宋代文学笔记

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,玉楼春,东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。,1,词：一种格律化的、具有固定字数的、长短句形式的、合乐的诗。,标准的词：,1,、全篇有固定的字数；,2,、长短句；,3,、格律化的平仄。,与诗、古乐府都有了分别。,2,词的起源与音乐,到隋唐时代，中国音乐在本民族遗留的先秦古乐、汉魏六朝清商乐的基础上，吸收了大量外来音乐，形成新兴的音乐形式,燕乐。如：唐时胡乐流行，唐太宗时定为十部乐，其一即燕乐。燕乐为唐代所特有。,燕乐的特点：相对于庙享祭祀典礼使用的雅乐而言，它是通俗音乐，属于民间流行音乐的范畴，用于宴会、娱乐。旋律节奏纷繁多变，优美动听，新鲜富于听觉的刺激。,3,词的起源说,一、起于,诗经,说,清汪森,词综序,自有诗而长短句即寓焉。,南风,之操，,五子歌,是已。周之,颂,三十一篇，长短句居十八，汉,郊祀歌,十九篇，长短句居其五。,二、起于六朝说,明杨慎,词品序,诗词同工而异曲，共源而分派。在六朝若,梁武帝之,江南弄,隋炀帝之,望江南,，填词之体已具矣。,江南弄,众花杂色满上林，舒芳耀绿垂轻阴。连手躞蹀舞春心。舞春心，临岁腴。中人望，独踟蹰。,4,三、起于隋说,王灼,碧鸡漫志,隋氏取汉以来乐器歌章古调并入清乐，余波至李唐始绝。,四、始于唐说（诗余说）,古乐府只是诗中间添却许多泛声。后来怕失了那泛声，逐一添一个实字，便成长短句。,5,词的歌唱,齐言诗的歌唱,乌苏里船歌,芦笙恋歌,刘三姐,五朵金花,洪湖赤卫队,旗亭画壁故事,七言诗的歌唱。例：,李商隐,无题,、,锦瑟,（现代歌剧,江姐,歌曲,春蚕到死丝不断,曲谱）,6,江姐,原词,春蚕到死丝不断，,留赠他人御风寒。,蜂儿酿就白花蜜，,只愿香甜满人间。,一颗红心忠于党，,征途上不怕火海刀山。,为劳苦大众求解放，,7,粉身碎骨也心甘，,为革命粉身碎骨也心甘。,谁不愿神州辉映新日月，,谁不爱中华锦绣好河山，,正为了东风浩荡人欢笑，,8,面对着千重艰险不辞难。,正为了祖国解放红日照大地，,愿将这满腔热血染山川。,李商隐,无题,相见时难别亦难，,东风无力百花残。,春蚕到死丝方尽，,蜡炬成灰泪始干。,9,晓镜但愁云鬓改，,夜吟应觉月光寒。,蓬山此去无多路，,青鸟殷勤为探看。,10,彩云追月,乐曲：,蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，（她）在水一方。溯流从之，道阻且长。（我愿）溯廻从之，宛在水中央。,词调由齐言诗变化而来的例子：,玉楼春,宋祁,东城渐觉风光好，,縠皱波纹迎客棹。,绿杨阴外晓寒轻，,11,红杏枝头春意闹。,浮生长恨欢娱少，,肯爱千金轻一笑！,为君执酒劝斜阳，,且向花间留晚照。,（平仄异于七律）,瑞鹧鸪,才罢严妆怨晓风，,粉墙画壁宋家东。,蕙兰有恨枝犹绿，,桃李无言花自红。,12,燕燕巢时罗幕卷，,莺莺啼处凤楼空。,少年薄倖知何处，,每夜归来春梦中。,（平仄与七律同）,章台柳,韩翃,章台柳，章台柳，,昔日青青今在否？,纵使长条似旧垂，,也应攀折他人手！,13,鹧鸪天,辛弃疾,壮岁旌旗拥万夫，,锦襜突骑渡江初。,燕兵夜娖银胡觮（？），,汉箭朝飞金仆姑。,14,悲往事，叹今吾，,春风不染白髭须。,却将万字平戎策，,换得东家种树书,!,花非花,白居易,花非花，雾非雾，,夜半来，天明去。,来如春梦不多时，,15,去似朝云无觅处。,将诗歌填写到现成的曲调中应有的处理,茉莉花,（渭城朝雨浥轻尘）,渭城朝雨浥轻尘，,客舍青青柳色新。,劝君更进一杯酒，,西出阳关无故人。,16,词调由齐言变化来所作的处理，例：,好时光,李隆基,宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。 莫倚倾城貌，嫁取个，有情郎。彼此当年少，莫负好时光。,这首词可以看出从齐言诗变来的痕迹，试将它改成齐言诗。,17,宝髻宜宫样，,脸嫩体红香。,眉黛不须画，,天教入鬓长。,莫倚倾城貌，,嫁取有情郎。,彼此当年少，,莫负好时光。,再试将它填入既定的曲调。,小城故事,18,宝髻宜宫样，脸嫩体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。 莫倚（你的）倾城貌，嫁取个，有情郎。彼此（正）当少年时，莫负好时光。,为毛泽东诗词谱曲。同一支曲从理论上说可以适用于所有这一词调的词。,忆秦娥,娄山关,毛泽东,西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。 雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。,19,李白,忆秦娥,箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。,蝶恋花,（答李淑一）毛泽东,我失娇杨君失柳，杨柳轻扬，直上重霄九。问询吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。报道人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。,20,蝶恋花,苏轼,花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。树上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。（声情不合）,沁园春,雪 毛泽东,北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯馀莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡像，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采，唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。