建筑与城市色彩培训课程课件

建筑与城市色彩建筑与城市色彩清华大学建筑学院景观园林研究所孙凤岐 教授 博士生导师中国风景园林学会 理事北京市园林学会 常务理事2007.8目前我们面临的形势n国无东西南北，建筑千篇一律n建筑师缺乏创新的勇气n 和充分的建筑色彩科学研究的支持n目前的建筑材料仍不够极大的丰富多样、成熟n受经济尚且欠发达的制约n施工水平和工艺的落后与粗糙n业主审美趣味的低级，无知和偏见n 因此建筑与城市色彩比较落后、单调乏味n 要成为我国合格优秀的城市建设者就必须要：n 刻苦学习，立足创新，努力变革。引言n建筑色彩是建筑环境工程学的组成部分，它和建筑热工、声学、光学一样，在人工建成环境中有很重要的地位，应用的范围却更加广泛，如：建筑的室内外装修、建筑材料、装饰、雕塑绘画、工艺美术、家具陈设、建筑设备、城市道路、标志，城市规划等等。n建筑色彩反映了不同地区的地理环境、气候，民族风格、习惯，文化思想意识n建筑色彩是一门科学,它影响人的生理、心理和物理等因素，建筑师必须要具备色彩方面系统的理论知识，才能做好本职工作，中国建筑师尤其要学好这门学问。城市的色彩与肌理意大利威尼斯&锡耶那的城市上空色彩的基本原理n色彩和人们的生活有极密切关系n色彩感觉()生存信息 探索的色彩神秘n什么是色彩？n 自然界的万物都以其色彩显示于人的视觉中 歌德n色彩依赖于：n 光 物体 观察者n 色彩是主观的？客观的？n 感觉？经验?n n 色光：赤 橙 黄 绿 青 蓝 紫 可见光分解成色光色空间色相饱和度明度 黑白深浅明度色相饱和度蒙塞尔标色体系 美国教师蒙塞尔于1905年创立n色相环灯（10色）n中心轴n由黑-白-灰构成,n 黑为0,白为10级共11级.n彩度 n垂直轴中心为0,n 离开垂直轴越远n彩度越高.n色彩树呈不对称型色相环白黑彩度标色方法:色相 (H)明度 (V)彩度 (C)例如：7.5R6.5/10色相 7.5红明度是 6.5彩度是 10它的位置在哪里?色彩的对比 两种色彩相比，显示出强调差别的现象叫对比。可分为：同时对比 色相对比 明度对比 彩度对比 冷暖对比 补色对比 面积对比冷暖对比 色彩有温度感 冷色 暖色冷 暖阴影 日光透 浊镇静 刺激稀薄 浓厚流动 固定远 近轻 重湿 干.补色对比 色彩并置出现其补色两者混合产生出白光越看越亮，效果增强眼睛渐渐地疲劳了右图亦然色点在闪烁颤动不定这种现象只是发生在你的眼中,内心明白,并非客观存在。奇怪？！补色对比 面积上 黄：紫=3：1 才能达到均衡 补色对比 倫敦国会大厦落日 1904 莫内 对比落日的黄昏 灰色的建筑墙面 呈现出美丽紫灰色 无比地灿烂辉煌 明度对比 同一色相不同明度的对比 n往一种色相中不断加白可n 形成有阶梯的色彩变化n单纯、理性，容易调和统一n单色相只做明度的变化n 有时会出奇制胜n黑、灰、白是色彩的特例n中国水墨画讲究墨分五色：n 浓、淡、黑、干、湿。n 表现力极为丰富、高雅。单色相 只是明度上的变化n按比例地在红色中加白加黑而产生的变化n有趣的是呈阶梯状地控制色彩的明度n中国画的术语叫退晕n 建筑彩画中的包袱n欧洲古典绘画有大量的单色画向正方形致敬 1959 -n包豪斯成员之一n 一生热衷于光-色-几何n 之间的研究n研究绘画-知觉-幻觉和绘画要素间的相互作用，透视空间和立体主义。n科学与理性的态度于教学与写作之中。色彩的联想 感情与象征n色与形的知觉 色彩与形状哪个更引人注目？n 视觉上造型要素是形和色，从传统上看形更主要。n “假若形是精神的东西，那末色就是感情的东西，n 首先要画形，然后孕育精神，往精神中导入色彩。”