东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件

东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件东皋薄暮望，东皋薄暮望，徙倚欲何依。徙倚欲何依。树树皆秋色，树树皆秋色，山山唯落晖。山山唯落晖。牧人驱犊返，牧人驱犊返，猎马带禽归。猎马带禽归。相顾无相识，相顾无相识，长歌怀采薇。长歌怀采薇。野望野望王绩王绩在黄昏的时候，我伫立在东皋村头怅望，彷徨徘在黄昏的时候，我伫立在东皋村头怅望，彷徨徘徊心中没有主张。徊心中没有主张。/一棵树都凋谢枯黄，每一座山一棵树都凋谢枯黄，每一座山峰都涂上落日的余晖。峰都涂上落日的余晖。/放牛的儿童骑着小牛回家，放牛的儿童骑着小牛回家，猎人骑着骏马带回猎物。猎人骑着骏马带回猎物。/我看到这些人又并不相我看到这些人又并不相识，心情郁闷于是长声歌唱识，心情郁闷于是长声歌唱诗经诗经中中“采薇采采薇采薇薇”的诗句。的诗句。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件欣赏：欣赏：野望野望写的是山野秋景，在闲逸的情调中，带几写的是山野秋景，在闲逸的情调中，带几分彷徨和苦闷，是王绩的代表作。分彷徨和苦闷，是王绩的代表作。“东皋薄暮望，徙倚欲何依。东皋薄暮望，徙倚欲何依。”东皋，指他家乡绛东皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋，自号州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋，自号“东东皋子皋子”。“徙倚徙倚”是徘徊的意思。是徘徊的意思。“欲何依欲何依”，化用曹操，化用曹操短歌行短歌行中中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依依”的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。下面四句写薄下面四句写薄暮中所见景物：暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅这四句诗宛如一幅山家秋晚图山家秋晚图，光与色，远景与近景，静，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。态与动态，搭配得恰到好处。然而，王绩还不能象陶渊明然而，王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长相顾无相识，长歌怀采薇。歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件早早寒寒江江上上有有怀怀孟孟浩浩然然木落雁南渡，北风江上寒。木落雁南渡，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，孤帆天际看。乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。迷津欲有问，平海夕漫漫。草木枯黄凋零，鸿雁南飞，草木枯黄凋零，鸿雁南飞，北风呼啸，江上充满寒意。北风呼啸，江上充满寒意。我家在鹿行山，茅庐就在襄水湾；我家在鹿行山，茅庐就在襄水湾；遥望楚地，仿佛在茫茫云端。遥望楚地，仿佛在茫茫云端。客居生活让思乡的眼泪已经流尽，客居生活让思乡的眼泪已经流尽，孤帆远在天边，此情此景不忍再看。孤帆远在天边，此情此景不忍再看。我想找人问问迷路渡口在哪边？我想找人问问迷路渡口在哪边？暮色苍茫只见海水漫漫。暮色苍茫只见海水漫漫。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件【赏析】这诗题又作【赏析】这诗题又作早寒江上有怀早寒江上有怀，是作者离开长安，是作者离开长安以后，东游吴越，滞留江上，因早寒思归而作的。以后，东游吴越，滞留江上，因早寒思归而作的。首联首联起调高致，意境辽阔，写出了思归的无限寂寞和怅惘。起调高致，意境辽阔，写出了思归的无限寂寞和怅惘。颔联颔联以清新明丽的语言，深情地表达了对故乡的怀念。以清新明丽的语言，深情地表达了对故乡的怀念。“我家襄水曲，遥隔楚云端。我家襄水曲，遥隔楚云端。”这是何等的亲切。千里迢这是何等的亲切。千里迢迢，远隔云端，可望而不可及，更增惆怅。迢，远隔云端，可望而不可及，更增惆怅。