建筑初步课件-第四章--设计方法

建筑初步建筑概论建筑历史建筑结构设计方法建筑形态构成建 筑 初 步建筑概论 建筑历史 建筑结构 设计方法 建筑形PreliminaryArchitectureDesign历史概论结构方法构成建筑初步第一章建筑概论第二章建筑历史第三章建筑结构第四章设计方法第五章建筑形态构成Preliminary Architecture Desig第一节表现技法1徒手表现（一）手绘的技巧（二）手绘的工具（三）钢笔徒手画2尺规作图（一）工具使用（二）作图要领（三）工程字体3模型制作（一）模型分类（二）制作工具（三）制作步骤第四章设计方法徒手表现尺规作图模型制作第一节 表现技法第四章 设计方法徒手表现尺规作图模型制作第一节表现技法一、徒手绘图（一）手绘的技巧1先练习透视2其次进行空间训练3再练习画直线与曲线，掌握线条的准确性4最后练习画草图（二）手绘的工具1绘图铅笔2绘图笔3毛笔4彩色铅笔手绘的技巧手绘的工具钢笔徒手画第一节 表现技法一、徒手绘图手绘的技巧手绘的工具钢笔徒手画第一节表现技法5马克笔6复印纸7拷贝纸8硫酸纸9绘图纸10水彩纸11彩色喷墨打印纸12水彩颜料13透明水色14速写本15尺规、橡皮、着色及相关工具手绘的技巧手绘的工具钢笔徒手画第一节 表现技法5马克笔手绘的技巧手绘的工具钢笔徒手画第一节表现技法（三）钢笔徒手画1钢笔线条的表现2线条的排列与组合3综合表现技法4钢笔画形式处理原则手绘的技巧手绘的工具钢笔徒手画第一节 表现技法（三）钢笔徒手画手绘的技巧手绘的工具钢笔徒手（一）手绘的技巧1练习透视01若一幅速写的基本形体一开始就不符合比例和透视，在这一阶段未能将错误改正过来，那么这幅速写就是一幅有错误的速写。不仅徒劳无功，而且浪费时间。然而，由于速写通常是一挥而就，某种程度的错误也是在所难免的这点“自由”被称之为“艺术许可”。（一）手绘的技巧1练习透视01若一幅速写的基本形体一开始就（一）手绘的技巧2空间训练02从画简单的几何体到复杂物体的透视，如画画汽车的三视图、建筑物、人物的动作表情、环境的配景等。赛车手绘草图（一）手绘的技巧2空间训练02从画简单的几何体到复杂物体的（一）手绘的技巧3直线与曲线03执笔方法应采用画素描的方法去画，直线要选择尽量长的和不同角度的线条进行练习，并要以稳定的速度完成。画曲线是一大难点，但经过认真练习后应该没有大问题。可以先练习画圆，用4点定位法和8点定位法来画，圆是由数段圆弧组成的，画好圆后画半弧。（一）手绘的技巧3直线与曲线03执笔方法应采用画素描的方法（一）手绘的技巧4草图练习04最后练习画草图。草图就是将直线与曲线和透视的三者结合起来。通过以上步骤的练习和积累，草图可以逐渐画得快、准、好。（一）手绘的技巧4草图练习04最后练习画草图。草图就是将直（二）手绘的工具1绘图铅笔铅笔是最常用的绘画工具，在手绘学习中，它也占据了一个重要角色。我们在练习和表现中常用的是2B型号的普通铅笔。普通铅笔一般分为从6H6B十三种型号：HB型为中性；H6H型号为“硬性”铅笔；B6B型号称为“软性”铅笔。01（二）手绘的工具1绘图铅笔铅笔是最常用的绘画工具，在手绘学（二）手绘的工具2绘图笔这里所说的绘图笔是一个统称，主要指针管笔、勾线笔、签字笔等黑色碳素类的“墨笔”。这类笔的差别在于笔头的粗细，常见型号为0.11.0。我们在实际练习和表现中通常选择0.1、0.2、0.3、0.5等型号的一次性（油性）勾线绘图笔。02（二）手绘的工具2绘图笔这里所说的绘图笔是一个统称，主要指（二）手绘的工具3毛笔03在黑白渲染、水彩表现以及透明水色表现中我们还要用到毛笔类的画具，常用的有“大白云”、“中白云”、“小白云”、“叶筋”、“小红毛”和板刷等。水粉笔和油画笔等不适用于手绘表现。（二）手绘的工具3毛笔03在黑白渲染、水彩表现以及透明水色（二）手绘的工具4彩色铅笔彩色铅笔，简称彩铅，在手绘表现起了很重要的作用。无论是对概念方案、草图绘制还是成品效果图，它都不失为一种既操作简便又效果突出的优秀画具。我们可以选购1848色之间的任意类型和品牌的彩色铅笔，其中也包括“水溶性”的彩色铅笔。04（二）手绘的工具4彩色铅笔彩色铅笔，简称彩铅，在手绘表现起（二）手绘的工具5马克笔马克笔又称“麦克笔”，是各类专业手绘表现中最常用的画具之一，其种类主要分为油性和水性两种。在练习阶段我们一般选择价格相对便宜的水性马克笔。05（二）手绘的工具5马克笔马克笔又称“麦克笔”，是各类专业手（二）手绘的工具6.复印纸一般在非正规的手绘表现中我们最常用的纸是A4和A3大小的普通复印纸。这种纸的质地适合铅笔和绘图笔等大多数画具，价格又比较便宜，最适合在练习阶段使用。06（二）手绘的工具6.复印纸一般在非正规的手绘表现中我们最常用（二）手绘的工具7拷贝纸拷贝纸是一种非常薄的半透明纸张，一般为设计师用来绘制和修改方案，所以又称为“草图纸”。拷贝纸对各种笔的反应都很明确，绘制草稿清晰并有利于反复修改和调整，还可以反复折叠，对设计创作过程也具有参考、比较和记录、保存的重要意义。07（二）手绘的工具7拷贝纸拷贝纸是一种非常薄的半透明纸张，一（二）手绘的工具8硫酸纸硫酸纸是传统的专用绘图纸，用于画稿与方案的修改和调整。与拷贝纸相比，硫酸纸比较正规，因为它比较厚而且平整，不易损坏。但是由于表面质地过于光滑，对铅笔笔触不太敏感，所以最好使用绘图笔。在手绘学习过程中，硫酸纸是作“拓图”练习最理想的纸张。08（二）手绘的工具8硫酸纸硫酸纸是传统的专用绘图纸，用于画稿（二）手绘的工具9绘图纸绘图纸是一种质地较厚的绘图专用纸，表面比较光滑平整，也是设计工作中常用的纸张类型。在手绘表现中我们可以用它来替代素描纸，进行黑白画、彩色铅笔以及马克笔等形式的表现。09（二）手绘的工具9绘图纸绘图纸是一种质地较厚的绘图专用纸，（二）手绘的工具10水彩纸水彩纸是水彩绘画的专用纸。在手绘表现中由于它的厚度和粗糙的质地具备了良好的吸水性能，所以它不仅适合水彩表现，也同样适合黑白渲染、透明水色表现以及马克笔表现。