,21,沁园春,刘过,斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓：西湖正如西子，浓抹淡妆临镜台。二公者，皆掉头不顾，只管传杯。 白言：图画里峥嵘楼阁开。爱纵横二涧，东西水绕，两峰南北，高下云堆。逋曰：不然，暗香浮动，不若孤山先赏梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。,关于声情,声情是一个词调特定的情绪特征。填词首先要讲究择调，择调就是对声情的选择。可见这是首要的问题。,例：毛泽东的两首,沁园春,：“雪”和“长沙”，声情相近。,22,沁园春,长沙,独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染，漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮！ 携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂，书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！,关于现代新词调,尝试用现代传唱的曲调歌唱古词。例：,23,小城故事,-,长相思,白居易,汴水流，泗水流，,流到瓜洲古渡头，,吴山点点愁。,思悠悠，恨悠悠，,恨到归时方始休，,月明人倚楼。,蝴蝶泉边,-,竹枝词,刘禹锡,杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。东边日出西边雨，道是无情还有情，东边日出西边雨，道是无情还有情。,24,宋词、词人的数量,唐圭璋,全宋词,、孔凡礼,全宋词补辑,，共收录作品,2,万余首，有名姓可考者,1430,余人。,这两个数字尚不全。,25,宋词的发展阶段,五个时期：,1,、从宋代立国到真宗朝，为北宋前期。代表作家：晏殊、欧阳修、柳永、张先等。尤其晏殊、欧阳修二人，官至宰辅，位极人臣，继承、发展了南唐冯延巳的词风。而张先、柳永的作品，则已显露宋词风貌，真正完成了由唐入宋的过渡。,北宋前期词，总体特征：呈现出雅和俗、长与短并行发展的趋势，风格各异，雅郑殊途。,26,2,、北宋中期，即仁宗、英宗和神宗时期。以晏几道、苏轼为代表。苏轼开创了豪放词派，开辟了北宋词发展的全新道路。苏轼对词体的贡献：,“,无意不可入，无事不可言,”,，词境扩大了，词格提高了，词体受到尊重，可以和诗分庭抗礼。,3,、北宋后期，即哲宗、徽宗、钦宗时期。较早者：受苏轼词风影响者，如黄庭坚、晁补之、毛滂；稍后者：南宋张元幹、朱敦儒、叶梦得、陈与义、向子諲、张孝祥等；此外，秦观、贺铸；周邦彦乃此期集大成者。,27,4,、南宋前期，从高宗到理宗时期。代表作家：李清照、辛弃疾、姜夔、吴文英。李清照是南渡作家中，成就最大、影响最深者。辛派词人中，有陆游、陈亮、刘过等代表人物。,5,、南宋后期，从度宗朝到宋末元初。代表作家：周密、张炎。,28,词体知识,词的别名：,古代的词一般都能合乐，可以歌唱，所以开始叫曲子词。由于它文字形式上的特点是句式长短参差不一，又叫长短句。另外，又叫诗余（诗之余绪）、乐府（以其形式、音乐渊源）。,29,词牌与词调,词调是与歌词相结合的特定的曲调，即歌曲的曲谱。一支曲调一旦成为词调，便与一定格律形式的词联系在一起，即它同时就规定了本词调歌词的格律形式。 （字、句数，平仄、句式、韵脚等）。歌词可以依照同一格律形式反复填写。,词牌是词调的名称，是人们为每一首词调所作的命名。如,西江月,、,一剪梅,。词调和词牌的关系是实体和名称的关系。,30,同调异名现象,同一词调有两个以上不同的词牌，叫作同调异名。一个词调出现后，一般有一个相对稳定的命名即词牌，（词牌一般与人们习惯在本调中表现的题材内容有关，如,西江月,忆秦娥,渔歌子,女冠子,破阵子,）,有些作者有重新命名词调的喜好。往往以自己得意作品中的主题词来作为新的词牌。,31,如梦令,原名,忆仙姿,，苏轼改今名。,捣练子,贺铸改,夜捣衣,鹧鸪天,贺铸改,半死桐,踏莎行,贺铸改,芳心苦,青玉案,贺铸改,横塘路,32,鹧鸪天,重过阊门万事非，同来何事不同归！梧桐半死秋霜后，头白鸳鸯失伴飞。,踏莎行,杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣退尽芳心苦。,青玉案,凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。,33,鹊踏枝,，晏殊改,蝶恋花,，又名,凤栖梧,丑奴儿,，又名,采桑子,忆秦娥,，苏轼改,双荷叶,双溪月。 清光遍照双荷叶。 双荷叶。 红心未偶，绿衣偷结。 背风迎雨流珠滑。 轻舟短棹先秋折。 先秋折。 烟鬟未上，玉杯微缺。,江城子,，晁补之改,江神子,34,阕、片、遍,三字同义。“阕”，原意为曲调终了，因而一首词也称一阕词。因为早期的词都只一段（一段音乐）。多段的词产生后，遂称一段为一阕（一片、一遍）。上段称上阕，下段称下阕。,不分段的词，如（,渔歌子,）、,潇湘神,、,调笑令,等。词的长短也没有绝对的标准,单调的字数不一定比双调少。,35,只有一片,/,段的词叫单调，两片,/,段的叫双调，此种占绝大多数。三片,/,段的叫三叠，四片,/,段的叫四叠。,过片,指下阕开头的第一、二句。过片是体现一首词的完整性、连贯性和上下片各自独立性的辩证关系的关键句，要求承上启下。,36,调名术语：令、引、近、慢,1,、令：,词牌的通称。故，许多词牌都可以随便加上一个,“,令,”,字。令，在形式上与近体诗最接近。唐五代词多为小令。,令的名称大约来源于唐代的酒令。文人即席填词，用时调小曲当作酒令，遂称令曲。令词一般较短小，,十六字令,仅,16,字，最多者,六幺令,96,字。,常见令词：十六字令；浪淘沙,浪淘沙令；鹊桥仙,37,鹊桥仙令；洞仙歌,洞仙歌令等。有的词牌，则有一个带,“,令,”,字的别名：念奴娇,百字令；醉太平,四字令。,慢：,慢曲子，指词调的音乐特征，曲调较长，节奏较缓。慢词和长调是两个概念：慢词指音乐特征，长调对歌词的篇幅而言。慢词多是长调，但长调不一定都是慢词。,常见的慢词：声声慢、扬州慢、石州慢、木兰花慢,38,摊破：,一般解释为：乐曲的变动引起原词调中句子、句法、协韵的变化。