颈联颈联用用“乡泪客中尽乡泪客中尽”承第二联的思归，而承第二联的思归，而“孤帆天际看孤帆天际看”则承首联的江上寂寞，而又情景互对，韵致凄切。思乡之则承首联的江上寂寞，而又情景互对，韵致凄切。思乡之泪，已在客中流尽，伤心惨恻；片影孤帆，飘泊天际，孤泪，已在客中流尽，伤心惨恻；片影孤帆，飘泊天际，孤独凄凉。独凄凉。尾联尾联，因欲归不得，怅望云天，迷津有问，世路崎岖，因欲归不得，怅望云天，迷津有问，世路崎岖，“平海夕漫漫平海夕漫漫”的景色烘托出作者的迷惘茫然的心绪。的景色烘托出作者的迷惘茫然的心绪。诗诗人用人用“平海夕漫平海夕漫”这样的景语，表达了自己的苦闷和彷徨。这样的景语，表达了自己的苦闷和彷徨。蕴藉不露，悠然不尽。全诗形象结合抒情，融洽浑成，饶蕴藉不露，悠然不尽。全诗形象结合抒情，融洽浑成，饶有韵致。这江上思归，是和仕途失意紧密连在一起的。而有韵致。这江上思归，是和仕途失意紧密连在一起的。而思归，就常常是抒发仕途失意的另一种表现。思归，就常常是抒发仕途失意的另一种表现。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件亭亭山上松亭亭山上松,瑟瑟谷中风。瑟瑟谷中风。风声一何盛风声一何盛,松枝一何劲松枝一何劲!冰霜正惨凄冰霜正惨凄,终岁常端正。终岁常端正。岂不罹凝寒岂不罹凝寒,松柏有本性松柏有本性!高山上挺拔耸立的松树，顶高山上挺拔耸立的松树，顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。风声是如此的猛烈，而松枝风声是如此的猛烈，而松枝是如此的刚劲！是如此的刚劲！任它满天冰霜惨惨凄凄，松任它满天冰霜惨惨凄凄，松树的腰杆终年端端正正。树的腰杆终年端端正正。难道是松树没有遭遇凝重的难道是松树没有遭遇凝重的寒意？不，是松柏天生有着寒意？不，是松柏天生有着耐寒的本性！耐寒的本性！东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件【赏析】【赏析】这是一首咏物诗。诗人紧紧扣住松这是一首咏物诗。诗人紧紧扣住松柏柏经寒不哀、枝干坚劲经寒不哀、枝干坚劲的特征来描写，的特征来描写，写出写出了松柏的了松柏的凛然正气凛然正气，成功地通过咏松柏来，成功地通过咏松柏来表现表现自己对高风亮节的赞美和自己对高风亮节的赞美和 追求追求。全诗格调劲。全诗格调劲健，语言质实，具有清刚之气。象诗中健，语言质实，具有清刚之气。象诗中“风声风声一何盛，松一何盛，松 枝一何劲枝一何劲”，以句式的重复来突，以句式的重复来突出狂风与劲松的对抗，语调紧促有力，诗情出狂风与劲松的对抗，语调紧促有力，诗情 震荡，正显示了此诗以气胜的特色。全诗章法震荡，正显示了此诗以气胜的特色。全诗章法浑成，承转自然。浑成，承转自然。尤其是结尾尤其是结尾 二句，以虚词二句，以虚词设问，牵出全篇主旨设问，牵出全篇主旨，可谓收束得法，神完气，可谓收束得法，神完气足。足。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件无题无题李商隐（唐）李商隐（唐）相见时难别亦难，东风无力白花残。相见时难别亦难，东风无力白花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。相见已难得，离别更难舍，东风无力吹，百花已凋零。相见已难得，离别更难舍，东风无力吹，百花已凋零。春蚕至死吐丝才罢休，明烛燃尽蜡泪才滴干。春蚕至死吐丝才罢休，明烛燃尽蜡泪才滴干。晨妆顾镜只怕白发添，夜深吟诗更感月光寒。晨妆顾镜只怕白发添，夜深吟诗更感月光寒。蓬莱仙山已遥望在即，更何况有情意深厚的青鸟为我探问。蓬莱仙山已遥望在即，更何况有情意深厚的青鸟为我探问。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件欣赏：欣赏：这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。微绵邈，极为丰富。首联首联：写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的她不堪忍受。首句的“别别”字，不是说当下正在话别，而字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。两个是指既成的被迫分离。