隋唐文学(大学里很全的课件)

隋唐文学隋唐文学(大学里很全的大学里很全的课件课件)第四章第四章隋唐文学隋唐文学一、隋代文学一、隋代文学（过渡性）（过渡性）1.薛道衡、杨素、卢思道/诸葛颖、王胄、虞世基、虞世南北朝（北齐、北周）南朝（梁陈）薛道衡（字玄卿）薛道衡（字玄卿）薛司隶集出塞出塞人日思归人日思归昔昔盐昔昔盐边塞思乡夕夕艳第一节第一节 绪论绪论垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能借马蹄？前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能借马蹄？昔昔盐昔昔盐（闺怨）（闺怨）暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。炀帝善属文，而不欲人出其右。司隶薛道炀帝善属文，而不欲人出其右。司隶薛道衡由是得罪，后因事诛之，曰：衡由是得罪，后因事诛之，曰：“更能作更能作空梁空梁落燕泥落燕泥否？否？”炀帝为燕歌行，文士皆和，著作郎王炀帝为燕歌行，文士皆和，著作郎王胄独不下帝，帝每衔之。胄竟坐此见害，而胄独不下帝，帝每衔之。胄竟坐此见害，而诵其警句曰：诵其警句曰：“庭草无人随意绿庭草无人随意绿，复能作此，复能作此语耶？语耶？”隋唐嘉话：隋唐嘉话：2.隋炀帝隋炀帝宫体诗宫体诗 喜春游歌嘲司花女喜春游歌嘲司花女野望野望寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯销魂。二、唐代文学的繁荣二、唐代文学的繁荣1.唐诗的繁荣。盛唐气象：“着眼于盛唐诗歌给人的总体印象，诗歌的时代风格、时代精神：博大、雄浑、深远、超逸；充沛的活力、创造的愉悦、崭新的体验，以及通过意象的运用、意境的呈现、性情和声色的结合而形成的新的美感这一切合起来就成为盛唐诗歌与其他时期的诗歌相区别的特色。”（袁行霈盛唐诗歌与盛唐气象）2.散文、传奇成就辉煌。3.新兴文体词产生。三、唐诗繁荣的原因三、唐诗繁荣的原因1.政治开明，文禁松弛。2.国势强盛，民气高扬。3.文化兼容。华夷兼容。儒释道并行。4.科举考试重文采，试诗赋。5.皇帝身体力行，诗歌创作蔚然成风。6.多方面的社会功用。四、唐诗的发展轨迹“盛唐句如海日生残夜，江春入旧年，中唐句如风兼残雪起，河带断冰流，晚唐句如鸡声茅店月，人迹板桥霜，皆形容景物，妙诀千古，而盛、中、晚界斩然，故知文章关气运，非人力。”明胡应麟诗薮初唐盛唐中唐晚唐（准备期）（繁荣期）（巨变期）（退潮期）第二节第二节 初唐诗坛初唐诗坛九十四年：文学发展方向、技巧和对仗、题材、风骨、声律、意境一、第一个三十年的诗坛1.唐太宗中和雅正“惟文皇帝京篇藻赡精华，最为杰作。”2.虞世南（字伯施）蝉：垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。3.隐逸诗人王绩字无功“至人无己，神人无功神人无功，圣人无名”斗酒学士东皋子东皋子集东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。唐代山水田园诗的先驱五斗先生传4.“上官体”上官仪（字游韶）题材多奉和、应制、咏物重视对仗技巧、声律之美风格绮错婉媚、华丽精工二、第二个三十年的诗坛初唐四杰1.初唐四杰的生平与创作王勃（字子安）王子安集（杨炯编）杨炯杨盈川盈川集（童珮辑）卢照邻（字升之，自号幽忧子）幽忧子集骆宾王（字观光）骆宾王文集骆临海集笺注位卑才高、恃才傲物王氏三珠树檄英王鸡文官奴曹达一字千金滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。十岁举神童“宦游边城，江山劳苦”从军行烽火照玉京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。邓王府典签“有横事被拘”“风疾”缠身古今文士奇穷，未有如卢升之之甚者。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。神童讨武曌檄不知所终 在狱咏蝉在狱咏蝉西陆蝉声唱，南冠客思侵。西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。无人信高洁，谁为表予心。2.初唐四杰的贡献（1）视野的开阔与题材的扩大。（2）昂扬的感情基调，刚健清新的风格。（3）唐代五言律诗的成熟和七言歌行的发展。三、第三个三十年的诗坛1.沈宋沈佺期宋之问律诗定型：建安之骈偶永明体上官仪、“四杰”沈宋代表作品：沈佺期独不见卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催下叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。