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第29卷第3期郑州航空工业管理学院学报(社会科学版)2010年 6月 Journal of Zhengzhou Institute of Aeronautical Industry Management ( Social Science Edition)Vol. 29 No. 32010. 6诗歌翻译中“忠实”标准的多元取向以朗费罗金色的夕阳的两种翻译为例袁帅亚(商丘师范学院,河南商丘 470000)摘要:翻译的首要标准是忠实于原作。忠实”标准适用于诗歌翻译时会表现出很大的灵活性。对朗费罗的一首诗 金色的夕阳的两种截然不同翻译表明 ,诗歌翻译中,由于译 者对诗歌的各种内容与形式因素价值评判不同,“忠实”这一标准的取向是多元的 ,译者对这一客观标准的主观取向很大程度上影响译作风格。关键词金色的夕阳;诗歌翻译;标准取向;译作分析中图分类号:I046文献标识码:A文章编号:1009 - 1750(2010)03 - 0116- 04- - :一、引言11沁越诗歌是一个民族语言文化的精华,含有鲜明的文化特征。诗歌又是最讲究形式的文学作品,其内容和形式是个浑然一体的有机体。因此诗歌是很难翻译的,因为“所谓翻译,是在译语中用切近而 又最自然的对等语再现源语的信息,首先是意义,其次是文体”。(Nida & Taber, 1969 )意义是就内 容而言的,文体是就形式而言的。忠实于原作也是 评判诗歌翻译的客观标准。诗歌翻译的理想境界 应是与原作形神皆似。然而,在诗歌翻译实践中,很多情况下,难以做到同时忠实于原作的内容和形 式。本文作者把美国诗人朗费罗(H W Longfel2low)的一首名诗金色的夕阳翻译成了形式和风 格截然不同的两个译本。第一个译本把原作译成 了中国传统诗歌形式之一的五言体诗。第二个译本尽可能地在译文里保留了原作的形式因素。文章对这两个译本进行了评析,旨在说明,在具体的 诗歌翻译实践中,由于译者对诗歌中各种内容和形 式因素的价值评判不同,“忠实”作为诗歌翻译的 标准,其取向是多元的,译者的主观标准取向很大 程度上影响译作的风格。二、金色的夕阳原文及两个译本The Golden SunsetThe golden sea its m irror sp reads收稿日期:2010 - 04 - 05作者简介:袁帅亚,男,河南柘城人,硕士,研究方向为英美文学、文学Beneath the golden skies, And but a narrow strip betw eenOf land and shadow lies.The cloud - like rocks, the rock - like clouds D issolved in glory float,And m idway of the radiant fl ood,Hangs silently the boatThe sea is but another sky,The sky a sea as well,And which is earth and which is heaven,The eye can scarcely tell.译本一:薄暮海天苍穹镀金彩,碧海铺明镜。海天交接处,光影一线连。石云两相若,烨烨竞漂浮。滟滟潮水中,依稀孤帆悬。海亦融为天,天亦化作海。 天地浑然同,岂能辨分明。译本二:金色的夕阳金色/夕照下/,海面 金黄,117?994-20; 10 China Academic Jounyal ElccLrcHiic PublishinE House. All rights reserved. httpjHkj.riet袁帅亚:诗歌翻译中“忠实”标准的多元取向以朗费罗金色的夕阳勺两种翻译为例铺下/铜镜一面。唯见地面与云影/ 融成,细长依稀勺1勺一线。浮云/像巉岩/,巉岩若浮云辉煌中中標浮回旋。远处滟滟潮水正中,一帆/静静/咼悬。沧海/宛若一片/云天,云天也似侮面。