毕业论文设计浅析唐代三彩骆驼俑艺术特色

、浅析唐代三彩骆驼俑艺术特色目录中文摘要.1英文摘要. 2 引言.4一、唐三彩骆驼俑与当时的社会背景.5 （一）、唐三彩骆驼俑与社会文化.7 （二）、唐三彩骆驼俑与社会生活.9二、唐三彩骆驼俑的艺术特征.11（一）、唐三彩骆驼俑造型特点.12（二）、唐三彩骆驼俑纹饰特点.15（三）、唐三彩骆驼俑釉色特点.16结语.19致谢.20参考文献.21、摘要对于唐三彩这个名字，我想很多人都是耳熟能详的，但唐三彩这个称呼到底是怎么来的又有着什么样的艺术特色却少有人知。唐三彩这一名称是后人所起（约在民国），唐并无此称呼，20世纪以前的古代文献中也少有提及，传世品很少。直到20世纪初，因为修建陇海铁路，才从洛阳附近的墓葬中发现了它，从此使得埋在地下一千多年的艺术瑰宝唐三彩得以重见天日。唐三彩的产生与唐代社会政治、经济、文化、风俗习惯以及对外文化交流，与陶瓷手工业在唐朝的繁荣发展都有着紧密的联系，可以说唐三彩是唐代政治、经济、文化高度发展的产物，也是陶瓷工艺发展的必然产物。唐代三彩骆驼俑，是集唐三彩的艺术特征于一体的具有代表性的器物，通过研究它的特征能使很我们更加清楚的体会到唐三彩俑的艺术魅力，了解当时的社会风俗，也更加能够深入地了解唐三彩的独特性。【关键词】唐三彩、骆驼俑、社会风俗、艺术魅力、艺术特色【Abstract】The name for the Tang Dynasty, I think many people are familiar, but the Tang Dynasty in the end is how this name came with what they are little known artistic characteristics. Descendants of the Tang Dynasty from the name (about in the Republic), Don does not this call, 20 centuries ago, is also rarely mentioned in ancient literature, handed down very few. Until the early 20th century, as the construction of the Longhai Railway, was from Luoyang graves found near it, so buried in the ground from a thousand years of art treasures - Tang Dynasty to be freed. Tang Dynasty and the Tang Dynasty, the production of social, political, economic, cultural, customs, and cultural exchange, and ceramic handicrafts in the prosperity of the Tang Dynasty are closely linked, can be said that the Tang Dynasty Tang Dynasty is the political, economic, and cultural products of highly developed is the inevitable product of the development of ceramic technology. Tang three-color camel figurines, is a Tang Dynasty art