渡汉江宋之问岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。2.文章四友武则天时期宫廷诗人李峤、苏味道、崔融和杜审言杜审言（字必简）和晋陵陆丞3.张若虚和刘希夷（以七言歌行见长）刘希夷（字庭芝）代悲白头翁张若虚春江花月夜惜春颂春以孤篇横绝全唐诗中的诗，顶峰上的顶峰。4.陈子昂（字伯玉）蜀人陈子昂，有文百轴，不为人知。此贱工之伎，岂宜留心？文学主张：“风骨”、“兴寄”修竹篇序前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。登幽幽州州台台歌对对比比阅阅读读：登幽州台歌前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。陈拾遗体：陈拾遗体：沉雄劲健，古雅淡朴沉雄劲健，古雅淡朴隐晦曲折，神魅超旷隐晦曲折，神魅超旷沧浪诗话沧浪诗话“公生扬马后公生扬马后，名与日月悬名与日月悬。千古立忠义，感千古立忠义，感遇有遗篇遇有遗篇”杜甫杜甫“国朝盛文章，子昂始高蹈。国朝盛文章，子昂始高蹈。”韩愈韩愈第三节第三节 盛唐诗歌盛唐诗歌既闲新声，复晓古体；文质半取，风骚两挟；言气骨则建安为既闲新声，复晓古体；文质半取，风骚两挟；言气骨则建安为传，论宫商则太康不逮。传，论宫商则太康不逮。殷璠河岳英灵集序殷璠河岳英灵集序 一、张九龄及盛唐前期诗人一、张九龄及盛唐前期诗人1.张九龄（字子寿）张九龄（字子寿）曲江张先生文集曲江张先生文集诗风：诗风：雅正素淡，洗尽铅华雅正素淡，洗尽铅华 感遇感遇 望月怀远望月怀远 海上升明月，天涯共此时。海上升明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。不堪盈手赠，还寝梦佳期。2.张说张说张燕公集张燕公集骈文：骈文：“燕许大手笔燕许大手笔”苏颋苏颋3.贺知章（字季真）贺知章（字季真）“四明狂客四明狂客”回乡偶书回乡偶书少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。儿童相见不相识，笑问客从何处来。咏柳咏柳碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。知章骑马似乘船，知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。眼花落井水底眠。二、山水田园诗人二、山水田园诗人1.孟浩然孟浩然 孟襄阳少好节义少好节义太学赋诗太学赋诗剧饮误期剧饮误期五十二岁辞世五十二岁辞世孟浩然集孟浩然集（王士源（王士源）赠孟浩然赠孟浩然 吾爱孟夫子，风流天下闻。吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧青云。红颜弃轩冕，白首卧青云。内内容容：村居生活中的闲情逸致村居生活中的闲情逸致游赏山水时的情志襟怀游赏山水时的情志襟怀出仕与隐居的矛盾出仕与隐居的矛盾宿建德江宿建德江过故人庄过故人庄自洛之越自洛之越诗风：平淡自然诗风：平淡自然孟浩然诗祖建安、宗渊明，冲淡中有壮逸之气。孟浩然诗祖建安、宗渊明，冲淡中有壮逸之气。胡震亨唐音癸签胡震亨唐音癸签观猎风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。山山 居居 秋秋 暝暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。2.王维王维字摩诘字摩诘维维摩摩诘诘维开元九年进士擢第。事母崔氏以孝闻。与弟缙俱有俊才，博学多艺亦齐名，闺门友悌，多士推之。历右拾遗、监察御史、左补阙、库部郎中。居母丧，柴毁骨立，殆不胜丧。服阕，拜吏部郎中。天宝末，为给事中。王右丞王右丞诗佛诗佛政治感遇诗思亲、别友、写情、怀乡题材的诗山水田园诗味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。诗中有画画情清灵、优美、有声有色的境界闲情逸致 鹿柴空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。竹里馆独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。鸟鸣涧人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。渭川田家斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。三、边塞诗派三、边塞诗派原因：战争频繁，立功边塞反映边塞生活传统边塞题材的影响内容：边塞风光军事生活征人思妇的情感议论战争的得失1.