两个“难难”字，第一个指相会困难，字，第一个指相会困难，第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日别日何易会日难难”（曹丕（曹丕燕歌行燕歌行）“别易会难得别易会难得”（宋武帝（宋武帝丁都丁都护歌护歌）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难相见时难”所以所以“别亦别亦难难”难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用次使用“难难”字，第二个字，第二个“难难”字的出现，因重复而给人字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样的缠绵情态，在缠绵；这样的缠绵情态，在“别易会难得别易会难得”等平直叙述中等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！“东风无力百花残东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。颔联颔联：接着写因为接着写因为“相见时难相见时难”而而“别亦难别亦难”的感情，表的感情，表现得更为曲折入微。现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽春蚕到死丝方尽”中的中的“丝丝”字与字与“思思”谐音谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。自己的痛苦也将终生以随。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件可是，虽然前途无望，她却至死可是，虽然前途无望，她却至死不忘不忘它，一辈子都要眷恋它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。明他的联想是很丰富的。“春蚕春蚕”句首先是人的眷恋感情句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。，使这一形象具有了多种比喻的意义。以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。杂感情具体化，写得很精彩。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件 颈联颈联：转入写外向的意念活动。上句写自己，次句想象转入写外向的意念活动。上句写自己，次句想象对方。对方。“云鬓改云鬓改”，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，无题无题“晓镜晓镜”句说的是清晨照镜时为句说的是清晨照镜时为“云鬓改云鬓改”而愁苦，并且是而愁苦，并且是“但但愁愁”只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现；次日为憔悴而愁，是痛苦，是因为爱情的追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛这种昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。苦而执着的心曲。“夜吟夜吟”句是推己及人，想象对方和自句是推己及人，想象对方和自己一样痛苦。己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐，常常吟诗遣他揣想对方大概也将夜不成寐，常常吟诗遣怀，但是愁怀深重，无从排遣，所以愈发感到环境凄清，怀，但是愁怀深重，无从排遣，所以愈发感到环境凄清，月光寒冷，心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调，月光寒冷，心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调，“应觉月光寒应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。感。“应应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。念之切和了解之深。