玉石的加工方法

国玉石的加工1 概述中国有句俗话叫：“玉不琢，不成器”。实践证明，各种玉石只有经过琢玉艺人的巧妙构思和鬼斧神工般的琢磨，方能成为一件精美绝伦的艺术珍品，各种玉石也才能最大限度地体现其昂贵的商业价值和艺术价值。玉器的加工与制作最早始于一万年前的旧石器时代，人们早期的手工劳动作品是打石制成不对称琢型的装饰品和生产用石器。在旧石器时代末期至新石器时代，玉石制作工艺不断提高并学会了抛光，因此，琢玉是一项非常古老的工艺和艺术。中国是世界上琢玉最早的国家之一，而且中国的琢玉工艺经过几千年的发展，以精湛的技艺和优美的造型著称于世，成为世界上独一无二的艺术，享有“东方艺术”之称。琢玉大师以自己的勤劳和智慧，把玉质、玉色、工艺技术、艺术、民族文化等融为一体，琢成的玉器是中国的瑰宝，是世界艺术之林宝贵的奇葩。中国在数千年的琢玉发展历史中，形成了自己独具特色的工艺方法，其最初则起源于中华民族祖先的生产劳动。在中国第一部诗歌集诗经中就有琢玉技术的描写，说“如切如磋，如琢如磨”，这说的就是琢玉的工艺程序。切：就是把玉石切开；磋，就是对玉石原料进一步修制成型，即造型；琢，就是按要求雕琢花纹和成器；磨，就是抛光。这些技术从石器时代开始，经过各个时代的不断发展完善，使中国的琢玉工艺大放异彩，中国历史上出现过数不清的玉雕杰作。不过，大多数由于多种原因（战争、自然灾害、各种人为因素、殉葬等）已遭受了严重的破坏，少数保留下来的、或出土的作为全人类永恒的艺术珍品，藏于世界各国的博物馆中。在这漫长的历史进程中，也涌现出了许多著名的琢玉大师，如秦朝的烈裔，金朝的邱处机和明朝的陆子冈等。我国的琢玉工业在明清达到高峰，各种琢玉坊遍布全国各地，特别是苏州、扬州和淮河流域。解放以来，由于对玉石加工业缺乏正确的认识，特别是遭文化大革命残酷破坏，使得我国玉石加工业在20世纪60-70年代几乎处于停止状态。改革开放以来，随着玉石市场的逐步恢复，玉雕业又开始复苏。虽然我国的玉石加工业尚存在各种问题，但只有党和政府支持，科研工作者和相关从业人员艰苦努力，刻意求新，大胆实践，同时注重人才培养，就一定能把我国的玉石加工业搞上去，使这一“东方瑰宝”再焕异彩。2 加工的工艺特点及技术要求2.1 工艺特点玉石加工虽然随科学的发展而不断进步，但由于受自身要求和性质的制约，它具有一些固定的、相对稳定的工艺特点。1、减法出造型减法出造型是玉石加工工艺的本质。玉石加工是通过琢、磨、抛等基本工序完成的，所谓“琢”就是切开，也就是将玉石原石中不需要的部分切除，或将大块的原石切成所需要的小块，同时又为后面的磨的工艺留下一定的余量。“磨”指磨削，也是去除余料，所不同的主要在技术方法和工序上，磨包括倒棱、圈形、粗磨、细磨和抛光等工序。琢磨的减法性质要求玉石加工必须是渐进的、准确的，减量逐渐减少趋零，减多或减少都不会出现高质量的成品，严重者可能会浪费原料，造成巨大的损失。因此，玉石加工需要先进的技术和丰富的实践经验，更需要在加工前对玉石原料进行认真研究，并根据具体玉石的特征作周密细致的设计（彭花明等，1997；李海清等，2003）。从某种意义上说，玉石加工就是实现玉石设计思想的过程和手段。2、手工艺性由于玉石原料的特征千差万别，可以说世界上没有两块特征完全相同的玉石，这使得玉石加工很难大批量一模一样地进行生产，特别是高档玉石，成品的重量和造型很大程度上由玉石的大小、形状和其他性质所决宝。一块玉石往往只能加工一件或几件不同的产品，而另一块玉石加工出来的成品则可能完全不同，无论在大小、体积和琢型上都会有很大的差别。因此，尽管玉石加工设备的机械化和自动化程度可能会越来越高，但玉石加工具体操作以及加工的重要环节则可能永远是手工的。3、不同种类玉石的加工工艺有所不同由于不同种类玉石在性质、质量、价值等方面存在着较大的差异，因此，要求不同的加工技术和方法。一些重要的玉石（如翡翠和软玉等）由于受自身的性质、特征和价值影响，还形成了一些专门的加工工艺。当然，所有这些不同的加工工艺，就其本质而言都是一样的，都是离不开琢、磨和抛，不同之处主要是具体的工艺技术和精度要求不同，从而使加工使用的设备、磨料等也会有较大的差别。4、加工款式不同，玉石加工工艺的要求有所不同玉石加工必须完整、准确地实现设计方案。不同的设计方案给玉石加工工艺和技术限定了范围，弧面型玉石需要使用弧面型加工工艺，玉雕需要玉雕的加工工艺等。就是说，不同的琢型对加工工艺的要求是不同的。2.2技术要求玉石加工工艺是一门艺术创术极强的工艺艺术（陈兴汉，1996），并不是所有人都能做的工作。