n “线条是诉诸于心灵，色彩是诉诸与感情用”马蒂斯n色彩的明快与忧郁感 主要起作用的是明度彩度n 低明度低彩度的色彩显得忧郁阴沉，纯色最具明快感n色彩的兴奋与恬静与色相明度和彩度都有关系n色彩的华美与质朴感彩度影响大明度次之红色热烈兴奋凌波仙子冰肌玉骨送清香色彩的联想n色彩的联想受人的年龄、经验、记忆、知识的影响，还有民族、性别、人的性格、生活环境、职业教养的不同而有所区别，如洗手间黄色。n 红色危险、火、停止 n 黄色注意n 绿色安全、前进n 蓝色水、戒备n 紫色放射性的物质色彩的象征 除上述色彩语言外，色彩还有一些象征与含义：红色：革命、热情、吉祥、婚姻庆典黄色：印度、中国代表壮丽、光辉，基督教认为黄色是犹大服绿色：大自然草木色和平与安定，伊斯兰最喜欢，欧洲：嫉妒蓝色：希望与幸福，西洋认为是名门世家，高贵，蓝色音乐紫色：高贵庄重，神秘 中国象征高官，巴西表悲哀。虚弱死亡褐色：实用 乏味 枯萎白色：纯粹 洁白 和平 神圣，佛教把白象，白牛视为吉祥神物黑色：不吉利 罪恶 沉默 地狱。也可能极美丽，西方：庄重。色彩的共同感觉 心理学上将一种感觉引起另一个领域的感觉称之为统觉。如：听到声音产生色彩的感觉。这种现象在十九世纪被浪漫主义音乐家注意发现：钢琴从低音到高音联想的色彩变化是：黑-褐-深红-明红-蓝绿-绿蓝-青-灰-银灰色 还有：庄重蓝紫色 强有力的紫色 兴奋红-紫 忧郁的橙-黄橙 欢乐黄 舒畅的黄绿 柔和绿蓝绿 悲哀的蓝色色彩与味觉的统觉 甜稀稀的黄 橙红 白 桃红 酸溜溜的青绿 绿 苦涩苦涩茶褐 灰 火辣火辣红得发紫 红 色与气味：？.色彩调和方法的探讨n不同的人有自己的色彩喜好与配色经验n通过色彩训练能达到洗练n流行色多半是商业界故意造成的n 通常是以欧美为主导，日本次而后港台n有理论参考是有益的色彩协调理论 (四条)n要有秩序 等比 等差 几何规律n要有习惯性 n 产生与季节不同的绿色,黄绿-绿-红-茶-黄n 自然界中的动物、植物、矿物n要有共性 色相 明度 灰色 金属色n要有明显性 配色毫不含糊,明显即对比n 不协调的配色 产生不愉快的感觉例如：蓝与绿黑与赭橙与茜红红楼梦书中曾说：蓝配紫，不如死。时装设计87级学生程晓青色彩的性格广告色彩：可乐红，柯达黄，福特绿运动衫色彩设计室内设计级学生作业包豪斯作品儿童摇篮色彩构成城市景观社会改革学生宿舍室内色彩设计一目了然：直观简捷科学的思维方法小结q简明地介绍了色彩学的基本原理q有许多看起来懂得的东西其实并非真懂q要学会用色彩学的术语来表达想法q逐步建立起自己的色彩观，在感性认识的基础上提高到理性或理论的高度，提高自己的能力和自由q留心观察身边有趣的色彩搭配，记录并分析其美感的原由，如看展览、旅游、图书、街景q建筑色彩n建筑的外部色彩n室内色彩n建筑材料与施工n建筑色彩的设计n案例分析现代建筑色彩的特性n现代建筑重视科学技术和功能要求n现代建筑材料、建筑结构、建筑设备不断发展，人们对建筑的室内外的环境舒适要求更高，合理地运用色彩 可以满足多方的要求，同时使建筑更为美观。n建筑设计更加重视社会意识、经济效益的需求n重视民族传统和地方特色n 我国多民族、不同地域应该创造出具有自己地方特色、多种风格的现代建筑。建筑色彩的约束性q材材料料的的约约束束 蒙蒙赛赛尔尔标标色色体体系系并并不不适适合合建建筑筑色色彩的需求彩的需求q建筑的使用功能决定论建筑的使用功能决定论q传统与习惯势力量的影响传统与习惯势力量的影响建筑色彩的规律n生活时间与空间的意义n衬托人和物的背景n多数人所能接受的n室内色彩一般必须是沉着的n要符合建筑的功能n色彩是由材料来表现的衬托人和物的背景为多数人所能接受的或服务不同的人群、对象室内色彩一般必须是沉着的高明度-低彩度-暖色调卡拉奇机场候机楼 用地毯分割空间用色要符合建筑的功能建筑色彩是由材料来表现的这是进行建筑色彩设计的一个基本原则。