但“乐曲的变化”究竟是怎样的变化，现代人语焉不详。从文字上看，摊破就是原词增加了字数。,常见的摊破,摊破浣溪沙,浣溪沙,苏轼,簌簌衣襟落枣花，,村南村北响缲车，,39,牛衣古柳卖黄瓜。,酒困路长唯欲睡，,日高人渴漫思茶，,敲门借问野人家。,摊破浣溪沙,李煜,40,手卷真珠上玉钩，,依前春恨锁重楼。,风里落花谁是主，,思悠悠。,青鸟不传云外信，,丁香空结雨中愁。,回首绿波三楚暮，,接天流。,41,减字、偷声,减字和摊破相反，应该是由音乐的变化引起字数的减少。,木兰花令,韦庄,独上小楼春欲暮，,愁望玉关芳草路。,消息断，不逢人，,却敛细眉归绣户。,42,坐看落花空叹息，,罗袂湿斑红泪滴，,千山万水不曾行，,魂梦欲教何处觅？,43,减字木兰花,漫天皆白，,雪里行军情更迫。,头上高山，,风卷红旗过大关。,此行何去？,44,赣江风雪弥漫处。,命令昨颁，,十万工农下吉安。,45,重头、换头、三拽头,上下阕首句字数相同，下片首句叫作重头，意思是重复上片的开头形式，该曲称为重头曲。（,浣溪沙,定风波,渔家傲,）,上下片首句字数不同的，下片首句称为换头。（,水调歌头,）,在三叠的词中，前二叠字数相同，句式也相同，形式上完全重复一遍的，称为双拽头。,例：周邦彦,瑞龙吟,46,章台路，还见退粉梅梢，试花桃树。愔愔（音）坊曲人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。,叠韵,将一首双调词用原韵重复写一次，成为加一倍的一首词。如,梁州令叠韵,，原词,50,字，叠韵,100,字。,47,联章,将两首以上的词按一定方式组合起来成为套曲，歌唱同一题材。类似组歌。,歇拍,词的一段或一首终了，称为歇拍。一般称词的末句为歇拍。,倚声,作词的文雅说法。按谱填词就叫作倚声，词调失传后，一般的作词也称倚声。,48,自度曲,填词者不依已有的词调而自制新调填词，称自度曲。,49,词幅：词根据篇幅的长短，分为小令、中调、长调。,分类的字数标准，一般以清,毛先舒,填词名解,中的说法为准。小令（,58,字以内）；中调（,59,90,）；长调（,91,字以上）。,50,一、跟音乐有关的问题：,词是倚声（按曲）歌唱的文学形式。词在很长一段时期内，是同音乐曲调结合在一起的。,词牌原来都属于一定的宫调。宫调就是以七声和十二律相配合，以宫音乘十二律叫宫，以其他音乘十二律叫调。）常用的宫调为七宫十二调。,七声：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。,十二律：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。,51,词谱,一个词调下语言格律的标准格式，用一套符号把该调的格律记载下来，并附有作为范例的词作。,最早的词谱：张,綖,诗余图谱,清,万树,词律,王奕清等奉康熙命编,钦定词谱,词谱的表示法,一，平仄的表示法,52,二，押韵方式的表示法,春花秋月何时了,韵,往事知多少,叶,小楼昨夜又东风,换平,故国不堪回首月明中,叶平,雕栏玉砌应犹在,三换仄,只是朱颜改,叶三仄,问君能有几多愁,四换平,恰似一江春水向东流,叶四平,53,词的句式,句式是指关于语音节奏的安排，也是一句中语词结构的安排。它规定每句词在固定的字数中节拍上如何安排。,三字句,一二式：鬓微霜（苏轼,江城子,）,二一式：柳丝长（温庭筠,更漏子,）,四字句,二二式：乱石穿空，惊涛拍岸（苏,念奴娇,）,一三式：对长亭晚（柳,雨霖铃,）,54,五字句,二三式：独倚望江楼（温,望江南,）,一四式：念武陵人员（李,凤凰台上忆吹箫,六字句,二四：何逊而今渐老（姜夔,暗香,）,四二：气吞万里如虎（辛,永遇乐,）,三三：但目送芳尘去（贺铸,青玉案,）,七字句,四三：春花秋月何时了（李,虞美人,）,二五：却道天凉好个秋（辛,丑奴儿,）,55,三四：又岂在朝朝暮暮（秦,鹊桥仙,）,一六：但寒烟衰草凝绿（王安石,桂枝香,）,八字句,三五：但屈指西风几时来（苏,洞仙歌,）,二六：应是良辰好景虚设（柳,雨霖铃,）,一七：正江涵秋影雁初飞（辛,木兰花慢,）,56,词的领字,领字指处在一韵的开头位置的一字或二字、三字。这种字在意义上是对于这一韵中数句的领起或承上启下，在声调上起转折跌宕、发音定调的作用。,一字领：看、望、待、怕、更、奈、念、叹、渐、乍、将、问,二字领：莫是、还又、那堪,三字领：更能消、却又是、最无端,57,词的平仄安排,一 用律句。即用与近体诗相同的粘对规则。例：,生查子,去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，花与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。,二 平仄相粘,即上下句每句相粘,晏几道,生查子,58,坠雨已辞云，,流水难归浦。,遗恨几时休，,心抵秋莲苦。,忍泪不能歌，,试托哀弦语。,弦语欲相逢，,知有相逢否。,59,三 平仄相对,李煜,虞美人,春花秋月何时了,往事知多少,小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中,雕栏玉砌应犹在,60,只是朱颜改,问君能有几多愁,恰似一江春水向东流,词的押韵,唐人填词用诗韵（平水韵）,宋人用韵较唐人宽，清戈载根据宋词编,词林正韵,，分十九个韵部。,61,词韵一般阴平阳平通押，,上去声通押，,入声韵独押。,有的词调一韵到底，更多的则换韵,1,平声韵格,十六字令,蔡伸,天，休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。,62,2,仄声韵格,如梦令,昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。,3,入声韵格,忆秦娥,李白,箫声咽，秦娥梦断秦楼月，秦楼月，年年柳色，灞陵,63,伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝，音尘绝，西风残照，汉家陵阙。,4,平仄换韵,菩萨蛮,温庭筠,小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,64,胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东！