高岑高岑高常侍集高常侍集 高适（字达夫）高适（字达夫）岑参岑参殷璠河岳英灵集殷璠河岳英灵集高适高适“多胸臆语，兼有气骨，朝野通赏其文。多胸臆语，兼有气骨，朝野通赏其文。”岑参岑参“语奇体隽，意亦造奇。语奇体隽，意亦造奇。”明王世贞艺苑卮言明王世贞艺苑卮言高岑一时，不易上下。岑气骨不如达夫遒上，而婉缛高岑一时，不易上下。岑气骨不如达夫遒上，而婉缛过之。过之。高适高适“尚质主理尚质主理”，岑参，岑参“尚巧主景尚巧主景”元陈绎元陈绎岑嘉州诗集同：同：长于七言歌行长于七言歌行豪迈雄壮豪迈雄壮异：异：高适高适 岑参岑参边塞诗的同异：边塞诗的同异：诗风：诗风：悲壮悲壮奇丽奇丽表现手法：表现手法：多夹叙夹议，直抒多夹叙夹议，直抒胸臆，富于现实关胸臆，富于现实关怀怀。长于描写，多寓情于长于描写，多寓情于景景，长于浪漫想象，长于浪漫想象。语言：语言：浑厚质实浑厚质实瑰奇俊峭瑰奇俊峭2.王昌龄（字少伯）“王江宁”“王龙标”“七绝圣手”“诗家天子王江宁”从军行青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。边塞诗宫怨及闺情诗赠别诗出出 塞塞秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。宫怨及闺情诗:长长 信信 秋秋 词词奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。闺闺 怨怨闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。赠别诗:芙蓉楼送辛渐寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。四、李白（字太白）四、李白（字太白）诗仙谪仙人酒仙唐朝文宗御封李白的诗歌、裴旻的剑舞、张旭的草书为“三绝”。曾巩：“又如长河，浩浩奔放，万里一泻，末势犹壮”。杜甫：“白也诗无敌，飘然思不群；清新庾开府，俊逸鲍参军”。秋秋来来相相顾顾尚尚飘飘蓬蓬，未未就就丹丹砂砂愧愧葛葛洪洪。痛痛饮饮狂狂歌歌空空度度日日，飞飞扬扬跋跋扈扈为为谁谁雄雄？赠赠李李白白是白一生小像，公赠白诗最多，此首最是白一生小像，公赠白诗最多，此首最简，而足以尽之。简，而足以尽之。1.生平生平2.诗歌思想内容诗歌思想内容第一，讴歌理想，抒发抱负，张扬自我。第二，傲睨权要，蔑视富贵，抗争命运，追求自由。第三，批判黑暗政治，抨击时弊，关心民生。第四，歌咏神奇壮美的自然山水。蜀道难蜀道难上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。飞湍瀑流争喧（豗hu），砯（png）崖转(zhun)石万壑(h)雷。将进酒将进酒君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我侧耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。行路难行路难金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然！欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。宣州谢朓楼饯别校书叔云宣州谢朓楼饯别校书叔云弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。第一，浪漫形象的塑造：“慷慨自负，不拘常调”、“瑰奇宏廓，拔俗无类”的抒情主人公形象第二，浪漫的手法：丰富的想象，拟人夸张，比兴象征以及神话传说、游仙形式的运用。第三，体裁选择：雄豪奔放的乐府七古，清新俊逸的五七言绝句。第四，结构上跳脱变化。第五，自然白描，朴实真率的语言。3.艺术艺术五、杜甫（字子美）五、杜甫（字子美）1.生平与作品（1）读书与漫游（2）困居长安（3）陷贼与为官（4）漂泊西南望岳丽人行春望闻官军收河南河北杜少陵、杜拾遗、杜工部闻官军收河南河北闻官军收河南河北剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。2.杜甫的地位元稹“尽得古今之体势，而兼昔人之所独专”白居易“贯穿今古，覙缕格律，尽工尽善，又过于李。”王禹偁“子美集开诗世界。”王安石“推公之心古亦少，愿起公死从之游。”苏东坡“古今诗人众矣，而杜子美为首。”诗史“杜逢禄山之难，流离陇蜀，毕陈于诗，推见至隐，殆无遗事，故当时号为诗史。”内涵：杜诗具有史的认识价值社会的面貌和心理状态比史书更为广阔、更为具体、更为生动的生活画面充溢着强烈的情感诗圣立言忠厚，垂教万世诗艺高超第一，用典型的事例对现实进行高度的概括。第二，表现手法多种多样：白描手法，体物工细；托物比兴，表现深曲；以议论入诗。