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ANDRES SEGOVIA23 CANCIONES POPULARESde distintos paisesObras para guitarra - vol- 2ANDRES SEGOVIA23 CANCIONES POPULARESde distintos paisesObras para guitarra - voL 2BERBEN6810121416182022242526293032343637383940414344464851525455565758刃60Andres Segovia(1893-1987)23 CANCIONES POPULATESde distintos poisesRitomare a Segovia di E. Fisk pag.Volviendo a Segovia por E. Fisk pag.A return to Segovia by E. Fisk . . pag.Le retour vers Segovia par E. Fisk pag.Prefazione di A. Gilardino pag.Prefacio por A. Gilardino pag.Foreword by A. Gilardino pag.Preface par A. Gilardino pag.1) INGLESA: pag.2) ESCOCESA pag.3) IRLANDESA pag.4) RUSA pag.5) RUSA pag.6) TSCHECA pag.7) POLACA pag.8) POIACA pag.9) F1NLANDESA pag.10) FINLANDESA pag.11) SERBIA pag.12) SERBIA pag.13) CROATA pag.14) CROAT A pag.15) ESLOVANIA pag.16) SVEC A pag.17) BRETONA pag.18) VASCA pag.19) CATALANA pag.20) CATALANA pag.21) CATALANA pag.22) FRANCES A pag.23) CATALANA pag.Appendice pag.Apendice pag.Appendix pag.Appendice pag.RITORNARE A SEGOVIAAndres Segovia fu senza dubbio una delle grandi personalita del ventesimo secolo.Durante la sua lunga camera, dal suo primo concerto a Granada nel 1909 fino alia sua ultima appanzione a Miami Beach (pochi mesi soltanto prima della sua morte nel 1987), egli fu oggetto di panegirici idolatrici e, occasionalmente, di mordaci attacchi: e quello che accade alle grandi personalita.Molti giovani ch让arristi di oggi non hanno avuto il piacere - che io invece ho avuto spesso 一 di ascoltare un concerto di Segovia e, sorprendenternente, pochi di loro hanno familiarita con i suoi dischi. Invece 一 proprio come i pianisti ritornano a Rachmaninov, Rubinstein e Horowitz, i violinisti a Kreisler e a Heifetz, i violoncellisti a Casals 一 i chitarristi harno bisogno di ascoltare nuova- mente Segovia, per comprendere da dove sono venuti e dove stanno andando. La presente edizione e parte di questo impor- tante processo.In realta, solo ora la vera storia di Segovia incomincia a emergere Egli stesso avvolse le sue origini nella nuvola di un mistero pocti co, che fece parte della mistica segoviana. Mentre scrivo, la monumentale biografia di Alberto Lopez Poveda 一 il quale ha dedicato quattro decenni della sua vita a collezionare e a catalogare qualunque cosa avesse relazio- ne con Segovia 一 e prossima alia pubblica- zione Altre biografie sono in corso, e sareb- be presuntuoso cercare di fornire anticipi deirabbondante materiale che sara presto disponibile Mi limitero quindi a descrivere come ho preso conoscenza della niusica qui pubblicata, consapevole del fatto che unana- lisi dettagliata dei suoi significati devessere lasciata ad altri.Fui presentato a Segovia nel febbraic del 1974 dalla signora Rose Augustine (della ditta Augustine Strings) e dalla signorina Martha Nelson, allora segretaria della Societa della chitarra classica di New York. Andam mo allalbergo di Segovia (FHotel Westbury a New York City) e salimmo alia sua stanza che, mi ricordo, era al decimo piano, alia fine della hall Entrammo, e lui era la, in piedi. Io avevo diciannove anni allora, c Segovia ne aveva ottantuno! In quel primo incontro (rimanemmo la per circa due orc e mezza) si formo un legame che sarebbe durato per il resto della vita di Segovia. Era una sua caratteristica: a uneta in cui le persone, se ancora vive, preferiscono ripo- sarsi piuttosto che esplorare nuovi orizzonti, lui si curava di dar spazio nella sua vita a un giovane. Aveva sicuramente avuto allievi brillanti, abbastanza da non aver bisogno di altri, ma diceva sempre Avrd tutta FEterni说 per riposare、e il lavoro costante e la ricerca ulteriore erano parte inseparabile del suo credo artistico. Ascoltare un giovane csecu- tore faceva parte delle sue cureQualche tempo dopo la scorn parsa di Seg via, fu: chiamato dalla signora Emilia Segovia (marchesa di Salobrena) che, tra le carte del maestro, aveva scoperto opere scono- sciute. NelTappartaniento di Madrid, dove il maestro era vissuto dal 1962 fino alia sua morte, esaminammo