features in one representative artifacts, through the study of its features make it more clear that we appreciate the artistic charm of Tang Dynasty figurines, to understand the social customs, and more to in-depth understanding of the uniqueness of Tang Dynasty.朗读显示对应的拉丁字符的拼音【Key words】Tang Dynasty, camel figurines, social customs, artistic charm, and artistic characteristics 引言唐三彩的出现不仅和当时的政治、经济、文化有关，还有当时统治阶级豪华奢靡的生活方式以及唐代盛行的厚葬之风密切相关，正是这样的社会风气极大的刺激了唐三彩器的大规模的发展。然而这些也只为唐三彩的产生创造了良好的外部条件，其根本原因是制陶工艺的进一步发展和创新。是对前朝制陶工艺的传承，更是对后代陶瓷的发展起着重要的作用，直到现在很多人想要得到一件上乘的三彩器仍旧不是一件容易的事，可见唐三彩俑的弥足珍贵以及它的独特的艺术魅力。三彩骆驼俑更是如此，每一件俑都是独一无二的，即使同样的两个俑施同样釉在同一温度下烧制也会呈现出不同的特征，给人不一样的感觉，即使到了现在这个发达的高科技时代，做出来的那些三彩制品和先辈们比起来仍旧是缺了一些味道，少了一些独特的魅力。可见古代工匠们娴熟的技术和专注于一件事情的坚持，这是最值得我们现代人学习的。一、唐三彩骆驼俑与当时的社会背景 图1.2唐三彩罐图1.1白釉绿彩瓷骆驼残件唐代是一个善于总结与继承，能够做到兼收并蓄的朝代，国家的强大、制度的完善、思想的开放、民族的融合、社会的安定都为唐三彩骆驼俑的出现和发展提供了条件。唐代社会的各个方面都为唐三彩的繁荣发展提供了有利条件，但影响最大的还是当时的社会文化和社会生活。同时，唐三彩也是对北齐彩瓷（图1.1）的一个直接延续，三彩骆驼俑只是借用了唐三彩器皿的施釉方法，在我国古代传统的陶塑工艺基础上发展起来的。 图1.3 三彩女立俑 现藏故宫博物院唐三彩（图1.2和图1.3）是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿或黄、绿、白三色为主，因盛行于唐代，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化，色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调，花纹流畅，是一种具有中国独特风格的传统工艺品。唐三彩实际上是一种多彩的釉陶，其渊源可能由汉代的绿、黄釉发展而来，而北朝的双彩器可能就是三彩器的前身，是他们开创了三彩器的先河，可见当时的工匠师傅们已经有很熟练的制釉技术了。唐代是中国封建社会的鼎图1.4 唐三彩双龙尊盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。（见图1.3-1.7）唐三彩的造型丰富多彩，一般图1.5 唐三彩刻花红陶盘可以分为动物、生活用具和人物三大类，而其中尤以动物居多。这个可能和当时的时代背景有关，在我国古代马是人们重要的交通工具之一，所以唐三彩出土的马比较多。其次就是骆驼也比较多，这可能和当时中外贸易有关，唐朝对外的经济和文化的交流使得唐文化和世界文化产生了很图1.6 唐三彩人形壶强的互动，正是由于这种互动关系才使得那时中外贸易频繁，骆驼是长途跋涉的交通工具之一，且丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。