《摄影构图》辅导课件

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,电视摄影构图,考前辅导,正面角度,拍摄人，重在表现人的神态、人体对称结构和人的正面动作；,爱因斯坦,哈尔斯曼摄,正面角度,:,适合表现安静、严肃、庄重的主题,香港回归政权交接仪式,正面角度,:,利于形成画内画外直接的交流感,奥玛依拉的痛苦,正面角度,:,拍摄多个事物，有并列展示、同等评价的意味。,（,5,）,车展上的中国朴实男人,（,1,）；,侧面角度,:,利于交代动作的方向感,侧面角度,:,利于表现动作、姿态、手势,焦点,柳楠摄,00,函授,侧面角度,:,利于展现事物的轮廓,水乡渔歌,沈汛摄,侧面角度,利于展现人物、事物之间的交流。,男人怎么了,陈彭贵摄,；,斜侧面角度,拍摄人像的经典角度,斜侧面人像图例,斜侧面角度,利于表现空间感和立体感,晚 晴,斜侧面角度,利于表现动势和动感,上访者,李晓斌摄,斜侧面角度,（,5,）利于突出或弱化事物的局部。,背面角度,（,1,）含蓄，想象、联想空间较大；,背面角度,（,2,）给观众以较强的参与感和伴随感；,山盟,北京广播学院,79,摄影 袁正明摄,背面角度,（,3,）具有悬念效果；,背面角度,（,4,）具有“借实写意”的特点；,工地速写,郑国强摄,背面角度,（,5,）必须注意姿态和轮廓的提炼。,60,年代的诞生,第二节 拍摄高度,*,仰角度拍摄,*,俯角度拍摄,仰角度拍摄,(1),近距离拍摄高大物体；,仰角度拍摄,(2),具有强烈的主观感情色彩；,仰角度拍摄,(3),夸张跳跃动作的高度；,仰角度拍摄,(4),简 化 背 景；,仰角度拍摄,(5),夸张前景景物（配景缩小法）；,仰角度拍摄,(6),建立画面中上下部分的联系。,俯角度拍摄,俯角度拍摄,(1),拍摄大场面、全景，交待事物间的方位关系；,俯角度拍摄,(2),表现纵深延伸线条；,俯角度拍摄,(3),具有强烈的主观感情色彩；,(4),简化背景；,(5),压缩跳跃动作的高度；,(6),压缩前景景物；,(7),远距离拍摄，简化构图。,第三节 拍摄距离,一、远景景别,二、全景景别,三、中景景别,四、近景景别,五、特写景别,一、远景景别,概念： 从比较远的距离（或短焦距镜头）拍摄的、包含的空间范围比较大、包含的事物比较多、以表现场面、规模、数量、气势和空间环境为主的画面景别；,一、远景景别,作用： （一）交代空间环境； （二）在影视作品中，往往有抒情作用。,一、远景景别,注意： （一）“远取其势，大处着眼”，把握大的线条、形状、色块、轮廓； （二）有意识地运用前景； （三）影视摄影和编辑中，往往要保留一定的时间长度。,二、全景景别,概念： （一）以成年人人体为参照标准，是指包括人的全身； （二）拍摄其他事物，则指保留事物外部轮廓线的完整，并且周围无过多空白。,二、全景景别,作用： （一）客观展现被摄体的全貌； （二）交代主体与环境之间的关系；（三）交代事物之间的相互关系；（四）具有定位作用，定轴线、定光线、定基调；,三、中景景别,概念： （一）以成年人人体为参照标准，是指包括人的膝部以上（站姿）或腰部（坐姿）以上； （二）拍摄其他事物，则指包括事物的绝大部分，而且其中有事物的主要部分。,三、中景景别,作用： （一）利于展现动作、姿态和手势； （二）利于展现情节交流； （三）影视摄影中，用得最多、最普遍的画面景别。