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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第三讲 朦胧诗与归来的歌,朦胧诗：,1979,年到,1980,年，在,福建文学,、,星星诗刊,、,诗刊,等刊物先后发表了舒婷、顾城、北岛等人的一些诗作，这些作品由于其新鲜和陌生化的审美特征而引起了注意和争论，肯定者和否定这在谈论它们时，都使用了“朦胧”一词，通常人们以章明的一篇,令人气闷的“朦胧”,（,诗刊,1980,年,8,期）作为其被命名的标志。,“归来的歌”,:,是指,1978,年相继被恢复名誉之后的一批中老年诗人复出之初的作品，多以表达精神伤痕与不悔忠诚为主题，部分作品较具批判精神，以艾青的作品最为有代表性。且得名于艾青复出后第一本诗集的名称：,归来的歌,（四川人民出版社,1980,年版）。,*上述两个写作现象是同时登上公开诗坛的，但思想与美学特点却完全不一样。,舒婷简介,舒婷（,1952,）：原名龚佩瑜，生于福建漳州，长于厦门，,1969,年曾插队闽西山村，,1972,年返城，当过纺织工、焊工等。,70,年代中期开始诗歌创作，著有诗集,双桅船,、,会唱歌的鸢尾花,等。,舒婷：致橡树,我如果爱你,绝不像攀援的凌霄花，,借你的高枝炫耀自己；,我如果爱你,绝不学痴情的鸟儿，,为绿荫重复单纯的歌曲,也不只像泉源，,常年送来清凉的慰藉；,也不止像险峰，,增加你的高度，衬托你的威仪。,甚至日光。,甚至春雨。,不，这些都还不够！,我必须是你近旁的一株木棉，,作为树的形象和你站在一起。,根，紧握在地下，,叶，相触在云里。,每一阵风过，我们都互相致意，,但没有人,听懂我们的言语。,你有你的铜枝铁干,像刀，像剑，,也像戟；,我有我红硕的花朵，,像沉重的叹息，,又像英勇的火炬。,我们分担寒潮、风雷、霹雳；,我们共享雾蔼、流岚、虹霓，,仿佛永远分离，,却又终身相依。,这才是伟大的爱情，,坚贞就在这里：,爱,不仅爱你伟岸的身躯，,也爱你坚持的位置，足下的土地。,船,一只小船不知什么缘故倾斜地搁浅在荒凉的礁岸上油漆还没褪尽风帆已经折断既没有绿树垂荫连青草也不肯生长满潮的海面只在离它几米的地方波浪喘息着水鸟焦灼地扑打翅膀无垠的大海,纵有辽远的疆域咫尺之内却丧失了最后的力量,隔着永恒的距离他们怅然相望爱情穿过生死的界线世纪的空间交织着万古长新的目光难道真挚的爱将随着船板一起腐烂难道飞翔的灵魂将终身监禁在自由的门槛,墙,我无法反抗墙 只有反抗的愿望 我是什么？它是什么？ 很可能 它是我渐渐老化的皮肤 既感觉不到雨冷风寒 也接受不了米兰的芬芳 或者我只是株车前草 装饰性地 寄生在它的泥缝里 我的偶然决定了它的必然,夜晚，墙活动起来 伸出柔软的伪足 挤压我 勒索我 要我适应各式各样的形状 我惊恐地逃到大街 发现同样的噩梦 挂在每一个人的脚后跟 一道道畏缩的目光 一堵堵冰冷的墙 我终于明白了 我首先必须反抗的是 我对墙的妥协，和 对这个世界的不安全感,往事二三,一只打翻的酒盅,石路在月光下浮动,青草压倒的地方,遗落一只映山红,桉树林旋转起来,繁星拼成了万花筒,生锈的铁锚上,眼睛倒映出晕眩的天空,以竖起的书本挡住烛光,手指轻轻衔在口中,在脆薄的寂静里,做半明半昧的梦,1978.5.23,顾城的诗,顾城（,19561993,）祖籍上海，生长于北京、山东等地，少年时代即展现创作天赋，,1979,年开始公开发表作品，,1987,年出国，旅居新西兰等地。