在选购时应特别注意不要与“水粉纸”相混淆。10（二）手绘的工具10水彩纸水彩纸是水彩绘画的专用纸。在手绘（二）手绘的工具11彩色喷墨打印纸彩色喷墨打印纸正反两面颜色不同，它的基本特性是吸墨速度快、墨滴不扩散，保存性好；画面有一定耐水性、耐光性，在室内或室外有一定的保存性及牢度；不易划伤、无静电，有一定滑度、耐弯曲、耐折抻。彩色喷墨打印纸的表面质地非常光滑，能够体现比较鲜亮的着色效果，所以比较适合透明水色的表现。不同品牌的纸各有优劣，在选购时要根据个人习惯进行选择。11（二）手绘的工具11彩色喷墨打印纸彩色喷墨打印纸正反两面颜（二）手绘的工具12水彩颜料水彩是手绘表现中最有代表性也是最常见的一种着色技法。因此我们在学习时应该购置一盒（至少）18色的水彩颜料。12（二）手绘的工具12水彩颜料水彩是手绘表现中最有代表性也是（二）手绘的工具13透明水色透明水色是一种特殊的浓缩颜料，也常被应用于手绘表现中。目前美术用品商店都可以买到这种颜料，有大、小两种形式的品牌包装，色彩数量为12色。13（二）手绘的工具13透明水色透明水色是一种特殊的浓缩颜料，（二）手绘的工具14速写本现在市面上速写本的品种也很多，建议大家在初学阶段尽量去买稍微便宜一点的速写本。活页装订的速写本比较合理，也便于扫描。速写本的纸张材质也有很多种选择，还有一些特殊纸张的速写本，例如水彩纸速写本、水粉纸速写本、彩色纸速写本可以根据手绘的练习情况，灵活使用各种纸张来获得需要的表现效果。14（二）手绘的工具14速写本现在市面上速写本的品种也很多，建（二）手绘的工具15尺规、橡皮着色及相关工具虽然手绘作品应以徒手形式为根本，但在训练和表现中也时常需要一些尺规的辅助，以使画面中的透视以及形体更加准确，尺规辅助有时也可以在一定程度上提高工作效率。常用的工具有直尺（60cm）、丁字尺（60cm）、三角板、曲线板（或蛇尺）、圆规（或圆模板）、比例尺等。常用的刀为美工刀，用来削铅笔和裁纸。美工刀的刀片在用完一段时间后可以拆下尾部的构件将最前面一截刀片扳断，以保证刀口锋利，扳时请注意安全。橡皮可以分硬橡皮和软橡皮，硬质的橡皮可以擦得较为干净，但是会产生一定的橡皮屑，注意及时清理干净以保证图面整洁。软橡皮的代表就是可塑橡皮（素描橡皮）。15（二）手绘的工具15尺规、橡皮着色及相关工具虽然手绘作品应（三）钢笔徒手画1钢笔线条的表现初学钢笔画者应琢磨线条如下几个方面：（1）用线条去反映客观事物基本形态：内外轮廓、体积、空间、姿态、运动等。（2）用线条去表现物体肌理质感和性格特征：刚硬物体线条方正、顿挫；飘逸飞扬的物态线条轻柔、委婉。（3）合理组织和穿插对比线条，是表现物体基本属性和画面结构的重要手法，线条的粗细、疏密对画面布局、结构有很大影响。（4）线条表达了画者的心灵感受。01（三）钢笔徒手画1钢笔线条的表现初学钢笔画者应琢磨线条如下（三）钢笔徒手画1钢笔线条的表现02（三）钢笔徒手画1钢笔线条的表现02（三）钢笔徒手画1钢笔线条的表现03（三）钢笔徒手画1钢笔线条的表现03（三）钢笔徒手画2线条的排列与组合各种线条的排列和组合可产生不同的效果，其原因是：线条造成的方向感和线条组合后残留的小块白色底面给人以丰富的视觉效果。因此在钢笔画中常用线条排列形式的远近疏密来表现画面的色度与明暗块面的关系，表现建筑及其环境的明暗光影和材料质感。04平行排线练习（三）钢笔徒手画2线条的排列与组合各种线条的排列和组合可产（三）钢笔徒手画2线条的排列与组合由于线条的曲直、长短、方向、组合的疏密、叠加的方式都各不相同，因而它们的排列组合方式有着千变万化的形式，说明钢笔线条虽然只有一种粗细一种深度，但却很有表现力。05直线线条的排列与叠加（三）钢笔徒手画2线条的排列与组合由于线条的曲直、长短、方（三）钢笔徒手画2线条的排列与组合波状曲线的排列：视觉强烈，具有动感和节奏感，适合作为木头的纹理和水的涟漪。06波形线和微微抖动直线（三）钢笔徒手画2线条的排列与组合波状曲线的排列：视觉强烈（三）钢笔徒手画2线条的排列与组合03曲线各种画法示意图交错线条的排列（三）钢笔徒手画2线条的排列与组合03曲线各种画法示意图交（三）钢笔徒手画3综合表现技法（1）色调的变化任何一种线条排列都能形成色调和明度的变化，钢笔画的体面、光线、质感、空间都离不开色调和明度的变化，合理应用这种排线去组织具有明暗渐变、空间深度的素描效果是钢笔画的重要表现。08（三）钢笔徒手画3综合表现技法任何一种线条排列都能形成色调（三）钢笔徒手画3综合表现技法（2）肌理质感的表现用不同的线条形成的变化可创造出不同肌理效果，能达到刻画物体表面性格与状态。如不规则波纹状可产生木材的纹理；点可表现物体质地细腻，表面柔和过渡；规则波纹状可形成有序的刻纹效果；平行线可形成简洁、平滑的肌理；交错排列可产生斑驳的光影效果；交错排列和点的罗列创造出粗糙无序的质感。09（三）钢笔徒手画3综合表现技法用不同的线条形成的变化可创造（三）钢笔徒手画3综合表现技法（3）点与黑白块面的运用点是物体在空间的一种状态，在线的基础上用大小、轻重、疏密不同的点补充，可增强表现力，如草地、水面、远山、水泥建筑等，点的运用不可缺少。黑白块面的运用可增强黑白对比和物体体积感，加强层次、色度与立体感，突出主题。10（三）钢笔徒手画3综合表现技法点是物体在空间的一种状态，在（三）钢笔徒手画3综合表现技法（3）点与黑白块面的运用11（三）钢笔徒手画3综合表现技法11（三）钢笔徒手画（4）其他表现技法反白法（黑底法）：指在黑纸上用白色水粉颜料勾勒，适于表现夜景、深色调的景物以及特定气氛的场景。12（三）钢笔徒手画（4）其他表现技法反白法（黑底法）：指在黑纸（三）钢笔徒手画（4）其他表现技法溅墨法：牙刷蘸上墨水后，在纱窗上滑动会形成点状自然、深浅不同的灰色块。获得粗糙的肌理效果，适宜表现表面厚重、斑驳的物体。