,四、近景景别,概念： （一）以成年人人体为参照标准，是指包括人的胸部以上； （二）拍摄其他事物，则是只包括事物的主要部分。,四、近景景别,处理： （一）“近取其神”：重在表现人的神态，要特别注意人的表情、眼神、手势的处理； （二）“近取其质”：重在表现事物的色彩、纹理、质地； （三）相对于人的正常视觉效果，开始强行放大，要特别精细。,五、特写景别,概念： （一）以成年人人体为参照标准，是指包括人的肩部以上； （二）拍摄其他事物，则是只包括事物的局部。,五、特写景别,作用： （一）突出细节； （二）通过局部透视全部，通过表象揭示本质； （三）具有强烈的主观性，有强制观看的意味； （四）影视编辑中，常常被用来插画面或转场。,五、特写景别,处理： （一）必须具有明确的目的，不可滥用；（二）要特别注意人的表情、眼神、手势的处理，眼睛往往被称作人的“心灵的窗口”，手往往被称作“人的第二张脸”； （三）注意捕捉拍摄现场富有内涵的情节、细节。,第四章 画面造型任务,*,自行复习,*,不列重点,第五章 线条、形状、影调,*,影调,第三节 影 调,*,高 调,*,低 调,一、高 调,画面特点,： （,1,）亮的和浅的部分占画面绝大多数面积，暗的和深的部分占的面积小； （,2,）暗的和深的部分是画面的中心和重点；,主题,：安静、轻快、纯洁、梦幻、朦胧等；,拍摄对象,：少女、儿童；科教文卫；雾天、雪天等；,一、高 调,拍摄方法,： （,1,）选择亮背景、亮主体； （,2,）曝光：有意识地曝光过度半档或一档； （,3,）用光：顺光、散射光。,模特殷慧,王刚峰摄,荷,黄志明摄,二、低 调,画面特点,： （,1,）暗的和深的部分占画面绝大多数面积，亮的和浅的部分占的面积小； （,2,）亮的和浅的部分是画面的中心和重点；,主题,：深沉、沉重、恐怖、压抑、神秘等；,拍摄对象,：老人、成年男人；煤炭、钢铁等重工业题材；,二、低 调,拍摄方法,： （,1,）选择暗背景、暗主体； （,2,）曝光：有意识地曝光不足半档或一档； （,3,）用光：逆光、散射光、斜侧光中的窄光。,俄罗斯女孩,第六章 色 彩,*,色彩学的基本知识,*,影响画面色彩的因素,一、色彩学的基本知识,色彩三属性；,原色、补色、消色；,色彩与人的心理。,色彩三属性,色别（色相）：不同色彩的名称；,明度：色彩的明暗深浅程度； 不同色别的色彩，明度不同； 同类色有时明度也不同；,饱和度：色彩的纯度； 色彩越接近光谱色，纯度越高； 饱和度越高，色彩越鲜艳。,原色、补色、消色,光的三原色,：红、绿、蓝；,染料的三原色,：红、黄、蓝；,补色,：等量混合以后得到白光的两种色光互为补色光；,消色,：黑、白、灰； 对光线平均地吸收和反射，无选择性；常用于色彩和谐、突出其他色彩。,互补色光等量混合,二、影响画面色彩的因素,固有色；,光源色；,环境色；,技术条件；,滤光片。,固有色,光线强度： 曝光过度、曝光不足均会影响物体固有色的还原；,光线性质： 散射光比直射光有利于还原固有色；,光源色,光源色温： 不同光源光线的色温不同； 同一光源（如太阳）有时光线色温也不同；,光源色彩： 同一光源前加用不同色纸或色卡也会影响光线色彩。,环境色,影响条件： （,1,）环境景物较亮； （,2,）环境景物距离被摄体近；,影响状况： 主要影响被摄体的阴影面。