所以，匠人们把骆驼反映在制陶工艺上，保留了下来，成为现在的骆驼俑。1905-1909年，陇海铁路修筑期间，洛阳北邙山一带因施工而发掘出的墓葬中为数众多的就是唐三彩随葬品。其中最引人注目的就是三彩骆驼（图1.7），一千多年以后的我们看到这些骆驼俑仍旧能够联想起当年骆驼叮当漫步在丝绸之路上的情景，仿佛一切都近在眼前。图1.7 三彩骆驼俑（一） 、唐三彩骆驼俑与社会文化图1.8 三彩牵驼俑唐代是我国封建朝代的鼎盛时期，所以说唐三彩从另外一个侧面也反映了这种唐王朝的政治、文化、生活，它跟唐代诗歌、绘画、建筑其他文化一样，共同形成了唐王朝文化的旋律，但是它又不同于其他的文化艺术，这和唐代当时的审美观点有很大的关系。唐文化包容了各种文化，包容了外来的好多文化，那么就是说这个时候从绘画也好，从陶瓷也好，从金银器的制作也好，它形成了一个灿烂文化的这么一个特点。唐朝对外实行开放政策，以其博大的胸怀拥抱世界，吸收着外来优秀文化。唐首都长安是当时的经济和文化交流中心，著名的丝绸之路就是以长安为中心的，通过陆路和水路将亚、非、欧各国与大唐紧密地联系在一起，进行经济和文化交流，并融入到世界文化体系当中去。大唐的富裕和社会的安定吸引了无数的不同国家图1.9 三彩骆驼和地区的使者、留学生、商人、僧人等频繁的往返于大唐，将少数民族和外国的文化艺术源源不断的传入内地。唐三彩的产地-洛阳是古丝绸之路陆上和海上的联接点，当时的交通工具主要是骆驼，这在唐三彩骆驼俑上都有体现。（如图1.7-1.10）从出土随葬品中最能体现唐文图1.10 三彩驼物俑化与世界文化的交流的莫过于唐三彩骆驼俑了。在唐人思想中胡人和骆驼的联系时最为紧密的，胡人俑是唐对外文化交流的生动写照。可以想见，在沙漠中，人和图表1.11 三彩胡人俑 复制品骆驼艰难跋涉，相依为命，所以人和骆驼有一种亲密感。它那高大的形态和坚毅负重的神情，似乎还带着丝绸古道的万里风尘。那些骆驼背载着丝绸或驮着乐队，还有些驼着沉重的货物因劳累而仰首嘶鸣，那赤髯碧眼的骆俑，身穿窄袖衫，头戴翻檐帽，再现了中亚胡人的生活形象。（图1.11）（二） 唐三彩骆驼俑与社会生活图1.14 唐彩绘邛窑人形壶（年代略晚，有待再作考证）图1.13 唐三彩胡人抱囊人物与七星母子盘共同出土（1976年河南孟津周寨出土）图1.12 三彩复制品在我国古代，人们思想中普遍存在着灵魂不灭的观念，同时受孝道礼仪的影响，随着社会财富的增长和等级差距的扩大，统治阶级和富有者在丧葬上日益追求奢华丰厚的趋势，使得平常百姓也竞相效仿，形成了后来所谓的厚葬之风。特别是在唐代，由于封建经济发达，国家富足，使得厚葬之风更甚，上至皇亲国戚，下至达官贵人梦想死后继续享受这种奢靡生活，就把生前拥有的一切制作成三彩器带入墓中，因此唐墓中的随葬品都非常丰富。这些都是有证可考的，从唐朝出土的随葬品中都有体现。（如图1.3、1.6、1.12-1.15）唐朝社会这种互相夸富和攀比的风气极大的刺激了唐三彩的烧制，三彩器就是在这样的厚葬之风盛行的历史条件下大规模的发展起来。由于厚葬之风的盛行和唐文化的对外发展，带动了唐三彩的发展。唐三彩骆驼俑也是对当时社会生活的一种真实的反映和再现。如图1.15所示：骆驼曲腿平卧，昂首引颈。在骆驼的背上，骑一胡人俑，胡人俑深目、高鼻、图1.15 胡人骑卧驼俑 唐 1957年西安市西郊鲜于庭诲墓出土 现藏于中国历史博物馆宽颊，头戴尖顶毡帽，帽上涂红色彩绘，可惜彩绘大部分已脱落。左臂微曲于身侧，右臂高举于头上，双目圆睁，双目圆睁，双拳紧握作努力牵缰赶骆驼的架势。唐长安是一个开放性大都市，许多外国人和少数民族的使节、商人往返于大唐，他们与大唐进行着繁忙的商业贸易交流，这件胡人骑卧驼俑正是当时社会生活的真实写照。