第三，语言特色：概括准确、凝练苍劲，通俗自然、丰富多彩。第四，风格“沉郁顿挫”。第五，杜诗众体兼备，尤工七律。第四节中唐诗歌一、刘长卿、韦应物1.刘长卿(?一786至791)，字文房“五言长城”刘随州前期：大历十才子后期：中唐以韩孟元白为最。韩孟尚奇警，务言人所不敢言；元白尚坦易，务言人所共欲言。“能以苍秀接盛唐之绪，亦未免以新隽开中冕之风”贺贻孙2.韦应物（737792或793）“韦江州”“韦苏州”“陶韦”“韦苏州五言诗，高雅闲谈，自成一家之体。”白居易乐天长短三千句，却爱韦郎五字诗。苏轼寄全椒山中道士寄全椒山中道士今朝郡斋冷,忽念山中客。涧底束荆薪,归来煮白石。欲持一瓢酒,远慰风雨夕。落叶满空山,何处寻行迹。夕次盱眙县夕次盱眙县落帆逗淮镇，停舫临孤驿。浩浩风起波，冥冥日沈夕。人归山郭暗，雁下芦洲白。独夜忆秦关，听钟未眠客。发纤浓于简古，寄至味于淡泊。苏轼二、大历十才子和李益1.大历十才子大历十才子的成员，以姚合姚合极玄集注所载为最早：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿漳、夏侯审。诗律娴熟，擅长五言近体投献、应酬、送别和写景之作回避现实生活矛盾、偏重追求形式美2.李益（字君虞）中唐最杰出的边塞诗人“关西将家子”一是抒发自己和广大将士的报国情怀二是对边塞风光和军旅生活的描写三是对边防现实问题的反映 江南曲江南曲嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。夜上受降城闻笛夜上受降城闻笛回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。三、新乐府运动新乐府运动，在贞元和元和年间，以白居易、元稹所倡导的，以现实主义理论为纲领的，以批判观实为宗旨的，以反映时事为中心的，体现乐府精神的诗歌创作和诗歌革新运动。其代作家除白、元外，还有李绅、张籍、王建、李贺等。1.元结、顾况及戴叔伦元结(次山)号漫叟、聱叟、猗玗子“上感于上，下化于下”“极帝王理乱之道，系古人规讽之流”顾况(逋翁）华阳集戴叔伦(幼公)三闾庙三闾庙 沅湘流不尽，屈子怨何深！日暮秋风起，萧萧枫树林。兰溪棹歌兰溪棹歌凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。华阳山人囝女耕田行：“无人无牛不及犁，持刀斫地翻作泥。”“姊妹相携心正苦，不见路人唯见土。”2.张王乐府“二公之体，同变时流”(唐才子传)张籍(文昌)张司业集“风雅比兴外，未尝著空文”“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”王建(仲初)世称“王司马”“感动神思，道人所不能道”（唐才子传）“张籍王建体”重艺术写实而不重主观讽议。重艺术写实而不重主观讽议。古题新义和即事名篇两种乐府诗形式古题新义和即事名篇两种乐府诗形式，好以俗事俗语入诗。好以俗事俗语入诗。选择和提炼典型人物、事件和场景选择和提炼典型人物、事件和场景，善于锤炼警句善于锤炼警句。3.白居易、元稹、李绅白居易(乐天)以至于口舌成疮，手肘成胝闭门累月，揣摩当代之事醉吟先生香山居士“醉吟先生性嗜酒、耽琴、淫诗。凡酒徒、琴侣、诗客，多与之游。游之外，栖心释氏，通学小中大乘法。与嵩山僧如满为空门友，平泉客韦楚为山水友，彭城刘梦得为诗友，安定皇甫郎之为酒友。每一相见欣然忘归。洛阳城内外六七十里间，凡观寺、丘墅，有泉石花竹者,靡不游；人家有美酒、鸣琴者，靡不过；有图书、歌舞者，靡不观。”空门寂静老夫闲，伴鸟随云往复还。家酝满瓶书满架，半移生计入香山。醉吟先生传香山寺二绝（其一）同是天涯沦落人与元九书（1）诗歌必须为政治服务（2）文学是植根于现实生活，而又反映现实生活。(3)阐发诗歌特性，论述诗歌的教育作用和社会功能。(4)强调形式与内容完美统一，形式服从内容，为内容服务。诗歌内容:讽谕诗讽谕诗关注农民的痛苦对妇女命运的同情描写边塞问题讽议时政，裨补时阙，为政治服务。感伤诗感伤诗长恨歌、琵琶行闲适诗闲适诗杂律杂律问刘十九暮江吟长恨歌长恨歌及再来长安，又闻有军使高霞寓者，欲聘倡妓。妓大夸：“我诵得白学士长恨歌，岂同他妓哉？”由是增值。一篇长恨有风情，十首秦吟近正声。每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。世间富贵应无分，身后文章合有名。莫怪气粗言语大，新排十五卷诗成。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。句中特取一破字者，盖破字不谨含有破散或破坏之意。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。