浅析拉维莱特公园

Tankertanker,Design,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,Tankertanker,Design,Tankertanker,Design,浅析拉维莱特公园,拉维莱特公园,伯纳德,屈米,拉维莱特公园,伯纳德,屈米,20世纪80年代兴建,是公认的创新性园林作品,号称要成为21世纪的城市公园模式,目录,CONTENTS,背景介绍,公园详析,纵向对比,意义,启示,背景介绍,建筑师,1,解构主义,2,建设背景,3,基地现状,4,建筑师,伯纳德,屈米,伯纳德,屈米：,1944,年出生于瑞士洛桑。,1969,年毕业于苏黎世联邦工科大学。,l970,l980,年在伦敦,AA,建筑学院任教。,1976,年在普林斯顿建筑城市研究所。,1970,年，他参与发表了“做自己的城市”“,(DoitYourselfcity)”,并指出：“客观物质，理念和人民之间的关系决定了是否有良好的城市生活。”文章的发表引起了建筑界不小的轰动，这同时也说明了屈米一直在思考着建筑与哲学，建筑与艺术，建筑与数学，建筑与经济，建筑与技术的关系，这也注定了他不可能仅仅是一个建筑师。,建筑师,伯纳德,屈米,1980,1983,年在,Cooperunion,任教。,1983,年，屈米在纽约和巴黎分别成立自己的建筑设计事务所并于同年参加了巴黎,2l,世纪公园的竞赛。,他以现代的“拆散”和“分离”现象作为构思根据，运用“重叠”“并合”，还有“电影景观”等手法体现新的设计策略,，新的设计策略，独辟蹊径，创造了“世界上最庞大的间断建筑”，拉维莱特的成功使得全世界认识了屈米，与此同时他也成为了最著名的解构主义设计师之一。,屈米提出了,“园在城中，城在园中”,的城市公园模式。力求创造一种公园与城市完全融合的结构，改变园林和城市分离的传统。,解构主义,解构的概念针对的是理论上的专制，这个概念是在结构主义思潮在法国十分走红的时候设想出来的。这个概念意味着一种对某种结构进行解构咀使其骨架显,现出来的方式。解构看重的是差异和重复，而不是对立和矛盾。因此，德里达用的是,deconstruction(,解构,),，而不是,Destruction(,摧毁,),。解构主义是对“结构主义”或传统哲学的反叛。简单地说，“解构”就是“反结构”或分解结构，消解结构中心。,简单地说就是,采用解析的方法，将传统结构分解成一系列要素并重新组合，组合的原则却不再遵循传统的均衡与稳定，更加强调因地制宜和随机性。,建设背景,20世纪70年代末至80年初，正值法国园林复兴的初期。,城市绿地的概念已经遭到人们的抛弃，传统的城市公园也使人们失去了兴趣。,建造于“解构主义”这一艺术流派逐渐被广大设计师认可。,建设背景,拉维莱特公园是解构主义景观的典型实例。它位于巴黎市东北角，当年那里是巴黎的中央菜场、屠宰场、家畜及杂货市场。,1974,年此处具有百年历史的市场被迁走后，德斯坦总统建议把拉维莱特建成一座公园，后来密特朗总统又把其列入法国大革命,200,周年巴黎建设的九大工程之一，并要求把拉维莱特建成属于,21,世纪的、充满魅力的、独特的、并且有深刻思想含义的公园。,基地现状,拉维莱特公园位于巴黎东北角，远离城市中心区，在交通上以环城公路和两条地铁线与巴黎中心区相连。,基地现状,园内东西向的乌尔克苏运河为巴黎的输水和排水需要而修建，南北向的圣德尼运河用于水上运输。