沈石溪作品简介

主要成就沈石溪鸟奴第七条猎狗（短篇小说）中国作家协会首届全国优秀儿童文学奖退役军犬黄狐（短篇小说）第六届陈伯吹儿童文学奖狼王梦（长篇小说）台湾第四届杨唤儿童文学奖一只猎雕的遭遇（长篇小说）中国作家协会第二届全国优秀儿童文学奖狼王梦（长篇小说）第二届全国少年儿童优秀图书一等奖天命（短篇小说）1992年海峡两岸少年小说、童话征文佳作奖象母怨（中篇小说）首届冰心儿童文学新作奖大奖残狼灰满（中篇小说）首届巨人中长篇奖沈石溪动物小说自选集（中短篇小说集）第三届冰心儿童图书奖红奶羊（中篇小说集）中国作家协会第三届全国优秀儿童文学奖狼王梦第七条猎狗（中短篇小说集）台湾 1994年“好书大家 读”优选少年儿童读物奖第七条猎狗（短篇小说集）台湾中国时报94年度十佳童书奖保姆蟒沈石溪作品（短篇小说集）1996年台湾金鼎奖优良儿童图书推荐奖狼妻（短篇小说集）台湾1997年“好书大家读”年度最佳少年儿 童读物奖宝牙母象（中篇小说）第十一届中国图书奖牧羊豹（短篇小说集）台湾2000年“好书大家读”年度最佳少年 儿童读物奖刀疤豺母（长篇小说）第十三届中国图书奖藏獒渡魂（短篇小说）第十九届陈伯吹儿童文学奖鸟奴（长篇小说）中国作家协会第六届全国优秀儿童文学奖藏獒渡魂（中短篇小说集）2006年冰心儿童图书奖斑羚飞渡（短篇小说集）国家新闻出版总署 2007年向青少年推荐 百部优秀图书狼王梦全本、狼世界（中短篇小说集）国家新闻出版总署 2008 年青少年推荐百部优秀图书最后一头战象被选为了人教版六年级上学期语文课本，深受读者 的喜爱。本作品还荣获第 8 界优秀课文第 3 名。作品简介儿童作品狼世界，小说集。1984年由云南儿童出版社出版。字数5万，印 数 25110.第七条猎狗，小说集。1985年1月由中国少年儿童出版社 出版。 字数8万，印数112000。共收沈石溪8个短篇，以西双版纳热带雨林为背 景，讲述人与动物的恩恩怨怨。退役军犬黄狐，中篇小说。1988年6月由云南少年儿童出版社 出 版。字数5万，印数3000。立过战功的军犬黄狐被宣布退役了，它向往战 斗生活，偷偷溜回哨所前线，在收复者阴山的战斗中壮烈牺牲。一只猎雕的遭遇，长篇小说。1990年10月由江苏少年儿童出版社 出版。字数16万，印数5000。一只猎雕，被主人抛弃，先当诱雕诱骗同类， 又当种雕传宗接代，最后逃离人类，在弱肉强食的丛林里奋斗拼搏。狼王梦，长篇小说。1990年11月由上海少年儿童出版社出版。字 数10万，印数40000。荒原群狼，雪山金雕。母狼紫岚为了将自己的后代 培育成狼王，宁愿牺牲自己，与金雕同归于尽！用狼血写就的充满传奇色 彩的动物小说。猎狐，中篇小说。1991年2月由上海少年儿童出版社出版。字数 9万，印数10000。该书是作者的少年小说集。描写八十年代少年的追求和 苦恼，反映他们身上传统道德观念同现代意识之间的摩擦和碰撞。盲孩与弃狗，长篇小说。1992年3月由湖南少年儿童出版社 出版。 字数15万，印数1600。一位在边疆插队的女知青为了返城，抛下男婴。男 孩长大后，双目失明，在一条被抛弃的狗的帮助下到 昆明寻找母亲。文学作品沈石溪动物小说自选集，小说集。1992年6月由重庆出版社出版。 字数25万，印数3000。共收作者16篇中短篇动物小说，描写16种野生动 物的生态习性。圣火一一沈石溪获奖作品集，小说集。