13（三）钢笔徒手画（4）其他表现技法溅墨法：牙刷蘸上墨水后，在（三）钢笔徒手画（4）其他表现技法装饰性画法：经过设计后，画面由单纯、有序的点、线、面组成，追求节奏与韵律的统一与变化。14（三）钢笔徒手画（4）其他表现技法装饰性画法：经过设计后，画（三）钢笔徒手画（4）其他表现技法钢笔淡彩：用钢笔线条勾勒出建筑及其配景的轮廓线，然后薄施一层淡淡的水彩。这种表现强调黑白关系的画面同时具有一定的色彩倾向，色彩轻快透明，起到活跃画面氛围和色感的作用。15（三）钢笔徒手画（4）其他表现技法钢笔淡彩：用钢笔线条勾勒出（三）钢笔徒手画4钢笔画形式处理原则（1）空间以画树为例：近景层次对比强烈，最重黑色调和最亮白色调都在这个部位；中景比近景淡，需舍去许多细节描绘，侧重成片地用灰色调；远景最淡、最虚，通常用破碎的外轮廓线或更浅的灰色调来表现；当然在处理时要看画面的主体在什么位置，并非最重的色调都在前景。16（三）钢笔徒手画4钢笔画形式处理原则以画树为例：近景层次对（三）钢笔徒手画4钢笔画形式处理原则（2）构图布局均衡：任何形式的画面，做到既均衡又多样统一，就是一幅较理想的构图。下面来分析几种不同形式的构图。水平线构图，有开阔平远的感觉。17水平线构图（三）钢笔徒手画4钢笔画形式处理原则布局均衡：任何形式的画（三）钢笔徒手画4钢笔画形式处理原则（2）构图18倒三角构图三角形构图（三）钢笔徒手画4钢笔画形式处理原则18倒三角构图三角形构（三）钢笔徒手画4钢笔画形式处理原则（2）构图19形构图对角线构图（三）钢笔徒手画4钢笔画形式处理原则19形构图对角线构图（三）钢笔徒手画4钢笔画形式处理原则（2）构图20（三）钢笔徒手画4钢笔画形式处理原则20第一节表现技法二、尺规作图（一）工具使用1图板、丁字尺、三角板的用法2分规、比例尺的用法3圆规的用法4曲线板的用法5铅笔的削法。工具使用作图要领工程字体第一节 表现技法二、尺规作图工具使用作图要领工程字体第一节表现技法（二）作图要领1准备工作2选定图纸3固定图纸4画底稿5检查并清理底稿后，加深图形和标注尺寸，最后完成标题栏6全面检查图纸（三）工程字体1制图标准2工程字体工具使用作图要领工程字体第一节 表现技法（二）作图要领工具使用作图要领工程字体（一）工具使用1图板、丁字尺、三角板图板的板面应平坦，用作导边的左侧边应平直。丁字尺由尺头和尺身组成。01（一）工具使用1图板、丁字尺、三角板图板的板面应平坦，用作（一）工具使用1图板、丁字尺、三角板绘图时，尺头的右侧应紧靠在图板的左侧边上下滑动，即可画水平线。02（一）工具使用1图板、丁字尺、三角板绘图时，尺头的右侧应紧（一）工具使用1图板、丁字尺、三角板丁字尺和两块三角板配合可以画出15整倍数的斜线。03（一）工具使用1图板、丁字尺、三角板丁字尺和两块三角板配合（一）工具使用1图板、丁字尺、三角板两块三角板配合可以作已知线段的平行线和垂直线。04（一）工具使用1图板、丁字尺、三角板两块三角板配合可以作已（一）工具使用2分规、比例尺的用法分规是用来量取尺寸、移置尺寸和等分线段的工具。分规两针尖要等长，合拢时要对准。使用时，要单手操作，调整间距。05（一）工具使用2分规、比例尺的用法分规是用来量取尺寸、移置（一）工具使用2分规、比例尺的用法比例尺是刻有不同比例的直尺。其三个侧面上刻有不同的比例刻度可供度量尺寸时选用。比例尺除用来直接在图上度量尺寸外，还可用分规从比例尺上量取尺寸。比例尺公式：图上距离=实际距离比例尺实际距离=图上距离比例尺比例尺=图上距离实际距离06（一）工具使用2分规、比例尺的用法比例尺是刻有不同比例的直（一）工具使用3圆规的用法圆规是用来画圆和圆弧的工具。它由铅芯脚和针脚组成。画圆时，针脚和铅芯脚都应垂直纸面。07（一）工具使用3圆规的用法圆规是用来画圆和圆弧的工具。它由（一）工具使用4曲线板的用法曲线板用来绘制非圆曲线的工具。作图时先徒手用细线将各点连成曲线，然后选择曲线板上曲率合适的部分分段描绘。08（一）工具使用4曲线板的用法曲线板用来绘制非圆曲线的工具。（一）工具使用5铅笔的削法铅笔的铅芯可削成锥形或楔形。一般将H、HB型铅笔的铅芯削成锥形，用于画细线和写字；将B型铅笔的铅芯削成楔形，用来画粗线。09（一）工具使用5铅笔的削法铅笔的铅芯可削成锥形或楔形。一般（二）作图要领准备好必要的绘图工具，并用纸巾擦拭干净。清理桌面，暂时不要用的工具、资料不要放在图板上，养成画图整洁的习惯。01（二）作图要领01（二）作图要领2选定图纸根据图形大小和复杂程度选定比例，确定图纸幅面：A4（16k）210mm297mmA3（8k）297mm420mmA2（2k）420mm594mmA1（1k）594mm841mmA0（0k）841mm1194mm02（二）作图要领2选定图纸根据图形大小和复杂程度选定比例，确（二）作图要领3固定图纸图纸要固定在图板左下方，下部空出的距离要能放丁字尺，以便操作。图纸要用胶纸固定，不应使用图钉，以免损坏图板。03（二）作图要领3固定图纸图纸要固定在图板左下方，下部空出的（二）作图要领4画底稿画出图框和标题栏轮廓后，先画出各图形的定位轴线，注意各图的位置要布置匀称。底稿线要细，但应清晰。04（二）作图要领4画底稿画出图框和标题栏轮廓后，先画出各图形（二）作图要领5检查、清理，最终完成加深的步骤与画底稿时不同。一般先加深图形，其次加深图框和标题栏，最后标注尺寸和书写文字。加深图形时，应先曲线后直线，由上到下、由左到右，所有图形同时加深的原则进行。在加深粗直线时，将同一方向的直线加深完后，再加深另一方向的直线。细线一般不要加深，在画底稿时直接画好即可。在加深线型时，注意一定要等上一条墨线干了再进行下一条线段，如果只是用铅笔加深，注意在移动尺子和手时不要在图面上来回摩擦，以防止铅线晕染开。05（二）作图要领5检查、清理，最终完成加深的步骤与画底稿时不（三）工程字体1制图标准制图标准包括：国家标准（GB）、部颁标准、国际标准（ISO）。国家制图标准有技术制图、机械制图和有关房屋建筑工程制图及道路工程制图方面的标准。