,1993,年,9,月在新西兰的激流岛杀死妻子谢烨，同时自缢身亡，,1995,年上海三联书店出版了由他父亲顾工编辑的,顾城诗全编,。,远和近,你一会看我一会看云我觉得你看我时很远你看云时很近,我们去寻找一盏灯,走了那么远我们去寻找一盏灯你说它在窗帘后面被纯白的墙壁围绕从黄昏迁来的野花将变成另一种颜色走了那么远我们去寻找一盏灯你说它在一个小站上注视着周围的荒草让列车静静驰过带走温和的记忆,走了那么远我们去寻找一盏灯,你说它就在大海旁边像金桔那么美丽所有喜欢它的孩子都将在早晨长大走了那么远我们去寻找一盏灯,泡影,两个自由的水泡从梦海深处升起,朦朦胧胧的银雾在微风中散去我像孩子一样紧拉住渐渐模糊的你徒劳地要把泡影带回现实的陆地,感觉,天是灰色的路是灰色的楼是灰色的雨是灰色的在一片死灰中走过两个孩子一个鲜红一个淡绿,弧线,鸟儿在疾风中迅速转向少年去捡拾一枚分币葡萄藤因幻想而延伸的触丝海浪因退缩而耸起的背脊,我的心爱着世界,我的心爱着世界爱着，在一个冬天的夜晚轻轻吻她，像一个纯净的野火，吻着全部草地草地是温暖的，在尽头有一片冰湖，湖底睡着鲈鱼我的心爱着世界她溶化了，像一朵霜花溶进了我的血液，她亲切地流着，从海洋流向高山，流着，使眼睛变得蔚蓝使早晨变得红润我的心爱着世界我爱着，用我的血液为她画像，可爱的侧面像玉米和群星的珠串不再闪耀有些人疲倦了，转过头去转过头去，去欣赏一张广告,心也许很小很小 世界却很大很大于是， 人们相信了你 相信了雨后的塔松 有千万颗小太阳悬挂 桑椹、钓鱼竿弯弯绷住河面 云儿缠住风筝的尾巴 无数被摇撼的记忆 抖落岁月的尘沙 以纯银一样的声音 和你的梦对话 心也许很小很小 世界却很大很大,童话诗人,给,GC,舒婷,你相信了你编写的童话,自己就成了童话中幽蓝的花,你的眼睛省略过,病树、颓墙,锈崩的铁栅,只凭一个简单的信号,集合起星星、紫云英和蝈蝈的队伍,向没有被污染的远方,出发,江河诗一首,江河（,1949,）原名于友泽，生于北京，,70,年代中期开始写作，代表有,没有写完的诗,、,纪念牌,、,太阳和他的反光,等，擅长政治重大主题的抒写。现居美国。,纪念牌,我常常想,生活应该有一个支点,这支点,是一座纪念牌,天安门广场,在用混凝土筑成的坚固底座上,建筑起中华民族的尊严,纪念牌,历史博物馆和人民大会堂,像一台巨大的天平,一边,是历史，是昨天的教训,另一边,是今天，是魄力和未来,纪念牌默默地站在那里,像顺利者那样站着,像经历过许多次失败的英雄,在沉思,整个民族的骨骼是他的结构,人民巨大的牺牲给了他生命,他从东方古老的黑暗中醒来,把不能忘记的一切都刻在身上,此次,他的眼睛关注着世界,他的名字叫人民,我想,我就是纪念牌,我的身体里垒满了石头,中华民族的历史有多么沉重,我就有多少重量,中华民族有多少伤口,我就流出过多少血液,我就站在,昔日皇宫的对面,那金子一样的文明,有我的智慧，我的劳动,我的被掠夺的珠宝,以及太阳升起的