1992年8月由云南人民出 版社出版。字数20万，印数3000。收录作者1980年一一1991年儿童文学 和成人文学所有获奖小说，共12个中短篇，其中有军事题材中短篇小说战 争与女人。老鹿王哈克，小说集。由台北国际少年村出版。字数 13万，印数 3000。收录作者6个动物中篇小说，以动物视角观察生命世界，跳出人与 动物恩怨圈，展示没有人类参与的动物世界的生存状。残狼灰满，中篇小说。1994年9月由上海少年儿童出版社出版。 字数7万，印数10000。大公狼灰满的两条腿残了，但它不甘沉沦，向往着 曾经属于它的狼酋宝座，终于有一天，狼群中出现了罕见的双体狼。象王泪，小说集。1994年10月由安徽少年儿童出版社出版。字数 14万，印数10300。这是一部由3个中篇连缀而成的写大象生活的长卷， 展示野生象群的生存奥妙。红奶羊，长篇小说。1994年12月由天津新蕾出版社出版。字数 15万，印数11000。母狼蓓蓓难产死了，公狼黑电捉到一只红奶羊来充当 奶妈抚育狼崽，吃羊奶长大的狼崽长成一个会学羊叫的怪狼。再被狐狸骗一次，小说集。1995年11月由台北民生报出版公 司出版。字数7万，印数4000。收录作者9个短篇小说。以知青为视角， 在乡村艰苦生活中，人与动物互相慰藉，互相依存。保姆蟒，小说集。1995年12月由台北民生报出版公司出版。 字数7万，印数4000。收录作者9个短篇小说。西双版纳密林中,“知青” 出身的猎人所写的狩猎笔记，紧张、刺激、生动、有趣。疯羊血顶儿，长篇小说。1995年12月由上海少年儿童出版社出版。 字数14万，印数10000。它一出生就目睹母羊被狼咬死，母羊血溅在它的 额头，因此起名血顶儿。它伺机找狼复仇，却被羊群视为疯羊。混血豺王，长篇小说。1996年1月由天津新蕾出版社出版。字数 28万，印数9000。猎狗洛嘎在追猎中和母豺达维娅结合，生下混血豺白眉 儿。虽有狗与豺的杂交优势，却无法在豺群和人类社会立足。野猪囚犯，小说集。1996年8月由福建少年儿童出版社 出版。字 数19万，印数5000。共收录作者15篇作品。为该社编辑“新时期儿童文 学名家作品选”中的一本。沈石溪动物故事系列，小说集。1996年9月由四川少年儿童出版 社出版。字数40万，印数10000。共收录作者25个中短篇动物故事，分4 卷出版，每卷10万字，除总书名外，每卷各用一篇作品名为书名。沈石溪动物小说文集， 文集。1997年7月由江苏少年儿童出版社 出版。共10卷。字数180万，印数10000。共收录作者从1980年至1997 年全年动物小说。总书名外，每卷各有一书名。狼妻，中篇小说。1997年9月由台北国语日报出版中心出版。字 数7万，印数4000。动物学家历险故事系列之一，收录作者 4个短篇，揭 示野生动物生态习性，破译野生动物行为密码，扣问生命的终极意义。牧羊犬阿甲，小说集。1997年10月由台湾光复书局出版。字数8 万，印数2000。共收录作者23篇作品。风格类似随笔，记述原始森林各种 动物的生存状态。豺狼拥抱，小说集。1998年2月由安徽少年儿童出版社出版。字 数13万，印数5300。共收录作者3部中篇小说。在弱肉强食的丛林法则下， 不同种类的动物之间互相倾轧而又互相依傍共渡难关。当保姆的蟒蛇，小说集。1998年7月由天津新蕾出版社出版。字 数6万，印数3000。