这两条相互垂直的运河是原址上已有的最重要的景观构成要素。,基地现状,南侧有一幢建于1867年的肉类市场，保留并改建为多功能大厅，北端的科技工业城改建为科技与工业博览馆。,基地现状,改建后的科技工业城为高技派建筑，主馆南侧还有一个不锈钢抛光的镜面球形大屏幕电影馆。公园南端的音乐城被分割为两部分，西侧是国立音乐学院，东侧是音乐教育研究所。音乐城的设计者是法国巴黎的著名建筑师包赞巴克，他也因此获得94年普利兹克建筑奖。,基地现状,总体来说，拉维莱特公园是一个很有难度的设计，因为公园的占地面积很大，园内保留着原有的大尺度的建筑物和水渠，科技工业馆先于公园设计，是典型的高技派，音乐厅的设计与公园的设计差不多同时进行，又加剧了公园的设计难度。,公园详析,设计概念,1,公园布局,2,点、线、面,3,场所与细节营造,4,解构主义特色,5,设计概念,屈米的提案是一篇有关“解构主义”的建筑学教育论文。设计由,点、线、面,三个基本元素组成。他的作品更像来源于对后现代主义文学的解析，而不像先前景观或建筑的惯用手法。,屈米认为城市公园不应该被看作是纯粹的乌托邦世界的缩影，而是提供一个使人们远离现实烦恼的场所，而且他的公园可以被视为城市中最,大的建筑物之一。,设计概念,建筑师屈米就是从法国传统园林中提取出,点、线、面,三个体系，并进一步演变成直线和曲线的形式，叠加成拉维莱特公园的布局结构。,公园布局,拉维莱特公园不是一个普通的绿化公园，公园内要建露天剧场，音乐活动中心，展厅，影院，餐馆，健身俱乐部等名目繁多的娱乐设施。因而这一项目在原则上更重视体现文化创造，而不是强调一般公园的自然风景。,公园布局,屈米跳出传统的设计构思手法和结构，提出了新的设计结构体系，即点线面的结合,设计中运用了交叉重叠的手法，即点系统，线系统和面系统交叉重叠后形成公园新的结构体系,“点”构筑物和“线”的长廊成为了原有建筑的延续,点,线面,拉维莱特公园与其他公园最大的不同是，在广大的游戏区域中，设计者设计了30个看起来似乎不具有实质功能的疯狂构造物，这些设计者称之为,“,Folie的东西。每隔120米出现一个，都以红色金属为材料，分布于整个公园中，给全园带来了明显的节奏感和韵律感。,每个,”,Folie基本上都是在以边长为10米的立方构成体的空间体积中进行变异。整体上感觉一样，实际上形状功能不一。,与公园服务设施相结合形成特殊功能的,“,Folie,用于游人登高望远的Folie,点,线面,与建筑物落在一起起着装饰效果的,“,Folie,作为餐馆、展厅、信息中心、小卖饮食等功能的Folie,点,线面,点,线,面,在,“,点,”,的垂直坐标系统中，有着两条长约900米，附有顶盖式通道的,“,线性元素,”,贯穿整个公园。在机能上，使人们在任何天气下，都提供穿越的功能。在意象方面，此通道不仅在空间上贯穿，并且在时间上也象征着过去的屠宰场到现在的展览厅的转变。同时，自由曲线缓和了两条直线的生硬，曲与直配合使构图均衡。,南北通透的走廊突破了园区内现存的东西向直线水渠的单调，波顶走廊把科技馆、音乐城和多功能大厅联系起来,点,线,面,南北通透的走廊突破了园区内现存的东西向直线水渠的单调，波顶走廊把科技馆、音乐城和多功能大厅联系起来,点,线,面,蜿蜒曲折像电影般展开的游览路线是精心设计的公园步行小道，看上去似乎漫无目的，实际上是根据游人的视野景观而设计，将公园中的所有景点串联起来,点,线,面,点线,面,在,“,点与线,”,的垂直坐标系统之间，在此屈米将它处理为一些开放空间的形式，为接纳各式各样的活动。