,技术条件,感光材料： 感光材料不同，色彩还原不同；,摄录设备： 摄录设备不同，色彩还原不同；,滤光片,调整画面反差；,控制画面色彩。,三、色彩的运用,色彩真实正确还原；,形成色彩对比；,保证色彩和谐；,用色简洁，形成画面的色调。,新生,王雪峰摄,心中树,郭艳民摄,郭艳民摄,日暮红光,简庆福摄,Oxford,之秋,郭艳民摄,第七章 光 线,第一节,光线的意义,光线的意义,一、光线是摄影的物质基础，没有光就没有摄影；,二、光线决定着画面的造型效果；,三、光线影响着事物空间感、立体感、质感的表现；,四、光影有规律的排列、变化，可以形成画面的节奏，增强画面的形式美；,五、光线可以渲染画面气氛；,六、光线可以表现画面的情感。,第二节,光线的性质与形态,一、直射光,二、散射光,*,不同方向的光线,顺 光；,侧 光；,斜 侧 光；,侧 逆 光；,逆 光；,顶 光；,脚 光。,顺 光,光线特点： （,1,）不能在物体表面形成明确的受光面、阴影面和投影； （,2,）不利于表现空间感、立体感和质感； （,3,）不利于简化背景；,（,4,）利于客观还原被摄体图案及色彩； （,5,）利于拍摄高调画面。,顺 光,光线运用： （,1,）选择那些本身色彩明暗配置较好的景物拍摄； （,2,）选择多重景物； （,3,）利用纵深线条结构画面； （,4,）结合俯拍角度，用被摄体背后的投影丰富画面造型； （,5,）利用被摄体前面景物的投影。,顺光照明图例,家 宴,向往,99,摄影 杨威摄,我最喜欢的校园建筑,郭艳民摄,郭艳民摄,侧光、斜侧光,光线特点： （,1,）能够在物体表面形成明确的受光面、阴影面和投影； （,2,）利于表现空间感、立体感和质感； （,3,）可利用投影进行画面创作； （,4,）可以突出或弱化物体某部分。,侧光照明图例,斜侧光照明图例,玛丽亚,回眸,高颐昆摄,侧逆光照明图例,逆光照明图例,（,1,）勾勒物体轮廓，“轮廓光”、“隔离光”,；,*,逆 光 作 用,丰收的诗,李耀南摄,（,2,）有利于表现空间感、层次感；,逆 光 作 用,快乐的童年,97,干专 刘萍摄,我最喜欢的校园建筑,郭艳民摄,（,3,）运用被摄物体投影进行画面创作；,逆 光 作 用,两修女,（,4,）有利于简化背景；,逆 光 作 用,牧 归,徐于飞摄,（,5,）有利于拍摄透明、透光的物体,；,逆 光 作 用,吉祥之水洒人间,吴宗健摄,（,6,）结合变焦距镜头，可以拍出光环和光晕,；,逆 光 作 用,晨 光,朱卫平摄,逆 光 作 用,（,7,）可以拍摄剪影、半剪影画面；,和 谐,汤耀亮摄,工 地,（,1,）选择暗背景，衬托轮廓光； （,2,）阴影面加用辅助光，调整光比；,逆 光 拍 摄,（,3,）尽量采用手动方式拍摄； （,4,）注意时间、地点的选择； （,5,）防止光线直接穿射镜头。,逆 光 拍 摄,顶 光,顶光是来自被摄体上方与视平线构成,90,角的光线。,上亮下暗，阴影浓重。,脚 光,脚光是来自被摄体下方的光线，分平射脚光和仰射脚光；,下亮上暗，造型怪诞。,第三节,室外自然光的特点及任务,一、室外自然光的特点,（一）室外自然光是有规律变化的：入射角度、色温、光线强度、光影；,（二）室外自然光照明效果简洁、统一、真实；,（三）室外自然光随着时间变化具有多变性、不稳定性。,二、室外自然光照明的任务,（一）对自然光进行选择；,（二）弥补自然光照明的不足；,（三）人为调整室外自然光的反差；,（四）对被摄体暗部偏色的校正；,（五）模拟和再现特殊的光线照明效果。