收录10个短篇小说，以第一人称的手法，将人和动物 放在同一档次来考察，描写人与动物复杂多变的感情纠葛。鸟奴，中篇小说。1998年12月由台北国语日报出版中心出版。字 数6万，印数2000。动物学家历险故事系列之一，一对鹩哥为了躲避毒蛇 侵袭，给天敌雕做奴隶，在屈辱中求生。沈石溪动物小说获奖作品集，小说集。1998年12月由云南美术出 版社出版。共3卷。字数47万，印数5000。收录自1980年至今重要作品。雪豹悲歌，小说集。2009年10月由浙江少年儿童出版社 出版。共 三卷。沈石溪动物传奇故事系列12册兵猴仇恨猎狐罪马天命狼妻红奶羊灾之犬智取双熊野猪囚犯藏獒渡魂老鹿王哈克 丹顶鹤再嫁情豹布哈依虎女蒲公英最后一头战象逼上梁山的豺雌孔雀的恋情红嘴相思鸟昂贵的彩礼疣鼻天鹅的自我心理调节新作品：太阳鸟和眼镜王蛇沈石溪曾被称为“另类”作家，原因是他作品的主角都不是人，而是与人一样生于自然、 有血有肉的动物。但沈石溪却说：“动物小说折射的是人类社会。动物所拥有的独特 的生存方式和生存哲学，应该引起同样具有生物属性的人类思考和借鉴。可以这样说, 我是为生命而写作。”创作经历1969年，刚刚初中毕业、尚不满17岁的沈石溪正赶上知识青年 上山下乡运动 这批上海知青当时有黑龙江、吉林、安徽、江西、贵州、云南等七个去向可供选择， 沈石溪毫不犹豫地选择了云南，惟一的理由就是：云南是动物王国，在那儿，他可以 养一条真正的猎犬。来到西双版纳后，沈石溪如愿住进一户 傣族老猎人的竹楼，不仅 有了真正的猎犬，而且跟随着老猎人开始在最原始的自然天地中徜徉。老猎人有两个 正值妙龄的女儿，于是便把沈石溪和另一位一同住在家中的小伙子当成一家人，将自 己的浑身解数、所有对野生世界的认识倾心传授。虽然最终无缘做个傣家女婿，但那 片葱翠的原始森林，许许多多世代生长在那片土地上的可爱的生灵，都已成为沈石溪 心中不可磨灭的美丽印记。中国动物小说之王沈石溪的第一篇动物小说象群出没的山谷发表于儿童文学杂志，至今已 过去23年，但说起这篇小说，说起当时选用这篇小说的儿童文学编辑对自己创 作的巨大影响，沈石溪仍抑制不住满心的感激。“当时我入伍在西双版纳军分区任新闻干事。儿童文学的编辑特地赶到云南，鼓励我继续沿着这条全新的小说创作道 路写下去。”也是从那个时候起，沈石溪开始意识到，自己对自然、对生命的经历与 理解可以以这样一种方式表达出来。1984年，沈石溪的第一本动物小说集第七条猎 狗出版，第一次印刷即达10万册，并荣获首届全国儿童文学优秀作品奖。在随后 的两届评奖中，沈石溪又分别以一只猎雕的遭遇、红奶羊再次获奖，成为这一 重要儿童文学作品大奖“三连冠”得主。在台湾，沈石溪的动物小说也受到小读者的热 烈欢迎，出版的23本动物小说均多次再版，是内地儿童文学作品中再版率最高的，其中曾获台湾第四届“杨唤儿童文学奖”的狼王梦一书已再版达二十多次。沈石溪 也因此被冠以“中国动物小说之王”。动物为主角也许对于很多成人读者来说，动物小说还是个有些陌生的概念：以动物为主角， 那和童话、寓言有什么不同？而在沈石溪的笔下，动物世界是一个完全意义上的、天 然的生命世界。虽然以人类的眼光作为叙述视角，动物没有语言，也没有为常人所明 了的表达方式，但通过对行为的描写，以及通过行为、目光透露出来的丰富心理变化 与情感起伏，沈石溪将一个个关于亲情、爱情、勇敢、智慧等等的故事娓娓道来，读 之令人动容。