大量的建筑材料给建筑设计提供了丰富的可能与手段，恰当地选用材料非常重要。金属：钢铁、铝合金、铜、金木材：不同的材质有不同的色泽质感石材：花岗岩、大理石有丰富的观感玻璃：现代的技术可大量生产不同效果材 料和色彩人工制品：砖、叠层木、石膏板、陶瓷室内装修更有大量、丰富的材料：织品、塑料制品、皮革、金属施色的部位形式与明暗建筑色彩设计的又一条重要原则。在建筑复杂的构成中区分出重点与一般的关系，色彩上加以区别对待。什么是建筑构件的重点与一般？内部的，外部的。好的色彩处理既经济又美观现代室内设计更注重色光的运用效果强烈又生动处处有色彩 处处有设计罗马大街上的一处橱窗标明的流行色主要与次要J.斯特令设计的斯图加特美术馆电梯厅透明装置 色彩单纯诱目强烈建筑材料的性质 光泽(质感)强质与弱质 传统建筑给出良好的启迪福建民居的出砖露石做法我国有大量 西藏民居优秀的乡土建筑每一个案例都说明色彩与地区气候、材料的协调建筑外部色彩设计施色部位的形式与明暗施色部位依立面设计造型确定n强调与抑制n重点与一般n光线的影响n变色与污染用好的材料的堆砌也难得有好的结果建筑立面的色彩设计有时候，建筑师要依靠色彩专家来获得良好的配色方案n 历史文物建筑的n 保护与协调材料的用法n建筑师善于表现材料的原质的色彩n 木纹、露骨料混凝土、花岗岩、大理石n对材质的了解与认识，颜色、光泽、质感、纹理，玻璃，金属、不锈钢、丝绸n 瓷砖、马赛克n学习历史，学习传统建筑，丰富借鉴前人好的经验做法，变革创新新技术、新材料与新审美观念建筑外部色彩与周围环境及邻近建筑或历史建筑的关系色彩的功能与色彩分区 建筑类型的要求n现代的医院、科学实验楼、学校等大型复杂的建筑运用色彩分区可以一清二楚。n幼托、小学建筑需要用色彩调节以满足儿童的心理需要。n大工业生产流水线用色彩标识以保证安全，同时调节工人的心理、情绪，可以提高生产率。强调与抑制 大堂的设计设计方法n室内色彩设计有n大量的材料样本n手绘表现图n设计费7-11%住宅的室内设计与装修有大量的业务与市场n经济的大发展，城市化的浪潮推动了n 住宅的建设市内装修与设计工作繁重n建筑普及教育的大好机会n大量的材料市场与行情需要了解n室内设计是一项细致有复杂的工作n误解往往使人陷入困境，污染，豪华n现代化的生活品质和标志是什么？暖色调冷色调中间色调 所谓好的作品就是能在恰当的时间，恰当的地点很好地解决问题。这些年，孙老师一直致力于中国地方特色景观的建设。他提倡景观设计要本着朴素、自然、和谐的原则，最成功的景观设计师要能做到在对某一地区进行设计施工之后，没有人发现这里的变化。那么这样的景观设计才是优秀的，它完全体现了人与自然的和谐统一。要丰富的和谐,不要单调的贫乏n色彩在建筑作品，特别是景观设计作品中似乎并不是一个特别被强调的因素，然而它又是融汇在很多方面，无处不在的。运用得当，它可能就是那一点睛之笔；运用失误，可能就会成为首当其冲的话柄。n这种差距不是偶然的，而且至少30年。不要埋怨群众的水平低，建筑师是领路人，研究色彩的专业人士是领路人。但是总做没有组织的“散兵”，总是跟着感觉走，而不在色彩教育上下功夫，持续地成为冷门，不迅速建立自己的体系，只有一个结果，那就是更加落后。n新建筑必须尊重当地文化的传承，必须很好地再现当地色彩的构成，比例、色标等标准。如何克服千篇一律的城市化发展弊病，地方景观、色彩就是两副良药。n中国是当今世界上发展最活跃的地区，n一个从事城市景观设计的专业人员来讲，非常不易。因为不仅是专业技艺的考验，更需要能将各种复杂因素整合，转变为积极动力的大智慧。n建筑作品的优劣取决于建筑师，而建筑师的优劣关键在于建筑师处理问题的理念、思维和修养的高下。