中国工艺美术史大作业课件

中国工艺美术史大作业中国古代最广泛的使用家具是从1000多年前的唐代开始，到五代又进一步发展。进入宋代时，家具无论从种类、造型、制作及材料方面都已进一步地完善形成了质朴、简洁的特色。明代家具是中国古代家具的代表，从选料、工艺、功能到装饰艺术等方面都达到了历史最高水平，至今声誉不衰，博得人们的高度赞赏及回味。 中国工艺美术史大作业目录唐唐内涵内涵家具特点家具特点家具种类家具种类宋宋家具特点家具特点家具家具种类种类宋式家具总结宋式家具总结元元家具家具特点特点家具种类家具种类明明家具家具特点特点家具家具种类种类典型家具典型家具明式明式家具总结家具总结清清家具特点家具特点家具家具种类种类典型家具典型家具清式清式家具总结家具总结总结总结中国工艺美术史大作业中国工艺美术史大作业唐代家具内涵 其造型取之于佛国印度的圆墩、方凳、腰鼓凳，但又完全不似它的先祖。它的造型新巧别致，装饰华丽精美。竭尽全力进行美化，就连腿子也雕得花团锦簇。两腿之间又饰以彩穗，可谓精美绝伦。虽然依旧是四条腿的坐具，但是与北魏时代的方凳完全不同了。这些月牙凳，是唐代家具师的创造性产物，也是佛教文化与汉文化相融会的结果，是佛教家具在汉地生根开花所结出的精美硕果。中国工艺美术史大作业唐代家具家具特点 造型造型特点：宽大厚重，浑圆丰满特点：宽大厚重，浑圆丰满唐代家具在造型上独具一格，大都是宽大厚重，显得浑圆丰满，具有博大的气势，稳定的感觉。高元珪的座椅，四脚粗大，牢牢地钉在地上，安定牢固；六尊者的禅椅，经桌，更是宽大庄重，周身雕以花饰，极为精美。另外如箱式床榻，高大的立屏，板式腿的大案等，都体现出胜唐时代那种气势宏伟，富丽堂皇的风格特征。装饰装饰特点：富贵华丽，和谐悦目特点：富贵华丽，和谐悦目唐代家具在装饰上崇尚富贵华丽，和谐悦目。如在月牙凳的小小凳腿上，在桌案、床榻的腿足无不以细致的雕刻和彩绘进行装饰。在月牙凳的两腿之间，坠以彩穗装饰，令人赏心悦目，真可谓无处不精细了。特别值得一提的是，唐代中国工艺美术史大作业唐代家具家具种类 案案 板足案：曲足香案：翘头案：曲足案：撇脚案：柜柜三彩柜：床床、榻、榻平台床：箱式床：屏风床：独坐榻：凳凳方凳；月牙凳。屏风屏风座屏；围屏中国工艺美术史大作业案曲足香案板足案燕尾翘头案曲足案撇教案西安法门寺地宫出土唐银香案的安眠两端卷翘，两只板状腿完成了一个S形的流畅曲线，在板腿的下端，前后各有一条横枨托住好似托泥的形式，以此加固板腿。此种弯曲的板腿形式，比较少见。是对板足案的变化、美好和发展。这类案称为书案，体型较矮，坐在地上或床上书写“伏案疾书”就是指这种案案面为长方形，四边有拦水线，下有两足板状 腿，是一种进餐用的食案。 唐代王维所画的伏生授经图中的书案案面长方形，曲腿之下有横木承托。画中伏省坐于席上（或床上）书写比较矮。造型极为特殊，案面两端卷起上翘，有束腰， 四条腿上端彭出，顺势 而下，形成四只向外撇的撇脚，腿的上端有牙条，前后有拱形画枨。中国工艺美术史大作业柜有四只较细的兽面腿，柜顶盖已经加大为整个柜盖，身有花饰，很秀气，这是汉以来柜子的发展。另外，还有几、屏风、墩、椅、桌等。三彩柜中国工艺美术史大作业床、榻箱式床屏风床平台床独座榻床座为一箱形，四周镂出扁圆形图案为饰。这种四面平的造型是传统床的式样，从整体看造型古老，但局部的精心雕饰却也显得华丽不凡。床上左右无屏，仅在后部设四扇高屏，光洁无饰。正方形，下有托泥，共有八只腿，腿间为壶门轮廓，是魏晋的古制。中国工艺美术史大作业李凤墓出土三彩榻安政禁秘图绘中的清京殿大床与御叠敷床、榻中国工艺美术史大作业凳月牙凳宫乐图方凳座面是正方形，但边缘是曲线形，四条直腿的里面内缘是曲线。唐代月牙凳，体态端庄浑厚，造型别致新巧，装饰华丽精美，是最具大唐风采的家具。凳面为半圆形，四条雕花腿，腿间还坠以彩穗装饰，与身着华丽服饰的丰满仕女形象协调一致。