导演构思的产生与体现

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,*,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,导演构思的产生与体现,一、导演构思,导演创作的核心,导演的工作：艺术创作的领导者与组织者,导演的手段：剧作手段,表演手段,镜头手段,造型手段,声音手段,导演的工作阶段,筹备期工作,拍摄期工作,后期制作工作,导演的合作关系,与编剧、摄影、美术、录音,与演员、作曲、剪辑,与制片,你只有对导演的过程的各个局部都有所了解，才算开场懂得导演艺术了。但只有你忘掉各个局部而去追求总的目的时，才祘完全懂得了。,英雷纳逊?电影导演工作?,1989,二、导演构思的内容,1、导演构思的定义,将剧本视听化时的艺术设计,2、导演构思的根底,3、导演构思的表达,导演阐述、导演工作台本,4、导演构思的作用,郑君里论述 引自?画外音?导演一方面从作者的剧本中吸取创造的力量,一方面也引发自己有关的生活积累与全部智慧财富,两者相互生化,通过集中、提炼,揉成一体。这时，导演劳心焦思，多方探索，力图找到一种适当的形式把它吐露出来。经过或长或短时间的酝酿，终于能够把这种不甚具体的创造意境，表达在一种鲜明而新颖的银幕形象之中。我把这叫做导演构思。什么地方有了它，什么地方就芬芳；它决定一部影片以及一场戏的上下、文野。,导演的构思力，他对人类悲喜剧的理解，他的人生哲学，所有这些就形成他处理影片思想的方式，决定影片概念的命运，及其感染观众的深度。,英雷纳逊?电影导演工作?,导演阐述的内容,导演阐述 构思的文字表达,主题思想,立意、时代与背景、现实意义、美学,追求,风格样式,对各部门要求摄录美表制等、,视听处理,人物分析,分场设计,在导演构思的过程中,一句诗,一幅画,一片自然山水,一种联想,往往可以出发你处理某一场戏的想象,发现适当的手法,._,郑君里,?林那么徐?“送邓廷桢,“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流、“欲穷千里目，更上一曾楼,?枯木逢春?“水乡重逢,“送瘟神,三、导演构思产生的方法,从剧本、原作中开掘,有关生活启发,借鉴其它艺术,发挥想象力,黑格尔论艺术想象,想象是最出色的艺术本领。,艺术的最重要的方面，从来就是寻找引人入胜的情境，就是寻找可以显现心灵中深刻的旨趣和真正意蕴的那种情境。,发现与创造情境，是艺术构思的最重要的环节。,四、拍摄期导演构思的表达,工作照,视觉思维,要善于形象地具体地感受世界。,主要是运用面部表情与手势的无声电影，拥有它自己独特的电影语言。在无声电影的某些作品中，这种电影怨言已经到达相当完善的境界，尽管其中也还夹杂着许多晦涩难懂的东西。,应该把培养电影思维作为各种课程的根底。,苏杜辅仁科1934,小说?黑的雪?片段,李慧泉看着女孩在眼前挤过去,她的手扶住一面椅背时停了片刻,小小的指甲盖涂了血一样,片片赤红。她低着头，鼻翼轻轻起伏，脖子后边和口鼻之间有一些淡淡的绒毛，上面有晶莹的汗星在不住颤抖。,李慧全想起从侧面看看到的脖梗子和嘴唇上的细软的绒毛。他有一种浑身无力的感觉。,他只不过觉得那位姑娘一点儿也不让人讨厌。而且，他喜欢上她嘴唇的淡淡的阴影似的绒毛。他的唯一卑劣而明确的想法，是在她的后脖梗上轻轻抚摸一下。他想摸摸那些卷曲而细软的毛发。这念头只是一闪，毕竟不大可能，一闪也就过去了。,钱锺书等论“性,“人类是具有无毛两足动物的根本根性。柏拉图：人者，无羽毛之两足动物也。,“男女之事乃天地之大义。,“花香鸟语，饮食男女。巴人“人性论,景的重要性,往往有这样的情况，一场戏找到恰当的环境，找到正确的场景，可以改变整个一场戏，出来的味道就不一样。所以我认为戏的提高，常常开花结果在场景的选择上。郑君里,戏剧是通过演员出戏，而电影那么是通过从自然景物到人，才出戏。在银幕上，人不再是戏的中心，而逐渐成为宇宙的中心。巴赞,?本命年?李家平面图,细节的重要性,最伟大的艺术家，那些电影感最敏锐的行家，都用细节来深化自己的作品。只有在银幕上不是出现一般的、一目了然的粗线条，而是出现比较深刻含蓄的细节，电影才能高度地把其外在表现的威力表现出来。,普多夫金,拍 摄 时 间 计 划 表,(,草案,),2,月,26,日,3,月,3,日 在北京拍摄冬季外景,3,月,4,日,15,日 赴东北拍摄冬景,3,月,16,日,4,月,9,日 返北京拍摄冬季,.,春季外景与实景,同时搭建内景,.,4,月,10,日,20,日 棚内拍摄,李慧泉家屋内,崔永利租的房内,4,月,21,日,5,月,3,日 拍摄秋季,.,夏季外景与实景,同时搭建内景,5,月,4,日,9,日 棚内拍摄,咖啡厅内,5,月,10,日,20,日 拍摄夏季外景,一九八九,.,二,.,二十五,场 景 表,景名 场号 内容 季节 时间 演员 群 众 道具 长度,(,尺,),李家内,14,归来 冬 晨 李,.,大妈 行李,140,27,片警 冬 日 李,.,刘,275,32,年夜 冬 夜 李,.,小芬,.,大妈 三轮,.,工具,.200,34,年夜 冬 夜 李 同上,200,40,、,42,读信 春 夜 李 货,.,信,120,70,放东西 夏 暮 李 货,20,83,、,85,方叉子 秋 夜 李,.,方 食物,760,88,早晨 秋 晨 李,.,方,200,98,方离去 秋 晨 李 字条,140,共,1970,尺 约,118,镜,咖啡厅,45,见赵雅 秋 夜 李,.,马,.,崔,.,赵,.,女友,.,群,30 225,48,送赵 春 夜 李,.,崔,.,赵,.,经理 群,10 65,60,找赵 春 夜 李,.,马,.,中学生 群,30 110,63,赵变了 夏 夜 李,.,赵,.,中学生 群,50 90,共,455,尺 约,30,镜,五、后期制作中的冲刺,对导演艺术任务的论述,突出与渲染,情理与描绘,谢铁驪,构思的过程就是保持构思、保护构思的过程。,每一个导演都不得不以不同的方式维护自己的构思和以不同的方式实现自己的构思。,导演的目的就是在实现其构思的极其复杂的过程中保持住他的构思。,苏塔尔科夫斯基,汇报结束,谢谢大家,!,请各位批评指正,