影评：《听风者》：如果连心也能听得见

听风者：如果连心也能听得见 风声电影终章,周迅扮演的顾晓梦在密码里留下一句伤感的遗言，“我不怕死，怕的是爱我者不知我为何而死。”这句话不仅没有将谍战人员的内心世界消解至庸俗，反使得之前习惯性刻板凸出的牺牲精神多了一层人性的注脚。如今在听风者里,这句话又无声地出现了，只是对象变成了在火炉边默默发呆焚字的郭兴中。而亦这可算作是无间道复兴起势十年后,麦庄竭力将自身所能投入内地市场中的一种坦诚表白。相比起看风和捕风，听风算是麦家小说暗算中最传奇，也最意味深长的一部.对于这群“靠耳朵打江山的特殊战士,小说最大限度地渲染了他们，特别是主角瞎子阿炳在听觉上令人难以置信的特长。对细小声音捕捉的精准，对不同音频音色微弱差异的辨析，以娱乐角度论，文字事无巨细地描写71这个机构神秘、复杂的工作状态后,无论这个特殊技能被写得多么地“奇幻”,都能让读者接受到某种“真实”感.且因结果是如此神奇,让人向往其间，也冲淡了密码战中枯燥的一面。而对于影视这门视听艺术来说，他人无法亲身体会的听风过程，正好在直观表现平台上有了大展手脚之地。于是才会有了听风者20分钟处，何兵清早出门同70人员玩的那场跟踪与反跟踪的游戏。喧闹集市上每个角落被放大的声音，标示着位置与方向的改变,标示着以各自轨迹移动的路人.将这些信息尽收耳底后迅速作出判断的何兵,才能轻松以残障之躯甩掉,5个健康的人.原著故事本身并不适合直接拍，戏剧性高潮“找到敌台”对于观众来说只是一瞬,这其间琐碎的铺垫要有一番调整才能整体化.电视剧版的暗算强化的是阿炳对周围的试探与敌意慢慢妥协这条线，以及有关“国家利益”主题中体制与个人的关系。听风者作为电影,篇幅限制更大,于是几乎删除了所有不相关背景，乃至于另起炉灶编情节，更显著更单纯去突出的是:感情.说到底，无论我们如何去以类型片的标准看待听风者,背景中蕴含着的主旋律情怀，是不能也没有必要去回避的,这毕竟是在信仰与信念中坚持的厮杀。但角色设定中的那个反差却也不能轻易抹去，不然则戏剧性则荡然无存.何兵原本是个混迹于上海滩小痞子，靠着点手艺混饭吃。张学宁召其进入7算是威逼利诱都用上，要让他成长为一名全心全意的共产主义战士，需要不短的时间.所以何兵的主动性，自然是来自于对一个特殊对象的移情。就这点而言，明星化的主角阵容，是搭得颇为漂亮的。 周迅以她特有的语调与表情,稳稳带起了整部电影的节奏.张学宁换了很多套衣服，以各种方式笑，却几乎没有一次表露出自己真心所想。在不平常的事情前，在不寻常的人面前,这个优秀女子留下了她能留下的最好一面。即便是梁朝伟，也无法从她飘忽的口气里定下来什么.在不愿袒露的人这里，再好的耳朵也听不见她的心声.无论他怎么努力,有些事注定和他无缘。这种无差别的伤感,不独属于这个时代.在电影最后“锄奸”与“出殡”交叉剪辑的华彩段落中，听风者又一次使用了歌剧诺玛中的圣洁女神（Casta Diva)作为贯穿配乐。这个以在爱情中进退两难为主题的咏叹调,被大量电影选用。大概是因为其中那包含着的伤感悲怆，声声鸣泣，可以超越一切语言,一切形式，一切无言与隔阂.在编导刻意模糊和隔阂了这场争斗双方的真正矛盾后，让尘归尘，土归土。 而对很多人而言，这部电影另一个价值,是让梁朝伟有机会重新回归到十三点的状态里，哪怕只有那么一小会。此文转自文中如有不足，请您见谅！4 / 4