玉石加工对加工人员有较专门的技术要求，特别是对于象翡翠、软玉等这样高档玉石，其技术要求应该更加严格。最起码的要求有：（1）熟练掌握所加工玉石的物理化学性质和加工性能，玉石的加工性能（如色泽、透明度、折射率、结构、瑕疵、脆性、韧性等）都可能对玉石加工成品的性质起到决定性作用（彭花明等，1997），因此，加工人员需要对此作充分的了解。（2）熟练掌握玉石加工设备的结构、操作方法和使用范围。玉石加工将涉及各种加工设备，现代还可能涉及与计算机相关的自动控制，只有充分了解各种加工设备的结作，用途、操作方法和注意事项等，在从事玉石加工时，才能做到得心应手。（3）熟练掌握不同种类玉石加工的工艺流程、操作规程和技术方法。同样是玉石，不同种类，其物理化学性质、经济价值等都会有较大的不同，因此，在对不同种类玉石进行加工时，采用的工艺流程、操作规程和技术方法等会存在差异。为了实现加工意思，就需要充分了解不同种类玉石加工的工艺流程、操作规程和技术方法。（4）能准确无误地理解玉石设计方案，并准确地通过加工工艺操作实现设计意图。玉石加工既是艺术创作活动，又是有目的的商业活动（李海清等，2003），两者应互为融通，才能实现加工的预期目的，因此，准确无误地理解玉石设计构造的方案，通过加工准确实现设计意图显得十分重要。（5）能对加工玉石成品的质量和价值作出较准确而合理的评估。玉石加工要实现艺术创作活动与商业活动的互融共通，才能使玉石加工永葆青春活力，要做到这一点，必须具备能对加工成品的质量和价值能做出合理评价的能力。要达到上述基本要求，除需要学习掌握玉石学、玉石加工工艺学和工艺美学等基础知识外，还需要长期的加工实践。专业知识越扎实，实践经验越丰富，加工水平就会越高。3 常用设备和工艺材料3.1 常用设备要把玉石原料琢磨成玉石成品，必须借助于一定的加工设备，而加工设备实际上是随科学技术的发展而不断改进和发明的。目前的玉石加工设备的种类已相当繁多，但根据其在玉石加工中的作用，可将加工设备分成下列几大类。1、切割设备切割设备主要用于玉石原料的分割，其具体用途有：（1）分割原石：把大块料分割成小块料，或把大块料上的废料剔除；（2）预形：把毛料修整为初步的造型(毛坏)。根据用途不同，切割设备又可分为下料机(或开石机)和修整机两大类。下料机(开石机):主要是用于分割较大块的玉石，其结构比较简单，主要部件有：钢质主动轴、轴承、冷却装置、支撑和进料装置、防溅罩、电动机和皮带等（图6-3-1）。图3-1开石机的结构示意图1.原石；2.原石夹；3.托盘；4.滑机；5.防溅罩；6.锯片；7.法兰盘；8.主动轴；9.轴承；10.电动机；11.砂浆槽图3-2修整机的结构示意图1.电动机；2.冷却液箱；3.载石平台；4.锯片；5.防溅罩；6.轴承的主动轴；7.皮带轮和皮带；8.有机玻璃防溅罩修整机：主要用于小块玉石(珍贵玉石)的切割和毛料的修理。其结构简单，主要部件有：电动机、冷却机、载物台、锯片、防溅罩、轴承和主动轴、皮带轮和皮带、有机玻璃防溅板等(图6-3-2)。2、磨削设备主要用于磨削玉石使之出造型。根据磨削方式和磨具不同，磨削设备可分以下几种：（1）轮磨机：主要功能是给玉石倒棱和圈形，即磨削玉石毛坯使之成造型雏型。其主要部件是：轴承、主动轴、冷却水管、防溅罩、砂轮、法兰盘、水槽等（图6-3-3）。图3-3轮磨机的结构简图1.轴承；2.主动轴；3.冷动水管；4.防溅罩；5.砂轮；6.法轮盘；7.水槽（2）盘磨机：多用于磨削平面。主要结构是：防溅罩、支架、轴承、电动机、被动轴筒、砂带、主动轴筒、水槽等（6-3-4）。图3-4盘磨机的结构示意图1.砂盘；2.防溅盆；3.轴承；4.主动轴；5.电动机（3）带磨机：带磨机的磨具是砂带，主要用于磨削玉石的各种弧面。主要结构是：防溅罩、支架、轴承、电动机、被动轴筒、砂带、主动轴筒和水槽等(图6-3-5)。（4）滚磨机：主要用于磨削除去毛坯的棱角，使之变圆滑。主要部件有：滚桶、支轴、皮带轮、主动轴、被动轴和电动机等（图6-3-6）。3、抛光设备主要用于玉石抛光。大多数加工厂不设置专门的抛光设备，而是用磨削设备更换磨具、磨料来替代。当然也有专门的抛光设备，常用抛光设备由抛光桶、橡胶板内衬、弹簧、电动机、皮带传动装置、偏心轮等组成（图6-3-7）。 图3-5带磨机的结构 图3-6滚磨机的结构1.防溅罩；2.支架；3.轴承；4.电动机； 1.滚桶；2.支轴；35.皮带轮；5.