曾有读者说，“童话只有甜美而无阳刚之气是大缺憾。我很钟情沈石溪 小说，那是给小男孩看的东西，西南部风情、动物世界，绝无软绵绵的阿姨腔。”那些质朴、还原生命本真的动物故事，给生存环境完全社会化的现代人带来的震撼，正 是沈石溪创作的魅力、也是动力所在。自然并不都是青山绿水，弱肉强食的故事天天在上演。尤其是面对人类的强大， 动物的软弱，它们对生存的无奈与挣扎。所以在沈石溪的作品中，有不少是悲伤、甚 至悲壮的。对于这个问题，沈石溪认为，“生活的主旋律是苦难，人生经过苦难的淬炼才能发光。孩子的成长需要了解、体验人生的苦难，这也是儿童文学无法回避的一 个主题。在我国家喻户晓的 前苏联小说这里的黎明静悄悄最初发表时就是作为一 部儿童文学作品，还曾获得前苏联的国家儿童文学奖。我想，儿童文学并不都是轻 松、明快的，因为人生本来就充满了各种色彩。”关于动物小说，儿童文学理论家 王泉根曾指出，动物小说中的动物不说话，因为 一开口说话，那就变成了童话。动物小说中的动物都是作家理解中的动物，是作家赋 予动物种种性格行为和心理活动，所以动物小说的创作还是有不少瓶颈。对此，沈石 溪表示，他会在创作中更加注意表现动物的原生态，但却不会因此受到局限，因为动 物小说的主旨是关注生命，思考生命层面的问题。编辑本段作品风格沈石溪认为在创作动物小说时应遵守的规范包括：(1)严格按动物特征来规范所描写角色的行为;(2)沉入动物角色的内心世界，把握住让读者可信的动物心理特点;(3)作品 中的动物主角不应当是类型化的而应当是个性化的，应着力反映动物主角个别的性格命运;(4) 作品思想内涵应是艺术折射而不应当是类比或象征人类社会的某些习俗.(注14)就笔者有限地阅读到的作品，沈石溪写作时确实皆符合他上述的四项规范，在动物行为方面，他小说中的 各类动物皆有独特的生活习性，并以这些特殊行为作为小说的架构，看得出来是经过相当时间 的观察与考证;在动物心理方面，沈石溪将动物主角们的心理变化描写得相当深入，而这也是 他作品最动人之处;在角色个性化方面，沈石溪笔下的角色个个性格鲜明，即使是同一族类，也 有各自不同的个性，这些不同的性格往往也主导了小说中各角色的命运；在作品思想方面，沈石溪很少会以人类的道德标准或规范来描写或评论野生动物的生活，他所呈现的是一个血淋淋的，相当写实的自然生态，也因此，他的作品总是带给读者相当大的冲击 在阅读了沈石溪 的多部作品及相关文献后，对于其作品的风格特色大致归纳出下列几点，以下便就各项分别对 其作品进行分析一,戏剧的动物小说沈石溪的动物小说，不论是短篇，中篇，或是长篇，故事的戏剧张力足，从一开始看似 平静的气氛营造，到进入故事核心时的高潮起伏，再到最后故事的尾声，似乎不让 读者有喘息的机会例如在斑羚飞渡中，群羊被猎人与猎狗逼退到山崖时，原本以为故事将 尽，没想到那些羚羊老少搭配，老羚羊牺牲自己，让青壮羚羊飞跃到对面的山崖上，这一段 是故事中最戏剧性的情节，也让读者立即感受到动物求生的那种不可思议的力量，自叹弗如类似这种出乎读者意料之外的情节，不时出现在沈石溪的故事中，让阅读的过程好似在观赏一 场冲突性甚强的电影，不但让他的作品深具吸引力，也连带使得读者与书中的动物之间立刻产 