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Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,11/7/2009,#,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,中国陶瓷史,隋唐陶瓷艺术,隋唐的陶瓷工艺,隋代虽然时间较短，然而国家的统一与生产的上升，使陶瓷工艺在六朝的基础上有着较大的发展。,隋代的陶瓷，在北方的安阳隋张盛墓、卜仁墓，西安李静训墓，南方的长沙、武汉、江西靖江等地隋墓都有出土，武汉周家大湾隋墓出土的陶瓷多达六十余件。在河北贾壁村，河南巩县、安阳等地，还发现了隋代窑址。,隋代的陶瓷，除了传统的的青瓷在南北各地继续射干年产外，白瓷也已经烧制成功。白瓷是由青瓷演变而来，它是我国劳动人民在长期的陶瓷生产实践重，通过对瓷土进行精炼，使原料中铁分减少，以及烧制火度的掌握，而烧成的白度较高的瓷器。,隋代陶瓷的品种，比六朝更为增加，它逐渐代替金属、漆器等，制成各种生活日用品，有饮食器、盛储器、生活用器、文具、娱乐器、家具等等。龙柄双身壶更为隋代出现的新品种，到了唐代才变为单身。隋代陶瓷的 装饰，有几何纹、旋纹、绳纹、双圈纹、连珠纹等。植物纹有莲瓣、忍冬、葵瓣、团花、宝相花、梅花、树叶等。动物纹有龙纹、凤纹、象首等。此外还有人物纹。一般说来，隋代装饰较少，而有实用的的四系、六系、八系不等的耳。其中以桥形耳最多也最有特色。,隋代的陶瓷在制作技术上，有较大的提高。可以使胎体洁白，同时显得薄而细腻，不象六朝那样的厚重，并且使用了护胎釉，这样不仅可以掩盖胎体的细孔和斑点，而且也提高了洁白度。,唐代的陶瓷得到了更大的发展。陶录称“陶至唐而盛，始有窑名。”这时各地制瓷中心都有了窑名，这反映了烧瓷的兴盛和不同的艺术特色。一些文人雅士也加以评赏和注意，大量反映在唐代的诗文中。就它的特点说，可以分为青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩几类。,唐代陶瓷的造型发展和演变，可分为三个时期。早期流行凤头壶、天鸡壶、龙柄壶、高足钵、四耳罐等，且多大型平底或圆饼底。中期大型器物减少，多碗、盘、杯、盒、罐、盂等，出现圈足。晚期则多成套的壶盏杯、托等，并有较高的圈足。,唐代陶瓷的装饰，更加丰富多彩，方法多样，主要有：印花、划花、洒花、堆贴、釉下彩、绞釉和绞胎。,从装饰手法的演变过程来看，大体上唐代早期多采用堆贴，中期则以刻花、划花最为流行，晚期出现了绞釉和洒花等方法，这也反映了色釉的制作种类在不断增加。,接下来请欣赏隋唐的陶瓷精品,青瓷武士俑,隋朝时期 明器1953年湖北省武汉市出土高63.3厘米、59厘,这两件戴盔披甲的武士俑仅露脸部,整个盔上布满鱼鳞甲片。他们身穿明光铠,项部有盆领,铠甲垂至膝下,其上亦满布鱼鳞甲片。其中一武士的胸、背部国护用襻带通过两肩系结。俑均两手拱至腹部按一长方形盾牌,盾周沿有金钉圆泡,中间排列着小朵花,似外加皮革的木盾,用金属圆泡钉固定。