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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第七章 摄 像 用 光,摄像用光是利用各种摄像照明器材进行人工照明布光和利用,不同光位的太阳光线进行采光的总称。摄像是用光造型的一门艺,术。光不仅是将三维空间的教学活动反映到二维电视屏幕上的重,要物质条件，而且也是塑造物体形象的基本造型因素。光对摄像,师来说，犹如一支,神奇的画笔和五彩续纷的颜料，他们按照摄像机的技术要求，用光作画，用光造型。,第一节 照 明 器 材,摄像照明器材一般由电光源、灯具、灯架、调光设备等组成。,一、电光源,根据不同的照明要求，需选择相应的电光源。为此，必须了解电光源的特性参数。,(,一,),电光源特性参数,1.,额定电压,2.,额定功率,3.,光通量输出 电光源工作时，单位时间内辐射出去的能量叫光通量输出，单位是流明。,4.发光效率 电光源发出的光通量与消耗功率之比叫发光效率，单位是流明/瓦。,5.,寿命,从电光源开始工作时起，到丧失使用价值时止,(,其,光通量己降低到适用范围以下或烧毁时,),，总共点燃的时间叫电光,源的寿命，单位是小时。,6.光谱能量分布 电光源的光谱能量分布是指电光源各段波长的相对能量分布，一般以光谱能量分布曲线图表示。,7.色温 色温是用来定量分析光源的颜色成分。当实际光 源的光谱成分和绝对黑体在某一温度时的光谱成分一致时，则用绝对黑体的这个温度表示实际光源的色温。色温的单位用绝对温 标,K(,开尔文)表示。,8.显色指数 光源能否正确地重现物体颜色，除了与光源的色温有关外，还与光源的显色性好、差有重要关系。光源的光谱能量分布决定了光源的显色性。物体在全色光谱的太阳光照射下，色彩还原最为真实。钨丝灯虽是连续光谱，但长波光较多，因此它的光色偏红;日光灯不是连续光谱，而且短波光较多，所以它的光色偏蓝。,(,二,),电光源种类,1.,卤钨灯,电视教材制作常用卤钨灯。它是在常用的钨丝灯的基础上，,充入少量的卤素造成，克服了灯泡玻璃壳易黑化的缺点，使灯泡的发光效率和寿命得到提高。,卤钨灯色温,30003200,K,，,显色指数,Ra 9799,，,发光效率,2123,流明,/,瓦,2氙灯,氙灯是一种惰性气体灯。氙灯放电时的光色好，且其最大特点是光谱能量分布接近日光，所以氙灯有小太阳之称，常用来做外景照明。氙灯色温6000,K，,显色指数,Ra9597;,光效高，发光效率30一50流明/瓦;平均寿命10002000小时。,3.镝灯,镝灯是金属卤化物灯。镝灯最大特点是发光效率高达,80,流明,/,瓦，电弧亮度分布比氙灯均匀，是一种光效高、光色好,(,可与太阳光并用,),、寿命长的理想外景电光源。,镝灯色温,5500,K6000K,，,显色指数,Ra8090,，,平均寿命约,2000,小时。,4.三基色荧光灯,三基色荧光灯管因其光谱能量分布曲线是以红、绿、蓝三种原色组成而得名，外形和日光色荧光灯一样。三基色荧光灯管色温3200,K，,显色指数,Ra 85，,发光效率65 流明/瓦，平均寿命1000小时左右。三基色荧光灯管是一种低温光源，它不会给演播室带来高温而影响摄像工作，还可以减少演播室的空调容量，降低成本。,二、照明灯具,(一)聚光型灯具 聚光型灯具的投射光斑集中、亮度高、边缘轮廓清晰,大小可以调节，光线的方向性强、易于控制，能使被摄物产生明显的阴影。常用灯具有菲涅尔聚光灯、椭面聚光灯、注光灯、回光灯及携带式电瓶灯等。,(二)散光型灯具,散光型灯具是一种漫反射式灯具，其投射光斑发散、亮度低、边缘成像模糊、散射面积大，光线没有特定方向，且柔和、均匀，被照物不产生明显的阴影。有新闻灯、四联散光灯、天幕散光灯、顶光散光灯、外景散光灯、三基色荧光灯等。,三 灯架,(,一,),落地式灯架,(,二,),悬挂式灯架,1.固定式悬挂灯架,固定式悬挂灯架布光时按具体情况控制任一盏灯的开与关，不必移动灯的位置。