,第四节,*,室外直射光,室外直射光,来自于太阳的、没有经过云雾或其他介质散射或折射而直接投射到物体上的的光线；,室外直射光有明确的光线入射方向，可以在物体表面产生明确的受光面、阴影面和投影；,投影是判断直射光还是散射光的根本标准。,一天中不同时间段的光线,早晨和黄昏（日出和日落）；,上午和下午（正常照明时刻）；,中午（顶光照明时刻）。,*,早晨和黄昏,光线特点： （,1,）时间短、变化快； （,2,）整体光线柔和； （,3,）受光处与阴影处反差大； （,4,）光线色温低，偏橙黄、橙红色； （,5,）光线入射角度低，物体投影很长。,早晨和黄昏,光线运用： （,1,）适合拍摄抒情写意性画面； *光线色温低，色彩感强； *天空中往往有云霞； *往往有晨雾或暮霭； *容易将太阳直接摄入画面； （,2,）适合拍摄逆光、侧逆光画面； （,3,）适合拍摄剪影、半剪影画面；,早晨和黄昏,光线运用： （,4,）适合利用投影进行画面创作。 *投影可以交代时间概念； *投影可以间接反映物体的形状； *投影比较含蓄，想象的空间较大； *投影总是与物体本身有本质联系。,东方红,袁毅平摄,沂河暮色,北京广播学院 朱冬涛摄,只是近黄昏,张五常摄,疲倦的归帆,简庆福摄,童年的身影,北京广播学院,83,摄影 韦大军摄,童年的身影,拍摄实例,鸭司令,萧琨摄,影的陈列,简庆福摄,海 滩,上午和下午,光线特点：,（,1,）时间长、光线稳定（亮度、色温稳定）； （,2,）物体表面影调丰富、反差正常； （,3,）有利于客观地还原色彩。,Approaching Shadow,何 藩摄,中 午,光线特点： （,1,）光线色温高； （,2,）光线照度高； （,3,）光线入射角度高； （,4,）物体表面反差大； （,5,）投影短且收缩在物体下方。,中 午,光线运用： （,1,）调整被摄体的位置； （,2,）调整光比，控制反差； （,3,）用其缺点，符合主题创作需要。,顶光照明图例,刘 璐,牛群摄,妙龄女郎,马丁。哈里森摄,玩飞碟,陈新廷摄,中午的,PRESSER HALL,郭艳民摄,父亲,罗中立作,第五节,*,室外散射光,一、室外散射光,（一）概 念；,（二）天 光；,（三）阴 天；,（四）雨 雪 天；,（五）雾 天。,室外散射光,主要指光源被密度不均匀，存在于太阳与地面之间的大量云、雾、晨埃等介质遮挡，间接地投射到地面上的光线；,室外散射光没有明确的光线入射方向，不能在物体表面产生明确的受光面、阴影面和投影；,投影是判断直射光还是散射光的根本标准。,*,天 光,光线特点： （,1,）天空不同区域色温不一致，色彩变化明显； （,2,）地面景物承受光线的色温较高； （,3,）天空和地面亮暗反差大；,（,4,）时间很短，光线变化很快。,天 光,光线运用： （,1,）拍摄剪影、半剪影画面； （,2,）一般向逆光方向拍摄； （,3,）拍摄夜景的“黄金时间”。,夜景的拍摄,天光时间拍摄夜景；,晴 天 拍 摄 夜 景；,夜 晚 拍 摄 夜 景。,夜景的拍摄,天光时间拍摄夜景,（,1,）选择拍摄地点，如环境景物亮度较高的地方； （,2,）选择拍摄方向，一般向逆光方向拍摄； （,3,）注意灯光与天光的配合，曝光控制。