长城脚下公社之竹屋的分析

长城脚下公社之竹屋的分析长城脚下公社之竹屋分析和材料使用这个建筑是日本建筑设计师隈研吾的作品，叫 “竹屋” 。 这座房子叫 “竹屋” ，因为它是用竹子打造的。在隈研吾的儿时记忆中，有一片竹林，是通往游戏场的必经之地，他说，也许是潜意识作崇，当他接到长城脚下这个设计案时，竹林景象一直在脑中浮现，就这样万里长城和竹屋有了前所未见的结合。按照传统做建筑，首先要做“叁通一平”，“七通一平”，但这座建筑是建在一条山沟上，充分地利用地形建造，下面一层在山沟的底下，上面一层在山沟的上面。 这座建筑的外表都用用竹子包起来，隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征， 在世界任何地方看到竹子，人们就会想到中国，在长城边上建这样一座建筑是很有意义的，长城又是农业文明和牧业文明的分水岭，为了避免两个文明的冲突所以建立起了长城; 现在世界面临的问题是东方文化和西方文化的冲突，东西方只有联起手恢复信任，消除敌意，世界才能和平，才能向前发展竹屋的材料材料， 既然它在中国与日本文化中具有独特涵养，我们仅可能使用竹子。视竹子的密度与直径，它提供了各种不同的空间分割。为了充分利用这些特性，我们决定放置一个竹子墙，就像长城一样沿着基地斜面的一层竹子。长城在过去分隔了两个文化，但这竹子墙将不只分隔而且将会多方面地联合生活与文化，如此长城的一小部分隈研吾在其着作自然的建筑中提到，在接受张欣和张永和的邀请之前，他对中国建筑的印象其实并不好。他觉得这块土地的边缘上充满了抄袭自美国80年代风格的超高层大楼，并且是二流的抄袭，而将这寂寥的风景进一步扩大生产的，正是那些在自己国家未里吃不开的欧美叁流设计事务所，他甚至有一种连毛泽东也被欺负了的感觉。不过，当他听了张欣和张永和的热情邀约：不要欧美的叁流抄袭，我们想做的计画是，只要集合亚洲生气勃勃的建筑师，把今日的中国、今日的亚洲向全世界发出讯息。此后，隈研吾决定效法竹林七贤，在竹林木里找希望。竹子多半用在室内的装饰上，少有人会拿它来做支撑建物的柱子，塬因是它在乾燥后很容易裂开。可隈研吾认为，若只是把竹子当作与大地断了缘的装饰，那么，竹林木里那种与大地成为一体，彼此相互支援，既纤细又强中带着柔韧的物性本质就不见了，也不会感动人的。怎么办？把竹子当模子，然后在未里面灌入混凝土就行了，隈研吾 说这灵感来自称为CFT钢管混凝土的新建筑技术。解决了强度问题，还有耐久性 问题， 竹子除了要在适当的季节砍下才不易腐朽外，砍下之后还要做热处理。经由一连串的材料试验，隈研吾的第一栋竹屋是在日本完成的，可不能直接把它般到长城脚下去吧! 他说： 若在任何地方都造出同样的建筑，那就和麦当劳一样了。即使栽植同样的萝葡种子，因天候、土壤环境不同，日本萝葡和中国萝蕾也会长 得不一样。与其说建筑是工业裂品，不如说是较接近萝蕾的事物。隈研吾决定栽 种中国萝葡，但当土木工程公司把竹子的样品送来，专案经理对竹子的品质 不一深感不安，隈研吾倒不以为意直觉这种不一致或许就是长城生产的萝葡也说不定。一般建筑开发会先将地整平，隈研吾考量长城脚附近没有任何平坦之地，若是整地，难得的有趣地形将消失无踪，因此师法长城的兴筑，以一个对环境较为友善的方式，不做整地，让建筑物的底部配合地形起伏。此外，这是个海外专案，土地开发商为了节省成本，对海外的建筑师通常只要求提供简单图面，不用到现场，中日皆然，这个案子也不例外。可隈研吾认为建筑最终是由细部决定胜负，若把最重要的事委给对方，他不懂辛苦设计所为何来！所幸，事务所未里有一位来自印尼的年轻建筑师叫卜迪，在设计费只够两人搭机到北京的情况 下，自告奋勇前往万里长城担此重任。竹屋就在这样的环境下建成了。他的创意与建筑风格，体现了中日的交流与合作。李冰新 10 艺设 2 班 20101102206 3/ 2