这种灯架布光速度快，但装灯数量多，有些灯的利用率较低。,2.移动式悬挂灯架,移动式悬挂灯架，在它上面设置一定数量的滑动支架，灯具可沿滑动支架移动，悬吊杆又可以升降，所以，灯具的方位和高度可以任意调整。这种灯架用灯数量较少，移动灵活，适合各种复杂节目制作，但成本较高、维修量较大。,四、调光设备,调光设备的发展经历了四代：第一代为电阻型调光器,(,已淘汰,);,第二代为自藕变压器型调光设备,;,第三代,为磁放大器型调光设备,;,第四代为可控硅型调光设备。目前，电子计算机控制的可控硅调光设备在国外已被广泛采用,。,五、灯光控制,(一)控制灯光的亮度,l.,选用不同功率的电光源，功率愈大，亮度就愈大。,2.改变灯具到被摄物的距离，距离愈近，亮度就愈大。,3.在灯具前加网罩或柔光纸等，使光线软化。,4.调整聚光型灯具的汇聚与发散，使亮度增强与减弱。,5.调整调光设备改变灯光亮度。,（二）控制灯光的照射范围,1.改变灯具的垂直角，垂直角愈小，光线分布就愈广。,2.改变灯具到被摄物的距离，距离愈远光线照射范围就愈大。,3.改变灯具的挡光片角度，可将光线限定在某一局限局部区域内。,4.在灯具前面安装遮光板，可将射向某一特定区域的光线挡住。,5.调整光阑型灯具的光阑大小，从而改变光束的大小。,6.调整聚光型灯具的会聚与发散，使光束变小与变大,(三)控制灯光的影子,1.光影规律,(1)灯光的方位与影子的方向相反。,(2)灯光愈强，影子愈深。,(3)灯光的方位愈侧，阴影愈多，投影愈斜。,(4)灯光的高度愈高，阴影愈长，投影愈短。,(5)当被摄物与背景的距离不变时，灯光距被摄物愈远，灯光 在背景上的投影愈实、愈小。,(6)当被摄物与灯光的距离不变时，背景距被摄物愈远，灯光 在背景上的投影愈虚、愈大。,2.消影方法,(1)调整灯的方位、高度，变长影为短影，将多余影子移去暗处或画面外，合多影为一影。比如，主光和辅光在背景上都产生投影时，可以将辅光的距离远一点，方位正一点，高度低一点，则辅光的投影就会被物体本身挡住。,（2）用遮挡方法消去不必要的投影。例如，用小功率的注光灯配置眼神光，要调整注光灯前面的挡光片角度，将光线只射到眼睛而产生眼神光，并遮挡了照射到人身上的光线，从而避免产生多余的身影。,(3)用大面积的散光照明可以消除影子多而乱的,现象。,第二节 摄 像 布 光,摄像布光是利用各种摄像照明器材，运用人工照明方法，按照光线不同的造型效果，对被摄物布置不同距离、方位、高度以及不 同强弱性质的灯光，从而增强被摄物的立体感、质感、纵深感与艺术感。虽然布光的灵活性很大，但做到准确并不容易。布光要遵循自然光的照射规律，符合人们的生活习惯与视觉心理。,一、布光的光型,灯光按照光线的造型效果可分为主光、辅光、轮廓光、背景光、装饰光，效果光和场景光等。布光往往不只是运用一种光型的灯光，而是对各种光型的灯光进行综合运用。,(一)主光,主光是表现主体造型的主要光线，用来照亮被摄物最富有表现力的部位。它在画面上形成明显的光源方向、亮部、阴影和投影，以吸引学生的注意力，起主要的造型作用。故又称塑造光。其它光的配置都是在主光基础上进行的，它不一定是最强的光，但起着主导作用，突出了物体的本质属性。,主光一般采用菲涅尔聚光灯。主光的方位在被摄物的前面，与摄像机镜头轴线成,5,至,5,水平角。主光的高度与摄像机镜头轴线成,5,至,45,垂直角。主光的水平角与垂直角的角度愈大，被摄物的立体感愈强,;,反之，造型平淡。,(二)辅光 辅光又叫补光，弥补主光的不足，照亮被摄物的阴影。它使阴影部分产生细腻、丰富的中间层次和质感，起辅助造型作用。辅光的强弱变化可以改变影调的反差，形成不同的气氛。一般，主光和辅光的光比约为2比1。若光比大，影调硬;光比小，则影调软。,辅光一般采用散光灯。辅光的方位在主光和摄像机的另一侧，与摄像机镜头轴线成5至30水平角。辅光的高度与摄像机镜头 轴线成0至20垂直角。总之，辅光的亮度和角度，以冲淡主光的 影子和避免产生第二个影子为宜。,(,三,),轮廓光,轮廓光又叫逆光或背光，是从被摄物背后来的光。