被动轴筒；6砂带；7主动轴筒；8水槽 6.主动轴；7.电动机4、钻孔设备钻孔设备主要用于珠型和异型玉石的打孔，也包括珍珠打孔。目前常用的钻孔设备有两种，即机械打孔机和超声波打孔机。（1）机械打孔机：由转动轴、钻头夹具、钻杆、钻杆升降操作器、载物台、圆珠坯等构成（图6-3-8）。 图3-7振动抛光机结构图 图3-8机械钻孔机结构图 1.抛光桶；2.橡皮板内衬；3.弹簧； 1.钻动轴；2.钻头夹具；3.钻杆；4.钻杆 4.电动机；5.皮带传动装置；6.偏心轮 5.电动机；6.载石台；7.圆珠坯（2）超声波打孔机：其原理是将超声波的慢振荡通过放大和转换为同一频率的机械振动来实施打孔的。其结构由转换器、线圈、超声波发生器、耦合放大杆、变幅杆、工作夹和毛坯等构成。5、常用工具主要有铡铊、錾铊、勾铊、磨铊、轧铊、钉子、棍子、串锤、弯子等（见图6-3-9）。图3-9 用于雕刻的各种工具(a)铡铊；(b)；(c)錾铊；(d)勾铊；(e)磨铊；(f)轧铊；(g)钉子；(h)棍子；(I)串锤；(j)弯子3.2 工艺材料1、磨料 是用于琢磨和抛光玉石的材料，主要是一些具有一定硬度和韧度的粒状或微粒状矿物或矿物集合体。必须具备的基本条件是：硬度比被加工的材料高；有适当的抗破碎强度和自锐性；在高温下能保持固有的硬度；粒度和形状均匀；与被加工材料不产生化学反应等。目前用于玉石加工的磨料有：金刚石、碳化硅、碳化硼、刚玉以及主要用于抛光的硅藻土等（见图6-3-10）。 天然金刚石、人造金刚石 超硬磨料 立方氮化硼 天然磨料：如刚玉、石榴子石、石英砂等磨料普 通 白刚玉、棕刚玉、单晶刚玉、微晶刚玉磨 刚玉 料 铬刚玉锆刚玉、烧结刚玉 人造磨料 黑碳化硅、绿碳化硅 碳化硅 碳化 碳化硅、立方碳化硅 碳化硼图6-3-10 玉石加工磨料分类图2、磨具 是玉石加工中最重要的切割、磨削和抛光的工具。根据在加工中的作用不同，磨具可分为切割磨具、磨削磨具和抛光磨具三大类；根据磨具与磨料的附着关系，又有游离磨料磨具和固着磨料磨具之分。（1）固着磨料磨具：是指磨料被某种结合剂结合起来并做成一定形状的磨具，或磨料被附着于某基体上而成的磨具。这种磨具常见的有金刚石粉锯片、砂轮(碳化硅砂轮和金刚石砂轮)、砂带(碳化硅)、砂盘等。（2）游离磨料磨具：是指磨料不是粘附于磨具基体上，而是在磨具工作面上处于游离分散状态，此种磨具一般仅起支撑磨料进行磨削的作用，而不把持磨料。这种磨具常见的有磨盘和抛光盘。3、辅料在玉石加工中，除需各种磨料和磨具外，还需各种辅助材料，包括冷却液、粘结材料和清洗材料等。（1）冷却液：在玉石加工过程中，往往产生大量的热量，使玉石和磨具温度升高，故要使用冷却液降温。除冷却外，冷却液还有清洗和润滑的作用。玉石加工中常用的冷却液有水、油和皂化液等。（2）粘结材料：主要用来将玉石粘在操作棒上以便于加工。粘结材料必须具备的条件是具有良好的粘结性、适当的软化点、良好的热稳定性、良好的化学稳定性、无毒、无杂质等。常见的粘结材料有石蜡、虫胶、松香、黑火漆、火漆胶、绿条胶、红胶、502胶和木漆等。（3）清洗材料：主要用于清洗粘结剂和玉石表面油污、灰尘等。常用的玉石清洗材料有水、碱性溶液、酸性溶液和有机溶液等。4 加工的款式和图案根据玉石成品的形态、用途以及使用加工设备的不同，玉石加工款式通常被分为两大类，一类是可作首饰用的戒面、坠面、手链、项链、耳饰等简单的款式，这类玉饰的加工只需通过简单的加工设备就能完成；另一类是玉雕，包括小型玉饰品和各种大型的玉器。这类玉器的加工需要借助于专门的玉雕设备，同时也相对较为困难，需要通过长期的实践才能实现。4.1 首饰用玉石加工的常见款式首饰用玉石加工的款式较为简单，基本可分为弧面型、珠型、异型几大类。1、弧面型弧面型又称素面型，它是由一个拱曲的抛光顶面和一个平的未经抛光的底面构成，其外型通常为卵型或圆型。弧面型常分为圆型、椭圆形、橄榄型、心型、方型、随意型。根据截面特点又可分为高拱顶、中拱顶、低拱顶、双凸型、凹凸型（见图6-4-1）。图4-1 弧面型宝石的常见琢型3、珠型通常用于中低档玉石（如玛瑙、珊瑚、石英质玉等）的琢磨，可以用于制作不同的首饰，如项链珠、手链珠、耳坠珠和其它佩饰珠。3、异型包括自由型和随意型两种。自由型是人们根据各自的喜爱，或根据玉石原石的形状，将玉石磨成不对称或不规则的几何形态；随意型是最简单的款式，它一般不对玉石原石作过多的加工，而仅将自然原石棱角磨圆滑和抛光。由于随型玉石的形态千变万化，稀奇古怪，表现出大自然的多姿多彩和神秘莫测，具有其他玉石款式所没有的独特魅力。