南宁市戏剧演出黄金周.ppt

新会书院始建于清乾隆初年 由旅居南宁的广东新会籍人士集资兴建作为商会及同乡聚会活动场所 整个建筑坐东北朝西南 原为三进两廊一阁 阁位于后厅右侧 祀关帝 已毁 各进正 垂脊饰琉璃花鸟 任务雕塑图案 20世纪30年代前厅因道路拓宽而后移一丈 40年代被日机轰炸破坏 后重修 解放初期为冈州小学 新会书院是南宁市目前唯一保存较为完整的清代会馆建筑 它见证了南宁前清朝使其的商业兴旺 目前 新会书院不仅是广西文物保护单位 也是邕剧传承基地 2011年南宁戏剧文化黄金周 此为演出前现场 民间邕剧爱好者表演 贵妃醉酒 杨贵妃口衔酒樽 双手做水蛇手臂轻柔摆动 腰肢慢慢地往后下方弯曲 露出会心一笑 表现出其幻想皇上临驾的欣喜之情 痴与醉 无不表现贵妃对玄宗的依恋 二 邕剧概述 三 邕剧艺术特点 四 邕剧现状 五 获奖情况 一 邕剧简介 邕剧流行于广西壮族自治区南宁 百色 钦州等地 有着近二百年的历史 清道光 咸丰年间形成于古名邕州的南宁 故名 邕剧 该剧在宾阳戏和武鸣老戏的基础上发展形成 属皮黄系统 唱腔和剧目与桂剧相近 也吸收粤剧的一些艺术因素 邕剧以其精美圆熟的艺术技巧 优美典雅的独特风格 隽拔机智的戏剧语言而独具特色 一 邕剧简介 二 概述邕剧是南宁地方戏之一 源于清朝 邕剧的表演 武戏重做工和说白 文戏则注重内心活动的表现 深受群众的喜爱 邕剧起源至今将近200年 是南宁独有的剧种 根据南宁的简称 邕 和 老戏 用邕州官话演唱而定名 据不完全统计 邕剧的剧目原来很丰富 约有五六百个大小戏 不幸的是 在遭受 文革 的冲击后 邕剧日渐衰微 甚至濒临消亡 老艺人曾宁回忆说 自清朝嘉庆 道光年间起 在南宁及其周围一带 传统的官话戏曲就已流传甚广 不过那时人们把这种南宁官话戏剧 称为 本地班 或 南宁班 当戏班在南宁本地一带演出时 戏迷们就亲切地称之为 本地班 当戏班在外演出时则被称为 南宁班 南宁戏 老戏 等 年 南宁商界为红十字会筹款举办 游艺会 时 当时的本地班 首次标出了 邕剧 二字 与粤剧 桂剧等同台竞技 早在清朝末期 邕剧已在桂中 桂南地区流传开来 甚至在越南等东南亚国家也受到极大的欢迎 现在还有这么一个流传于邕剧票友中的传说 一位青年艺人随戏班去越南演出 邂逅了一位越南女子 两人很快坠入爱河 当戏班结束在越南的演出时 两人只得惜别 谁曾料到几十年后 一位越南海军舰长带着一张相片到南宁寻找自己的亲生父亲 相片中的那位男子就是当年戏班的那位青年艺人 那时 大部分的邕剧戏班是由成名艺人建立起来的 如当时红极一时的四大本地班 全新凤 合新凤 寿新凤 乐尧天 皆为此类 所以其时戏班多为 家族班 剧目的的传承大多靠师父一字一词 一招一式传授给徒弟 当时南宁最有名的 家族班 当属乐尧天班 有 一天盖三凤 之说 创立者为蒋祖友 其 打龙蓬 极为出名 有 戏状元 之美誉 民国初期 由于人们有了更多的看戏需求 邕剧戏班纷纷开设 其中最著名的属陆荣廷资助组建的军民乐班 年过 的老艺人曾宁还记得陆荣廷和戏班那段特别的因缘 陆荣廷年轻的时候 流浪在南宁龙州等地 因为犯事被清兵追捕 逃难中 陆荣廷巧妙地逃到拐脚桂 刘玉堂 的戏班里头 拐脚桂心存善良 把他藏在戏服的箱子里 陆荣廷因此逃过一难 后来 昔日的恩人拐脚桂穷苦不堪 而陆荣廷已当上广西的督军 拐脚桂为求生存 求见陆荣廷 陆荣廷亲自出门迎接这位衣服破烂不堪的邕剧艺人 以好酒好菜招待 