这也是国内设计师和国外相比最大的差距所在 凤凰卫视今年十月采访凤凰卫视今年十月采访孙老师：您好！孙老师：您好！以下是我的采访提纲，非常感谢您在百忙之中接受我们的采访。以下是我的采访提纲，非常感谢您在百忙之中接受我们的采访。问:如果让您用比较感性的语言来描述，您觉得色彩和城市是怎么样的一种关系？答:色彩是城市建筑的外衣。其美感之产生全在于主人的苦心经营与文化品位。问:在城市色彩规划中，最难调和的矛盾就是传统与现代色彩风格的冲突，您觉得应该怎样调和这些矛盾？一座城市要怎样在多种文化、时尚潮流以及新兴材料的冲击下保持自己的个性与风格？答:冲突与协调是一对矛盾。城市色彩的时尚与更新与传统的延续也同样是对立的统一。城市色彩不会像时装那样迅速地改变，它总是在相对稳定中求变化而发展，需要十几年、几十年，上百年。现代城市中，谁能在相当长的时间内牢牢地把握住这种变化的主流方向，孜孜不倦地经而营之，谁就能最终获得辉煌的成就。古代人给我们做出了很好的示范和榜样。问:城市色彩规划中需要遵循很多原则，考虑到各种因素？您认为什么是最重要的？nA:城市色彩规划是城市长期、科学的发展目标，一旦确定就要在相当长的时间内坚持贯彻实施，按接力棒的原则进行下去。后来者要尊重前人的劳动成果，持续努力才能得出结果来。问:近几年，国内许多城市都掀起了一股给城市选色彩的风潮，您能否列出8-10个您认为城市色彩规划方面比较有特色的国内城市？能否简单谈谈您对这些城市的印象？答:给城市选色彩的风潮本身就值得怀疑，现代城市的色彩要有坚实的科学研究的支持，群众广泛地参与，领导和专家的反复论证等多项工作为基础。其本身是个科学的过程，而不是一阵风刮起来。城市已有的特色要很好地保持，特色不足的要努力找出城市的特色，不一定非是色彩，也不能孤立地看城市的色彩。国内色彩规划方面比较有特色的代表城市，我了解的情况并不多，也不清楚这些城市是否有色彩规划?我觉得南方城市像：厦门、泉州、中山、珠海都很不错。北方的像青岛、威海和大连都很有特色，不一定是色彩，有的是环境方面。问:在今年九月即将举行的“城市色彩论坛”上，您的论题是“地域文化与建筑色彩”，那么您认为应该怎样把地域文化与建筑色彩更好地结合起来？答:地域文化与城市色彩有着必然的联系，建筑师只有下功夫研究地方的传统文化，并在自己的业务实践活动中将这两者有机地结合进起来，找到创作的源泉和灵感，就一定会取得成功。这也是当代建筑师不可推卸的责任。问:您曾经作为访问学者去过很多国外的城市，您觉得在考察和游历的过程中，什么让您感触最深？您觉得中国哪些地方需要向国外学习或者说借鉴？（请举一些具体的例子说明）答:欧洲许多历史文化城市都是我们学习的榜样，特别像巴黎、罗马和英国的伦敦。其实欧洲许多我们所认为的“二流”城市，特别是北欧几国的首都：哥本哈根、斯德哥尔摩、赫尔辛基，更富有人情味、有魅力。看你想学哪一方面：旧城保护、城市住区，公共空间、室内设计。假如我们特别关心城市住区的色彩，这些城市都有很成熟的经验。就是不能照搬，简单地拿来。而要认清本质，找出自己的定位。中国这麽大，不同地域应当有不同差异与各自的特色。问:建筑色彩是否应该遵循自由发展的原则，如果过于考究，会不会使个体建筑失去自身特色或者需要，让色彩从形式上掠夺了内涵？也就是说，色彩应当是因，还是果？答:我们谈城市的色彩就不能那麽自由发展，大家要遵循一定的规则，不能各自为政。只是为了突出自己的建筑有时候会给城市造成伤害。单纯从建筑来讲，色彩只是一张皮，要附在建筑功能的身上才能起作用，孤立的色彩游戏只会给建筑带来伤害，并不能产生任何美感。“艺高人胆大”的道理就在这里，要想创新首先要很好地研究，学习历史，掌握规律。讲课结束请大家批评指正谢谢