4.2 玉雕的造型或图案对中国传统玉器来讲，许多图案是经数千年的历史发展和文化沉淀而产生，具有深厚的玉文化内涵，并已被大众广泛接受，制作这类玉器时，应尽可能服从传统。当然，可在此基础上有所创新，这样有助于创作出更多受市欢迎的玉雕作品。这里主要介绍一些常见的吉祥类玉雕图案。 1、表示吉祥如意的图案（1）年年有余：图案为两条鲶鱼。鲶与年谐音，鱼的音同余。民间以此表示对温饱型小康生活的向往。（2）必定如意：图案为毛笔，银锭、如意。“笔”谐“必”音，锭音同定，合拢为“必定如意”之谐音，寓做事必定称心如意的愿望。（3）群仙祝寿：以神话传说中3月3日王母娘娘生日，各路神仙前来祝贺的场面作为图案，取喜庆吉祥之意。（4）样样如意：为玉器如意上雕两只“羊”的图案。“羊”谐“样”音，合拢为“样样如意”，以表示美好的愿望或祝贺。（5）福从天降：图案为一活泼可爱的胖娃娃正伸手抓一快到手边的飞蝙蝠，意为盼望的幸福就要降临。（6）流云百福：图案为云纹、蝙蝠。云纹形若如意，绵绵不断，蝙蝠寓福。本图案象征幸福如意或幸福绵延无边。（7）三星高照：图案为三个老神仙。三星是传说中的福星、寿星和禄星，他们专管人间福祸，各司福、禄、寿职。本图案表示幸福、富有和长寿之意。（8）报喜图：图案为一豹一喜鹊，豹音同报。（9）二龙戏珠：图案为两条龙头部相对，共含一火球（珠）。民间传说认为龙珠可以避水防火等，故以此图案祈求避邪免灾，吉祥如意。（10）龙凤呈祥：图案为一龙一凤。龙是中国人的图腾，中国古代人认为龙有无穷的本领。凤为百鸟之王。有龙凤出现的地方必定会天下太平，五谷丰登，所以龙凤是一种祥瑞的象征。（11）喜上眉梢：图案为梅花枝头有两只喜鹊。古人认为鹊能报喜。故称喜鹊，两鹊寓双喜，梅谐眉音。（12）双喜临门：图案为两只喜鹊站在门外一树枝头上。（13）岁岁平安：图案为几枝谷穗上配上两只鹌鹑。（14）事事如意：图案为柿子和如意串联组合。（15）福在眼前：图案为蝙蝠和铜钱相配。 2、科举及第和官运亨通的图案（1）平升三级：图案为一只瓶上插三只戟。瓶音平，戟寓级，表示官运亨通。（2）五子夺魁：图案为五个小孩抢夺一顶头盔。（3）喜报三元：图案为喜鹊二只，桂元或元宝三件。古时对科举会考殿试前三名分别称为解元，会元和状元，喜鹊为报喜鸟，三桂三宝寓之以三元。（4）马上封侯：图案为一匹马上有一只蜜蜂一只猴。蜂音封，猴音同侯。以这种图案表示急于飞黄腾达的愿望。（5）太师少师：图案为一大一小两只狮子。太师是古代人臣极品的高官，借狮同师，寓太师、少师,系教子成龙，辈以高官的意思。 3、表示长寿多福的图案（1）松鹤延年：图案为仙鹤、松树。松除长寿之外，还是气节的象征。松鹤构成一图，有长寿与气节清高的象征。（2）鹤鹿同春：图案为一鹤一鹿一松树。鹤是仙鹤，鹿为梅花鹿。仙鹤与梅花鹿都是传说中的仙物，是长寿的象征，松比喻生命力旺盛。鹤鹿同春有富贵长寿的意义。（3）龟鹤齐龄：图案为一龟一鹤。中国古人认为龟寿万年，鹤寿千岁，以两者作为长寿的代表，寓同享高寿之意。（4）福禄寿喜：图案为蝙蝠、鹿、桃、喜字。蝙蝠意福，鹿同禄，桃为仙桃，传说食仙桃可长生不老，故以桃寓长寿。（5）五福捧寿：图案为五只蝙蝠围绕一只仙桃或一个寿字，古人心目中五福是“寿、富，康宁、修好德，考终命”。（6）多福多寿：图案为一枝仙桃，数只蝙蝠。（7）福寿双全：图案为蝙蝠一，寿桃一，古钱二。蝙蝠意福，桃寓长寿，钱寓禄。此图亦象征福禄寿。（8）福寿三多：图案为几只蝙蝠，几只仙桃和一石榴，榴取多子之意，全图意为多福多寿多子。（9）福在眼前：图案为蝙蝠和有孔古钱。（10）福至心灵：图案为蝙蝠、寿桃、灵芝。此处桃借其形如心，灵芝，借灵字，此图意表示不但幸福，而且聪明。（11）寿比南山：图案为山水松树或海水青山，意为福如东海长流水，寿比南山不老松。（12）长命百岁：图案为一雄鸡伸颈长鸣，鸡旁有许多禾穗。（13）长命富贵：图案为雄鸡伸颈长鸣和一支牡丹花。牡丹花是百花之王，是富贵的象征。 4、表示多子多孙的图案（1）连生贵子：图案为荷花中有一小孩。荷花之果实是莲子，借此喻连续、连绵之意。此图表示希望人丁兴旺的心愿。（2）麒麟送子：麒麟为祥瑞之兆，其上刻一小孩，表达新婚男女、人丁不旺或久婚不育的家庭盼望得子的强烈愿望。（3）流传百子：图案为一开嘴石榴、子孙葫芦或葡萄。中国传统文化认为多子多孙便是福。石榴多子，葡萄多子，葫芦也多子，借以表示多子多孙之意。（4）送子观音：图案为一观音像旁或身边有多个可爱的娃娃。 