从文献记载看,明光铠创始于三国,当时非常名贵,只有将领才能穿着。其特点是铠甲的胸前、背后都有左、右两片椭圆形的金属圆护,很像镜子。在战场上,圆护反照太阳光,即发出明光,故名之。从出土的文物看,明光铠到北朝末期日趋盛行,隋朝除明光铠还有两当铠,唐朝时明光铠已取代两当铠而成为最主要的铠甲。,陶 文 官 俑,隋朝时期 明器 1956年湖北省武汉市周家大湾隋墓出土，高65厘米,此俑头戴方帻，上穿宽袖衣，下着曳地裳，腰束宽带，脚穿舄。北朝西魏时已开始“罢门资之制”，注意才干。隋文帝废去九品中正制的选举制度，命诸州岁贡三人，开皇十八年（公元598年）又下诏“京官五品以上、总管、刺史，以志行修谨、清平干济二科举人”。这说明此时已在走向科举制度。至隋炀帝时开始置进士科，标志着科举制度的奠定。,青瓷四系螭耳天鸡尊,隋朝时期 盛水器1956年湖北省武汉市周家大湾241号隋墓出土 高25厘米、口径6.6厘米、底径7厘米,此尊为鼓腹、长颈、平底,肩部有四系,双螭把手,螭嘴探入尊口作饮水状,颈部有突出竹节纹,腹部为弦纹,壶嘴为鸡首形,青色釉。隋代青瓷出现了许多新的器型,尤以壶和瓶变化较大。壶一般分为带流和无流的两种带流的有青瓷鸡头壶、青资凤头龙柄壶八棱形短嘴壶等;无流的壶,多流行于南方,基本特征为高盘口,有颈,系贴附在肩上;瓶的主要变化是出现了盘口瓶。,隋朝时期 盛器 1957年陕西省西安市李静训墓出土 高21厘米、腹径16厘米、底径9.4厘米,此罐罐身瘦长,口直而大,瘦颈,肩部贴附八系,属于隋朝瓷罐中的南方系统。罐表里均施青灰色釉,有开片纹,底下露胎,胎呈灰黄色。此罐出土时内盛有核桃。,青瓷八系刻花罐,青瓷鼠、牛、猴俑,隋朝时期 明器1955年湖北省武汉市武昌桂子山出土鼠俑高15.3厘米,牛俑及猴俑高16.5厘米,这是十二生肖俑中的3件,均为人身、兽首、着衣、持笏、盘坐,形象逼肖,釉色青黄,制作精致,具有较高的艺术价值。长期以来,人们认为十二肖,相之说始于东汉的王充,其实在秦简中已出现十二生肖的记载。而十二生肖以造型的俑类出现,则始于隋朝,白瓷双把龙柄鸡首壶,隋朝时期 盛水器 1957年陕西省西安市李静训墓出土 高27.4厘米、口径7.1厘米、底径7厘米,鸡首壶由两晋一直沿用到唐初。隋朝鸡首壶,其造型的演变趋势为鸡首由小到大,壶身由矮小到瘦长,壶口更高,颈变细,肩部贴附的系由条状系到桥形系。此壶鸡首趋向写实,柄仍保留着南朝时期的双龙形柄,足部微向外撇。,白瓷双腹龙柄传瓶,隋朝时期 盛水器1957年陕西省西安市李静训墓出土高18.6厘米、口径4.5厘米、腹径6.3厘米,此器两瓶身相联，联接处上伸一杯式口，颈部有凹弦纹三周。釉施及于腹部弦纹以下，有冰裂纹细开片，近底部分及底部露胎。高岭土（瓷土）含铁量较高，经过1300高温只能烧成青瓷器，经过控制而降低瓷土中的含铁量，克服铁的呈色干扰，即能烧制成白瓷。中国在北齐时已开始烧制白瓷，但当时烧成的白瓷普遍泛青，说明含铁量偏高，烧制温度偏低，烧制工艺还不够成熟。这件隋代白瓷器，胎、釉已完全不见白中泛青现象。