questo materiale. Le opere appartenevano a tre categorie: una collezione di canti popolari (Canciones popu- lares de distintos paises), vari preludi e studi numerati disordinatamente, e alcune trascri- zioni, il tutto scritto dairinconfondibilc ma- no di Segovia. Era chiaro fin dallinizio che, oltre a contenere musica di grande interesse intrinseco, questo materiale costituiva unimportante aggiunta per ogni futura ricerca musicologica su Segovia La signora Segovia voleva che io incidessi i pezzi, e che soltanto dopo Pincisione li eseguissi in concert o. Lasciai Madrid con lassicurazione che, non appena le opere fossero state depo- sitate, avrei potuto ridrame le copie e dare inizio al progetto di registrazione.Trascorsero mesi. Continuannno a corri- spondere per posta e al telefono, ma una parola precisa su quando avrei potuto rice- vere le fotocopie promesse non giungeva. Compresi il perche. Queste sono le cose piu preziose che possiedo aveva cletto la signora Segovia Ella non avrebbe potuto separarscne tamo presto: sarebbe stato come cedere una parte della sua animaFinahnente, concordammo un secondo contro a Madrid nelPestate del 1995. La signora Segovia mi ricevette con la sua abi- tuale gentilezza, e tornai a casa portandomi le fotocopie di tutto il materiale che avevamo csaminato nel nostro primo incontro, un anno addietro. Sei mesi dopo, ero a Londra con il mio tecnico preferito, John Taylor, per incidere quello che mi sembrava il meglio?HNei manoscritti forniti dalla signora Segovia, ie Canciones populares de distintos paises (.para editar Casa Schott.y) si presen tano come una collezione di ventidue pezzi. Con- siderando la data (1941) e la loro remota provenienza (Segovia abitava allora a Montevideo, e la sua carriera europea era sospesa a causa della seconda guerra mondiale), non e difficile cornprendere perche la progettata pubblicazione non ebbe luogo. Data la natu- ra caotica della vita di un concertista, e anche facile cornprendere come la raccolta abbia potuto sparire nel gran mare delle carte di Segovia ed essere semplicemente dimenticata, fino a che la signora Segovia non Fha scoperta dope vari decenni.Larmonizzazione di canti popolari e cosa complicata E necessario evitare la banalita da un lato e Fartificio (cioe la complessita macchinosa) dallaltro. Molte di queste miniature sono davvero squisite, con una varie- ta armonica e unttenzione alia scrittura delle parti che distinguono lo stile e il repertorio di Segovia da quello di suoi con- temporanei minori. Tenendo in conto la natura strofica di questi canti, ne ripeto spesso delle sezioni, per intero o in parte. Questo era anche uno degli espedienti prefe- riti di Segovia (si veda ad esempio la sua versione registrata del Fandanguillo dalla Suite casteliana di Federico Moreno-Torroba,(I)Disco Music Master Records, 1710 Highway 35, Oakhurst, New Jersey. 07755-2910. Numero di caialogo 1612-676174-2 un pezzo basato sulla canzone popolare Ahi! tienes mi corazon)Di un interesse particolare tra gli studi qui pubblicati e FEstudio en mi mayor datato 1921, una delle prime composizioni di Sego via. Si nota Pesuberanza giovanile, rumori- smo e il senso della nuance armonica che caratterizzava Segovia come esecutore Lo stile sembra assai vicino a quello di Moreno- Torroba, il primo tra i compositori che risposero alFappello di Segovia, di scrivere musica per chitarra Questo brano fu scoper- to tra le carte di Segovia dalla sua futura moglie Emilia. Quando ella gli mostro il brano, Segovia, che lo aveva dimenticato, le scrisse una dedica in capo alia pagina e aggiunse il luogo e la data. Segovia era vicino al terzo e ultimo matrimonio, e questa dedica riflette lintensit dei suoi sentimenti per Dona Emilia.Altrettanto chiara e Fassociazione personale del Preludio en si menor, anch esso dedicato a “Deli” (cosi Segovia chiamava sua moglie). Questo pezzo e presente in due copie separate ma virtualmente identiche. Quella prece- dente e intitolata Preludio n. 14, titolo che ci tormenta, spingendo a domandarci dove sia- no