5、其他图案（1）诸事遂心：图案为几个柿子、桃子。几个柿子指“诸事”，桃形如心，寓诸事遂心。（2）万象升平：图案为一大象身上刻有“卐”字花纹，并刻有一瓶。“卐”读万，象身上有一瓶，意及万象升平。（3）四海升平：图案为四个小孩共抬一瓶，孩音“海”，借此表示四海升平。（4）八宝联春：图案为相连的八件宝器。佛家八宝为法螺、法轮、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长；仙家八宝为鱼鼓、宝剑、花篮、笊篱、葫芦、扇子、阴阳板和横笛。（5）八仙过海：图案为八个仙人各持法器，在波浪汹涌的大海上显示法力。（6）英雄斗智：图案为一鹰一熊作争斗状。6、常见单一图案的寓意牡丹富贵；石榴多子；桃子长寿；松柏常青；鸳鸯爱情；喜鹊喜庆；蝙蝠幸福；鱼福足；鹌鹑平安；鸾凤美丽繁盛；绶带鸟长寿；戟吉利；磬吉庆；瓶平安；荷花纯洁清高；桂花富贵；竹志节高尚；菊花傲骨；兰花繁荣昌盛和节操；盘长通明；灵芝福寿如意；佛手福；扇善；葡萄连绵不断，轮回永生；柿事；水仙仙；桔吉；海棠玉棠富贵；芙蓉荣华；草宜男；枇杷吉祥等。5 加工的程序将一块玉石琢成精美的器物，要经过一系列的加工程序。中国在很早以前就已形成了一套较科学适用的程序，并且随着时间的推移而日臻完善,到清代琢玉程序已有捣沙、研浆、开玉、打锅、冲锅、磨锅、掏堂、上花、打钻、透花、打眼、木锅及锅等一系列工序，反映了中国琢玉工艺的成熟。现代玉器的加工程序一般分为选料、设计、琢磨、抛光四个阶段，每个阶段都有一定的内容。5.1 选料这是第一道工序，目的是正确合理地选用玉石原料，以达到物尽其美，物尽其用之目的。由于玉石品种多，变化大，选料因此涉及诸多内容，首要任务是根据玉石学的基本知识并借助于仪器设备来判断玉石的种类及其质量，包括玉石的种属、质地、颜色、光泽、透明度、硬度、块度、形状以及其他特征，力求优材优用，合理使用。在必要时，还要进行去皮、切开等审查工艺，以“挖脏遮绺”，量料施工，把玉料吃透，避免或减少石料的瑕疵。选料是非常重要的步骤，富有经验的工匠或艺人，凭着他的一双慧眼，能认识玉石的本质，选材精确，用料巧妙，使产品效果突出，引人入胜。5.2 设计玉器产品属非定型产品，每件都有不同，都有变化，设计工作要贯穿玉器制作的始终。首先是造型设计，即根据玉料特点设计造型，使造型舒适、流畅，受人喜爱。为此，必须发挥原材料的特征,并与造型美相结合，突出原料的不同特点，如质地、光泽、颜色、透明度、俏色等。质地美即发挥玉的温润特性；颜色美，即注意表现艳美题材，对一些美妙的颜色（如翡翠的艳绿等）要千方百计的予以保留，对不利的颜色要想方设法予以剔除，对许多世上独一无二的珍品的制作来讲,俏色的利用可能是至关重要的，设计时一定要善用俏色。造型设计时还要从玉材的特性出发，保证设计方案得以实施，如脆性大的料，不可太玲珑剔透，韧性大的料，可以精工制作等。造型设计的基本标准，一是用料洁净，即“挖脏遮绺”，使产品上无严重的脏和绺；二是用料合理，要把玉料质地最好、最美的部位放在最显眼的位置，占有最大的体积或面积；三是用料施工要根据玉料质地，施以最恰当的工艺；四是造型美，形象逼真、美丽、生动、富有情趣，主题突出；五是不断创新，符合不断发展的时代风尚；六是在体现艺术美的前提下，获得尽可能大的商业价值。设计考虑周密后，要在玉料上绘出图形，有粗绘、细绘两道工序。粗绘是在制作之前，把造型和纹样绘在玉石上；细绘是做出粗坯后，把局部细致的要求绘在土坯上。在加工制作过程中若出现各种变化，要随时修改设计。在整个玉器制作过程中，设计者与制作者要相互配合，使玉器制作精益求精。5.3 琢磨设计完成之后，制作者要利用各种加工设备和工艺材料，并按设计意图将玉石加工成成品。加工技巧千变万化，归根到底是琢和磨。琢就是利用铡铊、錾铊等，将造型中的余料除去，其手法有铡、漂、抠、划等。磨就是利用冲铊和磨铊等，将造型中的余料磨掉，有冲和轧等不同手法。在这些过程基本完成后，为使细部更趋完善，还要施以勾、撤、掖、顶撞等加工工艺。勾是勾线；撤是顺勾线去除小余料；掖是把勾撤后的底部清理清楚；顶撞是把地平整。此外，还有儡挖、翻卷、花瓣、打孔、镂空、活环链等工艺。琢玉是属于艺术性范畴的创造劳动，琢玉人员的水平是关键的一环。中国的琢玉工艺以高超精巧的技艺称誉世界，正如国际上的许多学者、艺术家所说的那样，玉及其雕琢的特技，是中国人的天才创造和杰出贡献。5.4 抛光抛光是把玉器的表面磨细，使之光滑明亮，具有美感。