生情感上的交流，由于这种戏剧化的表现方式，读者可以较容易感受到动物主角的喜怒哀乐，进而对故事产生共鸣而沈石溪动物小说的叙述角度，叙述方式常在变换着，共同把戏剧性事 件冲突向高处推进，使角色鲜明的形象烙入读者的脑海中（注15）二,强者意识的动物小说沈石溪在选择动物角色方面，偏好一些具有较高天赋和杰出才能的动物，其本性或 勇猛或凶狠,如狼,狗,大象,金雕等动物作为描写对象，这些凶禽猛兽虽是按照弱肉强食的 丛林法则生存,但它们也有独特的缠绵温情，他的动物小说主要表现作者对阳刚之美，力 量之美的崇拜（注16）,也因此常流露出一种所谓的强者意识，不论是草食性或肉食性动物，他的 动物主角几乎都是在群体中扮演一种领导者或强者的地位，若是柔弱的食草动物，则 通常它们都具备一些领导的地位或是有想要使自己成为强大物种的倾向，若当主角是凶猛的食肉兽，如狼，豺,则多半都在描写它们成为族群领袖的悲壮过程，或是处心积虑地希望自己 或后代得到族群中领袖的身份，例如狼王梦中的紫岚，老鹿王哈克中的哈克，红奶羊 中的茜露儿，残狼灰满中的灰满等，都是此类故事的代表从这些作品的字里行间，沈石 溪所流露出的似乎是欣赏多于批判，而这种浓厚的强者意识，或说是竞争意识，或许与沈 石溪童年时的经验有某种程度的关连沈石溪自己则希望少年朋友透过阅读这些作品，能感悟 到生命的艰难,能体验到竞争的无情，更能欣赏不屈不挠的强者风采和激烈竞争中生命被激活 的灵性和生命被释放的能量（注17）类似沈石溪小说中所流露的强者意识，其实在西方的写实动物小说中也时常出现， 动物文学之父西顿便认为要读者了解某种动物，最好的方式是告诉他动物的英雄故事（注 18）,因此他所选的主角，如狼王罗勃等，都是具有英雄资质的动物；另外又如杰克伦敦的作 品，如白牙,野性的呼唤也是具有冒险及英雄主义的特质,这一点,和沈石溪的动 物小说是相类似的或许这种写实的动物小说，为了要加强本身的文学性与科学性，在角色 的选择上偏向具强者性格的动物是可理解的，因为这类型的动物本身的性格就较鲜明，也有较 明显的行为反应,对于作家来说，一方面可以创作出较出色的文学作品，另一方面也可以对动物的行为有比较具体的叙述.但亦有人质疑类似沈石溪这种绝对的王者意识出现在儿童或少年文学中，是否会 对心智未发展成熟的读者造成一些价值观上的扭曲朱自强先生认为儿童文学 张扬强者意识并不为过，但不应该将此种意识作为一种绝对的价值观.（注19）我认为一种正面的强者意识 对读者来说会具有积极向上的意义，特别是对于儿童与青少年读者来说，他们可以从中学习那 些动物力争上游的精神与毅力，但朱自强先生认为，这不应该是一种绝对的价值观，除了成为 强者以外，人生还有其他值得追求的事物，如果作品中透露出作不成强者，就一无是处的偏执 观念，那么作家就应该思考他的作品对读者所可能造成的负面影响三，人格化的动物小说人物是小说中重要的一项要素，对于动物小说来说，动物主角就是变相的人物由 于人物性格与小说情节密不可分，因此必须赋予动物主角不同的个性，故人格化对于动物 小说来说是很难完全避免的，再加上写作的是人类，自然会在不知不觉中将人性融入动物性中 笔者认为人格化对于动物文学来说是有其必要的，因为这可以丰富作品的故事性与文学性， 但作家若放入了过多的人性在动物身上，难免就失去了作品的真实性有人认为沈石溪的动物 小说，从动物们身上所显现的人性亮点与生命光彩，是人类在进化过程中所失去的，都予人丰 