第11讲剧本创作

第11讲剧本创作第1页，共38页。一、影片主影片主题（IDEA）的确立）的确立剧本(play-script)是一部电影的蓝图和计划，是运用剧本元素（场景、情节、动作、对话等）进行叙事的创作过程。在电影的创作过程中，存在着三种不同的剧本：文学剧本、分镜头剧本和完成台本。第2页，共38页。一、影片主影片主题（IDEA）的确立）的确立创意是每部电影创作的起点，产生和确立影片创意，实际上意味着未来影片主题的产生。所以，确立电影的主题是拍摄电影首先必须努力的目标。好的创意和主题的一个重要的衡量标准是必须等得到观众的认同，获得观众的共鸣，符合观众的审美观和价值观，另外，好的主题通常也必须符合社会主流的价值观。第3页，共38页。二、影片制作的蓝图剧本（一）编写剧本的必要性剧本就是一部电影的“施工蓝图”和计划，剧本是运用剧本元素（场景、情节、动作、对话等）进行叙事的创作脚本，是贯穿于电影创作过程始终的创作依据，因此，剧本对于电影创作具有极端重要性，是影片成败的决定性因素。第4页，共38页。二、影片制作的蓝图剧本（二）剧本的基本结构开始开始 发发 展展结结 尾尾情节点情节点情节点情节点情情 节节 点点第5页，共38页。二、影片制作的蓝图剧本第一第一阶段段开始开始交代人物、设定戏剧性前提和故事情境等，并要建立起主要人物和在其周围活动的其他人物之间的关系，初步体现故事的主要矛盾和冲突。也称为构成阶段（影片人物关系形成、矛盾初显阶段）。情情节点点 结束了整个电影的开头部分，同时，又巧妙地引出影片的发展部分。人物的全面展开，故事的详细叙述，从此开始。第6页，共38页。二、影片制作的蓝图剧本第二阶段发展故事矛盾和冲突将逐步发展、展开和深入，因此也称为冲突阶段。在这个阶段，影片的主要人物为了实现和达到他的戏剧性需求。将遭遇和克服一个又一个障碍。情节点结束发展部分，剧中的矛盾冲突激化到了极点。第7页，共38页。二、影片制作的蓝图剧本第三阶段结局这个阶段，矛盾和冲突将会被解决，因此被称为结局阶段。解决矛盾和冲突的方法：喜剧的胜利；悲剧的死亡。情节点 出现时间：应该出现在全片即将结束的地方。任务：把全片推向高潮，同时它要结束故事，完成人物的塑造和影片的主题。特征：优秀的、与众不同的、另人意想不到的、天才性的冲突或者细节。第8页，共38页。二、影片制作的蓝图剧本（三）剧本的基本形式文学剧本文学剧本被称为“一剧之本”，充分表明了它在电影创作过程中的重要地位。它是未来电影的基础和框架。文学剧本提供了电影的基本故事情节和人物关系，明确了电影的主题、情节、人物性格和风格样式。第9页，共38页。二、影片制作的蓝图剧本文学剧本不同于给观众阅读的小说。它有着标准的书写格式。包括：标题、场景描述、人物动作、对话等等。1标题每个场景都要有标题，即场景标题。它主要是用来叙述场景的地点、时间、内外景。标题应简明扼要。例如：内景，警察局白天第10页，共38页。二、影片制作的蓝图剧本2、描述剧本中的“描述”，其内容包括场景中的描述，动作的发展变化，人物的情绪等等。描述应该传达的是一组画面，这些画面恰恰是电影将要表现的细节影像，用这种画面让观众去理解其中的意思。比如一位母亲心不在焉的抚摸婴儿房间里退了色的玩具，这个画面与用文字解释孩子已经离开了家的方式相比，要显得更加丰富且有说服力。第11页，共38页。二、影片制作的蓝图剧本3对话虽然剧本中一条重要的准则就是要把情节“描述”出来，而不是“说”出来。但是，这并不是说没有必要的对话，相反，在画面无法表达人物内心情感，深究人物与环境之间关系以及推动故事情节发展的时候，应该使用对话。第12页，共38页。二、影片制作的蓝图剧本文学剧本的例子：内景，教堂白天庄严而肃静的教堂里，两名牧师在跟贝丝谈话，贝丝脸上露出甜蜜的微笑。贝丝：他叫简。牧师一：我不认识他。