抛光首先是去粗磨细，即用抛光工具除去表面的糙面，把表面磨得很细；其次是罩亮，即用抛光粉磨亮；再次是清洗，即用清洗液把产品上的污垢清洗掉；最后是过油、上蜡，以增加产品的亮度和光洁度。抛光是玉石加工的最后一个环节，也是玉石加工整个过程中十分关键的环节（林杰等，2003）。只有合理、科学地掌握玉石加工中抛光环节的各方面因素，才能加工出高质量的玉石成品。经过上述四道工序后，玉器基本制成，但制作过程并未完全结束。接下来，应该为成品玉器配上富丽的装潢，以进一步美化和保护玉器，进一步提高身价。底座是玉器的主要装潢，一般用木、石、金属等制作，其形状、高矮、厚薄和造型雕刻都应以玉器造型为依据，使之浑然一体。包装盒是玉器的另一重要装潢，现代对这一点越来越注意。制作玉器包装盒要设计合理，精致玲珑、高贵典雅，要充分体现玉器的珍贵程度，另要保持中国特有的风格。总之，一件玉器的制作从选料开始，直到装进包装盒才算完成。在此过程中，凝聚着琢玉人无数的心血，一件产品，少则数天，多则数十年，稍不留意就有损坏的危险。玉器是琢玉艺人历经风险，费尽心机的最终结晶，所以，一件玉器产品不仅玉料珍贵，而琢磨之功更是难得可贵。6 仿古玉的制作本书介绍仿古玉的制作有两个目的：一是让广大古玉爱好者从古玉的制作方法中找到辨别古玉真伪的线索；二是真的古玉非常稀少，且许多是国宝，因而个人不能拥有，但喜爱古玉的人越来越多，为了满足越来越多古玉爱好者的需要，需要在不隐瞒事实的前提下，仿制各种古玉珍品。6.1 仿古玉的制作历史制造仿古玉器在我国具有非常悠久的历史，河南光山县黄君孟墓出土的蛇身人首玉饰，人的头部造型近似于商代风格，有浓厚的仿古意味，这个墓葬为春秋时期埋葬，距今已有两千多年的历史了（张文广，1993）。新唐书柳浑传云：“玉工为帝做玉带，误毁一挎，工不敢闻，私市它玉足之。及献，帝识不类，掷之，工人伏罪”。这虽然不是因牟利为目的制假，但确是唐代玉器制假的明确证据。中国仿古玉器大量制作的历史主要从宋代开始。北宋年间，由于皇帝（宋徽宗）酷爱古物，宫廷内收集了大量珍品，上行下效，引发了普遍的收藏热潮，而文人士大夫则借古物博考前代的典章制度，证经补史，金石学研究蔚然成风。吕大临的考古图就是这一时期的产物，它是我国第一部金石学专著。在这种背景下，研究古玉的人越来越多，达官显贵也争相收藏古玉，作为陈设或馈赠礼品。因而古玉需求量剧增，古玉市场不断扩大。但另一方面，出土玉器数量极其有限，在这种情况下，仿古玉便大量出现。在南宋时，已形成颇具规模的仿古玉系列，伪制古玉成为许多人的专业。在杭州，有“七宝社”出售玉带、玉碗、玉花瓶等仿古玉古玩珍品。元承宋风，元代出现了第一部专门的古玉专著朱德润的古玉图共收39件玉器，其中有些就为仿古玉器。从杭州元代名流鲜于枢墓出土的玉器中，我们也看到了当时的仿古玉器实物（张蔚，2002）。到明代，金石学虽无长进，但追求古物之风仍然炽盛，高濂燕闲清赏笺道：“近日吴中工巧，模拟汉宋螭玦钩环，用苍黄、杂色、边皮、葱玉或带淡墨色玉，如式琢成，伪乱古制，每得高值”。为牟取暴利，社会上各种作伪古玉文物大量出现，陈继儒小窗幽记云：“今之人，如货古玩于时贾，真伪难知”，从一个侧面间接地说明当时古玉市场的混乱。一般来看，宋代仿古玉器较古拙，刀法较圆浑，沁色及染色较重。明代仿古玉制作较粗笨，且在仿古中夹杂一些较新的纹饰。到了清代，随着金石文字之学大兴，与之相适应，专售文物的商店越来越多，价格也越来越高，古玉作伪更趋广泛，方法不断更新。特别是在清乾隆及以后年间，我国出现了仿造古玉器的高潮，主要原因在于清代宫廷对于古玉的收集和帝王对于仿古玉制作的关注，引起了官僚、士人对于收藏古玉器的爱好等，使得仿古玉有了巨大的市场。从已有资料来看，清代仿古玉器的制作主要有以下情况。1、按照流传的古玉图录仿制在清代，流传着古玉图、考古图、三礼图等宋元时代的考古图录，在这些图录中收录了许多古玉图形。清代宫廷曾按照图录制造了一批仿古玉器，据清代造办处活计档记载，乾隆八年十一月初七，清帝曾命照“考古图”做白玉马、白玉仙人、碧玉虎等器，并烧汉玉颜色。清代宫廷遗玉中有一些玉圭，则是按照三礼图所绘图案制造的，有的还有三礼图所绘玉圭基础上加以变化。由于图录所绘玉器缺乏考古依据，又掺杂了很多想象的成分，依图所制玉器与真正的古器有一定的差距。2、以古玉依据仿制即以古玉为依据，或稍加变化，或将不同古玉的造型、纹饰加以拼凑而制成。如清宫收藏的白玉礼乐杯，为宋元时的作品，杯高7.2cm，口径为11cm，圆形，雕二女人为耳，杯口饰回纹一周，杯外雕“工”字形锦地，浮雕通景十仕女奏乐图，并有鹿头为饰。