富的联想和深刻的省思（注20）亦有人认为沈石溪的作品，写的是兽性，表达的是人情他从人 的世界进入兽性，又在对兽性的描写中执着于人性（注21）从沈石溪的作品中我们可以思考人类与动物间的关系，也感受到他对动物的同情 与尊重大约从80年代中期的象冢，牝狼，退役军犬黄狐等作品起，沈石溪笔 下的那些动物主角们开始明显地被人格化，至今已形成了他动物小说几乎一贯的模式（注22） 有些读者看完沈石溪的动物小说后会质疑书中的主角到底是人还是动物也许就是由于他将动物人格化的这种创作模式，而如西顿,杰克.伦敦等人，他们的动物小说则较倾向真实表现动 物的自然生态朱自强先生认为用拟人手法写动物小说是分危险的，沈石溪的动物小说从早期对动物生活和动物内心世界的关心，倾斜到了后来对人类生活和心灵世界的关心，在他的 许多作品中，如狼王梦，老鹿王哈克，红奶羊等，动物虽然保有自然赋予生活习性， 但内在的性格和思想以及所显现的行为已被人格化了，它们有理性思考能力，判断力，伦理道德观等因此，沈石溪故事中的动物角色常同时具备了动物的自然法则与人类的道德法 则（注23），而且他认为沈石溪的小说如果是将动物与人放在一起表现，他的动物相对像 动物，而越是专门表现动物自身，他的动物便离动物本真越远而更像人类（注24）过度地将动物人格化可能会使得读者对于动物的习性产生错误的认识，而这种森林法则与人类法则混淆于一身的动物形象是否会给知识和经验相对不足的儿童读者以关于自然和动物的错误知识呢（注25）这都是值得作家与读者深思的问题在沈石溪的动物小说中， 有时可以体会他想藉着对动物世界的描写来表达他对人类世界的不满，这一点是可以理解并接受的，但是如果只是空有一个动物的形体，而内在完全是人类性格与行为的显现时，似乎便 偏离了写实动物小说最初的精神过于人格化或许是沈石溪动物小说未来须避免的一项缺失， 但我们从他目前的作品中仍然可以感受到他对动物生活的关心，我想这是一位动物小说作家最珍贵的东西，能够关怀动物世界的人，必然也对人类世界充满了感情，而这种情怀也使得他 的作品感动了无数读者四，写实的动物小说沈石溪的动物小说另一项特点就是毫不掩饰地将野生动物间血腥的生活场面暴 露在读者的眼前例如在再被狐狸骗一次的故事中，公狐狸为了分散 沈石溪的注意力，好让 它的孩子逃生,不惜自毁身体,又是撞树,又是猛咬自己的肢体，最后终因流血过多而死，沈石 溪将亲眼所见以相当写实的方式写出，那种血淋淋的场面，实在是令读者不忍卒睹，印象 深刻.又如狼王梦中所描写狼群捕食猎物的残忍情景，母狼紫岚咬死亲儿的情景，每每都 在读者脑海中留下了难以忘怀的印象这种将动物的野性生活写入小说中，虽然是写实动物小 说的特色，但沈石溪的笔法可说是写实中的写实，透过他逼真的描写，刺激了读者的想像力， 有时身为文明人类的我，仿佛也感受到一股野性的呼唤这种写实的笔法，也为他的动物小说带来许多争议有人认为这么血腥暴力的内容 并不适合孩子阅读，是否会因此助长孩子的暴力倾向我想，这又是一个两难的问题，沈石溪的 写实动物小说本就应忠实地呈现野生动物的生活型态，但是到底要有多真实，却是见仁见智， 不过，由于这类小说的读者多为青少年及成人，他们对于现实与小说的世界起码已有一定 