荷塘月色优秀课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,荷塘月色,朱自清,作者简介,朱自清,(1898,1948),原名自华，字佩弦。号秋实,，取春华秋实之意。为勉励自己在困境中不丧志，保持清白，便取,楚辞,中,“,宁廉洁正直以自清乎,”,中,“,自清,”,。生于江苏东海县，祖籍浙江绍兴，自祖父以来定居扬州，所以自称扬州人。,1920,年毕业于北京大学的哲学系，在江浙等地的中学任教，参加了文学研究会。,1925,年任清华大学教授。是著名的,散文家、诗人、学者、民主战士,。,作品有诗文集,踪迹,，散文集,背影,、,欧游杂记,、,伦敦杂记,杂文集,论雅俗共赏,、,标准与尺度,以及一些文艺论著，收在,朱自清文集,里。,朱自清与家人，自,1903,年定居扬州后，曾居住过多处。开始住天宁门街，后迁居弥陀巷、南皮市街、东关街、仁丰里等。现在保全下来的为安乐巷,27,号故居。图为故居门口。,1916,年,12,月,15,日，朱自清在扬州琼花观街朱宅与武钟谦女士完婚。武钟谦曾随朱自清辗转杭州、台州、温州、白马湖、北京等地，夫妻感情甚好。,1929,年,11,月,26,日，武钟谦因肺病逝于扬州家中。朱自清有小说,笑的历史,、,别,、散文,给亡妇,和一些旧体诗词记述了他们美好而深厚的感情,。,1921,年冬，在杭州第一师范任教时与友人合影。（左为朱自清）,1921,年,12,月,31,日，欢送俞平伯赴美国考察时在杭州合影。右起：俞平伯、朱自清、叶圣陶、许若昂。,1931,年,8,月赴英国留学前与清华大学中国文学会全体师生合影，前排右一为俞平伯，右二为朱自清。送行的有胡秋原、林庚、等十余人。,1932,年与英国友人摄于伦敦，二排右二为朱自清,。,1932,年,8,月,4,日，朱自清与陈竹隐在上海结婚。,朱自清与陈竹隐赴普陀山度蜜月。右二为朱自清，右三为陈竹隐。,1939,年,8,月，朱自清与夫人陈竹隐、三子朱乔森、幼子朱思俞（前右）摄于昆明翠湖公园。,清华大学中国文学会同人合影,（左起第七人为朱自清）,1948,年与清华大学中文系师生合影。前排左起第一人至第四人为朱自清、余冠英、李广田、许维遹。,1948,年,6,月,18,日，朱自清在拒绝,“,美援,”,和,“,美援面粉,”,的声明上签名。,6,月,19,日平津各大报纸刊登朱自清等一百一十名教师签名的严正声明。,1948,年,8,月,12,日，朱自清因病医治无效不幸逝世。,诗词背诵,海上生明月，天涯共此时。,今人不见古时月，今月曾经照古人。,露从今夜白，月是故乡明。,出淤泥而不染，濯清莲而不妖。,小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。,接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。,惟有绿荷红菡萏（,h,n d,n,），舒卷开合任天真。,荷,花,本文写了朱自清一次怎样的经历,?,-,月下散步,出家门,踱小路,观菏塘,赏四周,明线,游踪,1.,本文写了作者的一次月下散步的经,历,作者为什么深更半夜的时候去月下散,步呢,?,用原文中的话回答,.,-,心里颇不宁静,本文文眼,2.,朱自清为什么心里不宁静呢,?,1927,年,4,月,12,日，蒋介石发动反革命,政变，大肆屠杀共产党人，使国家人民,陷于水深火热之中。作为一个还没有掌,握马列主义的知识分子，作者既对现实,不满，又无法理解这样复杂的斗争形 势，做不到投笔从戎,拿起枪来革命,于是,“,心里颇不宁静,”,，在夜深人静的时候忽然想到荷塘去，找一个幽静的环境平息自己心中的不平静。,时代背景,:,“,四,一二,”,反革命政变后，他处于极度的不安之中。关于朱自清当时的思想情况，他的夫人陈竹隐女士有过具体的描述，,“,大革命失败后，蒋介石统治了全国。佩弦当时没有找到正确的出路，四顾茫然。,”,觉得心上的阴影越来越大。他又在苦闷中彷徨了。他知道：,“,只有参加革命或反革命，才能解决这惶惶然。,”,但在当时他两条路都没有走，而是采取了逃避的办法。他先前曾说过：,“,我只是在行为上主张一种日常生活中的中和主义。,”,他还没能摆脱这种思想，又顾虑着,“,妻子儿女一大家，都指生活。,”,他想用超然尘世的中和主义来排遣解脱自己的不安和彷徨。本文是朱自清付诸行动的艺术表现。,他找到宁静了吗？,这几天心里,颇不宁静,。,这一片天地好像是我的，我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。,我且受用这无边的荷香月色好了。,但热闹是它们的，我什么也没有。,这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。,这令我到底惦着江南了。,理 清 思 想 感 情 的 脉 络,（渴求宁静、自由）,（暂时获得宁静）,（心中怅然）,（不再宁静）,心中失落,感情变化的句子依次是,心里颇不宁静,像超出了平常的自己,便觉是个自由的人,且受用这无边的荷香月色好了,但热闹是他们的，我什么也没有,可惜我们现在早已无福消受了,这令我到底惦着江南了,寻宁静,便觉自己是自由的人：,暂得宁静,热闹是他们的我没有：,失宁静,暗线,情感,心中颇不宁静,出家门,踱小路,观菏塘,赏四周,明线,游踪,寻宁静,便觉自己是自由的人：,暂得宁静,热闹是他们的我没有：,失宁静,暗线,情感,心中颇不宁静,解题,荷塘,：指朱自清先生当时任教的北京清华大学园里的荷花池。,月色,：则点明了时间，是一个有月亮的夜晚,。,荷塘 和 月色,课文中有哪些主要描写景色的语段：,第段：,月色下的荷塘,第段：,第段：,荷塘上的月色,荷塘四周的景色,阅读课文,4,段,分析作者着重描写了哪些景物（,写了什么,），运用了哪些手法（,怎么写的,）写出了景物怎样的特点？,曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。,第四段,曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的,叶子,。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。,第四段,曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的,叶子,。