并拨款 多银元 成立军民乐班 让拐脚桂在戏班里头唱戏 据曾宁回忆 军民乐班成了当时广西第一号南宁本地戏班 军民乐班常在南宁 龙州和左江一带为官兵百姓们演出 颇得大家的喜爱 抗日战争的硝烟风起云涌时 戏班艺人们也在戏台上表达着自己的爱国热忱 蒋大增 杜松龄等邕剧艺人在隆安演出时 一改往日的爱情题材剧 上演 血战高平 据介绍 当喜闻乐见而又雄浑激昂的本地剧在台上唱起时 场下的戏迷们亦激情满怀 都站起来和着艺人的词一起唱戏 随着日寇的入桂 不少邕剧艺人纷纷弃家出走 在逃难中 他们宁愿卖番薯糖水 开茶馆维持生活 也不愿为侵略者粉饰太平 此后 邕剧的发展进入了一个停滞期 年 全国解放 这为文化艺术的发展开创了新天地 南宁市邕剧团就是在这样的氛围下成立的 年元月 南宁市有关部门把街头艺人组织起来 成立了邕剧团 洪高明任团长 并修建邕剧院 现南宁影剧院 作为剧团固定的练功和表演场所 如果说以前的 本地班 南宁班 是杂牌军的话 那么此时的邕剧团就是正规军了 武功分 南派 与 北派 邕剧武功属 南派 与 北派 武打轻快灵巧不同 邕剧武打沉稳勇敢 大打 五色真军器 用明晃晃的真刀真枪在舞台上对练 短兵相接 没有过硬的武功底子 是表演不了的 而当时最为吸引观众的绝招有如下几样 第一 李名扬的 变脸 第三任团长李名扬有自己的 镇山之宝 在邕剧 李槐卖箭 中 他扮演的角色李槐遭到公孙赞戏弄 怒发冲冠 脸色瞬间突变 由青变红 再由红泛青 红时红得透顶 青要青得吓人 李名扬的变脸不像川剧那样借助脸谱表现 而是运用气功 这可是实打实的真功夫 第二 耍獠牙 这是老艺人蒋明甫的绝技 獠牙乃取大野猪或老母猪的犬牙制作而成 长二寸余 扮演花脸的蒋明甫为了在戏中更好地表现人物的凶狠 需要在嘴里含上四根长长的獠牙 为了不让獠牙掉出来 得事先在獠牙里灌满铅 以使獠牙的重量集中在后部 不需要时 把四根獠牙全部收入嘴中 需要时依靠舌尖和牙关节等部位的搅动 将四根獠牙推出做各种姿态 或收或吐 或牙尖相交 或两牙相击 把花脸的凶狠表现得淋漓尽致 第三 老艺人刘三的 砸烂台 刘三其时已年过花甲 可表演起 砸烂台 一点不含糊 在舞台中央把三张桌子叠放在一起 再在上面加一把椅子 旁边放好一张桌子 刘三爬上高椅 一个跟头翻下来 背部砸在旁边的桌子上 把桌子砸个粉碎 而人却安然无恙 此乃当时武戏表演中的压轴戏 诸如此类的武功绝技令无数观众如痴如醉 叹为观止 这也正是邕剧最吸引人的地方 可惜绝技多是不轻易相传的 即使师父愿传 要修炼成功亦非朝夕之功 所以到今天许多绝技已经失传 后人只能在老艺人的描述中去想象当年的神奇了 三 邕剧的艺术特点 现状 抢救挖掘这一濒临消失地方剧种的是现任南宁粤剧团团长的冯杏元 4月26日 在演出现场 利用演出间隙 他与记者聊了起来 他说 邕剧的武功特技是一绝 武打沉稳勇敢 真刀真枪在舞台上对接 没有过硬的武功底子 是表演不了的 而当时最为吸引观众的绝招就有运用气功使脸色突变 而不是像川剧那样借助脸谱表现 在 单刀赴会 中 饰关公的演员一开始是白脸出场 在鲁肃提及归还荆州一事时 演员要从丹田发气 运用内功 抖动身子使脸色渐渐由白变红 并要边抖边红 边红边抖 突出他气怒之极的神态 衬托出其忠勇和义薄云天的性格 2005年 新编邕剧 开泰新声 在第二届国际小戏艺术节上一举摘得 剧目金奖 和 稀有剧种保护奖 新编刘三姐 等还获得了优秀导演奖 表演奖和优秀编剧奖 五 获奖情况