这样的画面使人联图1.16 三彩骆驼俑想到通过漫漫丝绸之路与大唐进行贸易往来是多么的艰难，他们要克服多少困难才能到达目的地。当时从唐墓中出土的骆驼的数量来看，盛唐时期最多，充分说明大唐的兴盛与外国的交流的频繁。这件俑表现了当时陶瓷制作水平已经达到了很高的水准，同时也反映了随着唐朝经济的繁荣，丧葬之风逐渐走向豪华奢靡。（图1.16）二、唐三彩骆驼俑的艺术特征图2.1 三彩胡人背猴骑驼俑 唐图2.2 三彩乘骑乐人俑骆驼作为当时对外文化交流的重要工具，也是最得力的旅途坐骑，以吃苦耐劳和坚忍不拔的精神著称。它们驮负卷帛、丝绸和中西各地的名产货物来往于慢慢的丝绸之路上，成为大唐与外域联系的友好使者。满载丝绸的骆驼是“缕缕蚕丝织友情，鸣驼千里传佳音”的真实写照。唐三彩在对骆驼俑的塑造上是非常成功的，被人们誉为“沙漠之舟”的骆驼，有的昂首嘶鸣，有的两峰间驼着巨大的行囊，稳步行进在茫茫古道之上、千里戈壁之中，他们这种无所畏惧、坚忍不拔的形象和精神，给人以信心、鼓舞和希望，是中西商旅往来的真实写照，也是中外文化交流的生动写照。因此，唐代匠人在塑造三彩骆驼时，将自己的喜爱、尊敬、赞美之情融入艺术品的创作之中，将骆驼的高大、吃苦耐劳、忍辱负重的艺术神韵生动地展现在我们面前，使骆驼整个形象就好像有一股上升力、支持力，不被困难所压倒。三彩骆驼不论是昂首嘶鸣，跪卧在地，还是满载货物，皆轩昂生动，气魄雄伟。(一)唐三彩骆驼俑造型特点 图表2.4三彩驼物俑图2.3 三彩骆驼载乐俑 唐 现藏于陕西历史博物馆 西安市西郊鲜于庭诲墓出土 墓中出土了很多造型各异、新颖别致、制作精良、姿态优美的骆驼俑。有立驼、卧驼、载物驼、单峰驼、双峰驼，它们有的昂首嘶鸣，有的正在行走，有的背驮货物。每个骆驼俑都有各自的特征，每一个骆驼俑都蕴涵着一个悠远古老的故事。以载人骆驼俑为例，如图1.15和2.1-2.3的载人骆驼俑，就是形态各异，每一个骆驼俑都有其不同的造型特点，不管是骆驼与人的比例关系、头的方向、鞍的位置、尾巴的大小和朝向、鬃毛的色泽都有不同的状态，从这些方面去分析能够知道当时的骆驼处于怎样的一个状态中。作为唐代对外文化交流载体的骆驼在丝绸之路上起的作用是不可替代的，每一件骆驼俑都是当时社会生活的真实写照。图1.15和图2.1驼背上载的都是胡人。据史书记载，西域康国人擅于经商，图2.1这件胡人背猴骑驼俑塑造的是盛唐时西域康国人来华经商，骑着骆驼穿越茫茫沙漠时为了解闷儿而携猴的情景。这件骆驼俑是双峰，昂首引颈，作嘶鸣状，四腿肌肉发达强劲有力，四足前后错落似欲起步前行。背上骑一胡人，深目高鼻，络腮胡须，身着胡服，脚蹬长靴，手扶前驼峰，肩负一抬头张望的猴，造型生动形象。图2.2和图2.3描述的是驼载乐人俑，有所不同的是图2.2载的是胡人，胡人骑驼俑比较常见，但数位胡人共乘的乐人俑却很非常罕见。这件作品五个乐人都表现出奏乐的神态，造型优美，形象逼真，比例协调，具有浓重的生活气息。工匠们采用渲染和夸张的艺术手法，在驼背上设计了一个开放的小舞台，站在中间的挥手歌唱，其余四人则坐着，在这个小舞台上进行绘声绘色的表演，除一个带着琵琶外，其他人的乐器都已遗失。图2.3这件作品中，驼上坐着六位手持乐器的女乐人，这些人物形象刻画的生动，反映了盛唐时期我国雕塑艺术所达到的高度水平，也说明了西域盛行的音乐对当时唐朝人的生活的影响。图2.6三彩载物骆驼 唐 现藏于陕西省博物馆图2.5 绿釉载丝骆驼 唐以载货骆驼俑为例分析 我们都知道，唐朝的骆驼大部分都是作为运输工具为了背载货物，它们有的因背负的货物过重跪立在地休息，张口、图2.8三彩骆驼俑图 2.7三彩嘶鸣骆驼鼓眼显示出疲劳。有的背载着货物昂首睁目，作起程状，显示出其任道重远的神情。