,5,平仄同部通押,西江月,辛弃疾,明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听,取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。,6,平仄错押,。,65,相见欢,李煜,林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风,7,暗韵,也称藏韵。有些句子在句中字押韵。,满庭芳,周邦彦,年年如社燕，飘流瀚海，来寄修椽（传）。（年字藏韵）,8,倒韵,将前一句的末两字颠倒过来作为韵脚。,66,调笑令,王建,杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。船头江水茫茫，商人少妇断肠。肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。,9,叠韵,同字相押。,长相思,白居易,汴水流，泗水流。流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。,67,词的对仗,对仗：,1,、律诗对仗有一定之处，有的词调也规定某处要求对仗，但多数情况则不一定。律诗的对仗原则上是平仄相对，词则不拘。,按规定必须对仗的，称例用对仗。如,鹧鸪天,三四句,燕兵夜娖银胡觮，,汉箭朝飞金仆姑。（辛）,舞低杨柳楼心月，,歌尽桃花扇底风。（晏）,。,68,欧阳修,生查子,：月上柳梢头，人约黄昏后。（上下片后二句对）,李璟,摊破浣溪沙,：细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。,晏殊,浣溪沙,：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（上下片头两句对）,69,2,、对仗的位置，多在上阕起二句或下阕起二句。词的对仗不像律诗那么严格、绝对；即使相连的上下两句字数相同时，也不一定非用对仗不可。,3,、相连两句字数不同时，也可以对仗。这种情况，一般是上句多出一个领字，领字不参加对仗。如上五下四的两句，其后四字相对。这种对仗比较随意，不是必须要求的。,如：周邦彦,满庭芳,下阕第四、五句：且莫思身外，长近樽前。,70,词，不忌同字相对。这恰恰显示了一种语言风格。,如：蒋捷,一剪梅,再过吴江,一片春愁待酒浇，江,上,舟,摇,，楼,上,帘,招,。秋娘渡与泰娘桥，风,又,飘,飘,，雨,又,潇,潇,。,何日归家洗客袍？银,字,筝,调,，心,字,香,烧,。流光容易把人抛，红,了,樱,桃,，绿,了,芭,蕉,。,该词中，除了,同字,相对，还韵脚相对。,71,排比,有些词调在某些位置上用排比的形式。排比形式往往体现铺叙的效果，如,沁园春,的几个四字句：,惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。,另一种排比造成一种别致的效果，如,行香子,72,星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是愁中，甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。,佚名,行香子,浙右华亭，物价廉平。一道会、买个三斤。开瓶后，滑辣光馨。教君霎时饮，霎时醉，霎时醒。 听得渊明，说与刘伶：这一瓶、约迭三斤。君还不信，把秤来称,有一斤水，一,73,词的上下片关系,斤酒，一斤瓶。,唐圭璋总结的,12,种上下片结构模式,1,上景下情,范仲淹,苏幕遮,74,碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠；山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。,黯乡魂,，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡；明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。,白居易,长相思,汴水流，泗水流,75,2,上情下景,张先,天仙子,水调,数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。,沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。,1,76,3,上今下昔,周邦彦,解语花,风销绛蜡，露浥烘莲，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。 因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。,77,4,上昔下今,辛弃疾,鹧鸪天,壮岁旌旗拥万夫，锦檐突骑渡江初。燕兵夜娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。 追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书,。,5,上外下内,贺铸,浣溪沙,楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。笑撚粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些。,78,6,上去下来,周邦彦,夜飞鹊,河桥送人处，凉夜何其。斜月远坠余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭，亦自行迟。 迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重红满地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向残阳，欲与人齐。但徘徊班草，唏嘘酹酒，极望天西。,79,7,上昼下夜,韦庄,应天长,绿槐阴里黄莺语， 深院无人春昼午。 