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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第十章 电影,宋长江,135 2633 2650,本章内容,第一节 电影历史,第二节 电影三大特征,第三节 类型电影,第四节 电影理论,第一节 电影历史,约瑟夫普拉发现了“视觉滞留”的原理。即：当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。实验证明，物象滞留的时间一般为秒。,当代电影一秒24帧。,1895年，法国的奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟，在爱迪生的 “电影视镜”和他们自己研制的 “连续摄影机”的基础上，研制成功了“活动电影机”。“活动电影机”有摄影、放映和洗印等三种主要功能。它以每秒16画格的速度拍摄和放映影片，图像清晰稳定。,1895年3月22日，他们在巴黎法国科技大会上首放影片卢米埃尔工厂的大门获得成功。同年12月28日，他们在巴黎的卡普辛路14号大咖啡馆里，正式向社会公映了他们自己摄制的一批纪实短片，有火车到站、水浇园丁、婴儿的午餐、工厂的大门等12部影片。,他们把1895年12月28日世界电影首次公映之日即定为电影诞生之时，卢米埃尔兄弟自然当之无愧地成为 “电影之父”。,1915格里菲斯一个国家的诞生，以“最后一分钟营救”的手法，并运用了蒙太奇，改变了电影的构成单位，从场景变成了镜头。,1929年第一部有声片纽约之光,1935年美国影片浮华世家，首次使用了全新电影彩色,1941年奥逊,威尔斯的公民凯恩,第二节 电影三大特征,一、特写,二、蒙太奇,三、变化多端的方位,一、特写,“好的特写能在逼视那些隐蔽的事物是给人一种体察入微的感觉。”,“优秀的特写都是具有抒情味的。”,“当我们与那张孤立的脸面面相对时，我们便忘记了空间，我们的空间意识消失了，我们发现自己已经进入另外一个领域：面相学领域。”,“特写能把一个夹杂在人群中的人凸现出来。让我们了解事实上他是多么寂寞，让我们了解他在人群中的孤独感。”,“细致入微的特写在检查更加否自然时是最铁面无私的。它可以马上揭露出自然反应和装腔作势的表演之间的不同之处。”,二、蒙太奇,蒙太奇（法语：Montage）可解释为有意涵的时空人地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。,“蒙太奇是可见的联想”,三、变化多端的方位,“方位和角度可以随心所欲地使事物显得可憎、可爱、可怕或可笑。”,电影短片欣赏,第三节 类型电影,类型电影是建立在观众与制作者普遍认同和默契认同的基础上，是制片人、观众等共同享有的一套期望系统或惯例系统的电影。,类型电影作为一种影片制作方式具有如下特点：影片创作者必须严格遵守制片人为他指定的影片类型的基本规定，即：,1公式化的情节。,2定型化的人物。,3图解式的视觉影像。,类型电影中的体验,好莱坞类型片,西部片,歌舞片,科幻片,战争片,爱情片,传记片,强盗片,政治片,分析：科幻电影中的简化世界,（一）外在环境的简化,（二）价值的二元对立,（三）本能的道德情感,（一）外在环境的简化,（二）价值的二元对立,（三）普世的道德情感,“由艺术概论的统一所导致的简化性，决不是与复杂性相对立的性质，只有当它掌握了世界的无限丰富性，而不是逃向贫乏和孤立时，才能显示出简化性的真正优点。”,美鲁道夫阿恩海姆艺术与视知觉四川人民出版社,第四节 电影理论,符号学电影理论,精神分析学电影理论,叙事学电影理论,女性主义电影批评,意识形态批评,酷儿理论,精神分析与电影：想象的表述美查尔斯,F阿尔特曼,1、银幕/镜子,2、电影/梦,1、银幕/镜子,拉康的镜像理论,任何“转换性”的情境一个人在其中混淆了想象与现实都能构成“镜像”体验。,2、电影/梦,”电影像梦，在于它的表现方式：它创造了虚幻的现在，一种直接的幻象出现的秩序。这是梦的方式。”,苏珊朗格情感与形式,放映机、黑暗的大厅、银幕等元素以一种惊人的试再生产着柏拉图的洞穴说。,电影与梦的退行,电影与梦的再度校正,电影与梦的运作类比,凝聚、置换、象征化。,谢谢,
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