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件尾联尾联：想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变望于使者的结尾，并没有改变“相见时难相见时难”的痛苦境遇，的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件 这首诗，这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件 这首诗，这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件山坡羊山坡羊潼关怀古潼关怀古 元元*张养浩张养浩 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯蹰。望西都，意踯蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。兴，百姓苦；亡，百姓苦。华山的山峰从西面聚集到潼关来，黄河的波涛华山的山峰从西面聚集到潼关来，黄河的波涛汹涌澎湃，潼关古道连接着华山和关外黄河。汹涌澎湃，潼关古道连接着华山和关外黄河。西望长安，心神不定，感慨万端。西望长安，心神不定，感慨万端。令人伤心的是经过秦汉宫殿的遗址，昔日秦皇汉武的令人伤心的是经过秦汉宫殿的遗址，昔日秦皇汉武的万间宫阙都已荡然无存，所剩的只有眼前的一片萧条。万间宫阙都已荡然无存，所剩的只有眼前的一片萧条。国家兴起，受苦受难的是黎民百姓；国家灭亡，国家兴起，受苦受难的是黎民百姓；国家灭亡，受苦受难的还是黎民百姓。受苦受难的还是黎民百姓。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件欣赏：欣赏：山坡羊山坡羊是一首怀古小令，抒发了作是一首怀古小令，抒发了作者的历史兴亡之感。者的历史兴亡之感。起笔一起笔一“聚聚”一一“怒怒”两字，不但写尽了两字，不但写尽了潼关地势的险峻，而且在潼关地势的险峻，而且在“聚聚”和和“怒怒”的动的动态意象中，暗含着一幅千军聚集、万马怒吼的态意象中，暗含着一幅千军聚集、万马怒吼的朝代争斗的历史画卷。朝代争斗的历史画卷。生动的比喻，突出了山生动的比喻，突出了山河的雄伟壮丽，为全曲奠定了悲壮沉郁、气势河的雄伟壮丽，为全曲奠定了悲壮沉郁、气势雄浑豪放的感情基调。雄浑豪放的感情基调。这不仅点明了题意，也这不仅点明了题意，也饱含着感情色彩。因此开头三句可视为一种历饱含着感情色彩。因此开头三句可视为一种历史史“空间空间”的制造和历史的制造和历史“意象意象”的再现。的再现。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件“望西都，意踌蹰。望西都，意踌蹰。”二句意味更深长。作者西望二句意味更深长。作者西望长安，这汉唐帝国的都城，对其历史上的繁华兴盛以长安，这汉唐帝国的都城，对其历史上的繁华兴盛以及眼下的物是人非有着无限的感慨。这里隐隐约约透及眼下的物是人非有着无限的感慨。这里隐隐约约透露出民族意识，即对汉民族强盛时期的追怀，思想感露出民族意识，即对汉民族强盛时期的追怀，思想感情极为复杂情极为复杂，于是于是“望西都望西都”，引起怀古之兴；，引起怀古之兴；“意意踌躇踌躇”，陷入历史的沉湎之中。群雄逐鹿，朝代迭替，陷入历史的沉湎之中。群雄逐鹿，朝代迭替，霸秦强汉，转眼焦土。霸秦强汉，转眼焦土。作者突出用了作者突出用了“伤心伤心”二字，二字，为这种不由自主的联想平添无限苍凉凄楚。明明是潼为这种不由自主的联想平添无限苍凉凄楚。明明是潼关怀古，却把视野扩展到了潼关通往西都的路上，联关怀古，却把视野扩展到了潼关通往西都的路上，联想到关中逃难的饥民，他们成群结队，艰难地走在路想到关中逃难的饥民，他们成群结队，艰难地走在路上。上。秦皇汉武的宫殿楼阁、舞榭歌台都荡然无存了，秦皇汉武的宫殿楼阁、舞榭歌台都荡然无存了，所剩的只有眼下的一片萧条。这里强调的仍然是历史所剩的只有眼下的一片萧条。这里强调的仍然是历史与现实的对照。与现实的对照。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件接下来笔峰一转：接下来笔峰一转：“兴，百姓苦；亡，百姓苦！兴，百姓苦；亡，百姓苦！”作者从对历史的认识和思考中，概括提炼出既朴素而作者从对历史的认识和思考中，概括提炼出既朴素而又鲜明深刻的思想又鲜明深刻的思想：兴也好，亡也罢，受苦遭难的终：兴也好，亡也罢，受苦遭难的终究是黎民百姓。