第七章 卡农

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,卡农,卡农,Canon,希腊文,Kanon,，原意是,“,规则、范式,”,。,卡农是指连续不断的模仿。,模仿,主要指的是一种灵活自由、结构短小的对位手法,.,“,片段模仿,”或“,局部模仿,”,例,1,注：卡农曲,卡农,不仅有对位手法的含义（应句声部从头至尾连续不断地模仿起句声部），更多是指,一种严格有序、以连续模仿为特征的复调乐曲,，且常作为,复调音乐体裁,的名称。,作用：,1.,使乐曲有效地达到,内容和结构的统一；,2.,在乐思的陈述、音乐的发展和结构的扩大等方面有着重要的作用。,因此在音乐创作中被广泛运用。,下例为二声部卡农，两个声部相隔,1,小节，彼此呼应、如影随形，直至全曲结束。,p93,补充：,“简单模仿”或“片段模仿”,卡农模仿,应句声部仅模仿起句声部的局部，接着便转入对比式写作。,应句声部从头至尾连续不断地模仿起句声部,模 仿,卡 农,一种灵活自由、结构短小的对位手法,一种严格有序、以连续模仿为特征的复调乐曲和复调音乐体裁,卡农的三个明显特点,音乐表现,由于同一曲调在不同声部先后进入，相互追逐，此起彼伏，显得紧张而热烈，故多用于描绘战斗、劳动和喜庆的场面；,节奏处理,采用“你长我短、你停我走”的节奏安排，不仅造成了节奏律动的对比，也使声部的线条起落更加清晰；,旋律进行,为达到“你出我进、你起我落”的呼应效果，旋律多采用简短的乐节式的进行。,总 之,写作卡农应运用各种手法,造成两个声部旋律线条的对比,，如不注意这个问题，就会使卡农平淡、枯燥，缺乏生气。,一、卡农式模仿的构成,卡农式模仿一般采用分阶段的写作方法,见下面图示：,二声部卡农：,A（起句）B（对句1） C（对句2） D（对句3）,A1（应句1） B1（应句2） C1（应句3）D1（应句4）,卡农式模仿最少要模仿两个环节。,“,环节,”,开始声部单独出现的那部分有多长，,“,环节,”,就是多长。见下例：,（一）模仿与反复和模进的区别,再请看下例：例,3,三声部、四声部的卡农式模仿,三声部卡农：,A2 B2 C2,A1 B1 C1,A B C,四,声部卡农：,A1 B1 C1 D1,A B C D,A2 B2 C2 D2,A3 B3 C3 D3,例,VII,4,此例是四声部卡农式模仿。模仿条件：,A1,比,A,上八度，,A2,比,A1,下十五度，,A3,比,A2,上八度，模仿距离为后一小节。,例4,卡农的写作步骤,【,两种写作步骤,】,纵向上,具有良好的和声关系,横向上,要求具有自然流畅的旋律,斜向上,要求具有丝丝入扣的模仿效果,（一）声部横纵交错写法,【,三步,】,1.,先写作起句声部,a,旋律片段，然后将其移到应句声部上为,a1,（设：同度模仿、间隔,1,小节）：,2.,接着以应句,a1,为参照，在与其保持良好对位关系的基础上，写出,b,旋律片段，同时再将,b,移至应句声部上为,b1,：,一、声部横纵交错写法,3.,按照上述方式继续写出,c,、,c1,、,d,、,d1,等，直至全曲结束：,（二）声部重叠调整写法,【,三步,】,1.,首先创作一个单声部旋律，如：,2.,然后将两个相同的旋律，以某种音程距离和时间距离作卡农式结合：,3.,结合之后，可发现,处音高关系不佳，需做调整。调整后如下：,二、不同高度的卡农式模仿,原则上讲，在任何音程上均可以进行模仿。,音乐实践中，运用最多的是八度、同度卡农，四、五度卡农也很常见。,八度卡农能最大限度地保持旋律原形，因此在音乐创作中最为常见。,见下例：,例,5,有终卡农,有终卡农,当起句和应句声部已感到乐思完整，不需要继续模仿或反复时，可将应句声部中止模仿，并随之以小结尾作收束。,【,如果连续模仿几次后，有个终止，或转用其他手法发展乐思。,】,第三节 有终卡农,1.,下例应句声部从第,2,小节进入。,2.,低两个八度的音程模仿（八度模仿）。,3.,第,14,小节开始停止模仿进入结尾部分。,4.,终止在,bE,调上。,有终止卡农常采用两种方式使起句和应句同时结束：,1.,是模仿到结尾时，转入对比式写法以终止卡农，如上例，和下例：,有终卡农的结构公式：,下例是一首五度有终卡农,有终卡农的结构公式：,2.,另一种是从头至尾模仿不变，最后在主音上结束卡农。