又霓裳羽衣入破时，本奏以缓歌柔声之丝竹，今以惊天动地急迫之鼙鼓舆之对举，相映成趣，乃愈见造语之妙矣。且又为乐舞术语，用之更觉浑成耳。散曲中序破夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。邵博闻见录：邵博闻见录：白乐天长恨歌有夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠之句，宁有兴庆宫中，夜不烧蜡油，明皇帝自挑灯者乎?书生之见可笑耳。元和五年乐天适任翰林学士之时，而禁中乃点油灯，殆文学侍从之臣止宿之室，亦稍从俭朴耶?至上皇夜起，独自挑灯，则玄宗虽幽禁极凄凉之景境，掠或不至于是。文人描写，每易过情，斯固无足怪也。心绪万端书两纸，欲封重读意迟迟。心绪万端书两纸，欲封重读意迟迟。五声钟漏初鸣后，一点窗灯欲灭时。五声钟漏初鸣后，一点窗灯欲灭时。艺术成就：一吟咏一事，主题集中，人物事件高度典型化。叙议结合，卒章显志，对比强烈。寓言托物，蕴藉婉曲。语言浅切平易，运用入化。影响（“广大教化主”）：元白诗派（“新乐府诗派”）：重写实、尚通俗，内容深刻，风格平易，以俗为奇长庆体：叙事风情宛转、语言摇荡多姿、平仄转韵的七言长篇歌行“梅村体”元稹（徽之）元氏长庆集“寓意古题，刺美见事”“即事名篇，无复依傍”连昌宫词老翁此意深望幸，努力庙谋休用兵。哀艳缠绵悼亡诗现实讽喻诗遣悲怀李绅（公垂）元稹和李校书新题乐府十二首序说：“予友李公垂，况予乐府新题二十首，雅有所为，不虚为文。”春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。古风二首“新题乐府”四、韩孟诗派诗歌题材新异、构思奇特，喜议论，好铺陈，炼奇字，押险韵，多用虚词拗句，从而形成奇崛险怪的风格。1.韩愈(字退之)，昌黎先生集（1）内容：时事诗（伤时伤民，抨击佛道）悲愤诗山水纪游诗（2）艺术：雄奇险怪（雄大气势、怪奇意象）新颖奇崛的艺术境界。以文为诗的结构笔法。劲拔险拗的语言韵律。审美的异化，以俗、丑为美。八月十五夜赠张功曹纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。沙平水息声影绝，一杯相属君当歌。君歌声酸辞且苦，不能听终泪如雨。洞庭连天九疑高，蛟龙出没猩鼯号。十生九死到官所，幽居默默如藏逃。下床畏蛇食畏药，海气湿蛰熏腥臊。昨者州前捶大鼓，嗣皇继圣登夔皋。赦书一日行万里，罪从大辟皆除死。迁者追回流者还，涤瑕荡垢清朝班。州家申名使家抑，坎轲只得移荆蛮。判司卑官不堪说，未免捶楚尘埃间。同时辈流多上道，天路幽险难追攀。君歌且休听我歌，我歌今与君殊科：一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒不饮奈明何？2.“郊寒岛瘦郊寒岛瘦”（1）孟郊(东野)孟东野诗集郊寒风格：穷促寒涩，枯槁瘁索内容：痛苦认识，孤寂感受语言：硬语盘空，拗折奇险老恨：无子抄文章，老吟多飘零。悼幼子：负我十年恩，欠尔千行泪。答友人赠炭：晚霞弄日光不定，暖得曲身成直身。秋怀：一片月落床，四壁风入衣。借车：借车载家具，家具少于车。（2）贾岛（浪仙）诗奴“诗骨耸东野，诗涛涌退之”内容单薄,情感淡漠语言凝炼简约，时见奇峭奇险瘦硬 题李凝幽居题李凝幽居闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。3.李贺（长吉）“昌谷”诗鬼“是儿要当呕出心乃已尔。”（1）内容表现怀才不遇的牢骚和愤懑。（描绘幻想中的神仙鬼怪世界）边塞诗，歌颂边塞将士的英雄气概写恋情、闺思、宫怨反映人民之疾苦揭露时弊。艺术：虚幻荒诞、幽峭冷艳在构思方面，主观想象 时空交错，物象频换，境界屡移在修辞上，大量运用通感、比喻在语言方面，瑰美奇峭瑰美奇峭五、刘禹锡、柳宗元1.刘禹锡（梦得）诗豪诗豪世称“刘宾客”、“刘尚书”西塞山怀古西塞山怀古王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。乌衣巷朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。酬乐天扬州初逢席上见赠巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。2.柳宗元（柳宗元（子厚子厚）“柳柳州”河东先生集渔翁形象渔翁渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。刘诗柳诗昂扬沉重外扩内敛气雄骨峭风情朗丽淡泊简古第五节晚唐诗歌一、杜牧一、杜牧“杜紫薇杜紫薇”、“杜樊川杜樊川”晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。1.生平生平2.