（图2.4-2.6）都是载物的骆驼俑，它们的背上都背负着沉重的货物，昂首向前，仿佛前面还有很长的路要走，虽然累却不能停下前进的脚步。它们背载的货物有蚕丝、瓷器、铜制品等中原独有的货物。艺术家通过对骆驼和驼身上辎重的塑造，表现了唐对外经济文化交流的频繁，反映了当时丝绸子路的繁忙，同时揉进了工匠对骆驼的赞赏态度。如图2.4，骆驼四腿站立在方形平板之上，由于背上背负的过重的货物，嘴巴微张头微侧，肌肉紧绷，感觉好像在哀求主人能够减轻一些背上的货物，让它稍微的休息下再前行，虽然很劳累却仍旧没有倒下去，一直在坚持着，让人看了怜惜的同时又多了份尊敬和感动。图2.9三彩骆驼俑除了这些载人和货物以外还有一些是什么都没有背负的骆驼俑，他们只是呈现出骆驼的一种形态。在唐朝骆驼是最常见的题材，出土的三彩俑中骆驼也是很常见的。唐朝匠人们运用不同的表现手法，制作出了姿态万千的骆驼俑（图1.7、图1.9、图2.5、图2.7-2.9），都是昂首挺胸抬头向前，朝着目标前进，无所畏惧的形象给人以高昂的情绪，让人感受到信心和希望。有的嘴巴微张，有的因劳累而嘴巴大张着，也有一些无力地低着头嘴巴紧闭。这些形象真实的反映出那些行走的商旅们的辛苦和骆驼的疲惫不堪。图2.10 三彩骆驼俑（二）唐三彩骆驼俑纹饰特点图2.12图2.11唐代匠师们在塑形的同时，也是用多种手法，各式各样的装饰纹样加以装点，使其更具艺术魅力，骆驼身上的行囊包，就有人面、兽面、书箱、行包等多种图案。在雕塑技巧上，手法多样，有刻花、堆塑、捏塑、手雕等。其中有兽头纹饰的有很多（如图2.10-2.13 ），这些兽头仔细的看起来还是有区别的，它们大多是捏塑或模具成型，然后再黏贴在骆驼俑的背上，使之成为一体。图2.14的兽头是头微侧，粗眉大眼，鼻孔朝天，面部露凶相。图2.15的兽头就和善多了，双眼目视前方，露出两边的大牙，眉头紧皱，似乎在发愁着什么事情似地。其次比较吸引人的就是驼背上的椭圆形毡，有些毡子四周有打褶的花边，分别施以不同的釉色。有的是菱形格纹带在线的交叉处有小圆圈，周围是花瓣形的花边。有的是方形格纹，四周有花边。也有的因为驼上有人，所以驼背上的毡子上还有一块毯子，毯子呈方形，四周有较宽的碎毛线做成的花边（图2.2和2.3）。如图2.3，这件骆驼俑的纹饰比较具有代表性，骆驼俑的双峰上架了一个板，上面有五个不同形态的人在奏乐，每个人的服饰和发型以及姿态都不同，骆驼俑的背颤台上铺着一块长方形的毡毯，毯子中间部分是方形的格纹，周边一圈是带毛边的，在毯子的下面驼峰间还有块毡子，这块毡子的边露了一部分在外面，是荷叶边的形状，与人坐的那块大不相同。与图2.2的载乐俑驼背上的纹饰也是不同的。图2.15 兽头局部图2.14 兽头局部图2.13（三）、唐三彩骆驼俑釉色特点唐三彩最主要、最显著的特征是在于其高度发挥了低温铅釉的熔点低、流动性强等性能，运用黄、绿、蓝、褐等颜色釉，形成华美绚丽的釉装饰。它那绚丽多彩、鲜艳夺目的釉色，也正是唐三彩不同于其他时期的陶瓷的最大的魅力所在。唐三彩的釉料在窑炉内达到一定的温度充分的熔图2.16 三彩骆驼俑融，各种颜色的釉料互相浸润交融，形成了五彩斑斓的颜色，釉色浓艳瑰丽，釉汁流淌自然，形成一种具有特殊魅力的艺术品（如图2.16-2.18三彩骆驼俑）。唐代工匠经过无数次实践，成功配制出白色、浅黄、棕黄、褐红、淡青、翠绿、深绿、天蓝、茄紫、赭黑等彩色釉。工匠图2.17三彩骆驼俑们在施釉时，在胎面上按照一定的设想，根据胎体的特征将各种釉汁交错施于胎面，巧妙搭配，然后进窑烧制。釉料在窑炉内由于受热熔融像四处流淌，各种颜色浸润交融，形成非常自然、明艳柔和、变图2.18三彩骆驼俑幻莫测、绚丽多姿的彩色釉。后人做的一些仿制品与唐代的相比差得很远，以图2.19为例，仿品釉色艳丽漂浮，釉汁过细很少流淌，釉面光泽耀眼刺目，玻璃质感强，没有魅力可言。