,女子骑马陶俑,隋朝时期 明器1956年湖北省武汉市武昌桂子山出土通高37.5厘米,此女俑头梳双髻（丫髻），身穿圆领窄袖长衫，下着裤，腰束带，脚穿尖头履。左手牵缰绳，右手作握鞭状，骑于马上，神态似在驯马。马上鞍勒辔饰俱全，胸前鞅上股后均络以皮带，胸前饰以8个铜铃，股后两侧各有杏叶形饰8枚。此俑形态生动逼真，不失为艺术珍品。,彩绘釉陶文吏俑,唐朝时期 明器1972年陕西省礼泉县郑仁泰墓出土高69厘米,此俑头戴平巾帻,容貌清秀,有髭须。身穿宽袖外衣,领、袖与下襟均饰织锦花边,外套桶裆衫,下着白色裳,宽腿裤,脚穿高头履。衣冠全部影绘贴金,再现了唐时期班上文官的风貌。墓主郑仁泰参加过李洲的晋阳起兵和唐太宗发动的玄武门之变,曾为凉州刺史,被授右武侯将军,加上柱国,是唐初的一位重要人物。,彩绘釉陶武官俑,唐朝时期 明器1972年陕西省礼泉县郑仁泰墓出土高71.5厘米,此俑所穿铠甲颜色华丽,边缘绘绿、红、蓝等色构成的宝相花纹,当为模拟郑仁泰生前的仪仗队将领。,彩绘贴金骑马陶俑,唐朝时期 明器1971年陕西省乾县懿德太子墓出土高3335厘米、长29.532厘米,马头有一整片面帘,双眼处开有洞孔,表面贴金,双耳间竖有一朵缨饰。马颈部、胸部和马身的甲连缀在一起,在鞍后尻部有原插寄生(扇面或树枝状)的孔。唐时,这种外观华丽的马具装,完全是为了表示豪华和威仪,一般都作贵族的仪仗,并不用于战斗。马上男骑俑,头戴盔,身穿带有披膊和护胸的铠甲,脚穿高统皮靴,左手牵缰绳,右于前曲握拳,似持物状,气势威武。,骑驼乐舞三彩俑,唐朝时期 明器1957年陕西省西安市鲜于庭诲墓出土骆驼头高58.4厘米、首尾长43.4厘米，舞俑高25.1厘米,唐时，中亚有许多乐师、歌舞者留住长安城内，唐高祖曾拜中亚安国出生而长居长安的安叱奴为散骑常侍。曹国人曹保及其子善才、孙曹纲都是蜚声艺林的琵琶名手。宪宗元和时，西域米国人米嘉荣曾为唐朝廷供奉，是歌曲名家。玄宗开元时，康国、史国均遣使献胡旋女子。南亚、东亚诸国中的骠国、扶南，以及日本也有很多乐工旅居长安，带来了很多新的乐曲和乐器,西域人骑驼陶俑,唐朝时期 明器1954年山西省长治市王琛墓出土高89.7厘米、长26.5厘米,这件陶骆驼形体高大。背骑胡人深目浓眉，高鼻，络腮胡，身穿翻领皮毛褊衣，腰束带，系一小香囊，坐在横搭于驼背的行囊上，左手执缰绳，右手高举，作挥鞭状。唐代的丝绸之路连结中国和中亚、西亚乃至欧洲诸国。在丝绸之路上，许多波斯、阿拉伯商人、技艺人前往长安。此俑生动再现了奔波在丝绸之路上的西域商人形象。,青瓷葫芦尊,唐朝时期 盛器1956年河南省陕县唐墓出土高17.6厘米、口径2厘米、底径7.4厘米,该器呈葫芦形,造型别致,釉色晶莹。唐代青资生产主要在南方,如越窑、鼎州窑、婺州窑、岳州窑、寿州窑和洪州窑。这些名窑,除鼎州窑外,其他窑址均已发现,还发现了文献中未曾提到的铜川窑。公浙江省金华市一带唐时属婺州,多生产民间日用主瓷,质地较粗糙。岳州窑在今湖南省湘阴县,釉色以青绿为主。洪州窑在今江西省丰城县,釉呈黄褐色或酱色,以烧制碗、杯为主,资质较粗糙。