,泊,李少文摄,Liberty Statue,Liberty Statue,晨 牧,夜景的拍摄,晴天拍摄夜景,（,1,）适合拍摄大场面夜景； （,2,）逆光、侧逆光、暗背景拍摄； （,3,）画面处理成冷色调； （,4,）防止大面积天空进入画面；,（,5,）曝光控制：收光圈；后期制作。,夜景的拍摄,夜晚拍摄夜景,（,1,）,用光线区别景物远近层次，表达空间透视；,（,2,）,注意控制亮暗反差；,（,3,）避免无影调层次变化的天空过多地出现在画面中；,（,4,）注意光线来源、光线效果的真实性。,图片摄影中的夜景拍摄,（,1,）可用慢快门拍摄移动光点，如车灯；,（,2,）使用一次曝光或多次曝光等方法；,（,3,）,画面有灯时,可加用十字镜、星光镜等滤光片；,（,4,）,一种夜间摄影镜头,内部装有一个,“,影像增强管,”,能把微弱的光放大几万倍，在夜间拍摄,可使用高快门速度,.,高雄龙虎塔,ISO100 50mm f/16 8,分钟,天安门夜景,北京广播学院,96,干专 潘明荣摄,天安门之夜,01,电照 姜海燕摄,f/3.5 1/4s,06,年中秋之夜纽约时代广场的中国画家,凯撒宫,.,拉斯维加斯,凯撒宫,.,拉斯维加斯,拍摄月景画面,（,1,）拍摄月光下景物，宜在满月及前后几天；,（,2,）曝光（,ISO100,、,f/8,）：,满月,20,分钟以内；半月,40,分钟以内；弯月,1.5,小,时左右；,（,3,）拍摄月亮，以,f/11,为基准：,曝光公式：快门速度,=1/,感光材料感光度；,拍摄月景画面,（,4,）镜头焦距：,80200mm,镜头最佳；,（,5,）表现方法：,*重复曝光：先拍摄地面夜景，再曝光月亮；,*底片合成：一底拍地面夜景，一底拍月亮；,（,6,）月亮形状：多选择圆月或者弯月（上弦月、,下弦月）；,月亮,刘泰雄摄,ISO64 f/22 12,分钟,半圆山的明月,亚当斯摄,The Night of Moon Festival in Central Park,同辉,郭艳民摄,09,年,11,月,2,日,拍摄星迹画面,（,1,）地点天气选择：,远离城市，晴朗夜空，减少杂光干扰；,（,2,）镜头焦距：,焦距越长，星星越明显，可用较小光圈；,焦距越短，星迹越长，需要开大光圈；,20mm,，,45,小时；,50mm,，,1.53,小时；,200mm,，,35,分钟左右即可；,（,3,）曝光：需用三角架，,B,门长时间曝光；,拍摄星迹画面,（,4,）避免圆月时间拍摄，选用弯月时间拍摄；,（,5,）必须与地面景物相结合，多用重复曝光、多底合成方法；,（,6,）注意干扰物：流云、飞机等；,（,7,）拍摄方向：方向不同，星迹形状不同；,北半球向北拍摄星星运行轨迹,刘泰雄摄 均围绕北极星逆时针旋转,北半球向西拍摄星星运行轨迹,刘泰雄摄 均由左上方向右下方运动,北半球向东拍摄星星运行轨迹,刘泰雄摄 均由左下方向右上方运动,北半球向南拍摄星星运行轨迹,刘泰雄摄 均由左至右水平运动,阴 天,光线特点：,（,1,）影调丰富、反差较小； （,2,）光线色温高；,光线运用： （,1,）注意被摄体自身的明暗色彩搭配； （,2,）运用前景强化远近空间层次； （,3,）薄云的“假阴天”适合拍摄人像。