诗歌内容诗歌内容（1）纵论时事，关注社会问题早雁）纵论时事，关注社会问题早雁（2）咏史绝句）咏史绝句 过华清宫赤壁过华清宫赤壁“二十八字史论二十八字史论”评论史事，总结教训，悼古伤今，构思新颖，寄寓着评论史事，总结教训，悼古伤今，构思新颖，寄寓着对现实的不满和劝谏。对现实的不满和劝谏。（3）纪行写景绝句）纪行写景绝句 山行江南春山行江南春风格：高华俊爽风格：高华俊爽（4）冶游风情绝句）冶游风情绝句赠别赠别叹花叹花自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。二、李商隐（义山）二、李商隐（义山）1.生平生平号玉溪生，又号樊南生号玉溪生，又号樊南生2.诗歌内容、风格诗歌内容、风格内容：内容：时事诗：反映现实政治；时事诗：反映现实政治；咏史诗，以古鉴今，借古讽今；咏史诗，以古鉴今，借古讽今；爱情诗，以无题为代表。爱情诗，以无题为代表。“三三十六十六体体”：温庭筠：温庭筠 段成式段成式风格（深情绵邈，绮丽精工）：风格（深情绵邈，绮丽精工）：善于曲折抒情、含蓄构境善于曲折抒情、含蓄构境。诗歌语言典雅精美，情韵深长。诗歌语言典雅精美，情韵深长。君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。即景见情，清空微妙，玉溪集中第一流也。即景见情，清空微妙，玉溪集中第一流也。三、唐末写实和社会批判诗歌三、唐末写实和社会批判诗歌1.皮日休皮日休字袭美，一字逸少，自号字袭美，一字逸少，自号鹿门子鹿门子，皮子文薮，皮子文薮2.聂夷中聂夷中字坦之，语言通俗，诗风平易。字坦之，语言通俗，诗风平易。3.杜荀鹤杜荀鹤字延之，自号字延之，自号九华山人九华山人，唐风集，唐风集4.罗隐罗隐字昭谏，号江东生，与韩偓、韦庄并称字昭谏，号江东生，与韩偓、韦庄并称“华岳三峰华岳三峰”，甲，甲乙集乙集第六节第六节 唐代散文唐代散文一、古文运动一、古文运动1.概念：概念：贞元中至元和年间，在韩愈贞元中至元和年间，在韩愈的倡导及柳宗元大力支持下，出的倡导及柳宗元大力支持下，出现了一次影响广泛的古代散文文现了一次影响广泛的古代散文文体和文风的改革，意在体和文风的改革，意在恢复先秦恢复先秦两汉以散行单句为特征的散文两汉以散行单句为特征的散文，推动散文的革新和发展，文学史推动散文的革新和发展，文学史上称之为上称之为“古文运动古文运动”。2.古文运动的理论主张：古文运动的理论主张：（1）“文以明道文以明道”的创作原则。的创作原则。（2）“不平则鸣不平则鸣”的创作口号。的创作口号。（3）古文写作论：）古文写作论：学养学养博采众长博采众长提倡创新提倡创新“文从字顺文从字顺”“词必己出词必己出”二、韩愈二、韩愈“匹夫而为百世师，一言而为天下法匹夫而为百世师，一言而为天下法”“文起八代之衰，道济天下之溺文起八代之衰，道济天下之溺”代表作：进学解师说祭十二郎文代表作：进学解师说祭十二郎文“祭文中千年绝调祭文中千年绝调”三、柳宗元三、柳宗元1.杂文（包括史论、时事论文、抒愤杂文）杂文（包括史论、时事论文、抒愤杂文）2.寓言寓言3.山水记山水记4.传记散文传记散文“三戒三戒”永州八记永州八记童区寄传段太尉逸事状童区寄传段太尉逸事状桐叶封弟辨桐叶封弟辨捕蛇者说捕蛇者说愚溪对愚溪对四、晚唐小品文四、晚唐小品文鲁迅：鲁迅：“唐末诗风衰落，而小品放了光辉。唐末诗风衰落，而小品放了光辉。”罗隐罗隐 谗书谗书皮日休皮日休 鹿门隐书鹿门隐书陆龟蒙陆龟蒙 笠泽丛书笠泽丛书第七节第七节 唐五代词唐五代词一、词一、词1.概念词是曲子词的简称，即有曲词是曲子词的简称，即有曲谱的歌词，是唐五代兴起的谱的歌词，是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。一种合乐而歌的新诗体。“曲曲”、“曲子曲子”或或“曲子词曲子词”别称词、乐府、诗余、长短句、乐章、歌曲、倚声、琴趣别称词、乐府、诗余、长短句、乐章、歌曲、倚声、琴趣2.音乐音乐以西域音乐为主、中西合流的燕乐以西域音乐为主、中西合流的燕乐3.词调、词牌词调、词牌词调：填词时所依据的乐谱词调：填词时所依据的乐谱词牌：词调的名称词牌：词调的名称倚声填词倚声填词4.分类分类字数的多少字数的多少“令令”“引引”“近近”“慢慢”小令（五十八字以内）小令（五十八字以内）中调中调长调（九十一字以上）长调（九十一字以上）二、唐代民间词二、唐代民间词敦煌曲子词敦煌曲子词云谣集杂曲子云谣集杂曲子内容丰富内容丰富风格明快质朴风格明快质朴语言爽直俚白语言爽直俚白三、中唐文人词三、中唐文人词初盛唐时：李白忆秦娥李白忆秦娥 菩萨蛮菩萨蛮“百代词曲之祖百代词曲之祖”中唐：特点：齐言或小令居多，调式简单，平仄变化少，基本特点：齐言或小令居多，调式简单，平仄变化少，基本是五七言诗的变调是五七言诗的变调风格：自然、清新、活泼风格：自然、清新、活泼 代表有张志和、白居易代表有张志和、白居易、刘禹锡、刘禹锡四、晚唐词四、晚唐词吴梅词学通论：吴梅词学通论：“大抵初唐诸作，大抵初唐诸作，不过破五七言为之，中盛以后，词式始不过破五七言为之，中盛以后，词式始定，迨温庭筠出，而体格大备。