部颁标准有水利水电工程制图标准、港口工程制图标准、铁路工程制图标准等。制图标准的基本内容包括图幅、字体、图线、比例、尺寸标注、专用符号、代号、图例、图样画法（包括投影法、规定画法、简化画法等）、专用表格等项目。制图标准不是永远不变的，随着科学技术的发展，标准也要发展和变化。我国最新一轮制图标准的修订，以与国际标准接轨、兼顾手工绘图及计算机绘图两者的需要为明显特点。建筑学所涉及房屋建筑工程专业图样主要使用国家标准的技术制图有关标准和房屋建筑制图统一标准（GB/T50001-2001）。这其中就包含了工程字体的书写规范。01（三）工程字体1制图标准制图标准包括：国家标准（GB）、部（三）工程字体2工程字体工程图中的字体包括汉字、字母、数字和书写符号等。（1）汉字。国标规定工程图中的汉字用仿宋体（对大标题、图册封面、地形图等的汉字也可书写成其他字体，但应易于辨认），仿宋体字也称为“工程字”。仿宋字是由宋体字演变而来的长方形字体，它笔画明快，书写方便，因此是工程图纸的最常用字体。03（三）工程字体2工程字体工程图中的字体包括汉字、字母、数字（三）工程字体2工程字体仿宋字一般高宽比为3:2，字间距为字高的1/4，行距约为字高的1/3。为使字体排列整齐，书写大小一致，事先应在图纸适当的位置用铅笔淡淡地打好方格再进行书写。书写仿宋体字的要领是：横平竖直，注意起落，结构均匀，填满方格。04（三）工程字体2工程字体仿宋字一般高宽比为3:2，字间（三）工程字体2工程字体（2）字母和数字。写在工程图中的字母和数字都是黑体字。字母和数字分为A型和B型。A型字体的笔画宽度（d）为字高（h）的1/14分之一，B型字体 的 笔 画 宽 度（d）为 字 高（h）的1/10。在同一图样上，只允许选用一种形式的字体。字母和数字可写成斜体和直体。斜体字字头向右倾斜，与水平基准线成75角。05（三）工程字体2工程字体（2）字母和数字。写在工程图中的字（三）工程字体2工程字体（3）字号及其使用。字体高度（h）代表字体的号数，简称字号。国标规定常用字号的系列是：1.8、2.5、3.5、5、7、10、14、20号。06（三）工程字体2工程字体（3）字号及其使用。字体高度（h）（三）工程字体2工程字体（4）关于字体的其他规定。表示数量的数字，应用阿拉伯数字书写；表示分数时，不得将数字与文字混合书写；无整数的小数数字，应在小数点前加“0”定位；图中书写的汉字不应小于3.5号，数字和字母不应小于2.5号；汉字、字母和数字组合书写时，排列应符合规定。07（三）工程字体2工程字体（4）关于字体的其他规定。表示数量第一节表现技法三、模型制作（一）模型分类1按形式分2按材料分3按用途分。（二）制作工具1美工刀2笔刀3P型刀4圆规刀5锉刀模型分类制作工具制作步骤第一节 表现技法三、模型制作模型分类制作工具制作步骤第一节表现技法6砂纸7切割垫8尺9型板（三）制作步骤1选择好模型制作的对象2先做好建筑的底板3再做建筑。模型分类制作工具制作步骤第一节 表现技法6砂纸模型分类制作工具制作步骤（一）模型分类1按形式分建筑模型的形式基本上可分为两类：一类是设计模型，另一类是表现模型。设计模型就是以建筑单体的加减和群体的拼接为手段来设计探讨方案，相当于建筑设计的草图，只是以实际制作替代了用笔画。而表现模型，旨在表现已设计完的建筑方案，相当于建筑设计的透视表现图。不同的是一个以实体表现，一个以图面表现。这两种基本形式虽然都是建筑模型，但是它们的性质是不同的。前者的目的在于以空间的形式来推敲和研究设计方案使之更臻完善，不太重规模型的精致和准确，只求整体的基本关系效果。而后者的目的则在于模型表现的直观性、真实性和形象性，要求制作要十分准确和精细。在制作建筑模型时必须明确它们之间的区别和特点。01（一）模型分类1按形式分建筑模型的形式基本上可分为两类：一（一）模型分类2按材料分常见的模型有石膏模型、木模、塑料模型、金属模型、油土模型、发泡模型、纸板模型等。在具体制作时，模型材料具有综合性。例如：建筑的墙身可以用木片、纸片、有机玻璃片等来制作，窗、门、廊架可以用有机玻璃片/条、木条、金属条等材料。环境方面，可以用彩色有机玻璃、塑料片等来制作水池、水景，彩色的布料、沙子则常用来制作软质地面（草地、沙滩）。建筑环境配景中的树木、人可以用泡沫、海绵、布料等材料来制作。02（一）模型分类2按材料分常见的模型有石膏模型、木模、塑料模（一）模型分类3按用途分建筑模型通常分为工作模型和展示模型两种，前者侧重于方案设计与构思，体量比较概括，后者侧重于成品展示，细节更精致、准确。工作模型，俗称草模，是为了构思设想、学习或检验设计思路与构思，常用于方案设计的推敲修改。展示模型，展示产品工作过程等信息，评价、确认、描述工作，常用于设计完成后向甲方或公众展示之用。03（一）模型分类3按用途分建筑模型通常分为工作模型和展示模型（二）制作工具1美工刀01美工刀主要用于切割、切削纸或塑胶等薄板状材料，是削切、刻线作业时的多用途工具。刀身握把的种类很多，但刀片则各品牌、各型号都互相通用（分为大、小两种刀片。另外小型刀片也可以笔刀刀片代用）。当刀尖变钝、破锋时，还可以折掉一段后再用（折断面有凹线，以此面朝上，向下折）。（二）制作工具1美工刀01美工刀主要用于切割、切削纸或塑胶（二）制作工具2笔刀02在做更细部作业时，笔刀比美工刀好用，它是非常锐利的刀具，和钳子、美工刀并称为“模型玩家三大神器”。笔杆刀身是用来固定小型的刀片的。刀刃有30、45两种（刀刃很容易破锋，要随时准备更换刀片）。（二）制作工具2笔刀02在做更细部作业时，笔刀比美工刀好用（二）制作工具3P型刀03P型刀是塑胶用切割刀。它原本是制造用来切割塑胶板，但因刀刃太厚，切削耗损太多，不适合用在标准尺寸的切割，后演化为刻线条用的工具。（二）制作工具3P型刀03P型刀是塑胶用切割刀。它原本是制（二）制作工具4圆规刀04它是用来做圆形切割的特殊刀具。形状有圆规型和游标尺型、圆型等多种，在刻平面的圆形线时很方便。