《中国古典园林史》课件第七章园林的成熟后期——清中叶、清末

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第七章 园林的成熟后期,清中叶、清末,（公元,17361911,）,中国古典园林发展史上集大成的终结阶段,经济：乾隆期小农经济发达，工商业活跃，广大人们生活困苦。,政治：乾隆盛世，逐渐没落；,文化：守成多于创新，追求纤巧、形式。,社会背景,园林发展,皇家园林：乾嘉时期取得辉煌成就，然后由盛而衰；,私家园林：出现不同地方风格，“娱于园”取代“隐于园”。,第二节 皇家园林,大内御苑,东苑,全部消失,景山,万岁门改为景山门，入门为绮望楼，楼后即景山五峰。乾隆十六年，五峰顶各建一亭，把皇寿殿移建至中轴线上。,兔园,全部消失,西苑,三海以西只剩一条狭长地带，陆地范围缩小，建筑增加。,紫禁城内,在内廷西路新建“建福宫花园”，东路新建“宁寿宫花园”。,行宫御苑、离宫御苑,西北郊,乾隆十年（,1745,）,扩建香山行宫，十二年改名“,静宜园,”；,乾隆十二年（,1747,）,康亲王赐园废址改建为“乐善园”；,乾隆十五年（,1750,）,扩建,静明园,；,乾隆十五年（,1750,）,兴建,清漪园,，改瓮山为“万寿山”，改西湖为“昆明湖”，乾隆二十九年（,1764,）完工。,1860,年，英法联军于九月初,5,至,11,日，焚毁；,1888,年，光绪重修，改名颐和园；,1890,年，八国联军焚毁；,1902,年，西太后修缮。,乾隆十六年（,1751,）,圆明园东建成,长春园,。,乾隆三十七年（,1772,）,在圆明园东南面建成,绮春园,。,三山五园,远郊和畿辅以及塞外,乾隆三年,扩建北京南郊南苑,乾隆十六年,扩建,承德避暑山庄,，五十五年完工。,乾隆十九年,蓟州西北盘山南麓建成“静寄山庄”，又名盘山行宫。,规模较小的行宫：,白涧行宫,隆福寺行宫,南石槽行宫、三家店行宫,涿州行宫,大新庄行宫,烟郊行宫,钓鱼台行宫,保定行宫,第三节 大内御苑,西苑、景山、慈宁宫、御花园、建福宫、宁寿宫,西苑范围收缩到三海西岸，仅保留一条狭长地带，并加筑宫墙。北海、中海、南海被宫墙划分为三个相对独立的苑林区。,西苑,北海,团城,琼华岛,北海东岸,北海北岸,正殿为承光殿、南面建石亭、北为敬跻堂；,敬跻堂东有古籁堂、朵云亭；,敬跻堂西为余清斋、沁香亭；,敬跻堂后为镜澜堂。,承光殿,一座砖筑的圆形小城，城台高,4.6,米，周长,276,米，全城面积为,4553,平方米。台上古木扶疏，殿堂华丽，是一座精巧别致的小园林。,琼华岛,南坡,山门,法轮殿,正觉殿,普安殿,善因殿,白塔,静憩轩,悦心殿,庆霄楼,撷秀亭,法轮,：法轮是佛家八宝之一，象征佛法永不熄灭，像轮子一样旋转不停。,正觉：,见山还是山，见水还是水的境界,琼华岛,西坡,临水码头,琳光殿,甘露殿,水精域,撷秀亭,白塔,蟠青室,一房山,阅古楼,琼华岛,北坡,白塔,揽翠轩,延南薰,漪澜堂,碧照楼,交翠亭,看画廊,盘岚精舍,酣古堂,写妙石室,亩鉴室,涵碧楼,嵌岩室,承露盘,得性楼,分凉阁,倚晴楼,道宁斋,远帆阁,晴栏花韵,琼华岛,东坡,白塔,半月城（智珠殿）,波若坊牌楼,三孔石桥,迎旭亭,见春亭,琼岛春荫,四面波光动襟袖，三山烟霭护瀛洲。