第四讲_Premiere_pro2.0音效篇

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,第四讲,Premiere Pro2.0音效,篇,1,了解录音和解说的基本常识,掌握Premiere Pro 2.0录音前的准备工作,熟练掌握Premiere Pro 2.0的音频编辑,本章目标,2,4,.1 录音和解说,4.1.1,录音基本常识,音频相对于视频来说处于次要地位，但作为对摄影画面的辅助来说是非常重要的。只有良好的声音效果才能使我们拍摄的影片有声有色，所以，作为摄影声音的采集者麦克风的性能便显得十分重要。目前市面上的大部分家用数码摄像机都内置了麦克风，但是对声音的采集效果普遍一般，使用过数码摄像机的用户都有这个体会当外界的声音比较嘈杂或者室外的风比较大的时候，所录制的影像背景便有很大的杂音甚至啸叫，严重影响您所拍摄的影片的效果，使画面中的人物的正常声音受大了很大的干扰。,3,4.1.1,录音基本常识（续）,为了解决这个问题，我们可以使用衣服等物品来充当防风用具，以便减弱录音中的风声干扰；某些型号的数码摄像机的随机附件中带有一个带麦克风的自由式控制器，十分的小巧、漂亮，可以使我们极为轻便地用它来添加解说或在拍摄的同时录制采访内容，对声音效果有一定的改善；还有些型号的数码摄像机上还带有自动和手动增益控制功能，可以稍微缓解这个问题，但是效果也不是十分的显著，所以，最好通过一些专门的音频设备来进行专业的后期处理才行。,4,4.1.1,录音基本常识（续）,其实，改进录制的声音的最简单的方法就是购买一个外接的麦克风，如果再能打上吊杆，现场收音效果会大为改观。外置麦克风有多种类型，有可以直接安装在数码摄像机上热靴插座上的小型麦克风、可以别在衣领的微型麦克风、手握式麦克风，支架式麦克风和更为先进一些的无线麦克风，种类繁多，价格也是从几百元到上万元不等。,5,4.1.1,录音基本常识（续）,Premiere Pro 2.0几乎能满足视频制作者和音响爱好者的所有需要，使我们的作品具备顶级的听觉品质。它有一个内置的音频混合器，其功能可以同专业制作音频的硬件设备相媲美。这个混合器可以编辑单声道、立体声或5.1环绕声，它具有内置的乐器和声音录制功能，可以提供多种方法混合选中的轨道。如下页图所示就是Premiere Pro 2.0所自带的音频混合器。,6,4.1.1,录音基本常识（续）,7,4.1.2,解说基本常识,在录制画外音之前请先浏览下面的清单：,1. 练习大声朗读文本：听听自己的发音，发音应该是让人感到舒服，像对话一样，甚至有种随意的感觉；,2. 避免专业术语：这会使听众听起来更费劲，因此会失去听众；,3. 尽量使用短句：如果发现某些用语不够流利，就换一种说法；,4. 强调重点词和短语：检查解说词时，在重点词下面划线。录制画外音时，可能要强调这些重点词用更大的音量和更强的语调；,8,4.1.2,解说基本常识（续）,5. 标记停顿：用短平行线标出解说词中需要逻辑停顿的地方；,6. 避免语气过于平淡，语速一成不变：这是广播中照本宣科式的读稿特点。不要提醒观众他们在看电视，要让他们觉得这是真实的生活，这是一场对话；,7. 解说要有激情：声音不要呆滞或单调，相反，解说要热情和富有激情；,9,4.1.2,解说基本常识（续）,8. 在读P和T时不要发出爆破音：在读P和T字时，会发出一股小气流。不要在说话时直接对着麦克风；,9. 戴上耳机：这有助于避免我们发出P音，或说话时带有太多的丝丝声过于强调S的声音。这还有助于把房间噪音和其他外来声音对我们的影响降到最低程度。,10,4.2 Premiere Pro 2.0的录音准备,4.2.1,选择合适的麦克风,1. 手持型麦克风,手持型麦克风是音频行业的主要工具。它们安装了内部减震底座，这样可以减少操作的噪音。可以在采访中使用这些麦克风，把它们放置在演讲席上录制演讲，还可以用于现场报道。