文艺复兴时期（1450-1600）时间 音乐 艺术与文学 历史与文化事件1450-1500 德普瑞：圣哉玛利亚 波提切利：春神（1477）康斯坦丁事件（1453）圣母玛利亚（约1475）古登堡圣经（1456）哥伦布发现美洲新大陆（1492）1500-1600 帕里斯特里纳：教皇 达芬奇：蒙娜丽莎（约1503）马丁路德的九十五条条文，马尔塞鲁斯弥撒曲（1563）米开朗基罗：大卫（1504）开启宗教改革（1517）威克斯：当女灶神维斯 拉斐尔：雅典学派（1505）脱利腾大公会议（1545-1563）塔降临时（1601）提香：维纳斯与鲁特琴 伊丽莎白一世，英国女皇 弹奏者（约1570）（1558-1603）莎士比亚：罗米欧与朱丽叶 西班牙舰队被击溃（1588）（1596）文艺复兴时期时代年表：文艺复兴时期（1450-1600）7巴洛克时期的音乐课件8文艺复兴时期的音乐文艺复兴时期的音乐文艺复兴时期音乐的特色文艺复兴时期音乐的特色 1.歌词与音乐 与中世纪一样，文艺复兴时期的声乐比器乐更重要。2.织体 文艺复兴时期的音乐织体主要是多声部 3.节奏与旋律 文艺复兴时期的音乐，节奏呈现出温和的流动，而非清晰明确的节拍。文艺复兴时期的宗教音乐文艺复兴时期的宗教音乐 文艺复兴时期两种主要的宗教音乐类型是经文歌与弥撒曲。两者在风格上近似，但弥撒持续的时间更长。德普瑞与文艺复兴时期的经文歌 帕勒斯特里纳与文艺复兴时期弥撒曲文艺复兴时期的音乐文艺复兴时期音乐的特色9文艺复兴时期的音乐文艺复兴时期的音乐文艺复兴时期的世俗音乐文艺复兴时期的世俗音乐 声乐：文艺复兴时期的牧歌 文艺复兴时期，世俗的声乐作品越来越流行。在欧洲各地，音乐被配以不同语言的诗歌，包括意大利文、法文、西班牙文、德文、荷兰文与英文。器乐：1.直到十六世纪，器乐渐渐从声乐中脱离，越来越多的音乐是特别为乐器而创作的。2.文艺复兴时期最重要的乐器有:直笛、萧姆管、短号、低音喇叭、鲁特琴、管风琴、簧管小风琴、与大键琴。文艺复兴时期的音乐文艺复兴时期的世俗音乐10巴洛克时期的音乐课件11巴洛克时期的音乐时代年表：巴洛克时期（1600-1750）时间 音乐 艺术与文学 历史与文化事件1600-1680 蒙特威尔第：莎士比亚：哈姆雷特（1600）詹姆斯敦建立 奥菲欧（1607）塞万提斯：唐.吉诃德（1605）伽利略证实地球围绕太 波佩阿的加冕（1642）伦勃朗：自画像（1659）阳旋转（1610）三十年战争（1618）路易十四统治法国 （1643-1715）1680-1750 巴赫：D大调勃兰 洛克：人类理解论（1689）牛顿：自然哲学的数 登堡协奏曲第五号（1721）华托：舟发西苔岛（1717）学原理（1687）维瓦尔第：小提琴和弦乐团 笛福：鲁滨逊漂流记（1719）路易十五统治法国 的协奏曲春（1725）斯威夫特：格列佛游记 （1726）（1715-1774）弗雷德里克大帝统治普 鲁士（1740-1786）巴洛克时期的音乐时代年表：巴洛克时期（1600-1750）12巴洛克时期的音乐巴洛克音乐的特色 情绪的一致性：情绪的一致性：一首巴洛克乐曲通常仅表达一种基 本 情 绪 节奏：节奏：一首乐曲在最开始听到的节奏模式上，往往 贯穿整个乐曲 旋律：旋律：一首乐曲开始的旋律会在曲子进行中反复出 现 力度：力度：在某个时间段内，音量的大小常常保持不 变。