如,【1】,：,下例分为两个部分，每个部分均连续模仿到半终止和终止。,有终卡农，不仅可采用,八度、五度、三度,等原形模仿；也可以采用,倒影、扩大、紧缩,等变形模仿。由于这类卡农写作十分困难，必须以,逐乐节推进,的办法进行，以保证音乐的流畅和对位的工整。下例是下方三度原形模仿的有终卡农。,无终卡农,定义,应句声部自始至终模仿起句声部，并可无穷地循环反复，称无终卡农。,【,如果连续模仿，又能回头再来。,】,显然，写作无终卡农与有终卡农并无很大区别，关键是,处理好乐曲的结尾与反复的交接,。为此，写作时通常求助于,“,辅助声部,”,，即在回头之前在附加的辅助声部写出,a,旋律片段，作为创作对句的参考。运用辅助声部应注意下列各点：,（,1,）起句为高声部时，辅助声部应放在上方；反之，放在下方。,（,2,）若写八度无终卡农，,a,旋律片段可以照抄；若写作五度卡农，,a,则必然相应移高或移低五度。,第,4,节 无终卡农,8,度无终卡农，当写到第,7,、,8,小节时，先抄,c1,。然后在上方写出辅助声部,a,，再根据前后旋律的流畅连贯及上下声部对比关系写作,d,，最后将,d,与,a,抄写到第,9,、,10,小节，画上反复记号，即写成无终卡农。,能反复唱下去的轮唱曲,两只老虎,两只老虎,两只老虎,两只老虎,两 只 老虎,两 只 老虎,跑 得 快,跑 得 快,跑 得 快,跑 得 快,无终卡农,上例也是八度无终卡农，与前例不同的是起句声部在下方声部，故辅助声部也设在下方。,作业,舒伯特,bE,大调三重奏,Op.100,分析要求：,1.,指出以上各例的调性、调式。,2.,由几个声部参加模仿？属于哪种模仿类型？,3.,说明模仿高度、模仿距离,（一）分析,：,例56 舒伯特bE大调三重奏Op.100,。,（一）分析谱例集例,56,舒伯特,bE,大调三重奏,Op.100,答案：,1.,调性、调式：,bE,自然大调。,2.,由二个声部参加模仿，属于原形模仿中的八度卡农式模仿（严格模仿）；,3.,模仿高度：上八度模仿；,模仿距离：后一小节。,（一）分析谱例集例,57,巴赫,哥德堡变奏曲,No.27,分析要求：,1.,指出以上各例的调性、调式。,2.,由几个声部参加模仿？属于哪种模仿类型？,3.,说明模仿高度、模仿距离。,（一）分析谱例集例,57,巴赫,哥德堡变奏曲,No.27,答案：,1.,调性、调式：,G,自然大调。,2.,二声部，原形模仿中的九度卡农式模仿（第一应句严格模仿，之后是非严格模仿）；,3.,模仿高度：上九度模仿；,模仿距离：后一小节。,此例是相隔一小节的同度卡农；,此曲是中国近代音乐史上著名作曲家黄自于,1933,年写作的一首颇有情趣和寓教于乐的作品。它形象地告诉大家什么是卡农。,例6,四、五度的卡农,八度以外的卡农，极易产生调性和调式的重叠，必须进行适当的技术处理。,其中，四、五度的卡农由于调关系较近，处理得当，不但可以较多地保持旋律原形，还可以产生新颖的调感觉。,因此，在音乐创作中，四、五度卡农式模仿是时有出现的。,请看下例：,此例是下十二度精确的卡农式模仿。开始声部出现的,bD,大调按常规下移五度应该是,bG,大调。但是由于上声部只出现了四个音，而这四个音和与之相对下声部出现的四个音都属两个调的共同音。,bG,大调的,bC,这个特征音被巧妙地回避了，因此上下声部并没有发生预想的调冲突，模仿效果平顺、协调。,例7,例,9,非精确模仿，统,一,在,c,小,调,上,九度卡农式模仿,下例是相隔九度的不同调的卡农式模仿，极富交替色彩的藏族音调在不大常见的九度卡农式模仿中丝毫不显生涩，反而透出了个性和鲜活。,例,13,条件不同的模仿,下例既有下八度、上五度，也有下四度混合音程模仿的四声部卡农。模仿距离均为后一拍。例,14,也可理解为,1,、,2,声部为第一个层次，,3,、,4,声部为第二个层次，第二个层次下八度，后一拍模仿第一个层次。,根据一首河北民歌改编的二声部卡农曲。,为现成音调写作模仿声部是十分困难的，何况，模仿距离只有一拍。,不但成功地解决了技术问题，而且在艺术方面也做到了精美、别致。特别是第,13,小节处，当习以为常的下八度模仿突然被下七度模仿代替的一瞬间，出现了一种十分以外和新鲜的模仿效果。,仅此一笔，我们便可看出作者运用多声技巧的深厚功力。,例15,