许多手持型麦克风是全向型的，这就意味着它们拾取来自所有方向的声音。它们既能拾取附近房间的杂音，也会采集周围环境的音频。要最大程度上减少噪音，就必须使麦克风尽可能地靠近主体，通常离演讲者的嘴部约20厘米远。,11,4.2.1,选择合适的麦克风（续）,2. 枪型麦克风,之所以这样命名是因为它看起来像一根枪管，枪型麦克风的单向管状结构使声音拾取的焦点范围集中在大约30度左右内。枪型麦克风不能收缩。它看起来就像一根长管子，从而缩小了声音的录制范围。枪型麦克风可以很好地减少周围环境的噪音，适用于非正式场合的即席采访。不用像手持麦克风那样把它放到紧张的受访者面前，枪型麦克风可以放置在稍远一点的地方。,12,4.2.1,选择合适的麦克风（续）,3. 挂饰型麦克风,挂饰型麦克风适用于正式的座谈访问节目。它的体积小，可以把它们隐藏起来，这样会显得更加自然，而不会使观众总是觉得这仅仅是一个电视节目而已。其缺点是大多数这种麦克风需要电池。,4. 表面附着型麦克风,这种麦克风可以用来在会议桌或剧场的舞台上采集多个说话者的声音。它们可以安装在平坦的表面上，采集空中和硬质表面上传来的声波。如图4-5所示为表面附着型麦克风。,13,4.2.1,选择合适的麦克风（续）,5. 无线麦克风,无线麦克风开创了一种全新的工作方式，使我们可以在很远的距离外录制声音。当我们使用过以后就会对它爱不释手。,14,4.2.2,选择一个好耳机,无论选择哪一种麦克风，都要保证有一个好耳机，用它盖住我们的耳朵，阻挡外部的声音。当拍摄视频和解说时都要使用耳机，听到麦克风所录制的自己的声音的效果是十分重要的。,15,4.2.3,搭建一个录音棚,建立一个基本的录音区要创建画外解说，需要一个安静且能够隔绝声音的地方。最简单的方法就是在墙角悬挂厚毛毯或隔音棉，隔出一块区域作为临时的录音区。如果能把一个小房间的四面都挂上毯子那就更好了。,如果把毛毯挂在一角，要把麦克风指向这角，自己坐在麦克风和这角之间，背朝毛毯的方向说话。这样看起来好像不太对，但麦克风就像摄像机一样，它“看着”其前面的东西。在这种情况下，它只会“看着”我们的脸和那些悬挂着的吸音毯。,16,4.3 Premiere Pro 2.0的音频编辑,4.3.1,检查音频特征,1. 启动Premiere Pro 2.0并新建一个项目文件，在【Load Presets】选项卡中选择DV-PAL中的任何一个皆可，命名为【音频】。,2. 在【项目窗口】空白位置双击鼠标，打开【Import】（【导入】）对话框，导航到本书配套光盘中【第4章】，选择其中的【素材】文件夹，单击下方的 按钮，这样将整个【素材】文件夹就导入到了【项目窗口】。如下页图所示。,17,4.3.1,检查音频特征（续）,18,4.3.1,检查音频特征（续）,3. 在【项目窗口】中双击【单声道.wav】音频文件，则该音频文件会在【源监视器窗口】中打开，在此窗口中我们可以看到一个波形，它的峰谷值表示音量水平，如图所示。,19,4.3.1,检查音频特征（续）,4. 打开【源监视器窗口】菜单，选择【Audio Units】（【音频单位】）。,20,4.3.1,检查音频特征（续）,这将把该窗口的时间标尺的单位从面向视频的标准时间增量（时：分：秒：帧）转换为音频取样数。如图所示。,21,4.3.1,检查音频特征（续）,5. 将【源监视器窗口】中的工作区的左手柄向右拖动，放大【源监视器窗口】的时间线视图，直到两个编号标记之间的差值达到1000个取样为止。如图所示,22,4.3.1,检查音频特征（续）,6. 在【源监视器窗口】单击 处并输入【1:0】，按【Enter】键。如图所示。,23,4.3.1,检查音频特征（续）,7. 按一次计算机键盘上的左箭头键（【】），请注意：此时取样数已由之前的【1:0】变成【00:00:00:31999】。如图所示。,24,4.3.1,检查音频特征（续）,我们可以看出这段剪辑中每秒有32000个音频取样（即32kHz）。