其中包括大面积的绿地和10个小的主题花园，每个主题花园可提供不同形式的活动行为。,公园中大片的绿地可以供人们休憩、散步和进行各种娱乐活动,点线,面,10个主题花园风格各异，各自独立，彼此之间有很大的差异感和断裂感，充分体现了拉维莱特公园的多样性。10个主题花园包括镜园、恐怖童话园、风园、竹园、沙丘园、空中杂技园、龙圆、葡萄园、水圆、少年园。,竹园,葡萄园,水园,龙园,点线,面,场所与细节营造,拥有巨大的,1000,平方米半球形银幕的电影院。,拉维莱特之屋和保尔太帐篷装饰成了临时的展览厅。,在夏天的星期天的下午，在“,F01ie”,的周围可以随音乐起舞的场地。,场所与细节营造,休闲坐凳,人行步道,林荫道,解构主义特色,1.,对传统园林布局、构图形式的解构,屈米抛弃传统的构图形式中诸于中心等级、和谐秩序和其他的一些形式美规则,通过,“,点,”,、,“,线,”,、,“,面,”,三个不同系统的叠合,有效地处理整个错综复杂的地段,使设计方案具有很强的伸缩性和可塑性。,解构主义特色,2.,对建筑功能的确定性和结构形式的解构,屈米设计的,“,疯狂物,”,folies ,消解了它的具体功能,它在功能意义上具有不确定性和交换性。它造型奇特,不具有特定功能,消解了传统构筑物的结构形式以及功能的互换性和因果关系。在这里形式没有服从功能,功能也没有服从形式。,“,建筑不再被认为是一种构图或功能的表现,”,空间成为了一种,“,诱发事件,”,。,解构主义特色,3.,对城市公园绿地传统意义上的解构,屈米突破传统城市园林和城市绿地观念的局限,把它当作一个综合体来考虑,强调文化的多元性、功能的复合性以及大众的行为方式。屈米认为公园应该是多种文化的汇合点,在设计上要实现三种统一的观念,即都市化、快乐(身心愉悦) 、实验(知识和行动) 。,解构主义特色,4.,对历史文脉的摒弃和建筑形式符号与意义的结构,屈米摒弃历史要素的符号意义,专注于文化的分歧性与事件的偶发性。他的设计反对整体协调一致,鼓励内部一致及意义分解。,纵向对比,“理性”与“非理性”,1,“整体”战略与“分离”战略,2,“图案化”与“结构化”,3,“雕塑，喷泉”与自由变构的“,Folie”,4,“小林园”与电影片断式的“主题花园”,5,“确定”的功能与功能的“不确定”,6,纵向对比,法国巴黎,凡尔赛宫公园,与巴黎,拉维莱特公园,都是在法国园林史上具有跨时代意义的园林设计之作。在艺术的发展史中具有重要代表性作用。,巴黎凡尔赛宫公园是,19,世纪的法国园林的象征，而拉维莱特公园则是,20,世纪的象征。巴黎拉维莱特公园是解构主义园林，它超越了传统园林的羁绊，以全新的视角演绎园林设计，可以说解构主义园林是在反驳西方传统园林的过程中发展起来的。,凡尔赛宫,拉维莱特公园,纵向对比,1.,“理性”与“非理性”,如在,法国凡尔赛宫花园,的设计中，设计师勒诺特利用,中轴线,，将宫殿放置于轴线的尽端，而花坛，绿篱，喷泉和小林园则对称的布置在轴线的两侧，这种布局更多强调的是人的理性的控制。,纵向对比,1.,“理性”与“非理性”,巴黎拉维莱特公园也运用了理性的格局，即,点，线，面的系统,。然而，屈米更强调的是这些系统在交叉和重叠时所发生的一切奇特，意想不到的效果，这是设计师无法控制的，是偶然的，随机的，巧合的，是一种非理性的力量，反映了人在自然面前，能力的有限。