,越窑青瓷罂,唐朝时期 盛器1957年浙江省余姚县在出土土高30.5厘米口径19.3厘米,该机黄釉,腹上刻有大中四年和姓氏等内容共43字。此器自名为罂,即瓶。唐代青瓷以越窑水平为高,被称之为如冰似雪,排在各窑之首。越窑在今浙江省慈误县上林湖一带,产品种类多,胎质细密,釉色均匀,青翠润泽,装饰手法以划花为主,还有印花、刻花等。越窑青资多有外销,在不少国家和地区的古代遗址中都曾发现。此瓶铭文先刻于坯胎上,然后施釉烧制,是一件1100多年前的颇具特色的越窑产品,。,秘色瓷碗,唐朝时期 食器1987年陕西省扶风县法门寺塔地宫出土，高7.1厘米、口径25厘米,法门寺相传始建于东汉，唐时建有护国真身宝塔及地宫，供养佛指舍利。地宫中的许多文物是唐皇室,供奉的，其中的秘色瓷是作为贡,瓷的越窑精品，属宫廷专用。因其釉色、形制少为人知，故以“秘色”相称。器物以青绿釉为主，釉内夹杂玛瑙细末，釉面润泽晶莹，釉层有透明感。这次出土的瓷器共19件，器形有瓶、碗、盘、碟等，大部分在同出土的文物帐上被明确记为“秘色瓷”。因地宫封闭于唐咸通十五年(公元874年)，可知秘色瓷最晚在咸通年间已经烧制了。,白瓷长颈瓶,唐朝时期 盛器1957年河南省陕县唐墓出土高22.2厘米、口径6.9厘米、底径7.2厘米,唐代白瓷生产以北方地区为盛，邢窑在今河北省临城县、内丘县一带，其产品色泽如雪似银，叩之铿锵有声，代表了当时白瓷的最高水平。此外，河南巩县窑烧造白瓷的时间长，产量大，品种多，公元8世纪是其高峰，西安市唐大明宫遗址和西市遗址曾发现巩县窑的产品。河北曲阳窑烧造白瓷的时代较晚，但其产品胎质洁白，釉色白净光润，晚唐时已取代了邢窑的地位。这件白瓷长颈瓶的造型，在唐代瓷器中实属罕见,白瓷灯,唐朝时期 照明用具1956年河南省陕县唐墓出土高30.5厘米,战国秦汉时期多用铜灯和陶灯，魏晋以后，瓷灯开始流行。北朝时期（公元42O581年）的白瓷，白中泛青，尚处于初级阶段。唐代的白瓷生产技术明显提高，这件白瓷灯原料优良，工艺讲究，釉色莹润光洁，通体白玉般的色泽使造型更显稳重。,三彩方柜,唐朝时期 明器1955年陕西省西安市唐墓出土高13.5厘米、长16厘米、宽12.1厘米,该器仿照日常生活中的方柜，用于随葬，是三彩制品中少见的器物。唐三彩是一种铅釉陶器，以瓷土为胎，分二次烧成。先将陶坯入窑素烧至1100左右，然后在陶坯上施彩釉烧至900即成。复色铅釉陶虽然在汉代已经出现，但这种工艺至唐代才出现了一个飞跃。所谓唐三彩，实际不止三彩，而为多彩。当时工匠应用金属氧化物的呈色原理，在釉料中掺进适量的氧化铜便烧成绿色，掺入氧化铁则成黄褐色，掺入氧化钴可呈蓝色等等，在同一器物上交错使用，即产生多种色彩。,三彩马,唐朝时期 明器 1957年陕西省西安市鲜于庭诲墓出土，,高54厘米、长52.7厘米,此马全身白色，马鞍上则披有墨绿色绒毯状障泥，胸前股后络以绿色革带，串以黄色朵花，垂挂金铃等饰件，色彩对比鲜明，造型矫健，形态逼真，将盛唐时期达官贵人的华贵乘骑活脱脱地塑造出来。在中国陶瓷工艺史上，唐三彩以其造型、色彩和施釉工艺开创了一个新的时代，此器代表了唐三彩的最高水平。