中国工艺美术史大作业屏风座屏围屏固定在成列房间里的多扇形，可以折叠中国工艺美术史大作业屏风鸟毛立女屏风 “鸟毛立女屏风六扇，高四尺六寸、广一尺九寸一分，绯纱缘，以木板作斑竹帖，黑漆钉，碧絁背，绯夹缬接扇，揩布袋。“帖”即框木，用木材加工成斑竹状的框，每扇边框周缘以绯红色纱装裱。屏风背面的芯木与缘框用铁钉连接固定，缘框髹黑漆，并用黑漆钉固定芯木的纵材和横材以及底布。六扇屏风以绯色夹缬接合，称为接扇。屏风背面则用碧色丝绸托裱。其标准尺寸大多高约5尺，宽1尺8寸，6扇则宽约11尺，是当时大量生产的标准形。 “鸟毛立女屏风”最引人注目的是其上的屏风画，为树下美人六曲屏样式，前三扇仕女立于树下，后三扇仕女坐于树下石上，姿态各异，蛾眉细目，体态丰腴，樱嘴点红，面施假靥花钿，仕女的衣服部位曾经覆盖有不同色彩的鸟羽，但基本均已脱落，仅余线条。相同布局的树下美人屏风画和仕女造型，在开元二十五年的武惠妃敬陵、开元后期西安南里王村韦曲韦氏墓等多处可以看到，尤其是韦氏墓例，造型与之几无二致，是典型开元末天宝初的流行。此屏风内发现天平胜宝四年（公元752年）文书衬纸，说明其制作时间距唐开元末（公元742年前后）很可能不足十年，流行如此契合，可见当时交流之频繁。中国工艺美术史大作业中国工艺美术史大作业首先，宋代出现了高型家具逐渐替代矮型家具的趋势，并为国人普遍接受与使用，这是我国家具史上的一次重要转折。其次，宋代家具主要有两个特点。一造型简洁。宋代（辽金）家具均采用洗练单纯的框架结构，并采用严谨的尺寸比例，仿建筑大木构梁架式样的做法。二装饰隽秀。宋代家具采用极素雅的装饰风格，不作大面积雕刻装饰，最多在局部画龙点睛，这种以朴质造型取胜、很少有繁缛装饰的艺术风格。 宋代家具家具特点 中国工艺美术史大作业宋代家具家具种类 椅椅 靠背椅（圈椅）：扶手椅；交椅；圈交椅（太师椅）；玫瑰椅（折背样）桌桌花腿桌；琴桌墩墩开光圆墩；藤环墩床床平台床；屏风床。中国工艺美术史大作业椅扶手椅交椅靠背椅圈交椅（太师椅）圈椅玫瑰椅（折背样）两头搭脑挑出，骑行转好似南方挂在灶前的油灯灯挂，整体比例适度，简洁挺秀，是典型的宋代风格座椅。这种造型后世沿用数百年 之久。靠背低矮，造型复杂，座部以下有一个与座面大小相同的大脚，可以抽出作为脚垫，不用时推回。前后腿、枨子都是比较简练的圆料，于圈靠背的用料一致。造型清秀不凡有胡床发展未来，由于加入了靠背和脚垫，在造型上脱离了胡床的形态，在功能上有具备了椅子的特性，因而列入椅子的行列靠背高度低矮，多数与扶手齐平(也有个别的靠背高于扶手而与后来的玫瑰椅基本相同)，我们可称其为“平齐式扶手椅”。它属于一种过渡形式，可视为明清玫瑰椅的前身。是一种背后带头荷叶托首的交椅中国工艺美术史大作业椅江苏江阴宋孙四娘子墓出土木靠背椅西平阳金墓砖雕(加彩绘)中的桌、椅中国工艺美术史大作业唐画中的圈椅，宽大厚重、浑圆丰满，椅腿处以雕刻和彩绘作为装饰，与唐代贵族妇女的丰腴体态颇为协调。其源头也可看作是源于上古时期的弧形三足凭几，它主要用于席地而坐或者置于榻上使用。挥扇仕女图椅中国工艺美术史大作业桌琴桌花腿桌宋代家具的装饰特点之一就是对于腿部的装饰。花样多，有定性其造型与一般意义上的桌有较大的区别，桌面狭而长，下面有雕花板装饰很清秀中国工艺美术史大作业开光圆墩藤环墩墩鼓形，周身六开光，下有小脚足。造型秀气。夏季作为坐具凉快，冬季可以覆盖织物，四季适用。编制工艺精致，造型大同小异。中国工艺美术史大作业床平台床屏风床桌面是四框中的镶板，八只如意板下面有托尼承接，托尼之下有八只小足。是宋代较为讲究的床，脚下有托尼，托尼下有小足，是后世龟足的前身。具有一定的科学性。小足垫起床体，稳定有透风。中国工艺美术史大作业总体来说，宋代是我国家具承前启后的重要发展时期，标志着我国传统家具走向成熟的重要变革也是在这一时期出现的。这一时期家具结构与建筑的趋同，以及梁柱式的框架结构对原先箱形结构的代替，标志着我国传统家具局走向成熟，也为明代达到家具制作工艺的巅峰奠定了基础，明式家具的繁荣也就无从谈起。