,纵向对比,2.,“,整体”战略与“分离”战略,在,凡尔赛宫花园,中更突出的体现了这种,整体统一性,。花园的设计是先从整体考虑的。一条长,3,公里的中轴线将全园均衡的分为两个部分，道路，府邸，花园，河渠都是围绕它展开的，因而形成一个统一的，有序的整体。,巴黎拉维莱特公园则一反传统，没有从整体出发，而是以,一种分离的策略,来设计公园。从点系统，线系统和面系统,三个分离的系统中分别设置自由变构物,，游览大道和主题花园等。它们随机的组合在公园中，彼此之间即冲突又充满着变化。,凡尔赛宫整体的构图,拉维莱特公园分离多样的构图,纵向对比,3.,“图案化”与“结构化”,凡尔赛宫花园园林对于艺术的考虑。重点体现在其,图案化,中。在花园中随处可,见修剪整齐的各式花案的花坛和绿篱，植物也被修剪成各式的几何图案甚至是动物的形式。它们处处体现了,图案化的人工美,。,拉维莱特公园更重视结构的艺术美，,点，线，面系统的交叉重叠,形成了公园独,特的结构体系。“,Folie”,的疯狂与合成，更体现了结构美，而音乐城，科技馆和多功能大厅的高技派的设计，使公园充满了结构化的现代感。,凡尔赛宫修剪整齐的植物和花坛,拉维莱特公园结构化的景观空间,纵向对比,4.,“雕塑，喷泉”与自由变构的“,Folie”,凡尔赛宫花园设计中道路的交叉点和道路的尽头，都会放置雕塑或喷泉，它们即是游览路线上的对景，同时又有机的将林园和花园联系起来，成为花园的延续部分。勒诺特利用这些雕塑和喷泉来确定园林的节奏和韵律。,拉维莱特公园也设置了,30,个构筑物作为公园中建筑的延续并将园林与建筑融合，然而不同的是屈米是将这些构筑物按照,120,见方的方网格形式布置在公园中，不同于传统的雕塑，喷泉与亭子，这些变构物鲜明的色彩和解构化的外形，更具有现代感。,凡尔赛宫中的雕塑和喷泉,拉维莱特公园中形式多样的,”Folie”,纵向对比,5.,“小林园”与电影片断式的“主题花园”,在凡尔赛富花园主轴的左右两侧有,12,个被称为“小林园”的丛林小区，每个小区在密林深处各有它的一个特殊主题，有的以喷泉为主，有的用道路构成星状，装饰各种饰瓶，拱廊和雕像，有的以植物造成丰富多彩的景色，成为人们观赏休息娱乐的场所。,类似于“小林园”，在拉维莱特公园中有,10,个风格各异的主题花园，镜园、恐怖童话园、风园、竹园、沙丘园、空中杂技园、龙园、葡萄园、水园、少年园，这些花园各自独立，毫不重复，彼此间有很大的差异感和断裂感。它们更具有景观多样性，是公园中最有趣和吸引人的地方。,凡尔赛宫小林园,拉维莱特公园主题花园,纵向对比,6.,“确定”的功能与功能的“不确定”,凡尔赛宫花园由于服务对象单一且数量少，因而,空间具有明确的功能,，功能也比较单一，主要是供皇亲贵族们游赏。,拉维莱特公园具有混合的功能，将科学活动，文化展览，工业发展娱乐休闲，科学教育。音乐欣赏与艺术熏陶等多种功能重合，满足不同游客的多样的需求。,凡尔赛宫的林荫大道,拉维莱特公园的绿地,意义,启示,创新,1,艺术,2,借鉴,3,意义,启示,创新,艺术,借鉴,巴黎拉维莱特公园设计中反叛和质疑的创新精神，体现解构主义园林对于传统西方园林的超越。,拉维莱特公园这些新的前卫设计作品又开启了巴黎设计界新的篇章。新建筑的点缀使其更具有活力并成为了巴黎新的时代的象征。,巴黎拉维莱特公园，这一具有典型的解构主义特色的园林，也给予了中国现代园林的设计和发展诸多的启示。,1,2,3,Thank you,！,