这是作者关心人民疾苦情愫的升华，究是黎民百姓。这是作者关心人民疾苦情愫的升华，问题朴实，却十分尖锐；看似简单，却表现了作者极问题朴实，却十分尖锐；看似简单，却表现了作者极大的勇气和胆识，大的勇气和胆识，它表达了作者对人民无限深切的同它表达了作者对人民无限深切的同情，对统治者无比强烈的愤慨情，对统治者无比强烈的愤慨。这是对。这是对全曲旨意全曲旨意一个一个十分警策、十分精辟的总结和概括。十分警策、十分精辟的总结和概括。“兴，百姓苦；兴，百姓苦；亡，百姓苦亡，百姓苦”给全文定下了基调，说出了作者要说的给全文定下了基调，说出了作者要说的话。结句斩截有力。话。结句斩截有力。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件朝天子朝天子 咏喇叭咏喇叭 王磐喇叭喇叭,唢呐唢呐,曲儿小曲儿小,腔儿大。腔儿大。官船往来乱如官船往来乱如麻麻,全仗你抬身价。全仗你抬身价。军听了军愁军听了军愁,民听了民民听了民怕怕,哪里去哪里去辨辨什么真共假什么真共假?眼见的吹翻了这眼见的吹翻了这家家,吹伤了那家吹伤了那家,只吹的水尽鹅飞罢只吹的水尽鹅飞罢!喇叭，锁哪喇叭，锁哪，吹出的曲调短小，可是声音很大。宦，吹出的曲调短小，可是声音很大。宦官们坐的官船来来往往，多得像乱麻，全都倚仗着官们坐的官船来来往往，多得像乱麻，全都倚仗着你来抬高名声身价。士兵听了士兵发愁，老百姓听你来抬高名声身价。士兵听了士兵发愁，老百姓听了老百姓害怕，哪里去了老百姓害怕，哪里去分辨分辨什么是真和假？眼看着什么是真和假？眼看着吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得水干了，鹅也飞吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得水干了，鹅也飞光了！光了！东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件简析与欣赏简析与欣赏：这首散曲作于明代武宗正德年间，它真实：这首散曲作于明代武宗正德年间，它真实地反映了当时宦官装腔作势地丑恶面目，同时也揭露了地反映了当时宦官装腔作势地丑恶面目，同时也揭露了他们给人民带来的深重灾难。他们给人民带来的深重灾难。从写作上看，这首散曲可分为三层。前六句状物从写作上看，这首散曲可分为三层。前六句状物，其，其中中“曲儿小曲儿小”二句抓住二句抓住“喇叭喇叭”，“唢呐唢呐”的特征，通的特征，通过过“曲儿曲儿”的的“小小”和和“腔儿腔儿”的的“大大”的对比描写，的对比描写，给人留下了深刻的印象。给人留下了深刻的印象。“曲儿曲儿”本来很小，很细，但本来很小，很细，但是声音经过是声音经过“腔儿腔儿”的放大，就能传扬四方。这里借的放大，就能传扬四方。这里借“曲儿小，腔儿大曲儿小，腔儿大”来比喻宦官出行的形态，讽刺宦官来比喻宦官出行的形态，讽刺宦官,貌合神投。宦官原属宫廷中供使唤的奴才，地位本来低貌合神投。宦官原属宫廷中供使唤的奴才，地位本来低下，却倚仗帝王的宠信大摆威风。他们一出皇宫，就狐下，却倚仗帝王的宠信大摆威风。他们一出皇宫，就狐假虎威，装腔作势，气焰嚣张，先前的唯唯诺诺，奴颜假虎威，装腔作势，气焰嚣张，先前的唯唯诺诺，奴颜婢膝烟消云散，前后判若两人。婢膝烟消云散，前后判若两人。“曲儿小，腔儿大曲儿小，腔儿大”最能表现宦官的无耻情态，极富讽刺性。最能表现宦官的无耻情态，极富讽刺性。“官船官船”一句一句抓住抓住“乱如麻乱如麻”的特点，的特点，东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件“乱乱”表现了宦官酷吏表现了宦官酷吏 的趾高气扬，不可一世的丑的趾高气扬，不可一世的丑恶面目。他们在河中横冲直撞，为非作歹，如入恶面目。他们在河中横冲直撞，为非作歹，如入无人之境；无人之境；“如麻如麻”极言其多，更加突出其骄横极言其多，更加突出其骄横野蛮的情态。官船越多，人民受害越深。野蛮的情态。官船越多，人民受害越深。“全仗全仗你抬身价你抬身价”一句指的是宦官装腔作势的丑态。一句指的是宦官装腔作势的丑态。“你你”表面上是指表面上是指“喇叭喇叭”，“唢呐唢呐”；实际上；实际上是直戳封建最高统治者，藏而不露，含而不显。是直戳封建最高统治者，藏而不露，含而不显。宦官如此放肆，正因为有最高统治者做他们的靠宦官如此放肆，正因为有最高统治者做他们的靠山。这里作者对当权者进行了有力的批判，对宦山。