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些,白花,，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。,第四段,曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的,叶子,。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些,白花,，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕,清香,，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。,第四段,曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的,叶子,。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些,白花,，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕,清香,，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的,波痕,。叶子底下是脉脉的,流水,，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了,。,第四段,通感,相 通,清香,歌声,（嗅觉）,（听觉）,时断时续，隐隐约约,光影,名曲,（视觉）,（听觉）,和 谐,相 通,微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。,光与影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。,通感,是一种特殊的修辞。通感是把人们的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）通过比喻或形容词沟通起来的修辞方式。通感就是移觉。,月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处,酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如,梵婀,(),玲,(,英语,violin,小提琴的译音,),上奏着的名曲。,第五段,月光如流水一般，静静地,泻,在这一片叶子和花上。薄薄的青雾,浮,起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中,洗,过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处,酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是,画,在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀,(),玲,(,英语,violin,小提琴的译音,),上奏着的名曲。,第五段,为什么说“泻”“浮”二字点活了月光和雾气呢？可否用“,照,”替代“,泻,”，用“,升,”替代“,浮,”呢？,?,?,?,月光如流水一般，静静地 在这,一片叶子和花上。薄薄的青雾,起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛,乳中洗过一样，又像,笼,着青纱的梦。,泻,泻,浮,泻,化静态为动态,月光既像流水一般地倾泻，但又是绝无声响地幽静幽美,泻,流水,照,“,泻,”,的范围广，与,“,流水,”,相照应，而且有动态美，显得生动活泼。,“,照,”,的范围窄，不能与,“,流水,”,相照应，有点呆板，显得不灵泛。,结论,浮,轻飘柔美,“,浮”,写出了雾的轻飘状态，突出了恬静朦胧，一个水气迷蒙、月色轻笼的境界呼之欲出。,四五两段写出了怎样的景色特点？反映了作者怎样的心情？,素雅、朦胧、静谧、和谐,淡淡的喜悦,荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。,第六段,荷塘的四面，,远远近近，高高低低,都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘,重重,围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是,阴阴,的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上,隐隐约约,的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。,第六段,叠词,1,、强调对象特点,2,、节奏感音韵美,树色,烟雾,远山,灯光,蝉声,蛙声,由远及近,浓淡相间,诗情画意,以动衬静,（,第七段）,由 联想旧时江南采莲的情景,想到 ，,想到,。,眼前的荷塘,两千里外的江南故乡,千余年前的六朝,画 面是,美丽的,气 氛是,宁静的,格 调是,雅致的,美,静,雅,荷塘月色,全篇小结,作者以艺术的手法，描绘了一幅令人陶醉的月下菏塘美景图：绿叶田田，荷花朵朵，清香缕缕，月色溶溶，象朦胧的梦幻，象飘渺的歌声。作者追求的总是淡淡的恰是到了好处的意境，展现的是菏塘月色惊人的美。而这种自然的美正是作者的精神避难所。,再见,巩固字词：,乘,凉,蓊蓊,郁郁,独,处,袅娜,霎,时,脉脉,峭,楞楞,梵婀,玲,媛,女,裳,敛,裾,Ch,ng,W,ng,Ch,Nio nu,Sh,M,L,ng,F,n ,Yu,n,Ch,ng,J,辨别以下多音字：,ch,ng(,乘凉,),乘,sh,ng,（千乘之国）,ch(,独处,),处,ch,（妙处,）,ch,n(,颤动,),颤,zh,n,（颤栗）,yu,n(,媛女,),媛,yu,n,（婵媛）,m,i(,脉络,),脉,m,（含情脉脉）,shang(,衣裳,),裳,ch,ng,：古代,指裙子,i(,挨近,),挨,i(,挨打,),ch,差别 差价 差额 阴差阳错 差强人意,c,参差不齐 犬牙差互,差,ch,差不多 就差你一个 真差劲,chi,差使 差事 当差 信差 受人差遣,b,i,背包袱 背负,背,b,i,背影背井离乡,b,单薄鄙薄 日薄西山,薄,b,o,薄被 薄饼,b,薄荷,