哪是/地面/,哪是云天,眼睛真难分辨。朗费罗(18071882)是19世纪美国伟大的 浪漫主义诗人。他一生创作了大量抒情诗、叙事诗、歌谣和诗剧,曾在美国和欧洲广泛流传。金色的夕阳是其名作之一。这里选译的是该诗的 写景部分,也是最精彩的部分。诗写的是万道霞光 辉映下无边无际的大海的景象。第一节写苍穹下, 一碧万顷的大海如一面阔大无比的明镜,金灿灿的夕阳把这面明镜和它映照的苍穹照射得金碧辉煌。诗人极目远眺,只见海天相接之处 ,浮云在水里的 倒影和陆地连在了一起。第二节写岸上的巉岩和 天上的浮云融汇在一起,金碧辉煌,分辨不清哪是巉岩,哪是浮云。波光潋滟中,有一帆船静静地高 悬着,宛若一幅静态的画。第三节写诗人上下观望 的感受,苍穹像是一片大海,大海也宛若苍穹,此刻 二者都是一片金黄。在天映水底、舟悬天际、海天 一色的整幅画面中,哪儿是地上,哪儿是天上,肉眼 已辨不分明了 。该诗韵律严谨、辞采炫丽、简约含 蓄、意境优美,堪与唐诗名篇相媲美。三、对以上两个译本的评析1归化的译文第一个译本从汉语读者的阅读习惯和对一首 诗的阅读期望出发,把原诗翻译成了五言体诗 。这 种五言体译在我国有悠久的传统。诗经中早就 有五言的句子,如召南?行露谁谓雀无角 何 以穿我屋?谁谓女无家,何以速我狱 ?”唐代诗人 更写有大量的五言古风及五言律绝,最有名的如杜甫的春夜喜雨等。译文按照汉诗里五言诗二二 一或二一二的节拍安排句子。第一节前两句“苍穹/镀金彩,碧海铺 明镜”是二一二节拍,后两 句“海天佼接/处,光影 一线连”则变成了二二 一节拍。第二节的节拍与第一节完全相同。最后一节四句全改成了二二一节拍。这样整个诗的节拍形成了二一二或二二一的节拍群。不同的节奏在诗中交错运用,句式富于变化,更具音乐感。钟 嵘在诗品?序里说:“五言居文词之要,是众作 之有滋味者也 ”(郭绍虞,2001)这个译本也很好 地体现了五言诗的韵味 。其次,在文意和修辞层面,译本一也力图把原 作带入我们的文化传统。原诗题目“ The GoldenSun set侧重于夕阳,而全诗写夕阳照射海平面的 美景,因此题目译成了“薄暮海天”。第一节中 skies翻译成了“苍穹”,golden词由“金彩传达 了出来。第二节描写巉岩、云海、孤舟,其意境让人 联想到我国唐代诗人张若虚的春江花月夜 春江花月夜描绘春天夜晚,江畔潮水水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上升起,好像与潮水一起涌出来。朗费罗这首诗第二节则写云海与 巉岩融于在一起,一片金碧辉煌的景象。此节译文 的“烨烨”一词,意为明亮,光辉灿烂的样子,很符 合原作 glory的意思;而原诗中的 radiant flood翻译 成“滟滟潮水”,则是由张若虚的“滟滟随波千万 里”启发而来。“滟滟”指波光闪动的光彩,也很符 合radiant的意思。最后一节描写天海一体的景 象,译文通过亦”字的重复运用和“浑然”一词,更 好地表现了原文的意境。南朝时期的文艺理论家刘勰说,“因字而成句,积句而成章,积章而成篇; 篇之彪炳,章无疵也,章之明靡,句无玷也,句之菁 英,字无妄也”,强调了创作中字句的选择对篇章 起决定性的重要作用。(周振甫,2005)这句话适 用于创作,也适用于翻译。从翻译策略上讲,译本一体现了翻译理论家韦 努蒂(LawranceVenuti )所论述的“归化 ” (domest2 eating translation)翻译法。这种翻译方法要求译者 向译文读者靠拢,采取译文读者习惯的译语和表达 方式传达原文的内容。韦努蒂认为这种翻译法采取民族中心主义的态度,使外语文本符合译入语的文化价值,把原作者带入译语文化”。其实把 to kill two birds with one st)ne翻译成一箭双雕 ” 一举两得”把 a ii roads lead to Rome译为“殊途 同归”都是这种翻译方法的体现。2.异化的译文第二个译本是在分析原诗格律基础上进行的。一首英诗往往包含若干诗节,每节分为若干行,每个诗行由若干音步组成。