这是因为本例在新建时在【Load Presets】选项卡中选择了【DV-PAL】【Standard 32kHz】预设。如图所示。,25,4.3.1,检查音频特征（续）,8. 左右拖动【源监视器窗口】中的工作区的中心条标志，仔细观察音频的峰谷值。如图所示。,26,4.3.1,检查音频特征（续）,9. 在【源监视器窗口】中单击下方的【播放】按钮 ，如图所示。打开音箱就会听到【单声道.wav】音频效果了。需要注意音频波形峰值的高低和音量大小的关系。,27,4.3.1,检查音频特征（续）,10. 在【项目窗口】中双击【立体声.wav】音频文件，该音频文件会在【源监视器窗口】中打开，如图所示。这就是立体声信号的波形。波形的显示遵循行业标准：左声道在上，右声道在下。,28,4.3.1,检查音频特征（续）,11. 下面我们来观察5.1环绕声的声道数量和波形峰值。首先执行菜单命令【Edit】【Preferences】【Audio】，确认【5.1 Mixdown Type】被设置为【Front+Rear+LFE】，如图所示。下一步中需要使用这样的设置听【5.1声道.wma】音频文件中的所有6个通道。,29,4.3.1,检查音频特征（续）,12. 在【项目窗口】中双击【5.1声道.wma】音频文件,在【源监视器窗口】中观察它，如图所示。,30,4.3.1,检查音频特征（续）,13. 在【项目窗口】中单击选择【5.1声道.wma】音频文件，然后执行菜单命令【Clip】【Audio Options】【Breakout to Mono】。这将创建6个链接，每个通道对应一个（它不会创建6个新的音频文件）。如下页图所示。,31,4.3.1,检查音频特征（续）,32,4.3.1,检查音频特征（续）,14. 把【5.1声道.wma】音频文件拖到【时间线窗口】的音频轨道上，我们会发现Premiere Pro 2.0不允许把它放在【Audio 1】轨道中，而是自动添加一个新的音频轨道【Audio 4】。如图所示。,33,4.3.1,检查音频特征（续）,15. 单击新添加的【Audio 4】轨道的【Collapse/Expand】（【折叠/展开】）三角形标志 ，展开其视图，并将鼠标放置于【时间线窗口】左边的音频轨道名称之间的分界线上，将【Audio 4】轨道的高度变大，观察5.1声道的波形视图。如图所示。,34,4.3.1,检查音频特征（续）,16. 按下【Home】键，将【时间线窗口】中的时间指针移动到时间标尺开始的位置。,17. 单击【源监视器窗口】中新添加的剪辑下拉列表，选择【单声道.wav】。如图所示。,35,4.3.1,检查音频特征（续）,18. 单击【源监视器窗口】下方的【Overlay】（【覆盖】）按钮 。因为在默认状态下，【时间线窗口】中没有单声道音频轨道，所以Premiere Pro 2.0会在【Audio 4】（5.1环绕声）轨道下方添加一条单声道音频轨道【Audio 5】，并在该轨道上插入这段剪辑。如图所示。,36,4.3.1,检查音频特征（续）,19. 单击新添加的【Audio 5】轨道的【Collapse/Expand】（【折叠/展开】）三角形标志 ，展开其视图，并将鼠标放置于【时间线窗口】左侧的【Audio 5】音频轨道和【Master】主音频轨道标题之间的分界线上将【Audio 5】音频轨道的高度变大，观察【Audio 5】单声道和【Audio 4】5.1声道的波形视图的不同之处。如图所示。,37,4.3.1,检查音频特征（续）,20. 使用相同的方法可以将【立体声.wav】音频文件添加到【时间线窗口】的音频轨道【Audio 1】上并展开其音频视图，观察三个音频轨道的异同之处。,38,4.3.2,调整音量,1. 经过刚才的操作可能您的程序界面已经面目全非了，没关系，您可以执行菜单命令【Window】【Workspace】【Editing】（或任何其他工作空间）或按下【Shift+F9】键，使工作空间回到原来的整齐状态。,2. 