它使被摄物产生明亮的边缘，勾划出被摄物各部分的轮廓形状，将物体与物体之间、物体与背景之间分开，增强画面的纵深感。轮廓光通常是,画面中最亮的光，主光与轮廓光的光比约为,1,比,1,至,1,比,2,之间。,轮廓光一般采用回光灯和聚光灯。轮廓光的方位在被摄物的后面，与摄像机镜头轴线成,30,水平角。轮廓光的高度与摄像机镜头轴线成,30,至,60,垂直角。水平角太小，落地灯架会被摄人画面,;,垂直角太小，光线会射人摄像机镜头，使画面产生光晕现象。,(,四,),背景光,背景光是照亮被摄物背景、布景、天幕的光。它的作用是消除被摄物在背景上的投影，使物体与背景分开，衬托背景的深度。,背景光的亮度决定了画面的基调：高调画面，背景光亮度可与主光亮度相同或略高于主光，形成洁白明净的背景;低调画面，背景光的亮度要低于辅光，形成深沉的背景;中调画面，背景光亮度在主光和辅光之间，约为主光的2/3。,背景光一般采用天幕灯和散光灯。,(五)装饰光 装饰光是用来突出被摄物的某一细部造型的质感，以达到造型上的完美，如眼神光、头发光、服饰光等。,当主光，辅光、轮廓光、背景光依次布局完善以后，分析被摄物局部的亮度是否合适，层次表现是否完美，如不够理想，就用装饰光修饰这些局部和细节部位。,(六),效果光 效果光是用人工光源再现现实生活中一些特殊光源的光线效果或特定坏境、时间、气候等的照明。如从布景的窗户外投射强烈的灯光，使室内产生窗口投影，再现室外的阳光效果;由遮光板将点燃的碳精灯的光线迅速来回遮挡，产生闪电效果;用粗细长短不同的条形红丝绸，绑在风扇的防护罩上，被风吹起来，在灯光作用下形成火焰效果;用一个装有浅水的大盘，放些碎玻璃，轻轻地触动水面泛起波纹，在灯光作用下反射到被摄物上，产生水纹效果等。,七,),场景光,场景光是拍摄大场面才用的。场景光要均匀照亮整个场景，,光照度至少要达到,1500,一,2000,勒克斯，使彩色摄像机无论拍摄哪个角度都能符合色彩还原的基本要求，所以场景光又称为基础光。,主光为基础光的,1.2,一,1.5,倍,;,辅光为基础光的,0.8,一,1,倍,;,轮廓光为基础光的,1.5,一,2,倍,;,背景光为基础光的,0.8,一,1,倍.,场景光一般采用散光灯。场景光的位置在,被摄物的上方，还要大面积均匀分布，使整个,场景的照度一样。例如，可将顶光散光灯均匀地、水平地悬挂在演播室的灯架顶上，使整个演播区的照度相同。在此基础上，再综合运用不同造型效果的灯光。,二、布光程序,布光要有一定程序，先布什么光，后布什么光，心中要有数,;,还要避免光线的相互干扰。布光程序是按拍摄场面大小而定。,(,一,),大场面布光程序,大场面一般先布场景光，后布背景光，再布,主体光。此时，要求背景光能反映出布景的三维,空间。主体光首先布置主光，确立主体的初步造型,;,然后配以辅光弥补主光不足之处，改进未被主光照,亮部分的造型。为了区分主体与背景，增强画面的,空间感，可用轮廓光照明。如果主体的局部细节造,型不理想或与整体不协调，,使用装饰光加强整体造,型与美感。各种光线应与主光和谐一致。,如果主体,活动范围大，可以用两盏以上的灯做主光、辅光或,轮廓光，但要注意光线衔接，避免互相影响,。,(二)小场面布光程序,小场面一般先布主体光，后布背景光。因,为小场面的主体与背景距离此较近，如果先布背,景光，在布主体光时，主光和辅光全投射在背景,上，影响原来布好的背景光。所以小场面要先布,主体光，然后根据主体光投射在背景上的范围大,小、光亮程度，再布背 景光。,布光还要根据主体是人还是物，个体还是群,体，静态还是动态 等具体情况，考虑最佳的布光,方案。,只要光效理想，灯光用得愈少愈好。,三、,静态布光,(,一,),三维物体布光,运用主光、辅光、轮廓光三,种基本光进行照明布置，能将三维物体的立体感、,质感和纵深感的基本造型呈现在二维电视屏幕上。,这种基本布光方法又叫三点布光。三种光的关系：,主光强，
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