（二）制作工具4圆规刀04它是用来做圆形切割的特殊刀具。形（二）制作工具5锉刀05锉刀主要用于零件的整型或落差线、接合部的处理，是制作模型时不可缺少的工具之一。它有许多种形状，制作模型时只需平、甲圆、圆3种。（二）制作工具5锉刀05锉刀主要用于零件的整型或落差线、接（二）制作工具6砂纸06砂纸是制作模型时不可或缺的工具之一。它分为耐水性的水砂纸、不耐水的砂纸两种。制作模型时推荐使用耐水性砂纸。（二）制作工具6砂纸06砂纸是制作模型时不可或缺的工具之一（二）制作工具7切割垫07切割垫是在用刀具时避免桌面受伤的垫子。因为刀具不会把垫子切开，所以可以放心作业。它有A4、A3、A2多种型号。此外，塑胶制的刀砧也可以作为切割垫。（二）制作工具7切割垫07切割垫是在用刀具时避免桌面受伤的（二）制作工具8尺08尺是用来测量尺寸以及画直线用的必要工具。制作模型时，应使用金属制的高精度尺。（二）制作工具8尺08尺是用来测量尺寸以及画直线用的必要工（二）制作工具9型板09画各种尺寸的圆或曲线时可使用型板。型板原本用于制圆，后来也用于切割模型板。（二）制作工具9型板09画各种尺寸的圆或曲线时可使用型板。（二）制作工具黏合剂：1模型胶水模模型胶水是模型专用的接着剂。其以溶蚀塑胶表面来进行黏合，所以接着力很强，可以说是专为模型而产生的，但不适用于实心模型、软胶模型、金属零件等的黏合。01（二）制作工具黏合剂：1模型胶水模模型胶水是模型专用的接着（二）制作工具黏合剂：2瞬间胶瞬间胶具有速干性和非常强的黏合力，从塑胶模型到其他的树脂类、金属等都可以黏合。瞬间胶种类很多，可按用途使用。02（二）制作工具黏合剂：2瞬间胶瞬间胶具有速干性和非常强的黏（二）制作工具黏合剂：3合成树脂胶合成树脂胶是以主剂和硬化剂同量混合而硬化的黏合剂。耐冲击，是一种非常稳固的黏合剂。可以接着树脂、金属、玻璃、陶器等。缺点是硬化时间慢，可以选择使用5分钟硬化的那种。03（二）制作工具黏合剂：3合成树脂胶合成树脂胶是以主剂和硬化（二）制作工具黏合剂：4氯仿氯仿是一种无色透明液体，易挥发，有芳香气味，溶于醇和醚，用于溶剂、萃溶剂、麻醉剂、制冷剂、塑料、染料、医药等。在制作模型的过程中还有可能使用一些填补材料，如原子灰和塑胶补土等。04（二）制作工具黏合剂：4氯仿氯仿是一种无色透明液体，易挥发（三）制作步骤1选择好模型制作的对象其对象的选择可以从近现代优秀建筑以及个人比较感兴趣的建筑入手，还可以从一些专业的建筑杂志中获取制作需要的图纸，如建筑学报、世界建筑、新建筑、建筑师等；也可以找一些专业的书籍，如一些建筑大师作品集，然后复印绘制或所需制作的建筑平面图和立面图等，确立比例和尺寸。01（三）制作步骤1选择好模型制作的对象其对象的选择可以从近现（三）制作步骤2先做好建筑的底板底板材料可以选择木板、卡纸、吹塑纸等。尺寸根据建筑所需的场地而定，一般包含建筑、道路及其周围地形和环境等。底板上要先刻下建筑的底层平面，然后再规划其他元素。底板的整体比例可以是整数，也可以不是整数。02（三）制作步骤2先做好建筑的底板底板材料可以选择木板、卡纸（三）制作步骤3再做建筑制作建筑时可以选择不同的方法。如果建筑形体丰富，可以先做部分建筑，再逐步拼接粘贴到底板上等。如果建筑形体简单，但是细部较多，可以分墙面做，再黏到底板上；也可分细部做，再黏到墙面上等。03（三）制作步骤3再做建筑制作建筑时可以选择不同的方法。如果（三）制作步骤3再做建筑04（三）制作步骤3再做建筑04（三）制作步骤3再做建筑05（三）制作步骤3再做建筑05建筑初步建筑概论建筑历史建筑结构设计方法建筑形态构成建 筑 初 步建筑概论 建筑历史 建筑结构 设计方法 建筑形第二节方案设计1建筑设计（一）建筑设计的流程（二）建筑设计的特点（三）建筑设计的过程。二、方案构思（一）基本构思法（二）环境构思法（三）创意构思法（四）气韵构思法（五）空间结构构思法第四章设计方法方案构思建筑设计设计方法方案设计第二节 方案设计第四章 设计方法方案构思建筑设计设计方法方案第二节方案设计一、建筑设计（一）建筑设计的流程：1研究分析阶段；2草案比较阶段：（1）方案设计阶段；（2）方案表现阶段；（3）方案总结阶段；（二）建筑设计的特点：1创作性；2综合性；3双重性；4过程性；5社会性。（三）建筑设计的过程：1方案设计的流程；2设计任务的分析：（1）个体空间；（2）整体功能关系；（3）建筑类型特点；（4）使用者个性特点；3环境条件的调查：（1）地段环境；（2）人文环境；（3）;城市规划设计条件；4经济因素的分析；5相关资料的调研。设计流程设计特点设计过程第二节 方案设计一、建筑设计设计流程设计特点设计过程（一）建筑设计的流程1研究分析阶段01此阶段虽属于方案前期准备，但对于方案随后的推进、发展及最终的结果起着至关重要的作用。因此，在这一阶段应认真仔细研读设计任务书，了解熟悉其功能、定位，有条件的情况下，尽可能多地与业主交流、沟通，了解他们的想法。如是投标方案，也应利用答疑或其他侧面、间接的方式，尽量了解其背景情况，避免设计进程中出现盲目性。同时，应充分利用公司的资源平台，全方位地收集相关技术资料及相似案例，并对其功能、布局和造型进行学习、分析和研究，使设计从开始就在一个比较高的平台上发展。另一方面，也应对项目所处场地的地理环境、风土气候、人文传统等各种具象和抽象的特征做出相应的研究、提炼，为以后的创作打下坚实的基础，以减少创作的随意性与主观性。（一）建筑设计的流程1研究分析阶段01此阶段虽属于方案前期（一）建筑设计的流程2草案比较阶段02此阶段属于方案的构思草案阶段，在研究分析的基础上，参与项目的建筑师应充分展开各自的想象力，调动个人积累，发挥个人创作能力，尽可能多地提出各种构想和思路，多角度地考量，并通过手绘草图、SketchUp草图、工作模型等各种方式进行表达与比较，最终由主创建筑师综合各方面因素，明确创作方向与整体的格局。如无特殊情况，不再做大的改动或颠覆性的调整，下一阶段的深入探讨、设计，基本应围绕这阶段确定的方向展开。