gli altri preludi. A un certo punto della sua v让a, Segovia concept - o almeno ordind -i suoi vari pezzi in una sequenza progressiva? Se c cosi, quanti erano i brani della raccolta completa? La straordinaria sensibili- ta a ogni sfumatura cromatica che caratteriz- zd Segovia come interprete e certo in piena evidenza in questa composizione. Tale sen- sibilita e rivelata non solo in una serie di piccoli gesti aggraziati, ma come attributo di una Bella espressione musicale complessiva. Diviso dallo Studio del 1921 da trentotto anni di gioie e di dolori, il Preludio en si menor e soffuso da una tenera melanconia, da un sentiinento poetico che e proprio delFeta e della saggezza, e che e qui riflesso nelFindicazione espressiva tiemo y nostalgi- co.Granada, marzo 1997Eliot FiskPREFAZIONEQuesta edizione delle opere per chi- tarra di Andres Segovia e basata sui nianoscritti autografi inediti appartenenti alia consorte del maestro, Emilia Segovia (marchesa di Salobrena), che il 28 no- vembre 1996 ci ha consegnato personal- mente una fotocopia (da lei autenticata) degli originali, con Pincarico di curarne la pubblicazione per la casa editrice Berben.La collezione di manoscritti e formata da due raccolte compatte e da alcune opere sparse Eccone la descrizioneA Una raccolta di pezzi intitolata da xky Segovia (con una nota apposta al piede della pagina del primo pezzo) ludios del N 1 al XVI; peraltro, una numerazione autografa precedente - cora visibile - giungeva fino al ri XXIV. Doveva quindi trattarsi di una raccolta piu ricca, dalla quale Segovia estrasse poi alcuni pezzi affidati per la pubblicazione ai suoi diversi editori. Anche clopo aver ridimensionato la raccolta e averla intitolata Preludios del N I al XVI. dai rimanen- ti sedici pezzi il maestro attinse ulterior- mente per accogliere altre richieste di pubblicare le sue opere: infatti, dei sedici preludi della collezione manoscritta, no- ve sono gia stati pubblicati, con diversi titoli, da varie case cditrici (uno, addirit- tura con il nome di un altro autore).Q 1 manoscritti di alcune composizio- D 丿 ni sparse, e cioe:一 Quattro preludi (Preludio a Deli, Prelu- dio en si inenorf Preludio Madrilefio e Preludio sobre un tema de Aparicio Men- dez).- Tre studi (Estudio en mi mayor. Estudio para Deli, Recordando a Deli).OUna raccolta intitolata originaria mente 22 Canciones populares de distintos patses in cui il numero 22 - tuttora intclligibile 一 e stato modificato in 24, per accogliere Faggiunta di altre due canzoni, una scandinava e una catalana. La canzone scandinava aggiunta e perai- tro identica a quella che, nella raccolta, porta il n. 16. Quindi, le Cnnciones sono in realta 23.Le sette composizioni disponibili del gruppo A e le sette composizioni del gruppo B, sono state qui riunite in un volume (da noi intitolato Preluc/ios y Eshi- dios). nel quale 一 non potendo adoperare la numerazione dei preludi manoscritti (che presenterebbe dei vuoti) e non esi- stendo una datazione di tutti i pezzi (che permetterebbe di disporli in ordine cro- nologico) 一 la nuova numerazione dei brani e stata derivata dalFordine alfabeti- co dei loro t让oli，cioe dalTunico criterio oggettivo oggi disponibile. Nelle note in appendice, abbiamo conmnque ri porta to le due numerazioni originali dei preludi.Le composizioni del gruppo C (cioe lc Canciones) costituiscono il secondo volume, e sono presentate nelFordine stabilito dairautore.1 manoscritti sono stati considerati, agli effetti di questa pubblicazione, quali do- cumenti storici: i testi musicali, i titoli e lc clcdiche sono stati quindi riprodotti con scrupolosa aderenza agli originali, anche per quanto si riferisce alle peculiarita della scrittura musicale dellautore.Le diteggiature e lc legature chitarristichc sono originali, anche nella loro simbolo- gia, e non nc sono state aggiunte altre In appendice, sono riportate tutte le indica- zioni 一 non facenti parte del testo inusica- le - che figurano nei manoscritti. 