画帘垂，金凤舞， 寂寞绣屏香一炷。 碧云天，无定处， 空有梦魂来去。 夜夜绿窗风雨， 断肠君信否？,8,上问下答,敦煌曲子词,鹊踏枝,叵耐灵鹊多漫语，送喜何曾有凭据。几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。 比拟好心来送喜。谁知锁我（在）金笼里，欲他征夫早归来，腾身（却）放我（向）青云里。,绿槐阴里黄莺语，,80,9,上实下虚,冯延巳,长命女,春日宴，绿酒一巵歌一遍。再拜陈三愿。 一愿郎君千岁，二愿妾身长健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。,10,上下相连,辛弃疾,破阵子,醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。 八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。 沙场点秋兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事，嬴得生前身后名。 可怜白发生！,81,11,上下不连,苏轼,卜算子,缺月挂疏桐,12,上下相反,辛弃疾,丑奴儿,少年不识愁滋味,吕本中,采桑子,恨君不似江楼月， 南北东西，南北东西， 只有相随无别离。 恨君却似江楼月， 暂满还亏，暂满还亏， 待得团圆是几时？,82,词的择调,破阵子,咏军阵之事，声情激壮。,满庭芳,和谐婉约。宜写绵邈婉深之情。,八声甘州,唐边塞曲。苍凉凄紧。,沁园春,格局开张，宜抒壮阔豪迈之情。,满江红,声情激越，宜写恢宏境界豪迈情怀。,声声慢,声调悲戚，例用入声。,念奴娇,音节高亢，宜用入声韵写豪壮情感,83,雨霖铃,声情哀怨。,菩萨蛮,由紧促转低沉。,虞美人,取名于项羽,虞兮,。（霸王别姬之歌）,西江月,今昔之感。,84,词的整体风格,词的主要性格特征：委婉、含蓄、细腻、柔媚。词所表现的情感、情绪，一般都属于柔性的。,诗长于表现的，多为人的事业（功业、边塞）、理想、怀抱、情怀，或是人与自然交融的某种意境。,词更多地写个人身边的情趣、意绪、环境以至琐事，更接近人的意识深处。词所写的情，更多的是所谓儿女情，即：在正统的道德大义中，不登大雅之堂的男女之情和离愁别恨一类个人情怀。,85,当然，诗词也有共同的题材，比如乡愁。但情调和抒情方式都不同。诗多长于感慨而词则倾向于咀嚼体味。,86,诗和词是宋人的两面。概括地说，是外与内的两面。诗反映、表达着人的社会角色意识（家国、社稷、职守、人臣）一面；词则流露、透露着人们人格层次中的情感、私生活一面。,87,宋祁诗,咏汉史,：,朱石英气凛生风，濒死危言悟帝聪。,殿槛不修旌直谏，安昌依旧汉三公。,宋祁词,玉楼春,：,东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。,浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。,88,欧阳修,六一居士：“吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶。”,客曰：“是为五一尔，奈何？”,居士曰：“以吾一翁，老于此五物之间，是岂不为六一乎？”,我国最早的诗话著作,六一诗话,89,明,蒋一葵,尧山堂外纪,上记欧阳修作,临江仙,经过：,“,欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖为西京留守，梅圣俞、尹师鲁同在幕下。一日，宴于后园，客集而欧与妓俱不至。移时方来。钱责妓云：,末至，何也？,妓云：,中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。,钱曰：,若得欧推官一词，当为偿汝。,欧即席云：,柳外轻雷池上雨,云云。坐皆击节，命妓满斟送欧，而令公库偿钗。,”,临江仙,：,池外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明，阑干倚处，待得月华生。 燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平，水精双枕，傍有堕钗横。,90,元,吴师道,吴礼部诗话,：,“,欧公小词，间见诸词集。陈氏书录云：,一卷，其间多有与,阳春,、,花间,相杂者，亦有鄙亵之语一二厕其中，当是仇人无名子所为。,近有,醉翁琴趣外篇,凡六卷，所谓鄙亵之词，往往而是，不止一、二也。,”,91,生查子,去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。,今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。,92,蝶恋花,庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。,93,蝶恋花,晏殊,槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。,昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。,94,清平乐,晏殊,红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。,95,王国维,人间词话,：“古今之成大事业大学问者，必经过三种之境界：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。此第一境也。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。此第二境也。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。此第三境也。”,衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。,柳永,蝶恋花,众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。