定，迨温庭筠出，而体格大备。”温庭筠：本名岐，字飞卿温庭筠：本名岐，字飞卿“温八叉温八叉”“温李温李”“温助教温助教”金奁集、尊前集花间集金奁集、尊前集花间集握兰集金荃集握兰集金荃集菩萨蛮菩萨蛮“乃是词史上的一段丰碑乃是词史上的一段丰碑”描摹妇女形貌，刻画男女恋情。描摹妇女形貌，刻画男女恋情。几乎全是客观的描写。几乎全是客观的描写。风格香而软。风格香而软。五、五代词五、五代词1.西蜀词坛西蜀词坛花间集花间集我国最早的文人词总集我国最早的文人词总集蹈袭温庭筠的香软词风，词作内容多写弦蹈袭温庭筠的香软词风，词作内容多写弦歌舞宴、闺阁情恋，笔触婉丽绮靡歌舞宴、闺阁情恋，笔触婉丽绮靡 花间词派花间词派 韦庄韦庄（端己）（端己）“秦妇吟秀才秦妇吟秀才”浣花词浣花词“温、韦温、韦”平易疏淡平易疏淡2.南唐词南唐词基调哀婉感伤基调哀婉感伤词风雅致疏淡词风雅致疏淡（1）冯延巳（正中）一名延嗣）冯延巳（正中）一名延嗣“冯正中词，虽不失五代风格，而堂庑特大，冯正中词，虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气开北宋一代风气”谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。旧日花前常病谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。旧日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小楼风满河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小楼风满袖，平林新月人归后。袖，平林新月人归后。（2）李煜）李煜初名重嘉，字重光初名重嘉，字重光即位时改名煜，即位时改名煜，号钟山隐士、莲峰居士号钟山隐士、莲峰居士，为李璟第六子。，为李璟第六子。前期词前期词反映对宫廷歌舞游宴生活及男女情爱反映对宫廷歌舞游宴生活及男女情爱 后期词后期词离愁别恨，流露出对亡国囚居的深切悔恨和刻骨悲哀离愁别恨，流露出对亡国囚居的深切悔恨和刻骨悲哀“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”浪淘沙浪淘沙虞美人虞美人“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”浪淘沙浪淘沙“胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。”艺术成就：艺术成就：第一，直抒胸臆，真率自然。第一，直抒胸臆，真率自然。第二，结构完整细密，意境浑成高远，艺术概括力强。第二，结构完整细密，意境浑成高远，艺术概括力强。第三，形象鲜明，情景交融。第三，形象鲜明，情景交融。第四，语言明白如话而又精炼隽永。第四，语言明白如话而又精炼隽永。词至李后主而词至李后主而眼界始大眼界始大，感慨，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。词。王国维王国维男中李后主，女中李易安，极是当行本色。男中李后主，女中李易安，极是当行本色。沈谦填词杂说沈谦填词杂说第五章第五章 宋代文学宋代文学 凡一代有一代之文学：楚之骚，凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉后世莫能继焉者也。者也。王国维王国维宋元戏曲史宋元戏曲史自序自序第一节第一节 北宋词北宋词前期词：二晏、欧、柳前期词：二晏、欧、柳后期词：苏轼、周邦彦后期词：苏轼、周邦彦一、北宋前期作家一、北宋前期作家1.范仲淹（希文范仲淹（希文）范文正公诗余范文正公诗余即景怀情的苏幕遮即景怀情的苏幕遮表现边塞的渔家傲表现边塞的渔家傲欧阳修尝称为欧阳修尝称为“穷塞主穷塞主”之词之词2.晏殊（同叔）晏元献“富贵词人”精美圆熟雅致含蓄男女言情男女言情富裕生活富裕生活闲情逸绪闲情逸绪 3.晏几道（叔原）号小山“二晏”或“大小晏”小山词冯煦说冯煦说“淮海、小山淮海、小山,古之伤心人也。其淡语皆有味古之伤心人也。其淡语皆有味,浅语浅语皆有致。求之两宋词人皆有致。求之两宋词人,实罕其匹。实罕其匹。”宋代陈振孙：宋代陈振孙：“在诸名胜中，独可追逼花间，高处或过之。在诸名胜中，独可追逼花间，高处或过之。”北宋倚声家初祖北宋倚声家初祖4.