音步则是由一定数目的重读音(扬)节和非重读音节(抑)按照一定的规律 排列而成。音步中重读音节和非重读音节的排列 方式构成英诗的格律。常见的英诗的格律有抑扬格、扬抑格、抑抑扬格、扬抑抑格等。根据各行音步 的数目,诗行又可以分为一音步、二音步、三音步、 四音步以至更多。英语诗歌的押韵可以根据单词 内音素重复的部位不同而分成不同的种类,最常见的有头韵、谐元韵和尾韵。不同的诗押韵形式不 同,同一行诗也可能存在多种押韵形式。朗费罗的这首诗的音步是先轻后重的抑扬格,即每个音步包括两个音节,前一个音节轻读,后一 个音节重读;单数行即第一、三、五、七、九和十一 行,每行四音步,属四音步抑扬格 (iambic tetrame2 tre)。双数行即第二、四、六、八、十和十二行,每行 三音步,属三音步抑扬格(iambic trmetre)。并且,全诗第二行和第四行,第六行和第八行,第十行和 第十二行押韵。在汉语中完全翻译出这种格律形 式来是不可能的。然而,用汉语里类似的语音手段 可以部分地传达出这些声音效果。译本二利用汉语的“音组”或“停顿”来移植英诗里的音步,如第一行“金色夕照下/,海面金黄”四处停顿,第二 行铺下/铜镜一面”三处停顿,与原作第一行四 音步,第二行三音步正相对应。以此类推,译文单 数行每行四顿,双数行每行三顿,整体上与原作对 应。原诗第二行末尾skies与第四行lies押/ aiz/韵,译文则用面”和 线”押韵。其余几行以同 样的方式处理:“旋”与悬”和面”与“辨”的押韵 处与原作对应。这样以来,译本二格律和韵式与原 作大体相同。这个译本,由于用的是现代汉语,也比较容易做到忠实于原作的意义。从翻译策略上讲,译本二体现了韦努蒂所说的 异化” (foreig nizi ng tran slat bn)翻译法。这种翻译 方法通常“不完全遵循目的语的语言与语篇规范;在适当的时候选择不通顺、艰涩难懂的文体;有意保留源语中的实现材料或采用目的语中的古词语;目的是为目的语读者提供一次前所未有的阅读经 验”。芳译法韦努蒂(1995)描述为一种“背离民族的压力”,其作用是“把外国文 本中的语言文化差异注入目的语之中,把读者送到国外去”。换言之,异化翻译法要求向原文作者靠 拢,采取原文作者使用的表达方式传达原文内容,若把 to kill Wo birds with one sbne翻译成一石两 鸟”,把A ll roads lead to Rome译为 条条大路通罗 马”,便是这种翻译方法的体现。四、诗歌翻译中的忠实”标准把同一首诗翻译成形式与风格截然不同的两个版本,那么译者的翻译标准又是什么呢?我国翻译界自严复提出“信、达、雅的翻译标准以来,又 有多位翻译理论家提出各自不同的标准,如鲁迅先生的一当然力求其易解,一则保存着原作丰姿”的“兼顾两面”论,林语堂先生的“忠实”、“通顺” 和“美准则,刘重德先生的“信、达、切”三字标准, 等等。(连淑能,2006)虽然措辞不同,但在译文应 该忠实于原作这个最基本的一点上,以上各种观点是有明显的共识的。在当代西方后现代思潮和解 构主义哲学影响下,原作的意义似乎失去了确定 性,译文应忠实于原作的观点也就受到了挑战。但在翻译实践中,“忠实”作为衡量译作的基本准则 的地位则没有任何动摇,也不可能被取代。翻译家 曹明伦(2006)认为“忠实”作为翻译的标准“是由 翻译活动的本质属性所决定的,翻译的本质属性不 变,以忠实为取向的翻译标准就永远不会过时 ”。“忠实”标准当然也适用于文学翻译,只是文学翻译会牵涉到较多的文化因素 。译文中必须保 留那些源语文化因素、怎样保留,以及必须调整哪 些源语文化因素以适应目的语文化,译者可以根据原作文体、翻译目的和读者对象做出选择。这种情形尤其在诗歌翻译中最为显著,因为诗与形式关系 最为密切,而译者在如何对待诗的内容与形式上看 法不尽一致。如何做到忠实于原作,在哪个层面上 忠实于原作,译者会有自己的理解和取向。诗歌翻译家黄杲忻(1999)认为“格律诗是一种量化的语 言”,“按译作中有无格律或有何种格律的情况,可将其对原作格律的反应程度量化起来”,以此来衡量和评论译作。