从保存至今的宋代画作里也能体现出来，如听琴图、女孝图、蕉荫击球图宋代家具总结中国工艺美术史大作业听琴图蕉荫击球图中国工艺美术史大作业中国工艺美术史大作业元代家具家具特点罗锅罗锅枨的成熟与广泛应用枨的成熟与广泛应用山西洪洞广胜寺元代壁画上绘有一张带高高拱起罗锅枨的桌子，形象成熟婉转。这是历史上有关罗锅枨形象的较早记录。明初山东鲁王朱檀墓出土的四张肴桌上也都装有形象成熟优美的带倭角转角的罗锅枨，这也是元代曾流行大弯高起的罗锅枨的证据。元山西洪洞广胜寺元山西洪洞广胜寺壁画壁画卖卖鱼图中的罗锅枨桌鱼图中的罗锅枨桌中国工艺美术史大作业喜用曲线造型喜用曲线造型元代家具喜用曲线造型。多用在腿足部位和牙板部位，使家具整体多呈浑圆曲折之势。倭角线形的大量应用倭角线形的大量应用倭角线在宋代家具上就偶有应用。到了元代，则因喜欢曲折线形的元人大加发挥而盛行。尤其是用倭角线形组成的各种开光图案，不但大量在元瓷上应用，同时也广泛的用在家具的各个部位。元代家具家具特点中国工艺美术史大作业元消夏图中的霸王枨展腿桌元消夏图中的霸王枨展腿桌: :展腿式桌与霸王帐的展腿式桌与霸王帐的出现出现在元人所绘消夏图中，有一件像把矮桌腿接长后而成的高桌。桌腿腋下藏有曲状的结构。其形象极似明代流行的霸王枨。我们是否可以这样理解：元人将草原上流行的矮桌，接腿后改造成了适于中原定居使用的高桌。同时仍可拆装，便于携带旅行或在炕上盘足使用。元代家具家具特点中国工艺美术史大作业较大的形体尺度较大的形体尺度据观察，凡是具有较明显的元代风格的传世家具，其体量往往较大，多具有雄健豪迈的夸张之式。曾经在草原上极目千里的民族，尺度感当然要比关内生活在庭院里的人们大得多。同时，还有强盛民族扩张心理的支撑，这就使得具有元代风格的家具均有较厚重饱满的形体元代家具家具特点中国工艺美术史大作业 : :云头转珠图案的盛行云头转珠图案的盛行该种图案最早见于辽代佛座，入元后则盛行一时，随处可见。千百年来，草原上的民族向终日所对的千变万化的蓝天白云倾注了无限的情思，历代人细心的观察和浪漫的想象，创造出繁多的云头图案。雄丽的雕刻风格雄丽的雕刻风格元代风格家具上的雕刻，往往构图丰满，形象生动，刀法有力。常用厚料做成高浮雕动物花卉嵌于框架之中，给人以凸凹起伏的动感和力元代家具家具特点中国工艺美术史大作业宋代家具家具种类 几、架几、架 弯腿矮几；曲足盆架；镜架；桌桌抽屉桌；方桌；长桌；矮桌；案案长案；橱案床床围子床；屏风床。中国工艺美术史大作业几、架曲足盆架镜架弯腿矮几造型相当别致，腿子作两个半圆曲线，在曲线中间接四面横枨，腿下四足向外翻。造型与宋代出土的相差无几。整体造型好似一把豪华交椅，很是精美。中国工艺美术史大作业几、架 银镜架于1964年在江苏苏州元代张士诚父母合葬墓出土。现藏于苏州市博物馆。通高32.8厘米、宽17.8厘米。此镜架由三个框架组成，主框架呈长方形，副框架略呈方形，主、副框架以销钉相互铆接，可以活动，两框架下端套接一隔板，亦可活动，起固定支架的作用。另一框架形体略小，呈H形，一端环接于副框架上端，另一端为钩状，可挂于主框架上部小环内，其大小、坡度正好放置同出的银镜。主框架中间饰有捶揲团龙纹，两侧饰镂空折枝牡丹纹，上部饰双凤戏牡丹镂空纹样，顶部为一葵花；副框架上部横梁中间饰一荷叶，H形框架中部在六瓣花形开光内捶揲玉兔、灵芝、卷云纹，底部隔板亦饰六瓣花形，花内捶揲折枝花及飞鸟图案，横梁两头均饰如意云头纹。该器纹饰繁复华丽，纹饰多为镂空，更显玲珑剔透；构造新奇，专为承镜之用，折叠式设计节省摆放空间，副框架顶端荷叶既为装饰，又可起到防止镜子下滑的作用，审美与实用兼顾，构思巧妙，是极为罕见的元代金银器珍品。中国工艺美术史大作业桌长桌方桌抽屉桌矮桌这是元代的新兴家具，桌面下有两个抽屉，抽屉面上有装饰，有拉环。腿为三弯腿，足为兽蹄足。腿子上端有花牙托角，兽蹄足下有托泥。其造型是前代所未见的。完全承袭宋代之风，与宋代方桌无多大区别。