清代制造的仿制品形状与其相似，亦为圆形，双仕女耳，但纹饰与其稍异，杯外口沿饰云纹，腹部浮雕王公、王母及女佣共十人，并有寿鹿、龟巢、仙鹤、人物布局与礼乐杯也很接近，杯底刻“乾隆仿古”年款，一看便知是依礼乐杯风格仿制的宋元制品。3、完全按旧器仿制清代宫廷造办处“活计档”记“乾隆三十五年五月二十二日”，接得李文照押贴一件，内开五月十六日太监胡世杰交汉玉鸡四件汉玉鱼一件，汉玉月牙扇器一件，随雕漆盒二件。传旨：“着如意馆挑有颜色玉照双鸡配做双鸡一件，头上留红色，再照红汉玉鸡配件一件，月牙扇改做鸡一件，挑白玉配做卧兔一件，得时摆淳化轩，钦此”。又记：“于本月挑得回残皮糙玉二块，画得双鸡一件，卧兔一件，鸡一件，鱼一件，奉旨照样准做”。在造办处的档案中，类似这样的记载还有许多。4、用旧玉器改造仿制清代用旧玉器改造而仿制古玉器的情况较多，主要的方法有下列几种：（1）旧玉后加款：其办法将一些年代不明的古玉上加刻制造年款，如“雍正年制”、“乾隆年制”等。（2）旧玉后刻花：多见于璧、圭、斧、璜一类的古玉，这些玉本无纹饰或纹饰较少，刻花以提高观赏价值，又增加古朴之感，所刻花纹多呈汉代风格。（3）以旧玉翻新：常见于商代以前的玉，一些厚薄不匀或方圆不中规矩的玉常被琢磨、改造成较精的作品，如宫廷收藏的一件乳环，为片状，圆环形，孔上面和下面各出一周飞翅，经改造，环磨得极薄，表面授弦纹已经被磨平，飞翅也矮小了一些，用做玉杯之托。据清代宫廷造办处“活计档”关于以旧玉翻新玉的记载有很多。6.2 常见的作伪方法从历史记载来看，生产制作仿古玉的方法有两种：一种是用旧玉琢磨，主要是利用流传下来的或早先出土的玉器再次进行加工以仿古代某种玉器。这种流传下来的或早先出土的玉器一般来讲是所雕琢的某些饰纹或者玉器本身已经残缺，后按古代玉器的造型改制或刻上花纹。用旧玉制作的仿古玉，有的局部是真的。另一种是用新玉来仿制，即利用与古玉相似的玉材，按照古代玉器的造型进行加工，然后致残致沁。在仿古玉的制作过程中，致残制沁是关键技术。根据历代出现过的情况，方法大致有以下几种： 1、制沁方法（1）羊玉：方法是将活羊或活牛的腿割开，把小件玉器缝合进去,经数年之后血液侵入玉中，用此来冒充古玉中的红丝沁。这种方法处理没有真古玉温静，显得枯涩。（2）狗玉：方法是将狗杀死，剖开腹部，趁狗血尚热未凝固时把玉器放入狗腹部，缝合并埋到地下，过数年后取出，玉上出现了土花血斑。与真正的古玉相比，带有新玉的颜色和雕琢的痕迹。（3）煨头：方法是用火烧烤玉器，使玉器变成灰白，然后用冷水泼玉，玉取出后极似古玉中的“鸡骨白”，古玩家又称之为“伪灰古”。凡是煨头，其上必有火燃烧时产生的细裂纹，而真的鸡骨白则无细裂纹出现。（4）梅玉：方法是先选用质地疏松质量较差的玉制成器物，然后用浓度较高的乌梅水蒸煮，重复数次，玉器松软处会被乌梅水淘空，显现出类似水冲蚀后的痕迹，然后用提油法上色，冒充“水坑古”。梅玉不如真的水坑古玉自然。（5）风玉：办法是用浓灰水和乌梅水将玉器蒸煮后，乘热取出，放在风雪之中，时间约一个昼夜，则玉纹冻裂，玉质坚硬者，裂纹细若毫发，用其冒充古玉中的牛毛纹。真古玉牛毛纹曲折、粗细不匀，伪者则不然。（6）叩锈：此法产生于清乾隆年间，方法是用铁屑拌玉器坯料，然后用醋淬火，放入潮湿地下数天，取出后再埋入交通要道地下数月，这时玉已被铁锈腐蚀，出现桔皮纹，纹中铁锈呈深红色，有土斑，宛若古玉。这种假古玉红色较浮，时间稍长土斑和红色均会消退。（7）老提油：据说此法产生于北宋时期，方法是将甘肃深山中所生长的一种虹光草捣成汁液，拌入少许瑙砂搅匀，再将玉器浸入，用点燃的新鲜竹枝烘烤，草汁便渗入到玉器纹理之中，呈现红色丝纹。（8）新提油：办法是选用红木屑或乌木屑放入水中，再将玉质差的玉器放入其中浸色，并辅以火烘烤等手段，使汁液渗入玉器纹理中。这种方法做成的仿古玉，其红色在天阴时色泽较鲜，天晴时反而浑浊。（9）死玉：办法将玉器埋入土中，时间长了就会受到各种侵蚀，玉器里凝滞干枯，易被人误认为是水银沁。（10）黄土锈法：办法是将玉器涂上胶水，埋入黄泥中，黄泥贴在玉器上似黄土锈。产生的黄土锈随着时间的延长而越来越像古玉的黄土锈。（11）黑斑法：一是用水煮热后架在铁锈蓖上，一边烧一边拌蜡油，不久就会出现黑斑；二是将玉按古式作成，然后用旧棉花泡湿，将玉色好的以柴烧烤，待棉花干后再用水浇，当黑色入骨后，黑斑状即做成了。（12）卤提法：本办法的具体内容不详。