时候,琉璃瓦下紫色的影子,我苦难中的梦境,在这里,我无数次地被出卖,我的头颅被砍去,身上还留着锁链的痕迹,我就这样地被埋葬,生命在死亡中成为东方的秘密,但是,罪恶终究会被清算,罪行终将会被公开,当死亡不可避免的时候,流出的血也不会凝固,当祖国的土地上只有呻吟,真理的声音才更加响亮,既然希望不会灭绝,既然太阳每天从东方升起,真理就把诅咒没有完成的,留给了枪,革命把用血浸透的旗帜,留给风，留给自由和空气,那么，斗争就是我的主题,我把我的诗和生命,献给了纪念牌,北岛,（见第二讲）,归来：艾青的诗,艾青（,1910-1996,），原名蒋海澄，浙江金华人，早年留学法国，,1930,年开始诗歌创作。,艾青：鱼化石,艾青（,1910-1996,），原名蒋海澄。,动作多么活泼，精力多么旺盛，在浪花里跳跃，在大海里浮沉；不幸遇到火山爆发也可能是地震，你失去了自由，被理进了灰尘；过了多少亿年，地质勘探队员，在岩层里发现你，依然栩栩如生。但你是沉默的，连叹息也没有，,鳞和鳍都完整，却不能动弹；你绝对的静止，对外界毫无反应，看不见天和水，听不见浪花的声音。凝视着一片化石，傻瓜也得到教训：离开了运动，就没有生命。活着就要斗争，在斗争中前进，即使死亡，能量也要发挥干净。,互相被发现,题“常林钻石”,物华天宝 人杰地灵,王勃,不知道有多少亿年被深深地埋在地里存在等于不存在，连希望都被窒息一个姑娘深翻土地忽然看见它跳出来姑娘的眼和钻石同时闪出了光辉像扭开一个开关在一刹那的时间里两种光互相照耀惊叹对方的美丽,光彩夺目的金刚石像一片淡黄色的阳光照亮了祖国的大地预告地下有无数宝藏亮晶晶的金刚石没有物质比它更坚硬姑娘把它贡献给国家用来叩开工业的大门常林大队得到了钻石钻石带着光辉来到人间而比钻石更辉煌的是姑娘热爱祖国的观念。,常林钻石,常林钻石重,158.768,克拉，长,17.3,毫米，颜色呈淡黄色，质地纯洁，透明如水，晶莹剔透。晶体形态为八面体和菱形十二面体的聚形，比重,3.52,。常林钻石是由山东省,临沭县,岌山镇常林村农民魏振芳于,1977,年,12,月,21,日在田间松散的沙土中翻地时发现的。她把这块宝石献给了国家，成为我国的国宝。这块钻石以发现地点常林村命名为常林钻石，现收藏于中国人民银行。,常林钻石是我国到目前为止发现的第二块超过,100,克拉的宝石级天然大钻石，也是我国现存的最大钻石。我国发现的最大钻石是,金鸡钻石,，重,281.25,克拉，于,1937,年,在山东省临沂市郯城县李庄乡发,现，后被,日本,驻临沂县的顾问,掠去，至今下落不明。,世界头号钻石“库利南”重,3106,克拉，像拳头大；中国头号钻石“常林钻石”重,158,克拉，像核桃大。,盆 景,好像都是古代的遗物这儿的植物成了矿物主干是青铜，技桠是铁丝连叶子也是铜绿的颜色在古色古香的庭院冬不受寒，夏不受热用紫檀和红木的架子更显示它们地位的突出其实它们都是不幸的产物早已失去了自己的本色在各式各样的花盆里受尽了压制和委屈生长的每个过程都有铁丝的缠绕和刀剪的折磨任人摆布，不能自由伸展一部分发育，一部分萎缩以不平衡为标准残缺不全的典型，像一个个佝楼的老人，夸耀的就是怪相畸形有的挺出了腹部，,有的露出了块根留下几条弯曲的细枝芝麻大的叶子表示还有青春