这里作者对当权者进行了有力的批判，对宦官剥削人民欺压百姓进行了无情的揭露。进一步官剥削人民欺压百姓进行了无情的揭露。进一步说明社会风气的腐败。说明社会风气的腐败。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件中间三句从听觉方面分别就中间三句从听觉方面分别就“军军”和和“民民”两个方面剖析两个方面剖析了宦官给社会带来的巨大危害。了宦官给社会带来的巨大危害。“愁愁”是这一层的中心。是这一层的中心。“军军”为何而愁？原来，明代中叶，社会黑暗，宦官当权，为何而愁？原来，明代中叶，社会黑暗，宦官当权，他们不仅是皇帝的侍从，也是皇帝的耳目和鹰犬。因此宦他们不仅是皇帝的侍从，也是皇帝的耳目和鹰犬。因此宦官在封建统治集团中有着特殊的地位。他们惯于搬弄是非，官在封建统治集团中有着特殊的地位。他们惯于搬弄是非，颠倒黑白。所以，军官士兵一听说宦官要来，都提心吊胆，颠倒黑白。所以，军官士兵一听说宦官要来，都提心吊胆，小心谨慎地恭维捧场，深怕万一有什么闪失，小心谨慎地恭维捧场，深怕万一有什么闪失，被他们抓被他们抓住把柄，遭到迫害。住把柄，遭到迫害。“民民”为何而愁？原因不外乎这几种：为何而愁？原因不外乎这几种：抽丁，征税，纳捐。这些宦官抽丁，征税，纳捐。这些宦官“手把文书口称敕手把文书口称敕”（白居（白居易易卖炭翁卖炭翁），以王命自居，以势压人，同时表面上又），以王命自居，以势压人，同时表面上又装出堂而皇之，名正言顺的样子，手段阴险而毒辣。装出堂而皇之，名正言顺的样子，手段阴险而毒辣。“哪哪里里”一句依前两句而来，宦官的危害使人民闻风而一句依前两句而来，宦官的危害使人民闻风而“惊惊”，闻声而闻声而“怕怕”。这样，地痞流氓有机可乘，以假乱真，冒。这样，地痞流氓有机可乘，以假乱真，冒名顶替，趁火打劫。这一句是前两句的延伸和总结。作者名顶替，趁火打劫。这一句是前两句的延伸和总结。作者猛烈地抨击了宦官专权的罪恶，他们把整个社会搞得乌烟猛烈地抨击了宦官专权的罪恶，他们把整个社会搞得乌烟瘴气，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。瘴气，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件如果说上面一层，作者是从如果说上面一层，作者是从整个社会这一角度整个社会这一角度来反映宦来反映宦官的罪恶，那么，官的罪恶，那么，最后三句是从宦官对劳动人民造成的最后三句是从宦官对劳动人民造成的灾难来着笔的。灾难来着笔的。“吹翻了这家吹翻了这家”是近指，是近指，“吹伤了那家吹伤了那家”是远指，远是远指，远近结合，可见范围之大，危害之大。近结合，可见范围之大，危害之大。“只吹的水尽鹅飞只吹的水尽鹅飞罢罢”，这一句从危害的程度来说。，这一句从危害的程度来说。“水尽鹅飞水尽鹅飞”这里有这里有两层意思：首先，这里是借两层意思：首先，这里是借“水尽鹅飞水尽鹅飞”比喻民财全部比喻民财全部被搜刮干净，人民为了缴粮纳税，已经倾家荡产，粮无被搜刮干净，人民为了缴粮纳税，已经倾家荡产，粮无粟粒，钱无分文。其次，这儿的粟粒，钱无分文。其次，这儿的“水尽鹅飞水尽鹅飞”跟跟”竭泽竭泽而渔而渔“是同意语，作者严整地警告统治者，你们这样做，是同意语，作者严整地警告统治者，你们这样做，只能进一步加重人民的负担，激起人民的反抗，只能是只能进一步加重人民的负担，激起人民的反抗，只能是搬起石头砸自己的脚，自寻苦果。这一层作者从广和深搬起石头砸自己的脚，自寻苦果。这一层作者从广和深两方面分析了宦官给人民带来的灾难，讽刺了宦官在运两方面分析了宦官给人民带来的灾难，讽刺了宦官在运河沿岸装腔作势，鱼肉百姓的罪恶行径，传达了人民河沿岸装腔作势，鱼肉百姓的罪恶行径，传达了人民对宦官的恨。对宦官的恨。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件王磬的王磬的朝天子朝天子咏喇叭咏喇叭托物言志托物言志，反映深刻。，反映深刻。在结构上在结构上，全面围绕，全面围绕“吹吹”字来组织文字，言字来组织文字，言“吹吹”之状，写之状，写“吹吹”之果，绘统治者爪牙之果，绘统治者爪牙“吹吹”之形，吐人民群众对之形，吐人民群众对“吹吹”之恨。层层推进，有之恨。层层推进，有条不紊。条不紊。以以“乐乐”声来抒声来抒“愤愤”情情，一针见血地，一针见血地揭示了封建统治者与百姓的对立，反映了人民的揭示了封建统治者与百姓的对立，反映了人民的痛苦和不幸。