程度的区分，再加上主角为与自己不同类的动物，应较不易造成他们心理上的偏差才是五，美学的动物小说虽然沈石溪的动物小说是属于写实派的，但并不表示他的作品就不具美感，相反的， 沈石溪的审美认识一边在拓宽，一边在加深，越来越善于深层次地揭示各类鸟兽的生存 奥秘，包括它们的心理，感情，愿望，生活习态，喜怒哀乐，个体与群体之关系，自身的维持与繁衍 等（注26）沈石溪动物小说的风格是壮美的，故事中主客观的对立和人物内心矛盾都 分激烈，而这种壮美风格于其作品背景有关，云南山高涧深，林茂树密，坡陡路险，风情粗朴， 当作品的风格契合这样的地域环境和文化气氛时，读来就感真实可信，感人肺腑（注27），因 此我们也可以说是由于 沈石溪故事的地域性造就了他作品拥有不同于他人的美感 沈石溪擅长利用譬喻的手法来描写动物的体态及神情，透过各种生动的比喻，刺激与丰富读者的想像,例如在在捕象的陷阱里-一位傣族老猎人的自述形容丑陋的老云 豹“尾巴上的毛被树浆草汁沾成一坨一坨，像一根搅屎棍；身上的金钱状花纹又小又稀，像几 枚刚出土的古币;塌鼻梁上的豹须焦黄曲蜷，像几根生 的细铁丝”,一只又老又丑的云豹形象 马上浮现脑海;又如描写母鹿向老猎人下跪求情时的眼神“那眼光，凄楚动人,就像孩子遭难 时，在等待父母的庇护；那叫声,委婉哀怨，就像那无辜受害者在乞求法官的垂怜”沈石溪的 动物小说特别着墨于利用这些比喻去描述动物的外观与内心，是不同于其他动物小说之 处.此外,比喻的手法同样用在写景方面亦相当成功，例如在双角犀鸟中形容阳光 “透过密密的树叶，洒落下来；千万条金色的光线被风一吹，飘飘逸逸，向仙女在梳洗长发” 当读者看到他对故事中景物的描述时，脑海中不知不觉就会浮现出一幅风景画，或是动 物主角的形体，文字中所蕴含的图像意义是很丰富的而他在小说中常用的比喻手法，除了帮助读者更容易体会某些较陌生的感觉外，有时巧妙的比喻也使得整个故事增色不少因此，沈石溪作品的美，除了在情节上动态的高潮起伏外，一些叙述式的静态描写，读来也别有一番风 味.俄国文豪托尔斯泰在其艺术论中提出三大标准来衡量一篇小说的情感表达优劣，即：(1)作品所传达的情感具有多大的独特性；(2)这种情感的传达有多么清晰；(3)艺术 家真挚程度如何.(注28)若以这三项标准来看 沈石溪的动物小说，或许可以这么说，他的作品传达 的是动物的情感，不同于人类世界所熟悉的情绪，其独特性不容置疑；而这种情感透过写 实的文字与精准的比喻来加以表现，每每让人不自觉地融入故事的情境中，也就是情感传达清 晰的表现；此外，沈石溪认为“动物小说之所以比其他类型的小说更有吸引力，是因为这个题材最容易刺破人类文化的外壳，礼义的粉饰，道德的束缚和文明社会种种虚伪的表象，可以毫无遮掩地直接表现丑陋与美丽融于一体的原生态的生命.随着时代的变迁，文化会盛衰，礼义 会更替，道德会修正,社会文明也会不断更新，但生命残酷竞争，顽强生存和追求辉煌的精神 内核是永远不会改变的因此，动物小说更有理由赢得读者，也更有理由追求不朽”或可从以 上他对于这类型小说的推崇与执着中，体会到一位作家所投入的真挚情感伍，结语表现生命的痛苦，是沈石溪动物小说一以贯之的命题，也是感染读者的重要艺术激 素（注29）不容否认，沈石溪的动物小说所反应出来的情绪多半是沉重的，即使是这样， 仍然对读者有股莫名的吸引力沈石溪笔下的动物们，有着各自不同的生活方式与原则， 这些方式与原则也带领它们的命运朝向某一既定的方向