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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第三部分电视画面编辑,1,第二章：影视中的蒙太奇思维,什么叫蒙太奇,1、基本结构手段与技巧的总称。,2、影视特有的思维方式即蒙太奇思维,。,3、美学理论,。,特指以爱森斯坦为代表的早期苏联电影学派创立的蒙太奇理论。,第一节：蒙太奇的由来与发展,1895年，法国人卢米埃尔兄弟第一次公开放映了电影，这是电影史的开端。,一是朝忠实纪录现实的方向发展，即纪录电影前身；一是朝在银幕上再现世界的方向发展，即虚构的故事片前身，影视语言伴随着故事片的成长而成熟。,电影镜头结构方式的突破性进展是从爱德文鲍特和大卫格里菲斯开始的。,2,蒙太奇表意的基本特点,：,1、,单个镜头不具有独立的明确的叙事功能，只有镜头组接在一起才能产生意义；,2、 不同顺序的镜头组接会传达出不同的意义。,这是影像语言及其语法规则的构成基础。,巴赞理论和蒙太奇理论,法国导演让雷诺阿在他30年代的作品中，首先表现出完全不同于蒙太奇理论风格的特征,法国学者安德烈巴赞将这种电影表现手法上升到美学观念，向蒙太奇理论提出了挑战。他强调电影语言的演进应该向现实主义即真实的方向发展，要如实展现事物原貌的真实性、多义性和透明性，反对传统蒙太奇对电影时间、空间的割裂，主张保持戏剧空间的统一和时间的真实延续，强调电影叙事结构的真实，事件的完整性应受到尊重，在局部表现上，可以用动作真实、细节完整来代替传统的省略法。,3,由此，可以看出，巴赞理论和蒙太奇理论的区别，前者强调事实，重视叙述；后者强调思维，着重表现。由于长镜头和景深镜头最适合表现这种美学理念，因此，一般称之为长镜头理论，这一理论对现代电影创作影响很大，对电视纪实性节目也很有借鉴价值。,第二节：蒙太奇的画面基础,影视画面的表意性主要体现在以下四个方面,一、客观视像的再现,所谓客观视像的再现，是指电视画面可以准确客观地记录镜头前现实场景的各种面貌，包括物体的运动与现实的声音，而且，电视原本记录的就是现实生活，不是虚构的故事，因此，电视画面在给人以强烈的现实感、真实感的同时，也具有电影画面所缺少的亲近性。,4,二、画外意义的延伸,人们的观念作用，则会延伸出比本身直接的形象含义更为丰富的引申意义。,蒙太奇又令画面具有外在的辨证关系，而且在蒙太奇画面组接中，画面的引申意义会更为丰富。其原因在于：,1、画面并不只有一种引申意义。,2、,有些画面本身不一定具有相同性质的引申意义，但是如果寻找到画面之间的相关性，同样能够创造画面内容不具有的意象。,5,三、画面解释的随机性,单一的影视画面客观记录了现实具象，但是它展现的只是具体的有限的事物存在形态，并不能提供画面无法表现的内容，也就是马赛尔 马尔丹在电影语言中所概括的，“画面本身是在展现，它并不论证”。,四、画面造型的审美性,影视画面造型的构成因素丰富，它既纳入了传统平面绘画或照片所具有的构图、色彩、影调等造型要素，同时又包括了运动、景别、节奏、剪辑以及声音等。,6,第三节 蒙太奇的表现功能与蒙太奇效果,画面是蒙太奇实现的物质基础，然而，单一画面或者单一镜头都是难以独立承担叙事表意的任务，意义的产生通过上下文关系由若干镜头组成的镜头段落来实现。正如库里肖夫实验所证明的那两条蒙太奇定律：镜头组合产生意义，镜头组接顺序影响意义。,蒙太奇的表现功能大致可以归为以下几种：,1、,选择概括,： 通过镜头、段落的分解组合，可以对素材进行有机地取舍，强调重点，突出富有表现力的细节，从而使内容表现主次分明，实现高度概括；,2、,引导关注,由于每一个镜头只表现一定的内容，组接有一定的顺序和意图，这严格规范和引导观众的关注力，影响观众的情绪与理解；,7,3、结构时空,通过对时空重组，创造出丰富多彩的叙述方式和艺术意境；,4、创造节奏,利用镜头外部的运动关系，使镜头按有机变化的长度和幅度不断调整视听冲击力，并作用于观众心理，使之产生共鸣；,5、创造悬念,通过镜头组接的顺序变化和速度变化，加强情节张力，激发观众的期待情绪，造成紧张的戏剧效果；,6、创造情绪,通过镜头积累，使观众的情绪不断高涨；,7、创造思想,通过镜头间的逻辑关联，形成观念性的思想意义，形象表达抽象概念或隐喻。,8,第四节：镜头内部蒙太奇“长镜头”,除了分切式蒙太奇外，电影电视还存在另一种特殊的画面语言形态，即长镜头，从剪辑角度，它被称为镜头内部蒙太奇。,所谓镜头内部蒙太奇，又称机内剪辑，它通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性。,分切蒙太奇与镜头内部蒙太奇,是影视语言的两种基本形态，无所谓好坏优劣之分，只有使用合适与否。,9,镜头内部蒙太奇在叙事结构方面和视听感受方面有着特殊的优势,：,第一、,镜头内部蒙太奇由于不间断地表现一段相对完整的事件，因此，它具有传达信息的完整性，同时把判断的权利交给了观众。,第二、,镜头内部蒙太奇在表现事实真实性方面，具有说服力。,第三、,镜头内部蒙太奇由于连续记录事态进展，因此在叙事上具有一气呵成的感染力,。,10,蒙太奇和长镜头的差异,1、蒙太奇的叙事是主观的，表现的；而镜头内部蒙太奇则是客观的、再现的。,2、蒙太奇强调形象对列，而长镜头重视场面调度和时空连续。,3、蒙太奇是剪辑的艺术；而长镜头是摄影的艺术。,4、蒙太奇是强制、封闭的叙事；而长镜头是非强制性的、开放型的叙事。,5、蒙太奇是浪漫的表现手法，而长镜头则是现实的表现手法。,6、蒙太奇是非线性的，而长镜头是线性的。,7、蒙太奇是多视点的，而长镜头则是单视点的。,8、在时间上，蒙太奇是吝啬的，而长镜头是奢侈的。,因此，有专家提出蒙太奇是思维，长镜头是眼睛，有了眼睛能够看清真实事件，而动用逻辑思维，则可以对事件做理性判断。两者对于影视创作来说，都是十分重要的。,11,
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