当音量发生变化时，这种转换通常是突 然的，如同由一个层次跳至另一个层次 织体：织体：巴洛克晚期的音乐以复调音乐织体为主，两 条或两条以上的旋律争夺着听众的注意力巴洛克时期的音乐巴洛克音乐的特色13巴洛克时期的音乐巴洛克音乐的类型巴洛克音乐的类型 大协奏曲与反复曲式 赋格曲 歌剧 奏鸣曲 组曲 圣歌与教会康塔塔 清唱剧巴洛克时期的音乐巴洛克音乐的类型14巴洛克时期的音乐大协奏曲与反复曲式 大协奏曲的演出方式是由一小组独奏者和合奏者竞争表演；包括有好几个乐章，这些乐章在速度和特色上形成对比，最常见的为三个乐章（1）快板，（2）慢板，（3）快板；大协奏曲的第一乐章和最后一个乐章，通常以反复曲式出现，即合奏和独奏乐段交互演奏。巴赫：D大调勃兰登堡协奏曲第三号 D大调勃兰登堡协奏曲第五号大 键琴片段巴洛克时期的音乐大协奏曲与反复曲式15巴洛克时期的音乐赋格曲 是以一个主要的主题，称为“subject”为基础而形成的复调织体乐曲形式。在一首赋格曲中，不同的旋律线或“声部”，都模仿主题。赋格曲通常包括三到五个声部。赋格曲的曲式相当灵活；事实上，它唯一保持不变的部分，就是乐曲的开始部分主题总是在这里单独出现，无任何伴奏。巴赫：g小调管风琴赋格曲巴洛克时期的音乐赋格曲16巴洛克时期的音乐巴洛克时期的歌剧 歌剧是一种融合了音乐、表演、诗歌、舞蹈、布景和服装的独特艺术，能带给观众不可抗拒的激情和戏剧性的情感体验。歌剧的音乐既能愉悦我们的听觉，同时又能强化歌词与故事的感染力。类似于戏剧，歌剧一般分为一至五幕，并细分为几个场景。歌剧音乐一般包括有序曲或前奏曲及幕间曲、咏叹调及其它抒情性独唱、宣叙调及吟诵调、合唱及重唱等。蒙特威尔第：奥菲欧 吟诵调：你已死去巴洛克时期的音乐巴洛克时期的歌剧17巴洛克时期的音乐巴洛克奏鸣曲 奏鸣曲由一到八种乐器演奏的数个乐章构成。作曲家常常创作三重奏鸣曲；之所以如此称呼是因为它们有三条旋律线：两条高音旋律和一个固定低音。维瓦尔第：春巴洛克时期的音乐巴洛克奏鸣曲18巴洛克时期的音乐巴洛克组曲 巴洛克作曲家创作的组曲（suites），是由一系列基于舞蹈的乐章构成。无论是为了独奏乐器、小团体还是管弦乐团创作，巴洛克组曲的调式都是相同的，但在速度、拍子及风格上有所区别。组曲的乐章通常由两个乐段组成，每个乐段各自重复。巴赫：D大调第三号组曲巴洛克时期的音乐巴洛克组曲19巴洛克时期的音乐教会康塔塔 康塔塔本来的含义是指供演唱的曲子，以别于奏鸣曲。它通常为合唱团、声乐独唱、管风琴及一个小型管弦乐团所创作，歌词为德语宗教经文，或者取自圣经或熟悉的圣歌。从某种意义上说，康塔塔是一种基于诵读内容的音乐布道，以加强牧师的布道。康塔塔和当时的歌剧非常相似，具有典型的巴洛克时期艺术与音乐的风格：将宗教与世俗的元素相融合。巴赫：醒来吧，一个声音在呼唤巴洛克时期的音乐教会康塔塔20巴洛克时期的音乐清唱剧 清唱剧最早起源于17世纪初的意大利，作为圣经故事的音乐剧在祈祷大厅演出，因而称为清唱剧。它与歌剧的不同之处是它没有表演、布景和服装，大多数的清唱剧是根据圣经故事创作，但通常它们不用于宗教仪式。亨德尔：哈利路亚巴洛克时期的音乐清唱剧21