桌腿较低，四周为裹腿枨，造型比较简单，裹腿枨也是前所未见的。四边有框，中间镶板的作法，延续了宋代的风格。中国工艺美术史大作业案长案橱案造型特点明显，别具元代特色，断代容易。是橱房里的橱案，比较简单，没有花饰。中国工艺美术史大作业床围子床屏风床床体很大，三面有围栏，后栏杆高，两侧栏杆低。座面以下有单枨，床面与四腿接角处均有牙头装饰，床前设有脚踏凳。共有五扇屏风，上面都是花饰。床的前面和腿子上都有复杂的花饰。中国工艺美术史大作业中国工艺美术史大作业明代家具家具特点造型遵循严格的比例关系造型遵循严格的比例关系我们看以上图中的明代家具，线条简洁其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，它们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。中国工艺美术史大作业明代家具家具特点装饰多钟多样装饰多钟多样明代家具的榫卯结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。榫卯结构在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具传统的榫卯结构，有很高的科学性。中国工艺美术史大作业明代家具家具特点木材充分利用分利用木材的纹理优势明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的， 明代家具装饰雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。中国工艺美术史大作业明代家具家具特点结构为结构为榫卯结构榫卯结构我们看以上图中的明代家具，线条简洁其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，它们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。中国工艺美术史大作业家具种类几案床榻椅凳框架屏联中国工艺美术史大作业官帽椅因其招脑出头的式样似明代官吏的官帽而得名。一搭脑和扶手两端都出头，称为四出头官帽椅。搭脑和扶手两端均不出头称为南式官帽椅。背部和扶手下做成梳背式，称为梳背官帽椅。椅背大多用一块整板做成。形状根据人体脊背的自然曲线设计；整体造型简练。装饰精而不繁，体现了明代家具造型的特点。典型家具中国工艺美术史大作业圈椅因其靠背与扶手如圈而得名。圈符始见于五代、北宋，至明代流行。明代圈椅曲线流畅，极为美观，坐在其上，扶手十分舒适。圈椅用材多为圆材，方材罕见，扶手一般均出头，下承鹅胶，与整体连成一气。不出头而与鹅脖直接相接的较为少见。典型家具中国工艺美术史大作业典型家具月牙桌即半圆桌，似月牙，故名。月牙桌的基本造型也是有无束腰和有束腰两种，腿有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。两腿之间，往往饰以壶门轮廓，精巧秀美。中国工艺美术史大作业罗汉床又称为弥勒榻，是一种三面设矮围屏的床，大约是古代僧人常坐此床谈经论道而得名。明代罗汉床的围屏十分精美。有透雕的花卉图案，有的腿部也饰以浮雕。腿足则以三弯腿、涡纹足多见。罗汉床可坐卧两用，是厅堂中十分讲究的家具。典型家具中国工艺美术史大作业明代家具总结明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。后世模仿上述四个特点制的家具，称为明式家具。中国工艺美术史大作业中国工艺美术史大作业清代家具家具特点其一其一，品种丰富、式样多变、追求奇巧。清式家具有很多前代们没有的品种和样式，造型更是变化无穷。其二其二，选材讲究，作工细致。在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，以紫檀木为首选。