使用【选择工具】框选【时间线窗口】上的音频剪辑【Audio 4】和【Audio 5】，并按【Delete】键删除它们。,39,4.3.2,调整音量（续）,3. 将鼠标放置于【时间线窗口】左侧任意一个轨道的标题上并按下鼠标的右键，从弹出的快捷菜单中选择【Delete Tracks】（【删除轨道】）命令。如图所示。,40,4.3.2,调整音量（续）,4. 在打开的【Delete Tracks】窗口中选取【Delete Audio Track（s）】（【删除音频轨道】）复选框，并在下拉列表中选择【All Empty Tracks】（【所有空白轨道】），之后点击【OK】按钮。如图所示。,41,4.3.2,调整音量（续）,现在【时间线窗口】中只剩下两条音频轨道：【Audio l】和【Master】，这两者都是立体声轨道。,5. 选择【时间线窗口】中的【Audio l】轨道，此轨道上是【立体声.wav】音频素材。,6. 鼠标单击【Audio l】左侧的【Collapse/Expand Track】三角形按钮，扩展其轨道视图。如图所示。,42,4.3.2,调整音量（续）,7. 单击【Show Keyframes】（【显示关键帧】）按钮，选择【Show Clip Keyframes】（【显示剪辑关键帧】）选项。这样就能够在【时间线窗口】上编辑剪辑的音量，而不用使用【Effect Controls】面板中的【Volume】特效。如图所示。,43,4.3.2,调整音量（续）,8. 将鼠标悬停在【Volume Level Graph】（【音量电平曲线】）上，即左、右声道之间一条黄色的水平细线，直到它变成【Vertical Adjustment Tool】（【垂直调整工具】）光标 为止，之后上下拖动这条黄色细线，如图所示。,44,4.3.2,调整音量（续）,9. 按下【Ctrl】键，沿着黄色细线先间隔均匀地点击【Volume Level Graph】（【音量电平曲线】）的4个位置，在音量线上添加4个关键帧。如图所示。,45,4.3.2,调整音量（续）,10. 把第一个关键帧和最后一个关键帧分别拖到音频素材的（入点位置）最左边和最右边（出点位置），并将这些关键帧放置到音频剪辑的首帧和尾帧上。把第2个关键帧和第3个关键帧分别向左、右拖动到大约距起点2秒和距终点2秒的位置。把开始和结尾处的两个关键帧向音频剪辑视图的底部拖动，创建出渐强和渐弱的效果。如图所示。,46,4.3.2,调整音量（续）,11. 按下键盘上【空格键】播放音频剪辑，预听音频淡入淡出效果如何。,12. 在第2个和第3个关键帧上单击右键，分别选择【Ease In】（【淡入】）和【Ease Out】（【淡出】）。如图所示。,47,4.3.2,调整音量（续）,13. 确认选中了【Audio 1】轨中的【立体声.wav】音频剪辑，打开【Effect Controls】面板，向下展开【Volume】三角形，单击【Effect Controls】面板右上方的【Show/Hide Timeline View】按钮 将【Effect Controls】面板加宽显示，以便看到它的时间线。如图所示。,48,4.3.2,调整音量（续）,14. 在【Effect Controls】面板右侧的时间线视图中将时间指针移动到【00:00:14:20】的位置。如图所示。,49,4.3.2,调整音量（续）,15. 在【Effect Controls】面板上勾选【Bypass】，此时会在右侧的时间线视图中自动添加一个关键帧。如图所示。,50,4.3.2,调整音量（续）,16. 按下键盘上的【空格键】播放音频剪辑，预听音频效果。我们会发现当播放到音频结束位置的时候并没有出现淡出的效果，而是正常播放此处的音量。,下面我们再使用音频特效实现淡入淡出效果。,17. 使用鼠标框选【Effect Controls】面板右侧的时间线视图上的所有关键帧，按【Delete】删除它们。,51,4.3.2,调整音量（续）,18. 