像一群饱经战火的伤兵支撑着一个个残废的生命但是，所有的花木都要有自己的天地根须吸收土壤的营养枝叶承受雨露和阳光自由伸展发育正常在天空下心情舒畅接受大自然的爱抚散发出各自的芬芳如今却一切都颠倒少的变老、老的变小为了满足人的好奇标榜养花人的技巧柔可绕指而加以歪曲草木无言而横加斧刀或许这也是一种艺术却写尽了对自由的讥嘲,1979,年,附录：,我爱这土地,假如我是一只鸟，,我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：,这被暴风雨所打击着的土地，,这永远汹涌着我们的悲愤的河流，,这无止息地吹刮着的激怒的风，,和那来自林间的无比,温柔,的黎明,然后我死了，,连羽毛也腐烂在土地里面。,为什么我的眼里常含泪水？,因为我对这土地爱得深沉,1938,年,附录,太阳,从远古的墓茔,从黑暗的年代,从人类死亡之流的那边,震惊沉睡的山脉,若火轮飞旋于沙丘之上,太阳向我滚来,它以难掩的光芒,使生命呼吸,使高树繁枝向它舞蹈,使河流带着狂歌奔向它去,当它来时，我听见,冬蛰的虫蛹转动于地下,群众在旷场上高声说话,城市从远方,用电力与钢铁召唤它,于是我的心胸,被火焰之手撕开,陈腐的灵魂,搁弃在河畔,我乃有对于人类再生之确信,第三讲 思考题,1.,举例说明“朦胧诗”与“归来的歌”之不同。,*朦胧诗表达的是对个人价值的肯定，如舒婷的,致橡树,、对现实的某种怀疑，如舒婷的,墙,、顾城的,远和近,等，而归来的歌表达的则是对社会价值的认同，当然它也反对个性的扭曲，如艾青的,盆景,，但总的说是对现实的积极评价，如艾青的,鱼化石,等。,*在艺术表达上，前者追求的是一种朦胧性、不确定性、多解性，如舒婷的,往事二三,、,船,等，多使用意象、隐晦的象征手法，而后者则在使用象征的前提下，尽量使诗意变得明朗、确定，趋向于理性和观念。,2.,举例说明舒婷诗歌的特点,1,）舒婷诗歌在观念上的复合性，或者两重性，一类是积极乐观的、为主流价值所接受的，这是她为什么在比较严峻的,80,年代初期的社会条件下能够被接受的原因，这类作品有,祖国啊，我亲爱的祖国,、,致橡树,、,双桅船,等；但舒婷诗中还有非常现代、孤独、灰暗甚至颓伤的一面，如,船,、,墙,等。当然，也有比较中间状态的，如,神女峰,等，这显示了她作为一个诗人的丰富性。,2,）在艺术上，舒婷诗歌具有柔婉抒情的风格，具有鲜明多变的节奏感、音乐性，还善于使用意象、象征等手法。与思想相匹配的丰富色调。等等。,3.,顾城诗歌的“童话”意味体现在哪些方面？,1,）“未成年想象”（精神童年）的状态：主体是一个始终长不大的孩子。,2,）与自然的亲近，对一切自然事象的敏感。近似于“泛神论”和“齐物论”两种思维的混合。,3,）简单的拟喻与格局：用最简单的意象、人物与事理来完成表达。,4,）单纯、简洁的语言与审美风格。,当然：也要看到顾城深奥和复杂的一面，这就是他的死亡倾向，深渊癖好。他喜欢在诗歌中溶入大量灰暗的情绪与死亡的主题，这样也使他的作品充满了苍老和丰富的内容。,4.,试分析以下作品,致橡树,感觉,、,弧线,鱼化石,、,盆景,
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