,辛弃疾,青玉案,元夕,96,浣溪沙,晏殊,一曲新词酒一杯,，,去年天气旧亭台,。,夕阳西下几时回,？,无可奈何花落去,，,似曾相识燕归来,。,小园香径独徘徊,。,97,白居易,长安道,：,“,花枝缺处青楼开，艳歌一曲酒一杯。,”,曹操,短歌行,：对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多。,世说新语,：桓子夜,“,每听新歌，辄唤奈何,”,。,98,李煜,浪淘沙,：流水落花春去也。,李煜,乌夜啼,：林花谢了春红，太匆匆。,辛弃疾,摸鱼儿,：,更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。,李清照,如梦令,：知否？知否？应是绿肥红瘦。,周邦彦,六丑,蔷薇谢后作,：愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。,99,苏轼,浣溪沙,：,“,莫道人生无再少，门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。,”,100,鹤冲天,柳永,黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤、如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人、堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。,101,望海潮,东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。,重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。,102,从章法上说，词的开头有所谓造境、造势、造思等手法。,造势，指开头的意念能够俯瞰、统摄全篇，形成全词进展、展开的大趋势。这首词是典型的造势开头。另如,“,大江东去,”,也是。,造境，开头写出一个适合全词基调的特定意境、环境。如李煜,浪淘沙,：,帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。,独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。,103,造思：,思是意念、情绪、心境的意思。开头形成一种情绪意念，以下或环绕或引申这一意念展开。如李清照,声声慢,：,寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。,满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！。,104,上、下篇的关系：,下片与上片在内容、意念等方面要有一定距离、差异，又不能完全断开另起，故要求：,一、承接上片（巧妙地，最好是内在地、暗暗地）；,二、统摄或领起下片另起的新意。同时，它自身要有内容，要自然。,105,定风波,自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。,早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线慵拈伴伊坐。和我，免使少年青春虚过。,106,临江仙,晏几道,梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小萍初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。,107,柳永对词的贡献：,1,、他是词史上第一个大量创制慢词、长调的词人。其,乐章集,收,212,首词，慢词、长调超过半数。而同时的其他词人都以小令为主。,A,、,自创新调：,望海潮,、,黄莺儿,；,B,、,据民间新声创制了,合欢带,、,传花鼓,、,殢人娇,；,C,、,首创三叠的词体：,十二时,、,夜半乐,、,安公子,、,戚氏,等。,D,、化旧为新（变旧声为新声），化短为长：如,抛球乐,原,30,字，柳扩充为,187,字。,108,2,、确立了词的结构配置模式。,他开创的,“,前半泛写，后半专叙,”,的写法，成为后人效法的基本模式。,如：,凤栖梧,伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？,拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。,109,乌台,乌台，即御史台。,汉书,朱博传,：“是时御史府吏舍百余区井水皆竭；又其府中列柏树，常有野乌数千栖宿其上，晨去暮来，号曰朝夕乌。”后称御史府为乌府或乌台，本此。,110,乌台诗案,谢表：“,知其生不逢时，难以追陪新进；查其老不生事，或可牧养小民。,”,“,读书万卷不读律，致君尧舜知无术,”,。,“,东海若知明主意，应教斥卤变桑田,”,。,“,岂是闻韶忘解味，迩来三月食无盐,”,。,王复秀才所居双桧,凛然相对敢相欺，直干凌云未要奇。,根到九泉无曲处，世间惟有蛰龙知。,111,苏轼绝命诗,其一,圣主如天万物春，小臣愚暗自亡身。,百年未满先偿债，十口无归更累人。,是处青山可藏骨，他年夜雨独伤神。,与君今世为兄弟，更结来生未了因。,其二,柏台霜气夜凄凄，风动琅珰月向低。,梦绕云山心似鹿，魂飞汤火命如鸡。,额中犀角真君子，身后牛衣愧老妻。,百岁神游定何处？桐乡应在浙江西。,112,剔银灯,（范仲淹）,（与欧阳公席上分题）,昨夜因看,蜀志,，笑曹操、孙权、刘备。用尽机关，徒劳心力，只得三分天地。屈指细寻思，争如共、刘伶一醉。,人世都无百岁，少痴呆、老成尪悴。只有中间，些子少年，忍把浮名牵系。一品与千金，问白发、如何回避！,113,苏幕遮,碧云天，黄叶地,。,秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水,。,芳草无情，更在斜阳外。,黯乡魂，追旅思,。,夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚,。,酒入愁肠，化作相思泪。,御街行,纷纷堕叶飘香砌。