在痛苦和不幸。在写法上写法上，运用，运用夸张和讽刺夸张和讽刺的手法的手法将喇叭与宦官相联系，将喇叭与宦官相联系，“性发于此而义归于彼性发于此而义归于彼”，把所咏的物于所讽的人关合的相当巧妙，使人读把所咏的物于所讽的人关合的相当巧妙，使人读后非常痛快。这首散曲取材精当，比拟恰当，很后非常痛快。这首散曲取材精当，比拟恰当，很富有讽刺性，像这样针对当权者嬉笑怒骂的作品，富有讽刺性，像这样针对当权者嬉笑怒骂的作品，在曲坛上是比较少见的。在曲坛上是比较少见的。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件卜算子卜算子送鲍浩然之浙东送鲍浩然之浙东 王观王观 水是烟波横，水是烟波横，水好像是眼波横流，水好像是眼波横流，山是眉峰聚。山是眉峰聚。山好像是眉峰攒聚。山好像是眉峰攒聚。欲问行人去哪边？欲问行人去哪边？要问远行的人去哪里？要问远行的人去哪里？眉眼盈盈处。眉眼盈盈处。有山有水风景很美的地方。有山有水风景很美的地方。才始送春归，才始送春归，方才送春天归去了，方才送春天归去了，又送君归去。又送君归去。又送君（鲍浩然）回去了。又送君（鲍浩然）回去了。若到江南赶上春，若到江南赶上春，要是到江南（江苏浙江）赶上春天要是到江南（江苏浙江）赶上春天 千万和春住。千万和春住。千万要把春天留住。千万要把春天留住。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件简析与欣赏简析与欣赏：这是一首这是一首送别词送别词。上片着重写人上片着重写人。以眼波和眉峰。以眼波和眉峰比喻水和山。比喻水和山。“眉眼盈盈眉眼盈盈”四字有两层意思，即写江四字有两层意思，即写江南水的秀美，同时又写了他要见到的人物的脉脉含情，南水的秀美，同时又写了他要见到的人物的脉脉含情，语带双关，扣得天衣无缝。可看出手法的高明。语带双关，扣得天衣无缝。可看出手法的高明。下片着重写季节下片着重写季节。而这季节又同归家者的心情配。而这季节又同归家者的心情配合得恰好。暮春时节春归人也归。合得恰好。暮春时节春归人也归。结尾两句中的结尾两句中的“春春”，不仅是指季节方面，不要辜负大好春光，一，不仅是指季节方面，不要辜负大好春光，一定同它同住，而且又是指人事方面的定同它同住，而且又是指人事方面的。所谓人事方面。所谓人事方面的的“春春”，便是与家人的团聚，是家庭生活中的，便是与家人的团聚，是家庭生活中的“春春”。语带双关，聪明俏皮。语带双关，聪明俏皮。这首词，轻松活泼，比喻巧妙，耐人寻味，几句这首词，轻松活泼，比喻巧妙，耐人寻味，几句俏皮话，新而不俗，雅而不谑。俏皮话，新而不俗，雅而不谑。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件别云间别云间 夏完淳夏完淳 三年羁旅客，三年羁旅客，今日又南冠。今日又南冠。无限河山泪，无限河山泪，谁言天地宽！谁言天地宽！已知泉路近，已知泉路近，欲别故乡难。欲别故乡难。毅魄归来日，毅魄归来日，灵旗空际看。灵旗空际看。三年当中做了奔走他乡之客，三年当中做了奔走他乡之客，今天又做了俘虏。今天又做了俘虏。大好山河使人流下无限之泪大好山河使人流下无限之泪 谁说过天地是宽阔无边的呢谁说过天地是宽阔无边的呢!已经深知为国牺牲的日子临近了已经深知为国牺牲的日子临近了 但是想要和家乡告别却难而又难，但是想要和家乡告别却难而又难，在我不屈的魂灵回来的日子里，在我不屈的魂灵回来的日子里，将在空中注视着后继的抗敌的旗帜。将在空中注视着后继的抗敌的旗帜。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件别云间别云间是作者被清廷逮捕后，在解往南京前临是作者被清廷逮捕后，在解往南京前临别松江时所作。上海松江县，古称云间，即作者的别松江时所作。上海松江县，古称云间，即作者的家乡。作者在此诗中家乡。作者在此诗中一方面抱着此去誓死不屈的决一方面抱着此去誓死不屈的决心，一方面又对行将永别的故乡，流露出无限的依心，一方面又对行将永别的故乡，流露出无限的依恋和深切的感叹。恋和深切的感叹。牺牲时年仅牺牲时年仅17岁。岁。诗作诗作首联叙事首联叙事。其中。