所制出的仿古玉与真古玉乍看相似，但这种假古玉其颜色亦是天晴时浑浊，天阴时反而鲜艳。 2、致残方法方法有如下几种： （1）砣碾致残：小型的砣子或钢钻在玉器表面碾出图形或椭圆形、深浅不一、长短不齐的点坑或线条，粗看似长期磕碰导致遍体鳞伤，若仔细观察则可分辨出系由大小不等的纹点丝线组成的斑状痕迹。 （2）沙搓毛道：通过保留一部分粗面或抛光后用解玉砂稍加磨磋在玉器表面做出或多或少的隐约可辨的毛细划道，以表示长期流传于世造成的摩挲痕迹。借助放大镜观察，这种毛细划道通常分布较有规律性且线条分明、清晰且新，与真品的模糊痕迹明显不同。（3）敲击致残：使用一些特殊工具轻轻敲打器身，使其伤而不脱，常常在裂痕附近形成棉白斑，有些则不惜将器物打残或敲断。为掩饰断裂口的新痕，常在这些部位进行特殊的染色处理（昭明，1993）。7 玉器的修复由于各种原因，玉制品被破损的事是会经常会发生，所以，我国古代就有对破损玉器进行修复的方法。从出土文物的玉器考证中，我们发现每个时代均有修复之例。这里对玉器修复的方法作简要介绍。1、分解法有些玉器破损之后，加工师可根据破损玉的实际情况，剖析它原来的造型，经过认真研究后，将破损玉进行分割，把原来的雕件分成两个或两个以上相互独立的小件。这样的修复，因为一般不作大的舍弃，所以减少或弥补了原来的损失，甚至修复后的玉器价值，有时还会高于原件。上海玉雕厂曾修复了一件“鲤鱼跳龙门”的翡翠摆件，这摆件原由鲤鱼、龙、龙门、水浪、杂草等组成，题材完整，立意明确。由于碰破了一条鲤鱼、水浪和杂草，原有的主题已不复存在，玉雕厂的大师们经过精心研究后，将该玉器修改成“鲤鱼吉祥”和“双龙戏珠”两件作品，收到了预期效果。2、重新修整法重新修整是加工师别具匠心的重新创作，在很大程度上可掩盖、弥补玉器破损造成的缺陷，有的时候还能获得意想不到的重大收获。据钱振锋等（1997）的资料，一件巧雕白玉蟹盘，是件难得的佳作，盆地白色的，蟹壳为桔红色，盆质地细薄透光，螃蟹生动逼真，雕琢十分精致，可惜盆地有一被穿戳的小洞，显然是遭意外戳击而致，这样整个作品价值就会骤然下降。后来，一位玉雕大师经仔细琢磨后，突破常规，将白玉盆变成了“藤条”编制的扁篓，煮熟的蟹放在“藤条”编织的工艺器皿上，这样，不但掩盖了破损，而且，民俗氛围更为浓厚，也更为合理，价值更高。我国有一些玉石加工大师从长期的玉器设计和加工生涯中，创造和积累了多种绝妙的应变补救和重新修整的方法，通过“去高补低”、“去肥补瘦”、“以坏补坏”、“以破补破”等技法，收到了意想不到的效果。有一位翡翠经销商，他有一只高翠圆柱形的翡翠雕件，由于颜色闷、水头不足，长期无人问津，后一位懂行的翡翠商人，较低的价格购进了该翡翠雕件，经过精心研究，他将该雕件改制成棂管，即在柱状翡翠雕件中钻了一个孔，这样，翡翠的颜色得到很大的改善，颜色明显变阳，而且水头明显提高，成为价值连城的翡翠珍品，价值比原件上涨数十倍。3、金玉镶嵌法金玉镶嵌在珠宝首饰行业里是一种普遍使用的工艺，例如镶嵌翡翠戒指、镶嵌挂件、镶嵌耳饰、镶嵌项链等。金玉镶嵌既是一种传统工艺，作为一种技巧又被运用到玉器的修复上，例如翡翠、白玉手镯，原本是光洁润圆的整体，如果由于各种原因，手镯被破损，可通过包一段金箍，可达到修补的目的。有些损伤的玉器、翡翠饰品，经过镶嵌，甚至可以达到完美精致、不露一丝缺陷的程度，它们的伤痕、裂痕被华美的雕金外表和金玉统一和谐的组合完全掩盖。4、粘合法玉器遭破损断裂后，也可通过粘合法来修补，有时修补得好，甚至能“以次乱正”。台湾收藏家李更夫曾介绍过这方面的实例，有一年，他在香港市场上购得一件质地相当不错的商周玉琮，呈谈黄色，到家以后过了一阵子，用放大镜仔细去鉴赏，发现玉琮的一角有一贯穿的裂纹，他于是将这只玉琮放在开水里煮，经沸水一煮，这只琮原形毕露，原来是一只用胶水粘合起来的破损玉琮。5、缺处添补法玉石雕件不慎破损，并且只损一小块的情况下，这种“破相”的玉器雕件可用缺处添补法来修复。缺处添补法有两种。（1）填补：一般是用合成树脂掺滑石粉，涂于缺失部位，并以雕刻方式修饰。为了使修补部位的颜色与其周围玉器的颜色相一致，先要用修复玉器的同种、同色原材料研磨成粉末；也有用相同颜色的颜料调于填补料中，然后再填补。（2）新补：有些玉器长年置放，在不经心之时，丢失或碰落其中一个很微小却是关键的“零件”，于是造成残缺不全之感。弥补的办法是重新制造一个与原玉器上一样的“零件”，用合成树脂或其它粘合剂街接到缺失的部位。由于“零件”细微，放上去有时也能“滥竽充数”。146