色彩在平面设计中的位置-经典创想

色彩在平面设计中有着十分重要的位置，它与纹样、材料、图案等诸因素同样，是设计的重要内容之一，它常常具有先声夺人的力量，能给人以直接的感官冲击。具体到每一种作品中，运用什么色彩？如何运用色彩？这些都与时代的审美趋向分不开。因此，同一时代的平面设计作品，在用色风格上便会自觉不自觉地形成某些具有共性的风格特性。一、何谓平面设计用色风格今天所讲的风格通用与各门艺术类别中，重要用来指艺术作品整体呈现出来的审美特性，相称于外来语style。风格是一种很大的范畴，可以细分为个人风格、民族风格、时代风格等。这里探讨的现代平面设计的用色风格，就是在借鉴中西方先哲们对艺术风格的见解和见解的基本上提出的，偏重于一种整体的范畴，指的是在现代平面艺术设计作品在色彩运用方面整体上体现出来的一种形象特性、艺术风尚和审美趣味。二、现代平面设计色彩运用的“自由主义”或“个性化”风格在现代平面设计艺术作品中，个性化的、自由的色彩运用随处可见，把我们生活其间的社会装扮得五颜六色。我们目前所生长的环境，就是一种色彩审美自由、可以全方位运用、享有、体现色彩之美的时代。这种自由化、个性化的用色风格，既涉及色彩选择自由又涉及色彩体现自由的色彩观。1.平面设计色彩选择的自由从今天设计逐渐国际化的趋势来看，最新色彩发展趋势中的模式，将最后进入和极大影响到人们生活的方方面面。设计师本人在这场设计运动中是真正的领导者，她们自由的寻找现代社会合适的色彩，并且从中获取灵感，她们事实上是色彩的塑造和管理者，使色彩可以吸引或愉悦消费者的眼睛。在这个全球信息沟通非常迅捷的时代，平面设计师可以迅速理解和适应最新的色彩趋势，并做杰出彩预报。由于色彩选择使用的自由，因此近年来平面设计艺术行业发明了许多有创意的和独特的视觉组合，色彩陆续在多种地点“轰炸”公众，从商店到印刷精美杂志、报纸、产品手册和户外广告牌，以及无处不在的MTV潮流报告，娱乐频道与流行网站而在作品中自由的色彩体现的成果，是使消费者体验到这些色彩后，比过去更加有理性，她们但愿在更多产品中看到新的视觉感觉。在很大限度上，公众的态度和爱好，不仅仅通过娱乐和潮流偶像，她们所关怀的重要社会问题，需要、但愿、恐惊、幻想在自由色彩观的天空下不断增进最新色彩趋势的发展，同步设计师为了保持在色彩设计发展潮流中的领先地位，就必须自主地从纯正心理学和社会学角度，以及生活方式中的许多方面，寻找刺激色彩趋势发展的因素，这便为设计提供更了广阔的空间。2.色彩体现的自由创意是一种设计师的灵魂，没故意念的色彩设计，无异于一具空有美丽外表的躯壳。当平面设计走向程式化之后，设计的创意和视觉体现就更应具有能自由体现自己个性精神的个性化风格。发明新事物，发明者必需超脱于所知，有身心的自由。个性化是设计师对设计的个性差别的独到见解，基于对老式的理解通过视觉传递的模式，去无限超越自我，随心所欲的体现。固然，我们所说的设计色彩体现的自由并不是对自由的放任，更不是设计师个人风格的随意发挥。对那些喜欢张扬个性的设计师来说，许就变成了滥用自由，纵观我们今天的设计领域，那些发挥自由个性的劣质设计作品成为了我们生活中的垃圾。在设计师发挥自由发明力和想象力的同步自然也要考虑某些客观因素，如：受众群的特点、需要，乃至政治、民族的差别。“目的受众”是为消费者、为我们的社会提供更以便与高品质、高享有的视觉设计作品和设计自由发挥的基本前提。三、现代平面设计色彩运用的“简约主义”风格社会纷繁复杂，而在现代平面设计中，“简约主义”的设计风格却蔚然成风。简约主义的平面设计作品喜好简朴的色彩和简朴的搭配，简朴的色彩指的是她们大多选用单一的色彩运用到设计中，或者选择色环的邻近色中的两到三色进行设计。可口可乐公司的红色已经是进一步人心，雪碧的绿色同样也相称鲜明。走进可口可乐的专营店，我们看到多种各样的物品都用统一的红色白色进行设计，那种视觉冲击力和标志性是其她品牌无法比较的。为什么目前的标志设计都选择单色或者比较少的颜色，就是由于简朴、鲜明的颜色辨认度高，并且让人容易产生深刻的印象，以便读者的再次联想。在平面设计作品当中，这样的作品有诸多，例如波士顿的克拉克高沃德的信笺设计，设计者选用的是绿、紫、品红、橘黄、土黄及其明度轻微调节的色彩分别进行设计。轻松的色彩对比给了画面不太强烈的对比，营造了轻松、典雅的视觉效果，由近似色的搭配得到了更多的搭配方案，供使用者选择。黑利约翰逊设计公司的设计师理查德波顿为马特尔公司设计了马特尔公司信笺，在设计之前考虑到该公司的重要营业内容是播放15秒到30秒的电视节目。黑利约翰逊这样理解这组设计作品：为了与电视结合更紧密，突出公司的整体形象。理查德波顿分别使用了红、黄、蓝这电视的三原色进行设计，在图形上，选用了大部分老观众们都很熟悉的老式电视测试图形设计，采用凹凸压印的措施制作出电视的外轮廓，让标记和地址要从钻孔或压有凸饰的原孔中投射出来。钻孔和凸饰圆孔象征着聚焦，也使人联想到照相师是从旧式的孔聚焦摄像机中取景拍摄。由设计师兰妮萨姆斯设计的一副环保海报中，我们看到了这样的色彩，只有黑和白。这张画面复杂精细的海报，正形和负形交错，长36英寸，宽24英寸，描绘了宾西法尼亚洲多种各样的动物、植物。设计师兰妮萨姆斯力求艺术化地呈现多种动物的外形和互相关联。在绘制的时候，萨姆斯一方面将已经整顿出来的物体外形周边顺势勾勒出某些形状，在形象与形象之间用黑色进行填充，同步保存间隙，萨姆斯仔细地分割树叶、树枝、树干的边沿以及保存出海报四周剪切的边沿。形态之间的部分用线条圈成小块分割，以达到从黑色看到树形的正负极效果。两种效果同步存在，也增添了画面的欣赏限度和情趣。鲁道夫阿恩海姆在论述“简化”时曾特意阐明：“构造特性是为了总体式样而拟定的，局部成分的特性、色彩越少，其总体构造的特性、色彩的数目反而也许会越多，换言之，局部越简朴，整体反而也许越复杂，”因此“简洁主义”绝非“简朴主义”。对于平面设计艺术来说，在有限的时空条件下，能使人过目难忘、回味无穷，使人在顾盼之余，留下较深的印象往往要做到“以少胜多”、“以一当十”。这才是“简约主义”用色风格的真义所在。