1 soli nostri interventi sono consistiti nelle cor- rezioni di alcuni lapsus calami, tanto owi da non richiedere annotazioni esplicative. Ogni dettaglio del testo originale degno di nota e comunque riportato in appendiceNon occorre insistere sulFimportanza di qucsta pubblicazione agli elletti della co- noscenza di un aspetto della personalita artistica di Segovia, che il maestro voile quasi ceiare dietro la sua trionfale attivita di concertista: testimonia la signora Emilia che, nonos【an【c la gloria che lo cele- brava come il piu irnportante chitjirrista del secolo, egli lasciava trapelare il rim- pianto di non cssersi potuto dedicare 一 per mancanza di tempo - alia composi- one.Una postilla. Nel suo libro intitolato An autobiography of the years 1893-1920, Segovia ricorda il p让tor亡 catalano Santiago Rusinol, che conobbe in gioventu a Granada Laffetto e rammirazione che ispirano le parole di Segovia nei riguardi del pittore dei giardinin ci han no spinto alia ricerca di due suoi clipinti le cui riproduzioni figurano nolle copertine dei due vohimi di questa edizione.Vercelli, luglio 1997Angelo Gilardino(I) Segovia / An dulobiogiaphy / of the years / 1893-1920. Macmillan Publishing Co. - New York 1976.RingraziamentiNel pre para re quesfedizione, ci siamo avvalsi deiraiuto di alcu- ne persone che desideriamo ringra- ziare. Esse sono:一 La signora Emilia Segovia (inarche- sa di Salobrena), che, dopo averci incaricato della pubblicazione, ha costantcmente seguilo il nosuu lavo- TO一 11 maestro Eliot Fisk, con il quale ci siamo consultati regolarmente.- II dottor Eusebio Rioja (musicolo- go) e il maestro Eugenio Chicano (p让totr, d计ettore della Fondazione Bicasso) - entrambi di Malaga 一 che ci han no gentilmente procurato i materiali per le riproduzioni dei di- pinti di Santiago Rusinol.-Il signor Alberto Lopez Poveda di Linares (biografo di Andres Segovia), che ci ha procurato una riproduzione del ritratto di Segovia disegnato da Manuel Rivera.- 1 colleghi Matanya Ophee, Graham Wade e Frederic Zigante, che ci han- no aiutato nella ricerca delle opere gia pubblicate di Andres Segovia.AG22Andies Segovia, 23 CANCIONES POPUbXRt SAndres Segovia(1893-1987)23 CANCIONES POPULARESde distintos poises- Inglesa22Andies Segovia, 23 CANCIONES POPUbXRt S22Andies Segovia, 23 CANCIONES POPUbXRt S乙Andantino324-231 I 77.9pKg1) Ingltsa231) Ingltsa23Cllc 星订 VII Lbp1) Ingltsa2322 n :1.i.Jqj器-:5 JsTf-Ei5LF” diL-4厶i9I亠9 二t)irrrrFiJf1) Ingltsa231) Ingltsa2324Andras Segovia. 23 CANCIONES POPLARI s1 - EscocesaModerato assai2 - IrlandesaAndanteCH3espresivoCVCII5什26Andres Segovia 23 CANCIONES 卩OPUURFS26Andres Segovia 23 CANCIONES 卩OPUURFS4 RusaAndante energicoJf1/ lU3U1/ lU3Ucm224w一 nn刃 Rhsu29刃 Rhsu295 RusaModerato cn reO09Uttr r rp-f3 o一3()Andres Segovia. 23 C.ANUONI S POPUI ARI6 - TschecaTranquilo3()Andres Segovia. 23 C.ANUONI S POPUI ARI3()Andres Segovia. 23 C.ANUONI S POPUI ARICIICIV3()Andres Segovia. 23 C.ANUONI S POPUI ARI 444flIT,I.,iT,sssssss2expresivoCIV.32AndrCs Segovia. 2 3 CANC.IONI：S POPU1 ARI7 - PolacaNon troppo Andante32AndrCs Segovia. 2 3 CANC.IONI：S POPU1 ARI32AndrCs Segovia. 2 3 CANC.IONI：S POPU1 ARI/ J Volaca33/ J Volaca3334Atulrcs Segovia, 23 CANCdONI S POPl I l：!、34Atulrcs Segovia, 23 CANCdONI S POPl I l：!、8 PolacaAndanteCIX.8) Polaca3536AndrM Scgoi;i. 2 C N（ IONI、IX）PI I.R1、9 - FinlandesaQuasi Andante en re36AndrM Scgoi;i. 2 C N（ IONI、IX）PI I.R1、36AndrM Scgoi;i. 2 C N（ IONI、IX）PI I.R1、:二CVIII10) Finlandesa3710 - FinlandesaAndante en re38Andres Segovia, 2 3 C A(、Ia38Andres Segovia, 2 3 C A(、Ia11 - SerbiaAllegretto vivofcmrilI-?丿hI-?丿h12 SerbiaAndante en re40Andres Segovia. 23 ( ANC 1ONI.S POn 1 K1、13 - CroataLargoH) Croaia41H) Croaia4114 CroataAllegretto Eslovanta43 Eslovanta4315 EslovaniaModerato44Andres Segovia. 23 dN（）NES lOFULARl、44Andres Segovia. 23 dN（）NES lOFULARl、16 - SuecaModerato en reexpresivo46Andres Segovia. 2H C lOM s 1H I I 厂17 - BretonaAllegrettoJ*:口?7动軒Cl2* 飞r 严飞n17) Breton a4717) Breton a476ADdm t Er ;LJFf)/-sODllODUDpiU ds IMVI.Wd SHNOIDNY G 辺曲巧 s?.ipuy8卜cv19 -!CatalanaAllegrettoCVIcv010M42044cmcnr4厶7厂.
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