在结构制作上，为保证外观色泽纹理一致，也为了坚固牢靠，往往采取一木连作，而不用小木拼接。其其三三，注重装饰，手法多样。注重装饰是清式家具最显著的特征。清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌，刀工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，将雕件打磨及线楞分明，光润似玉。其其四四，西洋影响，良莠参差。清式家具中，采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重，尤以广式家具更为明显。中国工艺美术史大作业家具种类桌、案、几等承具床、宝座椅、凳、墩柜、格、箱、架屏风清代屏风种类齐全，主要有插屏、挂屏、围屏、座屏等，从而更能体现清式家具的风采。风格与明式大不相同，明式以光素为主，清式有华丽的花纹，或雕刻、或镶嵌、或金漆彩绘，很少有光素的。种类与明式大体相似，造型及装饰风格却不同。主要有架子床、罗汉床和宝座，比较明式的多，其风格与明式大不一样。中国工艺美术史大作业方角柜方角柜 铁力木竖柜铁力木竖柜 四件柜四件柜 闷户橱闷户橱 典型家具中国工艺美术史大作业云头搭脑，后背板镶一块圆形大理石，大理石的四周均是透雕，四腿之下是浮雕兽面足。属广式做工。 典型家具中国工艺美术史大作业典型家具卷书背太师椅。也同样具有宽大、厚重的特点。靠背板是中间高，两侧低，中间突出如山峰。背板是实板，这也是苏作的特点。座面下有束腰，四只粗壮的直腿。 中国工艺美术史大作业典型家具镶大理石屏背椅镶大理石屏背椅 镶大理石屏背椅镶大理石屏背椅 它是靠背椅的一种，但独具特色。它的特征是靠背为屏式，背板下端两侧有站牙，整个靠背好似一座独立的座屏。它是清代的特有品种，而且唯独苏作存在，京作、广作都没有。 中国工艺美术史大作业清乾隆年制的紫檀长方凳。束腰上有排列整齐的纹饰，束腰上饰有精美细密的云纹。 清乾隆年制的紫檀木梅花形凳。座面立面的四周，牙子、腿和枨子上，雕有梅花纹，雕工精细。五腿之下是圆形托泥。典型家具中国工艺美术史大作业清初家具沿袭明式家具的风格，但随着历史发展，满汉文化的融合，以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式，追求奇巧，崇尚华丽气派的清式家具风格，到乾隆时达到颠峰。乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用 ，是清式家具的典型代表。装饰方面，为了追求富贵豪华的装饰效果，充分利用了各种装饰材料和使用了各种工艺美术手段，可谓集装饰技法之大成。但有些清式家具为装饰而装饰，雕饰过繁过滥，也成了清式家具的一大缺点。综观清式家具，以清中期为代表，总的特点是品种丰富，式样多变，追求奇巧；装饰上富丽豪华，并能吸收外来文化，融会中西艺术。造型上突出稳定、厚重的雄伟气度，制作上汇集雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀等高超技艺，品种上不仅具有明代家具的类型，而且还延伸出诸多形式的新型家具，使清式家具形成了有别于明代风格的鲜明特色。清代家具有不同于明式家具的独到之处。清代家具总结中国工艺美术史大作业总结 家具作为社会物质文明与精神文明的重要组成部分，是人类社会政治经济、社会文化发展的必然产物，是艺术的一种物化形式。它在一定程度上印证着不同的国家和民族的文化传统、艺术风格和哲学观。家具功能及形态的完善，不仅改变着人们的起居习惯，规范着人们的举止礼仪，甚至也成了特定历史时期政治秩序、经济实力、哲学思想、美学水平、民俗风情等方面的物化表现。从某种意义上讲，一部中国家具史，就是一部专题文化史。它从一个侧面，实证着整部中国大历史。中国工艺美术史大作业谢赏观谢制作人：工业设计141班季烨（2）王婉婷（2）中国工艺美术史大作业