贝丝：他在海上钻井台工作。牧师二：你知道，我们是拒绝跟外乡人结婚的。牧师一：你知道结婚意味着什么吗？贝丝：是两个人在上帝面前的结合。第13页，共38页。二、影片制作的蓝图剧本分镜头剧本分镜头剧本，是导演在文学剧本的基础上，确定了拍摄场景后，按自己对未来电影画面和场面调度的设想，写出的用于拍摄的参考剧本。它可以细致到镜头的分切和单个镜头的拍摄方法（分镜头列表），也可以只是在文学的基础上加入导演的理解，并根据拍摄场景的实际情况将文学剧本改写成可直接拍摄的形式（导演的工作台本）。第14页，共38页。二、影片制作的蓝图剧本分镜头列表第二场（女主角衣饰不变）场景：城市街道时间：下午黄昏人物：女主角镜头1：特写正女主角的手（推门，内）镜头2：中景正女主角出门（外）镜头3：全景正女主角站在门口，缕缕头发（心情怅惘）镜头4：全景仰女主角走过（由全景变为脚步特写）镜头5：大远景正女主角渐行渐远，消失在街道尽头（此处配原声朗诵，无字幕，时间持续至第三场完）第15页，共38页。第16页，共38页。工作台本第17页，共38页。工作台本第18页，共38页。工作台本第19页，共38页。二、影片制作的蓝图剧本完成台本完成台本则是在电影制作完成之后，由场记根据已近完成定稿的电影，将其中一切技术、艺术内容，如场次、镜号、拍摄方法、场面调度、人物对话、音响音乐以及长度等，完整地记录下来的台本形式。第20页，共38页。三、文学剧本的创作（一）选择题材选材是决定作品成败的第一个关口。选材的重要法则之一，是尽量选择距离自己生活经验较近的题材。编剧不一定只能描写自己亲自体验过的生活，但必须以自己的生活体验为创作的立足点。第21页，共38页。三、文学剧本的创作对题材是否有创作激情，是决定拟是否能写好它的一个重要因素，同时也是你的剧组能否拍好电影的前提。另外，对于剧组是否有足够的条件和能力去驾驭某个题材所要求的特定的风格样式，在选材之初也应有一个客观而清醒的估计。第22页，共38页。三、文学剧本的创作（二）故事构思的产生确定故事所处的时代和背景应尽可能把故事放到作者最熟悉、写起来最顺手的时代背景下。第23页，共38页。三、文学剧本的创作事件和情节事件和情节是由人物的行动构成并且为人物形象的塑造服务的。所以在构思故事的时候，对剧中的主要人物应尽早予以确定。要讲清楚他是个怎样的人，还要着重考虑他在剧中的主要动作及动机。也就是他主要要做哪些事，为什么要做。人物是电影故事的主体，人物的身份、关系、行为，决定着剧情的发展。人物有了，人物的动作意图和动作目标有了，剧情的线索就有了初步的眉目。第24页，共38页。三、文学剧本的创作故事的情节发展乃至结局的形态，与电影所要表现的主题有密切关系。所以我们在构思故事之前要先立意，以立意为灵魂统帅构思工作。立意包含了作者对现实生活的认识与态度，和对理想生活的愿望与期冀，第25页，共38页。三、文学剧本的创作确定了故事的立意后，就应该从原始生活素材中找到或者抓住故事的内核。所谓故事的内核，就是构成故事的最主要事件和动作线，内核的唯一任务，就是确定故事中最基本的情节主线。这个最基本的情节主线对未来各故事面貌有着全局性的控制作用。第26页，共38页。三、文学剧本的创作有了故事内核，故事结构的发展就有了明确的依附体。与情节主线有关的各种情节线索和人物关系，会随着构思的深入渐渐涌现出来。随着构思的推进，故事所需要的一些次要人物会逐渐出现。要注意设计好他们与主要人物的关系，设法将他们的动作巧妙地与主要人物的动作交织起来，与情节主线形成有机的联系，并起到丰富和烘托情节主线的作用。第27页，共38页。三、文学剧本的创作 故事梗概为我们提供了故事的基本框架，接下来就是对这个基本框架进行发展充实、使之血肉丰满，结构严谨起来，并使之从整体到局部达到基本确定的状态。