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月花如练，长是人千里。,愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头欹,，,谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。,114,苏轼以诗为词的具体表现：,1,、题材的广阔：,壮怀：江城子,密州出猎；,怀古：念奴娇,赤壁怀古；,悼亡：江城子,十年生死；,田园：浣溪沙,簌簌衣巾落枣花；,咏物：水龙吟,似花还似非花；,送别：南乡子,送述古（回首乱山横）；,自抒怀抱：水调歌头,明月几时有；定风波,莫听穿林打叶声；蝶恋花,花退残红青杏小。,旅愁：醉落魄,离京口作；,贺寿、嘲谑。,115,2,、抒情方式变委婉细腻为真率、豪爽，用语也相应的粗犷、舒放。柳永的铺叙多景语、多对象化抒情，多曲折婉转。苏词抒情多叙事和直抒胸臆。如,江城子,十年生死,、,定风波,莫听穿林,、,念奴娇,大江东去,。,3,、在词中运用了诗歌的寄托方式。首先以骚赋的香草美人的寄托方式入词者，乃苏轼。他开了辛弃疾等人的先河。如：,卜算子,缺月挂疏桐,、,蝶恋花,花退残红清杏小,、,定风波,莫听穿林打叶声,。寄托使词表层意蕴保持言情（儿女私情），而底层意蕴得以言志。成为外柔内刚的一种有张力的形式。,116,4,、开阔的胸襟和气度：,词多写私情，诗偏重于豪情。豪情多与,“,志,”,有关，因此豪放词多是情志统一的抒情。如：,江城子,密州出猎,。即使有些豪放词的情感不属于言志或豪情，也表现出主人公不拘斯文、性之所至、挥洒自如的性情特点。,5,、恢弘壮美的意象：,婉约词中的意象，多属于杜甫所谓,“,翡翠兰苕,”,的范畴，诗中才有,“,碧海掣鲸,”,的意象。这一点豪放词与诗相同。意象的区别，是婉约、豪放词最直观的区别。,117,吹剑续录,：东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：,“,我词比柳词何如？,”,对曰：,“,柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱,杨柳岸，晓风残月,。学士词，须关西大汉，执铁板，唱,大江东去,。公为之绝倒。,118,西塞山怀古,刘禹锡,王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。,千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。,人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。,今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。,119,故垒：古代作战废弃了的工事，是最直观最有形象意味的历史象征。,老子：不战而屈人之兵，上之上者也。,120,定风波,（三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此。）,莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生。,料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。,121,当作者以词的形式来写重大而,“,严肃,”,的题材时，采取的有两种方式。,一，苏轼开创的豪放词,“,大江东去,”,的方式，直接写、正面写豪情壮志和国恨家仇。,二，寄托。把严肃的主题内容用词的轻艳对象来象征。,122,寄托的要义：象征物一般都是无关紧要的、轻松闲适的、甚至不登大雅之堂的对象或现象，而寄托所暗示和表达的本体、本意却是相当严肃重大的事物。,成功的寄托作品，最基本的要求是两面可观。从词面看，与对象之间非常贴切，写景状物，自然肖似，即：具有象征物自身的性状。另一方面，从寄托的本意看，又极为恰切、中肯、深刻，仿佛对象就是为了所象征的哲理和内涵而存在的。即所谓双关。,123,满庭芳,苏轼,蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚乾忙？事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，须（一作尽）放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。,思量，能几许，忧愁风雨，一半相妨。又何须，抵死说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。,124,庄子,秋水,：,何谓天？何谓人？北海若曰：牛马四足，是谓天；落马首，穿牛鼻，是谓人。故曰：无以人灭天，无以故灭命， 无以得殉名。,125,沁园春,张孝祥,洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。 应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短鬓萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕！,126,一剪梅,红藕香销玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。,花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。,127,醉花阴,薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂？帘卷西风，人比黄花瘦。,128,声声慢,寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！,129,凄凄，是内外环境的连接。在词性上，凄可以与冷清等比类连接，作为客观性状的形容词，也可同惨、切、伤、戚等连接，形容主观性状。,130,黄昏，日暮，这是自然界的现象和人类的垂暮现象最直接、最切近的比喻。