虽然如此，现在洛阳附近的一个仿古村，生意做的是风生水起，相当的好，那些高仿品非常受到收藏界的追捧，有些卖的价格也是相当高的，有些几乎被以假乱真，可见唐三彩的魅力之大。唐早期骆驼俑制作不够精细，品种少，色彩不够丰富，也不够绚丽。到了盛唐时期，三彩质量最高，色彩最为艳丽，变化丰富多彩。中唐至唐末，由于国力衰退，三彩已没有盛唐时的华丽，风格也迥然不同。这就呼应了唐三彩的发展与当时的社会政治、经济、文化等的关系，没有了相应的社会背景和条件，所以到了唐代以后，唐三彩逐渐的衰落下去，即使到了现代，我们仍旧没能够很好的继承唐三彩独有的艺术特色和内涵，也没能很好的把唐三彩发扬光大，这是我们需要做的，也是应该做好的。图2.19三彩骆驼俑仿品结语通过集中一段时间对唐三彩骆驼俑的认识和学习，使我对三彩艺术有了较深入的认识。唐三彩虽只有百年的短暂历史，但它对我们研究唐代的社会文化和生活，唐代陶瓷工艺的发展都有重要的贡献，同时也是我们后人研究海上和陆上丝绸之路的一条途径。唐三彩不仅远销海外，而且技术也传到了世界各地，后来发展出来的“新罗三彩”和“日本奈良三彩”也都是大唐文化对外交流的见证。我国后来的宋三彩、辽三彩、明清素三彩也是对唐三彩的继承和延续。唐三彩骆驼俑本身具有的魅力是不可阻挡的，色彩的丰富变化、釉质的明亮、造型的生动形象、纹饰的独特都是同一时期其他艺术品无法比拟的，每一件作品都再现了盛唐时期那繁华的社会和生活，对外文化交流的频繁，奢靡的厚葬之风。虽然唐三彩的时代已经过去，但它的影响却永远不会过去，对现代研究陶瓷艺术有很重要的参考价值，值得我们后辈们学习。致谢选择唐三彩作为选题，对我来说也是一种挑战，虽然洛阳作为我的第二故乡，生活了很多年，但对唐三彩的故乡我了解的并不是很多。由于资料很少，能借到的书又很少，因此，研究起来还是有一定难度的。在和指导老师商讨和确定选题后，我得到了导师的帮助，使我的课题得以顺利进行，在这个过程中，有多少可敬的老师、同学、朋友给了我关怀与帮助，在这里请接受我诚挚的谢意！首先要感谢系里老师对我的教育培养，三年专业知识的学习，使我受益匪浅。感谢在毕业论文、创作上给予我帮助和指导的刘建国老师、李海霖老师、吴昊老师、周武老师，他们严谨的治学态度是我学习的榜样。感谢老师们在我学习陶艺生涯中给我的帮助和关心，同时我要向一直关心我，爱护我的父母以及同学、朋友致谢，感谢他们长久以来对我的帮助和支持，谢谢你们！ 21【参考文献】01 周立、高虎著中国洛阳出土唐三彩全集（上、下）大象出版社 P383-42702谭旦冏著中国陶瓷2-汉唐陶瓷光复书局出版社P113-11703故宫博物院编著故宫陶瓷馆-上编紫禁城出版社图片选自书内-A图八九、 B图九零、C图九三04胡小丽著唐三彩鉴定与鉴赏 江西美术出版社 05 杨永善著 陶瓷造型艺术 高等教育出版社 北京市西城区德外大街4 号 2004年7月 06 白明编著 世界现代陶艺概览 江西美术出版社 1999年1月07 参阅中国收藏2007年12月号陶艺寻藏之瓶瓶罐罐08 汝窑，是我国宋代五大名窑之一，具有素净淡雅之风尚，有“青瓷之首，汝窑为魁”的美誉，专为宫廷烧制御用瓷器。09 温黑格比（Wayne Higby）美国纽约阿尔弗雷德大学纽约州立陶瓷学院国际陶艺学会会员，国际陶艺学会执行委员会委员。10 The Potters Artby Garth Clark Printed in Hong Kong In 1995 11 Modern Pots Hans Coper, Lucie Rie and their Contemporaries by Cyril Frankel published in the United Kingdom by Thames &Hudson Ltd In 2000