张先（子野张先（子野）张三中心中事、眼中泪、意中人张三影“云破月来花弄影”天仙子“娇柔懒起，莲压卷花影”归朝欢“柳径无人，坠风絮无影”剪牡丹舟中闻双琵琶“云破月来花弄影郎中”“桃杏嫁东风郎中”“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”一丛花令“张、柳张、柳”张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京尚书奇其张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京尚书奇其才，先往见之，遣将命者谓曰：才，先往见之，遣将命者谓曰：“尚书欲见尚书欲见云破月云破月来花弄影来花弄影郎中。郎中。”子野屏后呼曰：子野屏后呼曰：“得非得非红杏枝头红杏枝头春意闹春意闹尚书耶？尚书耶？”遂出，置酒，甚欢。盖二人所举，遂出，置酒，甚欢。盖二人所举，皆其警策也。皆其警策也。“古今一大转移古今一大转移”一是把词作为文人社交手段，扩大词的一是把词作为文人社交手段，扩大词的实用实用功能功能二是用题序，缘题赋词二是用题序，缘题赋词5.欧阳修（永叔）写景：疏隽明朗言情：清婉明丽抒怀：深婉幽曲风流蕴藉冯煦在宋六十一家词选例言：“疏隽开子瞻，深婉开少游。”打破五代绮靡旧习的王安石二、柳永二、柳永原名三变，字景庄，行七，亦称柳七，改名永，字耆卿原名三变，字景庄，行七，亦称柳七，改名永，字耆卿 词至柳永为一大变（贡献）词至柳永为一大变（贡献）开拓题材内容开拓题材内容 发展词体发展词体 提高词的表现技巧提高词的表现技巧 高超的铺叙和白描手法高超的铺叙和白描手法 语言：语言：口语、俚语入词，朴实无华，明白浅近口语、俚语入词，朴实无华，明白浅近 丰富词调丰富词调/第一个大力创作慢词第一个大力创作慢词 都市风光都市风光/狭邪之作狭邪之作/羁旅行役羁旅行役四、秦观、贺铸、周邦彦四、秦观、贺铸、周邦彦三、苏轼三、苏轼1.秦观（少游秦观（少游/太虚）太虚）别号淮海居土别号淮海居土 淮海词淮海词“秦黄秦黄”、“秦周秦周”、“秦柳秦柳”今代词手，惟秦七、黄九今代词手，惟秦七、黄九(黄庭坚黄庭坚)耳，唐诸人不逮也。耳，唐诸人不逮也。(陈师道后山诗化陈师道后山诗化)秦少游淮海集，首首珠玑，为宋一代秦少游淮海集，首首珠玑，为宋一代词人之冠词人之冠。(李调元雨村词话）李调元雨村词话）艺术特色艺术特色 情韵兼胜，浑成完整情韵兼胜，浑成完整 清新自然，绝去雕饰清新自然，绝去雕饰 李清照词论评秦词云：李清照词论评秦词云：“秦即专主秦即专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。妍丽丰逸，而终乏富贵态。”知音识律，本色当行知音识律，本色当行 2.贺铸（方回）贺铸（方回）号号 庆湖遗老庆湖遗老 东山词东山词“贺鬼头贺鬼头”王灼碧鸡漫志：王灼碧鸡漫志：“贺方回初在钱塘（当作横塘），作青玉贺方回初在钱塘（当作横塘），作青玉案。鲁直喜之，赋绝句云：案。鲁直喜之，赋绝句云：解道江南断肠句，只今惟有贺方解道江南断肠句，只今惟有贺方回。回。贺集中如青玉案者甚众。大抵二公（贺与周邦彦）贺集中如青玉案者甚众。大抵二公（贺与周邦彦）卓然自立，不肯浪下笔。予故谓语意清新，用心甚苦。卓然自立，不肯浪下笔。予故谓语意清新，用心甚苦。”周紫芝竹坡诗话：周紫芝竹坡诗话：“贺方回尝作青玉案词，有贺方回尝作青玉案词，有梅梅子黄时雨子黄时雨之句，人皆服其工，士大夫谓之之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子贺梅子。”3.周邦彦（周邦彦（美成）美成）号清真居士号清真居士 片玉集片玉集“软媚软媚”低沉低沉“奇崛奇崛”善于融化前人善于融化前人(主要是唐人主要是唐人)诗句诗句 讲究讲究“章法章法”，进一步发展铺叙手法进一步发展铺叙手法 知音与创调，声律模式进一步规范化、精密化知音与创调，声律模式进一步规范化、精密化 燕子不知何世，向寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。燕子不知何世，向寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。“创调之才多，创意之才少创调之才多，创意之才少”蔷薇谢后作 沉郁顿挫的风格沉郁顿挫的风格大晟词人大晟词人 宋徽宗时设置大晟府，任用一批文人来审音定乐，歌舞升平。宋徽宗时设置大晟府，任用一批文人来审音定乐，歌舞升平。代表人物是周邦彦，另有万俟咏、晁端礼代表人物是周邦彦，另有万俟咏、晁端礼 陈振孙直斋书录解题：陈振孙直斋书录解题：长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。陈廷焯白雨斋词话：顿挫之妙，理法之精，千古词宗，自属美成。陈廷焯白雨斋词话：顿挫之妙，理法之精，千古词宗，自属美成。