其中“羁旅羁旅”一词将诗人从父允彝、一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清到身落敌手这三年辗转飘零、艰师陈子龙起兵抗清到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人起笔自叙抗清斗争经历，似乎平静出之，然细细咀起笔自叙抗清斗争经历，似乎平静出之，然细细咀嚼，自可读出诗人激越翻滚的情感波澜，自可读出嚼，自可读出诗人激越翻滚的情感波澜，自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局，使诗人恢复壮志难酬，复国理想终成泡影，于是诗人悲愤了：“无限河山泪，谁言天地宽？”大明江山支离破碎，满目疮痍，衰颓破败，面对这一切，诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”，流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起，可最终时运不济，命途多舛，恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空，他禁不住深深地失望与哀恸，忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件颈联颈联：坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情。坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情。无论怎样失无论怎样失望、悲愤与哀恸，诗人终究对自己的人生结局非常清醒：望、悲愤与哀恸，诗人终究对自己的人生结局非常清醒：“已知泉路近已知泉路近”。生命行将终结，诗人该会想些什么呢？。生命行将终结，诗人该会想些什么呢？“欲别故乡难欲别故乡难”，诗人缘何难别故乡呢？原来，涌上他，诗人缘何难别故乡呢？原来，涌上他心头的不仅有国恨，更兼有家仇。父起义兵败，为国捐心头的不仅有国恨，更兼有家仇。父起义兵败，为国捐躯了。而自己是家中唯一的男孩，此次身落敌手，自是躯了。而自己是家中唯一的男孩，此次身落敌手，自是凶多吉少，难免一死，这样，家运不幸，恐无后嗣。念凶多吉少，难免一死，这样，家运不幸，恐无后嗣。念及自己长年奔波在外，未能尽孝于母，致使嫡母及自己长年奔波在外，未能尽孝于母，致使嫡母“托迹托迹于空门于空门”，生母，生母“寄生于别姓寄生于别姓”，自己一家，自己一家“生不得相生不得相依，死不得相问依，死不得相问”，念及让新婚妻子在家孤守两年，念及让新婚妻子在家孤守两年，自己未能尽为夫之责任与义务，妻子是否已有身孕尚不自己未能尽为夫之责任与义务，妻子是否已有身孕尚不得而知。想起这一切的一切，诗人内心自然涌起对家人得而知。想起这一切的一切，诗人内心自然涌起对家人深深的愧疚与无限依恋。深深的愧疚与无限依恋。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件尾联盟恢复之志尾联盟恢复之志。尽管故乡牵魂难别，但诗人终将恢复大。尽管故乡牵魂难别，但诗人终将恢复大志放在儿女私情之上，不以家运后嗣为念，最终表明心迹：志放在儿女私情之上，不以家运后嗣为念，最终表明心迹：“毅魄归来日，灵旗空际看。毅魄归来日，灵旗空际看。”正如诗人在正如诗人在狱中上母书狱中上母书中所表示的中所表示的“二十年后，淳且与先文忠为北塞之举矣二十年后，淳且与先文忠为北塞之举矣”。“已知泉路近已知泉路近”的诗人坦然作出的诗人坦然作出“毅魄归来日毅魄归来日”的打算，的打算，抱定誓死不屈、坚决复明的决心，生前未能完成大业，死抱定誓死不屈、坚决复明的决心，生前未能完成大业，死后也要亲自看到后继者率部起义，恢复大明江山。诗作以后也要亲自看到后继者率部起义，恢复大明江山。诗作以落地有声的铮铮誓言作结，鲜明地昭示出诗人坚贞不屈的落地有声的铮铮誓言作结，鲜明地昭示出诗人坚贞不屈的战斗精神、尽忠报国的赤子情怀，给后继者以深情的勉励，战斗精神、尽忠报国的赤子情怀，给后继者以深情的勉励，给读者树立起一座国家与民族利益高于一切的不朽丰碑。给读者树立起一座国家与民族利益高于一切的不朽丰碑。全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，绝的飘零生涯，承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对这心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件东皋薄暮望徙倚欲何依树树皆秋色山山唯落晖牧人驱犊返猎课件