（一）建筑设计的流程2草案比较阶段02此阶段属于方案的构思（一）建筑设计的流程3方案设计阶段03此阶段属于方案的正式创作阶段，应在前两个阶段的基础上，结合规范及相关研究成果，准确定位，反复调整，将前阶段的各种构思转化成切实准确的功能布局与造型，并与结构、水电、空调、生态、材料及构造技术等相关专业供应商进行沟通、咨询，全面综合地考虑方案的现实性与可行性，保证方案中技术支撑的深度与含量，增强理性分析的推进，切忌仅仅流于外观形式或限于个人的审美好恶。（一）建筑设计的流程3方案设计阶段03此阶段属于方案的正式（一）建筑设计的流程4方案表现阶段04此阶段属于方案的后期制作阶段，但实际操作中会与第三阶段相互交叉，牵涉到与表现图制作人员、模型公司、文本制作单位的相互配合，其原则是：必须坚持以充分表现方案的构思为主，避免仅仅注重图面表象，最大限度地调动各配合单位，透彻、精练、准确、充分地表达出方案的内涵及可实施性。建筑公司在适当时候会列出各种类型项目的方案文本范本，供各部门参与，为提高效率，保证质量，大部分的方案成果应统一按范本要求编制，个别项目在保证进度的情况下，也允许有所突破。（一）建筑设计的流程4方案表现阶段04此阶段属于方案的后期（一）建筑设计的流程5方案总结阶段04每个方案完成后，都应安排合适的时间召开相关人员的总结会议。针对该方案创作的过程，分析优劣，总结经验，吸取教训，以提高今后的创作。各项目组应对方案设计结束后的归纳总结须有足够的重视程度，并深入地归纳、分析、总结，这不仅有助于提高参与人员的个人设计能力，也有利于整个公司的资源与经验上的积累，提升整个公司的方案运作平台，从而提高项目的创作起点，规避类似差错的重复发生。（一）建筑设计的流程5方案总结阶段04每个方案完成后，都应（二）建筑设计的特点1创作性建筑设计的创作性是人（设计者与使用者）及建筑（设计对象）的特点属性所共同要求的。一方面，建筑师面对的是多种多样的建筑功能和千差万别的地段环境，必须表现充分的灵活开放性才能够解决具体的矛盾与问题；另一方面，人们对建筑形象和建筑环境有着高品质和多样性的要求，只有依赖建筑师的创新意识和创造能力，才能够把属于纯物质层次的材料设备点化成具有一定象征意义和情趣格调的真正意义上的建筑。01（二）建筑设计的特点1创作性建筑设计的创作性是人（设计者与（二）建筑设计的特点2综合性建筑设计是一门综合性学科，除了建筑学外，它还涉及结构、材料、经济、社会、文化、环境、行为、心理等众多学科内容。作为一名建筑师，必须对相关学科有一定程度的认识与把握才能胜任本职工作，才能游刃有余地驰骋于建筑的创作中。此外，建筑本身所具有的类型也是多种多样的，有居住、商业、办公、学校、体育、表演、展览、纪念、交通建筑等（见表4-1）。如此纷繁复杂的功能需求，包括物质的、精神的两个层面，我们不可能通过有限的课程训练一一达到认识、理解并掌握的要求，所以，一套行之有效的学习方法和工作方法尤其重要。02（二）建筑设计的特点2综合性建筑设计是一门综合性学科，除了（二）建筑设计的特点2综合性02（二）建筑设计的特点2综合性02（二）建筑设计的特点3双重性与其他学科相比较，思维方式的双重性是建筑设计思维活动的突出特点。建筑设计过程可以概括成：分析研究构思设计分析选择再构思设计如此循环发展的过程，建筑师在每一个分析阶段，包括前期的条件、环境、经济分析研究和各阶段的优化分析选择所运用的主要是分析概括、总结归纳、决策选择等基本的逻辑思维的方式，以此确立设计与选择的基础依据。而在各构思阶段，建筑师主要运用的则是形象思维，即借助于个人丰富的想象力和创造力把逻辑分析的结果发挥表达成具体的建筑语言三维乃至四维空间形态。因此，建筑设计的学习训练必须兼顾逻辑思维和形象思维两个方面，不可偏废。03（二）建筑设计的特点3双重性与其他学科相比较，思维方式的双（二）建筑设计的特点4过程性人们认识事物都需要一个由浅入深、循序渐进的过程。对于需要投入大量人力、物力、财力，关系到国计民生的建筑工程设计更不可能是一时一日之功就能够做到的，它需要一个相当的过程：需要在广泛论证的基础上优化选择方案，需要不断地推敲、修改、发展和完善，整个过程中的每一步都是互为因果、不可缺少的，只有如此，才能保证方案设计的科学性、合理性和可行性。04（二）建筑设计的特点4过程性人们认识事物都需要一个由浅入深（二）建筑设计的特点5社会性无论是私人住宅还是公共建筑，从它破土动工之日起就已具有了广泛的社会性，它已成为城市空间环境的一部分，居民无论喜欢与否都必须与之共处，它对居民的影响是客观存在和不可回避的。建筑的社会性要求建筑师的创作活动既不能像画家那样只满足于自我陶醉，随心所欲，也不能像开发商那样唯利是图、拜金主义。它必须综合平衡建筑的社会效益、经济效益与个性特色三者之间的关系，努力找到一个可行的结合点。只有这样，建筑师才能创作出尊重环境、关怀人性的优秀作品出来。05（二）建筑设计的特点5社会性无论是私人住宅还是公共建筑，从（三）建筑设计的过程1方案设计的流程方案设计需要理清思路、界限以及潜在的问题。01方案设计流程图（三）建筑设计的过程1方案设计的流程方案设计需要理清思路、（三）建筑设计的过程2设计任务的分析任务分析作为建筑设计的第一阶段工作，其目的就是通过对设计要求、地段环境、经济因素和相关规范资料等重要内容的系统、全面的分析研究，为方案设计确立科学的依据。设计要求主要是以建筑设计任务书或课程设计任务书形式出现的，它包括物质要求（功能空间）和精神要求（形式特点要求）两个方面。02（三）建筑设计的过程2设计任务的分析任务分析作为建筑设计的（三）建筑设计的过程2设计任务的分析（1）个体空间一般而言，一个具体的建筑是由若干个功能空间组合而成的，各个功能空间都有自己明确的功能要求，为了准确把握对象的设计要求，我们应对各个主要空间进行必要的分析研究，具体内容包括：体量大小、基本设施要求、位置关系、环境景观要求、空间属性。