,大食旅行者陶俑,唐朝时期明器传陕西省西安市出土高27厘米,白瓷砚,唐朝时期文具1957年河南省陕县唐墓出土高7.2厘米、径14.8厘米,唐代是中国砚台发展的重要时期，千年有名的端砚石、歙砚石就出现于此时。端石以色紫为主，歙石以色黑为主，唐代有专门寻找制砚所用石材的开采业。由于砚台的需要量大,石砚、陶砚、瓷砚兼用，而瓷砚除继续魏晋时期的三足砚外，砚足的数目增多，研磨面向上凸起。此白瓷砚底部是由21个兽蹄形组成的镂空圈足。这类圆形而有蹄足的砚形似古代四周环水的辟雍（大学所在地），故名辟雍砚。辟雍砚到宋代以后就少见了。,三彩女坐俑,唐朝时期 明器1953年陕西省西安市白家口出土，高28.5厘米,此女俑穿袒胸窄袖衫,下着长裙,披肩绕肩而垂下,衣饰华丽,为唐代年轻贵妇形象。女俑坐于一细腰圆凳上,反映了唐人由席地而坐转向垂足而坐。唐代凳子的形式主要有月牙形、细腰圆形和长条形。椅子在唐初被称作绳床,主要在寺院中使用,四足着地,有靠背和两侧扶手,形制较宽,便于僧人在上盘坐。绳床后来被称作倚床,至中唐以后,椅子的名称正式出现。,葵口浅底白瓷碗,唐朝时期 茶具高4.3厘米、口径14.3厘米,中国饮茶历史悠久，普及推广是在中唐以后。这时期，始有茶字，出现了论茶之书，茶税也开始增设，与周边邻国贸易中亦出现了茶马交易。当时的饮茶器具主要有碗、盏、杯等，碗最为多见。初盛唐的茶碗造型朴拙厚重，中唐出现了敞口、腹壁斜直、玉壁或圈足的茶碗。最优质的茶碗是北方邢窑的白瓷碗和南方越窑的青瓷碗。此碗属邢窑细瓷，碗内壁釉面上留有环形擦痕，硬是长期用于点茶，为茶筅或茶匙于碗内旋回搅动而致。,白瓷长颈瓶,隋.白瓷长颈瓶，,隋丰宁公主墓出,土。,白瓷罐,唐.白瓷罐，陕西西安出土。,白瓷双耳扁瓶,隋.白瓷双耳扁瓶，隋朝盛水器，瓶口为圆形，瓶体扁平，两面有相同印纹，中间为一兽面，口角左右各衔一忍冬叶，外绕联珠一周。整个纹饰呈心形，尖端向上，瓶体施白釉，有较粗的冰裂纹开片，釉仅施至腹下部，圈足露胎。,白瓷凤首瓶,唐，白瓷凤首瓶，其形似凤,白瓷蟠龙博山炉,唐，白瓷蟠龙博山炉,白斑红釉马,唐.白斑红釉马，高80厘米，1971年洛阳关林出土,白斑蓝釉马,唐.白斑蓝釉马,唐.白釉长鬃马，高55厘米。,白釉长鬃马,白釉瓷唾盂,唐（618-907年）高9.5、口径12.5厘米。1991年西安市东郊国棉四厂工地唐墓出土。造型朴素优美、盘口、短颈、溜肩、扁圆体、饼形足。瓷胎细腻，呈白色，通体施白釉，釉质光泽极强，釉面冰裂纹细碎。,白釉穿带壶,白釉穿带壶，唐，盛洒器，高29.5厘米，口径7.3厘米，上海博物馆藏。,唐.彩绘说唱俑，此组俑为一长须的长者高坐在一圆拱形墩上，抬头仰天，面部表情幽默，一乐俑盘腿坐在一圆形蒲团上，双手握笙，一乐俑所持乐器已失，其形态似在弹拨，表现出唐代说唱艺术已趋于成熟。,彩绘说唱俑,宝相花三足罐,唐.宝相花三足罐，高22厘米，井沟朱家湾出土。,唐.白釉刻花三足盘，直径18厘米，高4厘米，1965年洛阳铁二中出土。,白釉刻花三足盘,唐.白釉绿彩罐，高24厘米，龙门香山出土。,白釉绿彩罐,彩绘釉陶载物骆驼,唐.