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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,王安石诗,第1页,第1页,王安石诗,一、从“春风又绿江南岸”说起,二、王安石诗歌艺术,第2页,第2页,一、从“春风又绿江南岸”说起,“春风又绿江南岸”与“春风自绿江南岸”,关于版本流变,不同版本在文字上优劣之比较,第3页,第3页,泊船瓜洲,京口瓜洲一水间，,钟山只隔数重山。,春风又绿江南岸，,明月何时照我还。,第4页,第4页,泊船瓜洲,京口瓜洲一水间，,钟山只隔数重山。,春风自绿江南岸，,明月何时照我还。,第5页,第5页,二、王安石诗歌艺术,1,、人文意象,2,、用典,3,、理趣诗,4,、翻案诗,5,、半山体,第6页,第6页,蔡絛,西清诗话,“欧公嘉祐中见王荆公诗：傍晚风雨暝园林，残菊飘零满地金。笑曰：百花落尽，独菊枝上枯耳。因戏曰：秋英不比春花落，为报诗人仔细看。王荆公闻之曰：是岂不知,楚辞,夕餐秋菊之落英？欧阳九不学之过也。”,第7页,第7页,自然意象人文化,北陂杏花,：“一陂春水绕花身，身影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”,杏花,：“石梁度空旷，茅屋临清炯。俯窥娇娆杏，未觉身胜影。嫣如景阳妃，含笑堕宫井。怊怅有微波，残妆坏难整。”,*,自然意象人文化包括两个方面：一是挖掘自然意象人文内涵，从而推动咏物诗发展；二是从文化角度对自然意象进行重新结识和表述。,第8页,第8页,用 典,蔡宽夫诗话,引安石语：“诗家病使事太多，盖皆取其与题合者类之，如此乃是编事，虽工何益？若能自出己意，借事以相创造，情态毕出，则用事虽多，亦何所妨？”,王安石,书湖阴先生壁,：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”,第9页,第9页,登飞来峰,飞来山上千寻塔，,闻说鸡鸣见日升。,不畏浮云遮望眼，,自缘身在最高层。,*,理趣诗大体包括两种情形：一是用议论笔法讲道理；一是以理性态度观照万事万物。,第10页,第10页,理趣诗,曾巩,咏柳,：“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。”,韩琦,咏柳,：“一春情怀空撩乱，天生不是稳重花。”,*,比较二诗优劣。,第11页,第11页,理性观物态度,暮春,：“无限残红著地飞，溪头烟树翠相围。杨花独得东风意，相逐晴空去不归。”,暮春,：“芙蕖历抽新叶，苜蓿阑干放晚花。白下门东春已老，莫嗔杨柳可藏鸦。”,暮春,：“北风吹雨送残春，南涧朝来绿映人。昨日杏花都不见，故应随水到江滨。”,半山春晚即事,：“春风取花去，酬我以清阴。”,第12页,第12页,翻案诗,翻案诗大体分为两类：一类是在立意上推翻前人，这集中表现在咏史诗上，翻诗案也属这类；第二类是指句法、章法、修辞上繁迭、往复等表现手法。,第13页,第13页,翻诗案,王安石,钟山即事,：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”,惠洪,冷斋夜话,：“王安石曰：前辈诗云：风定花犹落，静中见动意；鸟鸣山更幽，动中见静意。,*,并非强翻诗案，而是,以默坐终日坐禅方式，表现万物皆静禅境。,第14页,第14页,翻案诗,王安石,春郊,：“青秧漫漫出初齐，鸡犬遥闻路却迷。但见山花流出水，那知不是武陵溪。”,黄庭坚,病起荆江亭即事十首,：,“,司马丞相昔登庸，诏用元老超群公。杨绾当朝天下喜，断碑零落卧秋风。,”,*,章法上翻案。,第15页,第15页,为何喜作翻案？,朱熹：“江西士风，好为奇论，耻与人同，每立异以求胜，如王荆公、子静。”（,朱子语类,）,方回,名僧诗话序,：“禅学盛而至于唐，南北分宗。北宗以树以镜譬心，而曰时时勤拂拭，不使惹尘埃，南宗谓本来无一物，自不惹尘埃，高矣！后之善为诗者，皆祖此意，谓之翻案法。”,第16页,第16页,半山体,“半山体”与“王荆公体”关系。,“雅丽精绝，脱去流俗”半山“小诗”：五绝古朴含蓄，七绝精严工稳。,第17页,第17页,“半山体”中自然风物诗,“寓悲壮于闲淡之中”。,与以物观物王维诗相比，王安石对自然风物有更多热情，用情更执着。而与一样在诗中倾注主观情感孟浩然相比，半山诗之深婉不迫、精深华妙，又绝不同于浩然诗之古淡浑朴。,第18页,第18页,
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