诗歌中与形式同样重要的还有意 境、神韵和读者的心理感受等。这些因素量化起来 就很难了,如何取舍只有靠译者自己作出抉择了。诗歌翻译中译者虽有很大的选择自由,但这种选择并不是可以随心所欲的。因为“翻译标准并非是某个翻译家随心所欲地规定出来的,而是译者、读者间长期以来的某种默契的结果”。(辜正坤,2003)诗歌翻译中“忠实”标准的取向也一样 。 长期的翻译实践会使译者发现哪些是读者和当时 社会所需要的,而朝着那个方向努力。在对朗费罗 这首诗的翻译中,译本一抛弃了原作格律形式,把忠实于原作的意境当做译文首要的价值取向。这一做法体现了“归化”翻译法的要求,也符合傅雷 的“以效果而论,翻译应当像临画一样,所求不在 形似,而在神似”的文学翻译主张。(罗新璋, 1984)译本二考虑到诗歌毕竟是最讲究形式的文 学作品,便把忠实于原作的诗学形式作为了译文首 要的价值取向。在详细分析原作格律的基础上,这个译本保留了原作的形式因素。以上两种做法并不矛盾,而是互为补充的,它们体现了移植文化可 以采用多种方法和模式 。五、结语翻译的本质和诗歌文体的特殊性都决定了诗歌翻译中“忠实”标准的取向是多元的。“忠实”标 准取向的多元化也是诗歌翻译实践活动中存在的 客观现实。诗歌翻译活动本身就是一种审美性的 活动,译者可以发挥本国文化资源优势 ,生产出极 富创造性的译作。同时,翻译具有“丰富译入语和 译入语国家文学与文化的功能”,“借着翻译输入新的表现法”也是诗歌翻译的追求的目标之一。因此,翻译也需有保存原作的形式因素和实观材料 的译作。诗歌翻译中,译者的取向虽各有不同,译文形式也多种多样,然而就“忠实”标准来说又是 殊途同归的。y氓 ll J ,边 6”吨 J%.,参考文献:1 Meyer, M ichael. 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All riylits reserved. hUfiH袁帅亚:诗歌翻译中“忠实”标准的多元取向以朗费罗金色的夕阳勺两种翻译为例Reflectio ns on the C rite rio n of Fa ithfu In ess in Poetry Tra n slat io nY UAN Shua i2yaAbstract:To be faithful to the original is the first and foremost criteri on in translati on. However, the criteri on of faithfulness is flexible in poetry translation. The p resent paper translates one English poem into two different Chinese versions and makes a comment thereupon The author argues that in poetry translati on there are multi p le choices in relation to the criteri on of faithfulness, and the translator s choice will influence the style of his translation.Key words: The Golden Sunset; poetry translation; choices in criteri on; analysis of translation? #?10 China Academic Jounxal Elcctraffiic PublishinE House. All riylits reserved. hUfiH
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