彩绘釉陶载物骆驼，长53厘米，高48厘米，1971年陕西礼泉县郑仁泰墓出土，陕西历史博物馆收藏,。,彩绘女立俑,唐.彩绘女立俑，昭陵博物馆藏。,唐.鸳鸯踩莲枕，长12厘米，宽10厘米，高6厘米，1971年孟津前李村出土。,鸳鸯踩莲枕,唐 法门寺地宫出土，是唐州县进贡皇室的高级瓷器。因其釉色和烧制方法至今不明，又无实物可证明，故称秘色瓷。该净水瓶为佛寺使用的水器。法门寺博物馆藏。,越窑秘色瓷八棱净水瓶,唐.越窑秘色瓷碗，高6.8厘米，口径17厘米，足径6.8厘米，深圳玺宝楼青瓷博物馆收藏。,越窑秘色瓷碗,唐.珍珠纹三足罐，高21厘米，井沟朱家湾出土。,珍珠纹三足罐,唐.镇墓兽，高100厘米，1963年关林出土。,镇墓兽,唐.着明光甲武士俑,着明光甲武士俑,唐.釉下褐彩鸟纹注子，高19.2厘米，口径10.4厘米，湖南省铜官陶瓷公司藏。,釉下褐彩鸟纹注子,唐.釉下褐彩贴花花卉纹注子，高22厘米，口径7.2厘米，上海博物馆藏。,釉下褐彩贴花花卉纹注子,通高三十厘米。凸雕莲花瓣纹为座，灯柱体细长，周身凸雕棱纹十三条，上承浅口、浅腹盘为托，内中央直壁筒式盏。邢窑窑址，在河北省临城境内岗头村等地，是北方白瓷的代表。除此还有烧白瓷的地方：河北曲阳、河南密县、四川大邑和山西等地。,邢窑白釉莲花瓣纹座灯台,唐.驯马陶俑，俑高36.8厘米，马高40厘米，这组驯马俑的造型活泼生动，动感很强，马作身体后坐，似不肯前行的桀骜不驯状，驯马者启口若吼，右臂用力拉扯缰绳，筋腱鼓起，富有力感，俑表原有彩绘，现已脱落。唐俑多系模制，再作细部修饰，然后入窑烧造，模制方法多数为分块合模，这组驯马俑的人与马，都是分别制出后再粘合而成的。,驯马陶俑,唐.鹦鹉髻女侍俑，高34厘米，1972年洛阳谷水出土。,鹦鹉髻女侍俑,唐.西关窑绿釉双耳葫芦形瓶，通高20厘米，口径2.4厘米，底径9厘米，广州省博物馆收藏。小直口，瓶身作亚腰葫芦形，饼形足，亚腰间装三并条形双耳。上部和中部各印双弦纹一周。周身绿釉稍泛黄色，甚匀净莹亮。底无釉，有旋轮痕，胎呈灰黄色，河南密县西关窑有类似器物出土。,西关窑绿釉双耳葫芦形瓶,唐.文吏俑头像，左像高17.5厘米，西安市西郊老机场唐代京城长安三彩窑址出土。,文吏俑头像,唐.倭坠髻女坐俑，高27厘米，1964年洛阳北窑出土。,倭坠髻女坐俑,唐.纹胎枕，高8.2厘米，长14.4厘米，阔10.6厘米，上海博物馆藏。,纹胎枕,唐.唐彩绘打马球俑,彩绘打马球俑,唐.三彩砖残块，大的一块为15厘米*9厘米*5厘米，小的一块为10厘米*7厘米*5厘米，西安市西郊老机场唐代京城长安三彩窑址出土。,三彩砖残块,唐.寿州窑瓷汤瓶，唐代盛器，此器为短颈，筒状直腹，器身施黄釉，釉下可见拍印的网状花纹，寿州窑位于今安徽省淮南市上窑镇，瓷器以黄釉为主。,寿州窑瓷汤瓶,唐.疑为三唐三彩原料的矿物结晶体，西安市西郊老机场唐代京城长安三彩窑址出土。,三彩原料的矿物结晶体,谢谢大家的观赏！,回首页,回目录,下一讲,
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