是使多数有愁绪的人认同的一种心理象征。如：,古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。（元,马致远,越调,天净沙,秋思,）,为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。（宋祁,玉楼春,）,雨斜风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。（欧阳修,蝶恋花,）,杳杳神京路，断鸿声远长天暮。（柳永,夜半路,）,131,贺铸,青玉案,：,试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,132,李清照,声声慢,的抒情方式：,方式一：用一般判断性语言直接指称情绪本身：凄凄惨惨戚戚；怎一个愁字了得。,方式二：用人物行为（外在活动）表现情绪：寻寻觅觅（心理行为）；如今有谁堪摘；守着窗儿；（这都是不为之为，没有,“,行动,”,的行动。）,133,方式三：以人对外部事物的感觉来表现情绪。如：乍暖还寒；晚来风急；梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴；,从特定的感觉体现特定的情绪。,方式四：与感受对象的类比、象征。满地黄花堆积，憔悴损；这是情绪的,“,造型化,”,。枯萎、凋零的共同性状把本体和喻体连起来了。,134,粗略地说，辛词比苏词要更“放”一些，更洒落不羁、任情恣肆。同时，由于时代和个人经历上的差异，辛词主要写报国怀抱、军旅之事，写故土不能收回的忧愤感慨。,苏词主要在词中解决雕塑人格和安顿身心等问题，多写人生体验和处世哲理。,苏轼把他入世、兼济天下的一面，放在诗里去表现，而辛则全凝聚于词里了,家国之痛、报国无门的悲愤，已经成为萦绕在他眉间心上的伤心事。,135,辛词的豪放风格体现为：,1,、豪放的根本内涵在于胸怀。即：辛词的风格，首先在于人格，在于他以身许国、鞠躬尽瘁，为之终生忧患的精神世界和理性热情。其次，在于他开阔洒落、雄浑刚健的个人性情气度。,2,、题材的多样化。这一点，辛词直接继承苏轼。无论登临感触、怀古伤时、咏物写景、随时感兴，以至谈禅说经、嘻笑怒骂，都可以用词来抒写。,136,3,、意象的奇伟不凡。意象，一方面是关于人事的,辛词里频繁出现的人物，都是些古今的英雄豪杰。另一方面，自然意象。他写云、雨、观潮、怪石、梅花、山峦，往往想落天外，令人叹赏。如：,云、雨：,汉宫春,会稽蓬莱阁观雨,：,“,乱云急雨，倒立江湖,”,。,观潮：,摸鱼儿,观潮上叶丞相,：,“,万里长鲸吞吐。,”,怪石：,贺新郎,题傅君用山园,：,“,山头怪石蹲秋鹗。,”,梅花：,瑞鹤仙,赋梅,：,“,倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。,”,山峦：,贺新郎,：,“,巨海拔犀头角出，来向此山高阁，尚两两三三前却。,”,沁园春,：,“,叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。,”,137,4,、浪漫主义的创作方法。,诗词中的浪漫主义方法，主要表现为：首先，超自然的想象和表现异常的精神状态。,如：,西江月,：,“,昨夜松边醉倒，问松我醉如何？只疑松动要来扶，以手推松曰,去,！,”,归朝欢,：,“,我笑共工缘底怒，触断峨峨天一柱。补天又笑女娲忙，却将此石投闲处。,”,其次，寄托手法有时也表现为浪漫主义的特点。如：,摸鱼儿,“,更能消、几番风雨,”,。,138,5,、使事用典。,通过对古人事迹的讽咏和品评，表现自身情怀，即所谓使事。辛的使事，常常在政治抒情中运用。,如：,永遇乐,京口北固亭怀古,（写到孙权、刘裕、廉颇）,他在使事方式上的独创：融化经史百家之语入词。,139,沁园春,（灵山齐庵赋，时筑偃湖未成。）,叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外、风雨声中。争先见面重重，看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水蒙蒙？,140,田园诗中，人和对象的亲近：,“,暧暧远人村，依依墟里烟。,”,“,深林人不知，明月来相照。,”,田园诗中的物我亲近，是一种自然和谐平静淡然的关系。,辛词中的物我亲近，却有着鲜明的主动性、动态性。,141,张炎,词源,：,“,词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。此清空质实之说,白石词如,疏影,、,暗香,、,扬州慢,、,一萼红,、,琵琶仙,、,探春,、,八归,、,淡黄柳,等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。,”,142,1,、姜词长于写失落感。就客体而言，独喜空幽之境。就主体而言，好写空落寂寥。以空寂、幽旷的环境，写凄清、空落（失落）的心境。这是清空的直观表现。,如,扬州慢,：,废,池乔木，（犹厌言兵）。,渐,黄昏,、,清,角吹,寒,，都在,空,城。,二十四桥仍在，波心荡、,冷,月,无,声。念桥边红药，年年知为谁生。,143,姜夔惯从目前想到已逝，这也是虚、空的来源。,如,暗香,：旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。,长记曾携手处，千树压，西湖寒碧。,144,2,、清与浊相对，与尘俗世事相对，为清高孤傲之意。距离世事较远，则体现,“,空,”,。他写自伤漂泊、写恋情，乃至隐约地写家国之恨，都离现实功利较远。,漂泊本身就是淡泊名利的结果和直接表现。恋情虽系世俗的情爱，但对姜夔词而言，却是未能实现的,成空。家国恨，在姜夔也是含蓄、冲淡地写，有距离地写。,145,时间距离在姜词中也很明显，如写恋情,遥远的往事。如：,踏莎行,：淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。,凄凉犯,：旧游在否，想如今、翠凋红落。,长亭怨慢,：阅人多矣，谁得似、长亭树。树若有情时，不会得、青青如此。,同一种心态，就其不粘着于世事看是空，从超脱于尘俗来看则是清。,1