03住宅的日照分析（三）建筑设计的过程2设计任务的分析一般而言，一个具体的建（三）建筑设计的过程2设计任务的分析（2）整体功能关系各功能空间是相互依托密切联系的，它们依据特定的内在关系共同构成一个有机整体。相互关系：是主次、并列、序列或混合关系。对策方式：表现为树枝、串联、放射、环绕或混合等组织形式。密切程度：分为密切、一般、很少或没有。对策方式：体现为距离上的远近以及直接、间接或隔断等关联形式。04住宅功能分析图（三）建筑设计的过程2设计任务的分析各功能空间是相互依托密（三）建筑设计的过程2设计任务的分析（3）建筑类型特点不同类型的建筑有着不同的性格特点。例如纪念性建筑给人的印象往往是庄重、肃穆和崇高的，如此人们才足以寄托对纪念对象的崇敬仰慕之情；而居住建筑体现的是亲切、活泼、宜人的性格特点，因为这是一个居住环境应具备的基本品质。因此建筑师要准确把握建筑的类型特点。05（三）建筑设计的过程2设计任务的分析不同类型的建筑有着不同（三）建筑设计的过程2设计任务的分析（4）使用者个性特点除了对建筑的类型进行充分的分析研究以外，还应对使用者的职业、年龄以及兴趣爱好等个性特点进行必要的分析研究。例如，同样是别墅，艺术家的情趣要求可能与企业家有所不同。同样是活动中心，老人活动中心与青少年活动中心在形式与内容上也会有很大的区别。不同职业、不同性格、不同爱好的使用者，对建筑的要求会有所不同，只有准确把握使用者的个性特点，才能创造出为人们所接受并喜爱的建筑作品。06（三）建筑设计的过程2设计任务的分析除了对建筑的类型进行充（三）建筑设计的过程3环境条件的调查（1）地段环境气候条件：四季冷热、干湿、雨晴和风雪情况。地质条件：地质构造是否适合工程建设，有无抗震要求。地形地貌：是平地、丘陵、山林还是水畔，有无树木、山川湖泊等地貌特征。周边建筑：地段内外相关建筑状况（包括现有及未来规划的）。道路交通：现有及未来规划道路及交通状况。城市方位：与城市的空间方位关系及联系方式。市政设施：水、暖、电、讯、气、污水等管网的分布及供应情况。通过以上方面的调查，我们可以得出对该地段比较全面、客观的环境质量评估。07（三）建筑设计的过程3环境条件的调查气候条件：四季冷热、（三）建筑设计的过程3环境条件的调查（2）人文环境城市性质规模：是政治、文化、金融、商业、旅游、交通、工业城市还是科技城市，是特大、大型、中型城市还是小型城市。地方风貌特色：文化风俗、历史名胜、地方建筑。调查建筑周围的人文环境可为创造富有个性特色的空间造型提供必要的启发与参考。08（三）建筑设计的过程3环境条件的调查城市性质规模：是政治（三）建筑设计的过程3环境条件的调查（3）城市规划设计条件该条件是由城市管理职能部门依据法定的城市总体发展规划提出的，其目的是从城市宏观角度对具体的建筑项目提出若干控制性限定与要求，以确保城市整体环境的良性运行与发展。09（三）建筑设计的过程3环境条件的调查该条件是由城市管理职能（三）建筑设计的过程3环境条件的调查（3）城市规划设计条件主要内容有：后退红线限定：为了满足所临城市道路或相邻建筑的交通、市政及日照景观要求，限定建筑物在临街或临建筑方向后退用地红线的距离。它是该建筑的最小后退指标。建筑高度限定：建筑有效层檐口高度，它是建筑的最大高度。容积率限定：地面以上总建筑面积与总用地面积之比。它是该用地的最小绿化指标。绿化率要求：用地内绿化面积与总用地面积之比。它是该用地的最大建设密度。停车量要求：用地内停车位总量，包括地面上下。它是该项目的最小停产量指标。城市规划设计条件是建筑设计必须严格遵守的重要前提条件之一。10（三）建筑设计的过程3环境条件的调查主要内容有：10（三）建筑设计的过程4经济因素的分析经济技术因素是指建设者所能提供用于建设的实际经济条件与可行的技术水平，它是确立建筑的档次质量、结构形式、材料应用以及设备选择的决定性因素，是除功能环境之外影响建筑设计的第三大因素。在方案设计入门阶段，由于我们所涉及的建筑规模较小、难度较低，并考虑到初学者的实际程度，因此经济技术因素在此不展开讨论。11（三）建筑设计的过程4经济因素的分析经济技术因素是指建设者（三）建筑设计的过程5相关资料的调研学习并借鉴前人正反两方面的实践经验，了解并掌握相关规范制度，既是避免走弯路、走回头路的有效方法，也是认识熟悉各类型建筑的最佳捷径。因此，为了学好建筑设计，必须学会搜集并使用相关资料。结合设计对象的具体特点，资料的搜集和调研可以一次完成，也可以穿插于设计中分阶段完成。12（三）建筑设计的过程5相关资料的调研学习并借鉴前人正反两方第二节方案设计二、方案构思（一）基本构思法1自然环境构思法2建筑环境构思法3文脉环境构思法（1）象征与隐喻;（2）哲理与思想;（3）仿生与生态。（二）环境构思法1自然环境构思法2建筑环境构思法3文脉环境构思法。（三）创意构思法1象征与隐喻2哲理与思想基本构思法环境构思法创意构思法气韵构思法空间结构第二节 方案设计二、方案构思基本构思法环境构思法创意构思法气第二节方案设计3仿生与生态。（四）气韵构思法1原始自然2坚实挺拔3淡雅端庄4活泼轻快5现代气息6雕塑神韵7离散自由。（五）空间结构构思法1空间特色构思法2结构特色构思法。基本构思法环境构思法创意构思法气韵构思法空间结构第二节 方案设计3仿生与生态。基本构思法环境构思法创意构思（一）基本构思法1少就是多、流动空间基本构思法：意在笔先。1929年西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆，建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛，是“现代主义建筑”的代表作之一。密斯的“少就是多”，“流动空间”。01（一）基本构思法1少就是多、流动空间基本构思法：意在笔先。（一）基本构思法2机器美学在1926年出版的建筑五要素中，勒柯布西耶曾提出了新建筑的“五要素”：底层的独立支柱、屋顶花园、自由平面、自由立面、横向长窗。