打开【Effects】面板，选择【Audio Transitions】 【Crossfade】 【Constant Power】音频切换特效，将其拖到【时间线窗口】上该剪辑的起点处。如图所示。,52,4.3.2,调整音量（续）,19. 选择该剪辑上的切换特效矩形 ，在【Effect Controls】面板中查看其参数。如图所示。,53,4.3.2,调整音量（续）,20. 把长度改为3秒，这样可以得到更好的淡人效果；对剪辑尾部执行同样操作，创建淡出效果。如图所示。,54,4.3.3,使用音频混合器,1. 如果您已经将4.3.2节的项目文件【音频.prproj】关闭，请您再次打开。,2. 在【项目窗口】空白位置双击鼠标，打开【Import】（【导入】）对话框，导航到本书配套光盘中【第4章】，选择其中的【主题曲】文件夹，单击对话框下方的 按钮，这样将整个【主题曲】文件夹就导入到了【项目窗口】。如下页图所示。,55,4.3.3,使用音频混合器（续）,56,4.3.3,使用音频混合器（续）,3. 执行菜单命令【File】【New】【Sequence】或按下快捷键【Ctrl+N】，打开【New Sequence】（【新建序列】）对话框，将序列名称命名为【主题曲】，其他参数保持默认即可。如图所示。,57,4.3.3,使用音频混合器（续）,4. 设置完参数后单击【OK】按钮，程序会创建一个新的序列【主题曲】。,5. 将【项目窗口】中【主题曲】文件夹内的8个音频素材拖放至【主题曲】的【时间线窗口】的音频轨道上。排列顺序如图所示。,58,4.3.3,使用音频混合器（续）,6. 按下键盘上的【空格键】播放音频剪辑，预听音频效果。通过预听我们至少发现两个问题：清唱人的声音太小；鼓的声音太大。下面我们通过Premire Pro 2.0的【Audio Mixer】（【音频混合器】）来解决这些问题,7. 执行菜单命令【Window】【Workspace】【Audio】或者按下【Shift+F11】键，将工作界面进入到音频编辑的状态。,8. 调整【Audio Mixer】（【音频混合器】）的显示范围，以便能够看到【Master】（【主音频】）轨道和所有8个轨道，如下页图所示。,59,4.3.3,使用音频混合器（续）,60,4.3.3,使用音频混合器（续）,9. 使用鼠标单击【Audio Mixer】（【音频混合器】）顶部的各个轨道名称使其突出显示，再输入新的名字，把这些轨道名称分别修改为如图所示的效果。,61,4.3.3,使用音频混合器（续）,这些名称的修改会显示在【时间线窗口】的音频轨道左侧的标题栏中，。,10. 单击【Audio Mixer】下方的播放按钮，播放音频的混合效果，此时【Audio Mixer】中的各个音频轨道的音量表显示出音频音量大小的标志。绿色表示音量正常，黄色表示音量即将超标，红色表示音量已经超标。如图所示。,62,4.3.3,使用音频混合器（续）,11. 经过预演，我们会发现鼓的声音太大，清唱的声音太小，在【Audio Mixer】（【音频混合器】）中我们将清唱和鼓的音量分别调整：将清唱的音量调整至【6dB】，将鼓的音量调整至【-6dB】。如图所示的效果。,63,4.3.3,使用音频混合器（续）,12. 用各个轨道顶部的旋钮调整它们的左右声道。完成后，参数如图所示。,64,4.3.3,使用音频混合器（续）,13. 单击【Audio Mixer】（【音频混合器】）面板左边的【Show/Hide Effects and Sends】按钮 ，如图中的突出显示部分所示，这将打开一组空白面板，从中可以把特效添加到整个轨道，将轨道进行分组混音。,65,4.3.3,使用音频混合器（续）,14. 点击【小鼓】轨道的【Effect Selection】（【选择特效】）按钮，从下拉列表中选择【Reverb】，如图所示。,66,4.3.3,使用音频混合器（续）,15. 单击该轨道的【Solo】（【独奏】）按钮 隔离它（这会使其他通道静音）。