,欢颜,北京广播学院,95,文编 陶莉摄,惑,北京广播学院,96,干专 翟延国摄,疑惑,99,摄影 杨威摄,倒 影,北京广播学院 杨笑山摄,倒影拍摄实例,杨笑山摄,盼,北京广播学院,97,化妆 董浩珉摄,*,雨 雪 天,光线运用： （,1,）雨雪具有“传情”作用； （,2,）选择逆光、暗背景拍摄； （,3,）运用富有雨雪特征的前景景物； （,4,）利用雨雪天特有景物； （,5,）突出雨雪的运动，拍摄雨大约,1/30,秒到,1/60,秒；,（,6,）注意曝光控制，防止曝光过度； （,7,）雪天利于拍摄高调画面； （,8,）注意摄影器材的保护。,雨中售花,斯蒂夫,麦科里摄,1984,年 新德里,艰难的营生,李尚才摄,秋风秋雨愁煞人,雨 中,街头喜雨,邱良摄,雨,伞 韵,钟大坤摄,闪电拍摄,*,可使用一次曝光法，因闪电时间很短,按地面景物亮度进行长时间曝光时,即可把闪电拍摄在内；,*可使用两次曝光法，先拍摄地面景物,然后当闪电时,再进行第二次曝光；,*还可多次曝光，但是要注意避免闪电重叠。,洁白的童年,徐澎摄,2006,年冬,Miami,校园第一场雪,郭艳民摄,2006,年冬,Miami,校园第一场雪,郭艳民摄,雾 天,光线特点： （,1,）雾具有“抒情写意”作用； （,2,）照明均匀，物体影调层次细腻； （,3,）雾可以简化背景。,雾 天,光线运用：,（,1,）选择逆光、侧逆光方向拍摄； （,2,）,选择暗景物配置在画面远近不同层次；,（,3,）,选择好雾的浓度，一般以轻雾为宜； （,4,）往往会有“光束”现象出现； （,5,）注意时间地点的选择，如水边、树林； （,6,）一般不要使用,UV,镜、黄滤色镜、绿滤色镜、橙色滤色镜等拍摄，会减弱雾的感觉； （,7,）学会运用各种人工烟雾。,世 外,简庆福摄,雾里行舟,励军辉摄,雾,梁文川摄,希望之光,简庆福摄,The Last Wish,简庆福摄,鹅 场,第六节,*,室内自然光,室内自然光,一、光线特点,二、光线运用,一、室内自然光特点,光线具有固定的方向性；,光线比较复杂，影响因素多；,距门窗远近不同，光线反差大；,距门窗越近物体表面明暗反差越大；,光线效果客观、真实、自然。,二、室内自然光运用,防止曝光不足；,注意色温平衡； （,1,）自然光为主，调整人工光； （,2,）人工光为主，舍弃自然光或调整自然光； （,3,）混合光调白； （,4,）拍摄小景别画面；,二、室内自然光运用,注意亮度平衡； （,1,）给暗部补光； （,2,）压低亮部光线强度； （,3,）拍摄小景别画面；,注意选择光线： （,1,）选择光线方向，多用顺光或斜侧光； （,2,）选择有无直射光。,去运动,陈辉摄,小 妮,北京广播学院 杜毅摄,人像,徐晓林摄,流光溢彩,王克明摄,我要上学,解海龙摄,多少事欲说还休,陈复礼摄,山里的希望,古宅新苗,老茶楼,姚维摄,东京。日本,第七节,*,反光板的使用与效果,一、反光板的分类,单向反射式反光板： （,1,）反光能力强； （,2,）反射的光近似直射光； （,3,）反光投射面积小、集中；,柔和反光式反光板 （,1,）反光能力弱； （,2,）反射的光属于散射光； （,3,）反光投射面积大、分散； （,4,）常常被用来提供辅助光。,蝴蝶布（反光屏）,细纹黑纱,细纹黑纱,二、反光板的优点,光线色温与主光色温一致；,光效直观，便于调整；,携带和使用都很方便；,反光板不需要人工能源。,三、反光板的作用,调整光比，控制反差，提供辅助光；,校正画面暗部偏色；,借光和移光；,模拟真实的光线效果。,四、反光板使用中应注意的问题,反光角度不可过低；,反光强度要得当；,反光板的位置要准确；,不要出现区域性照明效果。