故事的发展充实与确定阶段的工作，是在故事梗概的基础上，将剧情由概括化向具体化状态落实，基本解决剧情结构方面的重要问题，形成详细的故事梗概，为下一步进入剧本正式写作扫清障碍。故事的面貌通过此阶段的工作后，应当时比较稳定成熟的，不应再存在大的漏洞和不合理现象。将来无论什么意见，要改的也只是局部内容，整体结构不容许再被推翻。第28页，共38页。三、文学剧本的创作场景的设计和落实在故事以详细的故事梗概的形式确定下来以后，我们就要着重去考虑故事的造型元素，也就是故事内容以视听语言的方式体现出来。电影剧本中基本的构成单位就是场景，当故事构思任务相对结束之后，分场景梗概顺理成章地被推到了着重解决的位置上来。写作分场景梗概，就是要求按照电影剧本的这种特殊表现形式，将详细故事梗概中的内容分解落实到具体的场景中去，在每个场景单元中写清楚它所包含的事件或动作的梗概，为下一步将其更具体地写成剧本打好基础。分场景梗概的写法，从表现技术上讲并不难掌握。他的文体形式特征，是以一个场景为一个基本的段落单位，用叙述语言，将这个场景中所发生的事情或要表现的内容将清楚即可。只要剧情内容或人物动作多在场所变了，就要另外形成一个段落单位，并且标明新场景的名称。第29页，共38页。三、文学剧本的创作剧本初稿确定了分场景梗概,便可以进入剧本的正式写作阶段了。电影剧本是由三个必需的文字部分组成的：一是场景描写；二是动作与情绪描写；三是人物对白，包括画外音。第30页，共38页。三、文学剧本的创作剧本初稿写作应掌握以下几个原则：第一，要保证连续写作的时间条件。第二，要选择精神状态最佳的写作时间和最适当的单元工作量。第三，不能过分图快。第31页，共38页。四、分镜头剧本的编写从电影文学剧本到分镜头剧本，除了具体的分场、分景外，关键在于用文字把电影文学剧本的内容形象化、影视化。分镜头剧本有两种格式：一种是分镜头表格形式（分镜头列表）；一种是分镜头图形形式（导演工作台本）。第32页，共38页。四、分镜头剧本的编写（一）分镜头列表镜号：每个号：每个镜头按按顺序的序的编号。号。景景别：一般分：一般分为远景、全景、中景、近景、特写和大特写等。景、全景、中景、近景、特写和大特写等。摄法：包括法：包括镜头的运用：推、拉、的运用：推、拉、摇、移、跟等，、移、跟等，镜头的的组合合淡出淡入、切淡出淡入、切换、叠化等。、叠化等。内容：内容：详细写出画面里写出画面里场景的内容和景的内容和变化，化，简单的构的构图等。等。第33页，共38页。四、分镜头剧本的编写音音乐：使用什么音：使用什么音乐，应标明起始位置。明起始位置。音响：也称音响：也称为效果，它是用来效果，它是用来创造画面身造画面身临其境的真其境的真实感，如感，如现场的的环境声、雷声、雨声、境声、雷声、雨声、动物物叫声等。叫声等。解解说：按照分：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象。依据，把它写得更加具体、形象。第34页，共38页。四、分镜头剧本的编写时间：每个：每个镜头的拍的拍摄时间，以分、秒、，以分、秒、帧为单位。位。备注：必要的注：必要的标注信息。注信息。第35页，共38页。四、分镜头剧本的编写（二）导演工作台本在写分镜头列表的同时，导演往往需要将故事情节进一步形象化，这时就需要一名美工负责将镜头列表的内容图形化。导演工作台本由一系列草图组成的，主要目的就是用画面详细直观地说明摄影机和场景之间的关系，它可以帮助导演在情节的时间上做调配工作，实验镜头角度和运动，检查一帧内的各种要素是否具有视觉连续性。还可以帮助其他工作人员进行取景、舞台调度以及安排镜头等工作。第36页，共38页。四、分镜头剧本的编写除了漫画形式的导演工作台本，还常常会用到场景俯视图。场景俯视图的主要构成要素：符号、运动、编号。第37页，共38页。谢谢观赏谢谢观赏第38页，共38页。