萨伏伊别墅正是勒柯布西耶提出的“五要素”的具体体现，甚至可以说是最为恰当的范例，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。02（一）基本构思法2机器美学在1926年出版的建筑五要素（一）基本构思法3有机建筑流水别墅浓缩了赖特独自主张的“有机建筑”设计哲学，考虑到赖特自己将它描述成对应“溪流音乐”的“石崖的延伸”的形状，流水别墅名副其实，成为一种以建筑词汇再现自然环境的抽象表达，是一个既具有空间维度又具有时间维度的建筑实例。03（一）基本构思法3有机建筑流水别墅浓缩了赖特独自主张的“有（二）环境构思法1自然环境构思法西塔里埃森（赖特，1911）,大量使用了当地产的红木作房屋的上部结构。粗厉的乱石墙、没有油饰的木料和白色的帆布板错综复杂地组织在一起，有的地方象石头堆砌的地堡，有的地方象临时搭设的帐篷。在内部，有些角落如洞天府地，有的地方开阔明亮，与沙漠荒野连通一气。01（二）环境构思法1自然环境构思法西塔里埃森（赖特，1911（二）环境构思法1自然环境构思法丹麦哈根“方舟”现代美术馆的设计理念是受所处环境的启发，该馆建于由湖泊、海滩、海湾构成的环境中，远离城市，处于诗境般的大自然中。建筑师将建筑外观设计成一艘搁浅的船，使“船”形建筑自然地停泊在海滩上，创造了新环境并达到了环境与建筑和谐共生的效果。02丹麦哈根“方舟”现代美术馆（二）环境构思法1自然环境构思法丹麦哈根“方舟”现代美术馆（二）环境构思法2建筑环境构思法建筑环境构思法是指新建筑按其所处的环境原有的道路、景观及建筑布局、形态、形式、风格、材料、色彩以及特点、个性等进行构思，从而达到新旧环境与建筑的协调平衡。常采用的方法是顺应协调与对比协调两种手法。03卢浮宫扩建工程（二）环境构思法2建筑环境构思法建筑环境构思法是指新建筑按（二）环境构思法3文脉环境构思法福建长乐的“海之梦”塔似海螺静卧岩石之上，设计者齐康先生从特定环境中产生联想，将活动于海中的螺与蚌的形态通过建筑艺术的再创造构成了建筑的基本形态。一个竖向高耸的螺（旋梯）和一个舒展的蚌（厅堂）有机、协调地组成了一座具有个性、标志性、雕塑感和优美朴实、形态自然的建筑。04（二）环境构思法3文脉环境构思法福建长乐的“海之梦”塔似海（二）环境构思法3文脉环境构思法北京菊儿胡同新四合院住宅，吸取南方住宅“里弄”和北京“鱼骨式”胡同体系的特点，带给北国一丝来自水乡的清新秀丽。同样的粉墙黛瓦，在这里却有着皇城脚下的大气严整，并与北京旧城的肌理有机统一，保持了城市文脉的延续性。05（二）环境构思法3文脉环境构思法北京菊儿胡同新四合院住宅，（三）创意构思法1象征与隐喻上海东方明珠塔集观光餐饮、购物娱乐、浦江游览、会务会展、历史陈列、旅行代理等服务功能于一身，成为上海标志性建筑和旅游热点之一。东方明珠塔由3个大小不一、错落有致的球体组成，整个建筑晶莹夺目，从蔚蓝的天空串联到如茵的草地，描绘出一幅“大珠小珠落玉盘”的如梦画卷。01（三）创意构思法1象征与隐喻上海东方明珠塔集观光餐饮、购物（三）创意构思法2哲理与思想上海博物馆象征“天圆地方”的圆形放射与方形基座构成了新馆不同凡响的视觉效果，整个建筑把传统文化和时代精神巧妙地融为一体，在世界博物馆中独树一帜。给人以回眸历史、追寻文化的联想，引发人们对形象与技术碰撞后产生的建筑文化魅力的关注、憧憬。02（三）创意构思法2哲理与思想上海博物馆象征“天圆地方”的圆（三）创意构思法3仿生与生态1950年，法国建筑师勒柯布西耶在设计法国孚日山区的朗香教堂时选择了与以往任何设计作品都不同的屋顶样式。该屋顶各边都像壳一样向上弯曲，在壳易碎的超薄材料里蕴藏着自然力和坚韧性。同时，朗香教堂的平面设计模拟人的耳朵，象征着上帝可以倾听信徒的祈祷。正因其平面具有超现实的功能，以至在造型上也相应获得了奇异神秘的效果。03（三）创意构思法3仿生与生态1950年，法国建筑师勒柯布（三）创意构思法3仿生与生态最早应用仿生形式的近代建筑师是 西 班 牙 人 高 迪（AntonioGaudi），他在巴塞罗纳设计了许多带有明显动物骨骼形式的公寓建筑，隐喻着这座海滨城市战胜蛟龙的古老传说，如19041906年建的巴特洛公寓和1910年建的米拉公寓。04米拉公寓（三）创意构思法3仿生与生态最早应用仿生形式的近代建筑师是（四）气韵构思法1原始自然慕尼黑奥运会场馆建于园林式用地环境中，形似原始的网式帐篷，神态自然，景色迷人，犹如诗境。设计者弗赖奥托偏重于从自然中寻求创作灵感，他推崇“原始建筑学”，主张将这种建筑学之美转换成现代建筑，即“轻的、灵活的、节能的、适应性强的”。01（四）气韵构思法1原始自然慕尼黑奥运会场馆建于园林式用地环（四）气韵构思法2坚实挺拔法国无止境大厦楼460.60m，直径43m，外观给人以清秀、挺拔的感觉。设计者对建筑造型的处理采取的是逐渐“消失”的手法，创造了与云相融、没有止境的意境图。02（四）气韵构思法2坚实挺拔法国无止境大厦楼460.60m，（四）气韵构思法3淡雅端庄建筑师理查德迈耶设计的史密斯住宅：独立式住宅通体洁白，有明显的几何形体构成。在许多方面，如几何形态、坡道、色彩以及上下贯通的客厅等都延续了现代建筑的语言，迈耶完美地将建筑与场地、环境有机地联系在一起，阳光下整个住宅建筑看起来非常地淡雅端庄。03（四）气韵构思法3淡雅端庄建筑师理查德迈耶设计的史密斯住（四）气韵构思法4活泼轻快深圳艺术学校设计采用大小两圆的平面布局，教学楼呈圆台状并逐层收缩，使每层都有环形的屋顶花园，每层檐部环形花池中盛开各色花卉，使教学楼酷似一个五彩缤纷的大花篮。立面设三片竖向饰板，以饰板优美的细部处理作为构图的结束，使主体建筑构成优雅别致，富有特色。04（四）气韵构思法4活泼轻快深圳艺术学校设计采用大小两圆的平（四）气韵构思法5现代气息现代气息是指建筑形态主要由新结构、新技术、新材料、新技法所创造的建筑形态气氛，给人以一种全新的感觉。当然现代气息也是