,第八节,人工光,一、光线控制的要素,光线控制的要素,1,、光线强度,2,、光线色温,3,、光线方向,4,、光线性质,5,、控制阴影,1,、光线强度,光线强度指从光源灯具发出、投射到被摄物体表面的光线的明亮程度。,将灯具远离被摄体或者被摄体远离灯具，被摄体表面的光线亮度将会减弱；将灯具移近被摄体或者被摄体接近灯具，被摄体表面的光线亮度将会增强。,1,、光线强度,在灯具上加用柔光纸、中密度灰纸、校色温纸等对于减弱光线强度更加方便。,2,、光线色温,不同的光源发出不同色温的光线，不同的光线有不同的色彩倾向。,影视摄影中常用的新闻灯、红头灯、机头灯、电瓶灯、三基色灯、聚光灯、镝灯等，色温也不尽相同。,3,、光线方向,4,、光线性质,根据光线性质不同，可以将人工光分为直射光和散射光。,5,、阴影,被摄物体表面的阴影被称作附带阴影（,attached shadow,），它反映着物体的形状、样貌、结构。,投射到其他物体表面的阴影被称作投射阴影（,cast shadow,），它反映着物体之间的特定关系。,二、五种人工光主要成分,*,五种人工光主要成分,1,、主 光；,2,、辅助光；,3,、轮廓光；,4,、背景光；,5,、装饰光。,主 光,一、定义：,又称“塑型光”、“主光源”，是用来描绘被摄体外貌和形态的主要光线。,主 光,二、作用：,（,1,）强调和突出主要被摄对象或者被摄对象最有表现力的部分；,（,2,）构成一定的反差和明暗配置。,主 光,三、运用：,（,1,）面光照明；,（,2,）宽光照明；,（,3,）常用主光照明；,（,4,）窄光照明。,面光照明,（,1,）光源位于摄影机左右,15,度位置；,（,2,）被摄体表面受光面很大，阴影面很小；,（,3,）不利于表现立体感、质感、影调较单一；,（,4,）拍摄人物时，可以夸张人物脸部面积。,宽光照明,（,1,）光源位于摄影机左右,30,度位置；,（,2,）被摄体表面受光面较大，阴影面较小；,（,3,）在表现立体感、质感方面强于面光照明，弱于常用主光照明、窄光照明；,常用主光照明,（,1,）光源位于摄影机左右,45,度位置；,（,2,）被摄体表面受光面、阴影面大小搭配比较正常；,（,3,）利于表现立体感、质感，影调层次比较丰富；,窄光照明,（,1,）光源位于摄影机左右,75,度位置；,（,2,）被摄体表面受光面很小，阴影面很大，画面影调偏深暗；,（,3,）有利于表现立体感、质感；,（,4,）拍摄人物时，可以减小脸部面积；,辅 助 光,一、定义：,又称“补助光”、“副光”、“润饰光”，是用来帮助主光造型，弥补主光照明不足，平衡亮度的光线，常常在主光布置完成后使用，光源性质属于散射光。,辅 助 光,二、作用：,（,1,）调整明暗对比，控制画面反差；,（,2,）帮助主光造型，表现事物立体感和质感；,（,3,）使被摄事物具有丰富的影调层次。,辅 助 光,三、运用：,（,1,）光线亮度不得强于主光；,（,2,）不能在被摄体表面造成投影；,（,3,）不能干扰主光形成的光线效果；,（,4,）不改变主光光线造型的前提下，尽量再现阴影部分的层次和质感；,（,5,）不宜太多，足以完成任务为准。,轮 廓 光,一、定义：,又称“隔离光”、“逆光”、“勾边光”，是来自被摄体后方和侧后方的一种光线。