可以点击多个轨道上的【Solo】按钮，听这组轨道的声音，也可以点击【Mute】（【静音】）按钮 关闭一个或多个轨道的音频回放。如图所示。,67,4.3.3,使用音频混合器（续）,16. 单击【Reverb】（【回声】）特效下拉列表，改变每个参数。在修改时播放剪辑，听听发生的改变，如图所示。,68,4.3.3,使用音频混合器（续）,17. 如果要删除【Reverb】（【回声】）特效，撤消设置。要完成这项操作，请点击【Effect Selection】（【选择特效】）按钮，从下拉列表中选择【None】即可。如图所示。,69,4.3.4,音频轨道的自动改变,Premiere Pro 2.0还允许让音量和摇移值随着时间改变，可以在播放序列时进行这些改变。这项操作通过【Audio Mixer】（【音频混合器】）面板中每个轨道顶部的下拉列表中的【Automation】（【自动】）模式来完成。如图所示。,70,4.3.4,音频轨道的自动改变（续）,1. 如果您已经将4.3.3节的项目文件【音频.prproj】关闭，请您再次打开。,2. 在【项目窗口】空白位置双击鼠标，打开【Import】（【导入】）对话框，导航到本书配套光盘中【第4章】，选择其中的【桃花朵朵开.mp3】音频文件，单击对话框下方的 按钮，这样就将【桃 花朵朵开.mp3】音频文件导入到了【项目窗口】。,71,4.3.4,音频轨道的自动改变（续）,3. 执行菜单命令【File】【New】【Sequence】或按下快捷键【Ctrl+N】，打开【New Sequence】（【新建序列】）对话框，将序列名称命名为【桃花朵朵开】，其他参数保持默认即可。,4. 设置完参数后单击【OK】按钮，程序会创建一个新的序列【桃花朵朵开】。,5. 将【项目窗口】中的【桃花朵朵开.mp3】音频文件拖曳至【时间线窗口】中的【Audio 1】音频轨道上。此轨道是双声道（立体声）。,72,4.3.4,音频轨道的自动改变（续）,6. 打开【Audio Mixer】（【音频混合器】）面板，将【Audio 1】命名为【桃花朵朵开】，将音频轨道的自动模式设置为【Write】。,73,4.3.4,音频轨道的自动改变（续）,7. 单击【Audio Mixer】（【音频混合器】）面板下方的播放按钮 ，伴随着音频的播放将【桃花朵朵开】音频轨道的音量调节滑杆 上下移动。如图 所示为在不同播放时间点移动音量调节滑杆的位置。实际操作中，您可以根据自己的意愿自行调节滑杆的位置。,74,4.3.4,音频轨道的自动改变（续）,8. 设置完毕后，单击【Audio Mixer】（【音频混合器】）面板下方的停止按钮 ，停止播放音频。此时，音频轨道的自动模式变成了【Touch】模式。,9. 再次单击【Audio Mixer】（【音频混合器】）面板下方的播放按钮 ，伴随着音频【桃花朵朵开.mp3】的播放，我们会发现该音频轨道的音量调节滑杆 会自动上下移动。也就是说，我们刚才调整音量调节滑杆的位置已经被记录下来，并且产生了作用伴随着滑杆的升落，音量也变大变小。,75,4.3.4,音频轨道的自动改变（续）,10. 我们再来观察【时间线窗口】中音频轨道的变化。单击【时间线窗口】中的【桃花朵朵开】音频轨道左边的【Show Keyframes】（【显示关键帧】）按钮 ，从弹出菜单中选择【Show Track Keyframes】（【显示轨道关键帧】）命令。如图所示。,76,4.3.4,音频轨道的自动改变（续）,11. 执行此命令后，【桃花朵朵开】音频轨道显示效果如图所示。,我们不难看出，刚才在【Audio Mixer】（【音频混合器】）面板中调节的音量滑杆位置（即调节音量大小）已经在【时间线窗口】中的音频轨道中被记录成了动画关键帧。,77,本章总结,了解录音和解说的基本常识,掌握Premiere Pro 2.0录音前的准备工作,熟练掌握Premiere Pro 2.0的音频编辑,78,