朱家角人文艺术馆

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,青浦朱家角人文艺术馆,P,1,朱家角,青浦朱家角这个上海主城区边上保存最完整的水乡古镇受到越来越多人的青睐。这里的一桥、一寺、一厅、一馆、二园、三湾、三十六弄依旧保留着200年前的繁荣和情致。,古镇入口处有两颗古银杏树，是古镇重要的标志。在选择修建艺术馆时也多了很多限制来保护这些古木。,建筑师不仅需要面对这个江南古镇，还要处理艺术馆和树之间的微妙关系。,2,朱家角人文艺术馆,项目地点：,上海 朱家角古镇,基地面积：,1448 sqm,建筑面积：,1818 sqm,材 料,:,白墙、玻璃、锌板屋面,嵌入；水乡古镇；散落； 院落；古树；艺术参观体验,关 键 词：,项目介绍,3,设计策略,镇口的大树是古镇重要的标志和人们碰头的公共聚点，通过对银杏广场的整理，形成一个新的公共空间形态。,作为展览绘画作品的新建筑，面临着古镇环境和交流中心两方面的回应。设计师采用了化整为零的策略，营造一个散落而非集中的布局方式。,4,流线视线,基地条件使美术馆作为小尺度空间和古镇环境不致矛盾，空间需求也变得多样；建筑以开放的姿态和环境对话，通过营造空间层次来展示体验路径。,在流线设计上采用了先环绕再发散的参观体验，一层将空间集中在中心的天井，到了二层再通过露台和院落发散出去。,5,入口空间,艺术馆前是保留的古银杏树，建筑师没有带我们直接进入艺术馆，而是沿着旁边的古街前行，由此对之后的艺术馆有了某种期待。,艺术馆入口是半开敞的院落空间，使树与建筑的关系变得融洽，通过这个过渡空间，建筑向后退让，留出坡屋顶与古镇简单对话。,6,从建筑前的小街上前行，建筑的坡屋顶形态给相邻的老街带来亲近感。,人的视线被树和坡屋顶引向了背后的建筑屋顶，尺度的控制使建筑体量化整为零，建筑比较自然地融入到固有文脉当中。,7,8,一层流线,展厅,展厅,展厅,展厅,展厅,前厅,中庭,存取,办公,设备,主入口,从入口银杏广场进入一层后，流线围绕中央的采光中庭，将空间和视线集中在流线的核心。,阳光天井一方面满足了室内展厅的采光需求，是一层的展厅空间向内聚集，一方面联系了上下两层，使流线从围绕向发散过渡。,9,前厅,入口前厅左侧墙洞上有一层薄纱，后面的中庭变得模糊，减弱中庭对入口的冲击力。,10,采光中庭,曲折向上的木梯强化了采光天井的集聚感，室内空间有不同的视觉感受。,11,一层中庭四面开有位置精心设计的窗洞，从窗洞看中庭，窗洞如同一个画框，将本来凝聚的空间进一步强化。,12,二层流线,二层空间成发散的形态，阳光天井外圈的环廊串联起院落和散落的展厅，环廊内实外透，将视线向外发散。,二层布置有一系列室内和室外展厅，一层流线将人与外面的古镇隔离，这里又通过连续的室内外转换，拉近人与古树古镇的联系，建筑与古镇达到了契合。,中庭,庭院,水院,咖啡厅,庭院,庭院,展厅,庭院,展厅,展厅,13,二层庭院,14,15,水院,二层空间成发散的形态，阳光天井外圈的环廊串联起院落和散落的展厅，环廊内实外透，将视线向外发散。,二层布置有一系列室内和室外展厅，一层流线将人与外面的古镇隔离，这里又拉近人与古树古镇的联系，建筑与古镇达到了统一。,展览流线结束时会看到一个景观小品，一汪清水占据了整个院子，在人和古木之间加进了水色，人和树可以纯净地对视。,隈研吾 水 玻璃,16,咖啡厅,在参观的最后又回到了最开始看到的坡屋顶空间，从古木开始，又再次通过落地窗与古木相遇，参观体验又回到古镇上。,17,采光分析,展厅通过自然光线和部分人工照明，阳光从屋顶边缘的高侧窗反射到室内。,18,采光分析,二层展厅和展厅之间用玻璃体连接，让屋顶庭院景观互相渗透。中庭采用半透明玻璃顶，使光线更柔和。,19,采光案例,路易斯康在金贝尔美术馆中使用了一系列连续的拱顶，通过独特的采光设计，使光与空间堪称完美。,在拱顶上有采光的光槽，用弧形的反光板将光反射到混凝土墙面，避免了阳光直射展品，同时又得到梦幻的银色光带，升华了空间。,20,Thanks,21,