,轮 廓 光,二、作用：,（,1,）强调空间深度，交代远近层次关系；,（,2,）区别被摄体与背景；,（,3,）配合烟雾、光影表达浓郁的现场气氛；,（,4,）表现透明、半透明物体特征；,（,5,）勾勒物体轮廓，具有装饰作用。,轮 廓 光,三、运用：,（,1,）确定主光与轮廓光的主次关系及光比；,（,2,）轮廓光不可太高，否则会成为光条；,（,3,）轮廓光不能太偏，否则会成为夹板光；,背景光,一、定义：,又称“环境光”、“天幕光”、“气氛光”，是用来照明被摄对象周围环境及背景的光线，加强各种节目及场景的气氛。,背景光,二、作用：,（,1,）突出主体；,（,2,）交代时间、地点特征；,（,3,）渲染、烘托气氛；,（,4,）丰富影调对比，形成画面基调。,装饰光,一、定义：,又称“修饰光”、“平衡光”，是用来对主光、辅助光、轮廓光、背景光照明效果进行修饰、弥补的光线。,装饰光,二、作用：,（,1,）对被摄体局部进行修正、修饰，弥补被摄体局部轻微缺陷；,（,2,）消除不真实的、多余的灯光投影，使画面简洁、干净。,装饰光,三、运用：,（,1,）用光要有明确的目的，不得破坏前几种光线成分造成的主要光线效果；,（,2,）光线投射集中，防止干扰其他光线。,其他人工光线一、眼神光；二、效果光；三、夹板光；四、顶 光；五、脚 光；六、发 光。,第八章 运动,第一节 图片摄影的运动表现,第二节 影视运动摄影,第一节,*,图片摄影的运动表现,一、画面内部运动,二、画面外部运动,三、画内画外综合运动,一、画面内部运动,（,1,）,利用快门速度的控制；,（高速快门，凝固运动瞬间；）,（ 慢速快门，动体形成虚线条）,蛟 龙,劈力,李锦河摄,第三届中国国际新闻摄影比赛“体育新闻类”单幅优秀奖,2006,年,4,月,22,日，中国棒球联赛天津赛区天津队,-,北京队比赛中，天津队员孟昭篷奋力击球。,哈罗德,E,埃奇顿摄,1987,年 马萨诸塞州,红舞,宋海晖摄,洪流滚滚,刘春英摄,2007,年中国国际新闻摄影比赛“体育新闻类”单幅优秀奖,2007,年,7,月,20,日，委内瑞拉选手玛丽安娜,冈萨雷斯（右）和,加拿大选手莫妮卡,关在巴西里约热内卢举办的泛美运动会女子花剑决赛中。,“击剑者”,卡洛斯巴里亚（巴西）摄,星雨,卢振光摄,高山流水, 04,摄影赵奕,一、画面内部运动,（,2,）,选用不同焦距的镜头；,（短焦距镜头，强化纵向运动动感）,（长焦距镜头，强化横向运动动感）,飞行抢救,一、画面内部运动,（,3,）,采用斜构图；,一、画面内部运动,（,4,）,表现运动轨迹或运动附属物。,上学,北京广播学院 仇绍强摄,二、画面外部运动,（,1,）,影视摄影中，为推、拉、摇、移、升降；,二、画面外部运动,（,2,）,图片摄影中，可晃动相机拍摄；,一个男人和一个女人,北京广播学院,83,摄影韦大军摄,归 来,第三届中国国际新闻摄影比赛（华赛）,“,体育新闻类,”,新闻摄影单幅优秀奖，,“,2006,年,3,月,25,日，在澳大利亚墨尔本举行的英联邦运动会上，一名英国选手在跳水比赛中”。,英联邦运动会上的跳水选手,克里斯,麦克格拉斯（,Chris McGrath,）拍摄,二、画面外部运动,（,3,）,用变焦距镜头拍摄“爆炸式画面”。,雏燕于飞,三、画内画外综合运动,影视摄影中，体现为推、拉、摇、移；,图片摄影中，可形成“追随拍摄”的效果。,幸福路上,白植槟摄,第二节 影视运动摄影,一、表现运动,二、运动表现,（推、拉、摇、移、升降等）,