,北海,团城,琼华岛,北海东岸,北海北岸,云岫,崇淑,濠濮涧,岗坞丘陵状土山,画舫斋,先蚕坛,龙王庙,山、水、丘陵、建筑，把自然界山水风景的典型缩移与人工建置交替地展现在大约三百米的地段上，达到步移景异的效果。,北海,团城,琼华岛,北海东岸,北海北岸,六组建筑群：,镜清斋,西天梵境,澄观堂,阐福寺,五龙亭,小西天,静清斋建成于乾隆二十三年（年），是一座典型的“园中之园”，它既保持小园林的格局又是大园林的有机组成部分。当年作为皇帝读书、操琴、品茗的地方，光绪年间改名“静心斋”。,镜清斋,静心斋,抱素书屋,焙茶坞,罨画轩,叠翠楼,枕峦亭,沁泉廊,韵琴斋,画峰室,山水层次关系；,建筑与山水亲近关系；,地形与外环境关系。,西天梵境,是大型的宫廷佛寺，又名大西天，乾隆二十四年建成。,临水码头,琉璃牌坊,天王殿（左右为钟、鼓楼）,大慈真如殿,华严清界（四隅有角楼）,九层琉璃塔,大圆镜智宝殿,九龙壁,藏经阁,小西天,又名观音阁，平面方形，四角建角亭，四面环水池，建筑布局方式是密宗曼荼罗的摹拟。,第四节 行宫御苑,静宜园,静明苑,南苑,位于香山东坡，面积达,140,公顷，宫墙全长,5,公里，分为“,内垣,”、“,外垣,”和“,别垣,”三部分，是一座大型山地园。,金大定二十六年（公元,1186,年）建香山寺，后章宗建会景楼，元、明时略有增建。 但仍以香山寺最为宏丽。,清康熙十六年（公元,1677,年），就香山寺及其附近建成“香山行宫”。,乾隆十年（公元,1745,年）加以扩建，翌年竣工，改名“静宜园”。,内垣,宫廷区,香山寺,宏光寺,御道,月河,东宫门,勤政殿,横云馆,致远斋,韵琴斋,听雪轩,丽瞻楼,中宫,香山寺,屏山带水,勤政殿,翠微亭,知乐濠,香山寺四柱三间冲天式牌楼,外垣,外垣占地最广，是静宜园的高山区，建筑物很少，以山林景观为主调；这里地势开阔而高峻，可对园内外的景色一览无遗。外垣的“西山晴雪”，为著名的燕京八景之一。,外垣更具有风景名胜区的意味。,晞阳阿、芙蓉坪、香雾窟、玉华寺,竹炉精舍、栖月崖、泰素履,香雾窟,西山晴雪,西山晴雪,别垣,别垣建置稍晚，内有两组大建筑群：,见心斋和昭庙,。与承德须弥福寿庙同一形制。,见心斋,见心斋,见心斋,静宜园,静明园,南苑,辽金始建行宫于此。金章宗于玉泉山麓建芙蓉殿，辟为玉泉行宫。,元代，元世祖在玉泉山建昭化寺。并决定要引玉泉渚水入大都城，作为都城饮用水源。明英宗在此建华严寺。,清顺治初年重修旧宫古刹，改名澄心园。康熙十九年（,1680,年）增修很多园林建筑，于三十一年改称今名。玉泉即在该园中。,乾隆年间大规模扩建，形成,“,静明园十六景,”,，时为静明园鼎盛时期。,1860,、,1900,年，遭英法联军、八国联军两次焚毁。辛亥革命后，一度开办玉泉山汽水公司，时亦开放游览。,1949,年后，为国家机关使用，进行了大规模的修缮和绿化。,园内旧有十六景：,廓然大公、芙蓉晴照、玉泉趵突、竹垆山房、圣国综绘、绣壁诗态、溪田课耕、清凉禅窟、采香云径、峡雪琴音、玉峰塔影、风重清听、镜影涵虚、裂帛湖光、云外钟声、翠云嘉荫。,乾隆时又增十六景,：,清音带、华滋馆、冠峰亭、观音洞、赏遇楼、飞云眼、试墨泉、分鉴曲、写琴廊、延绿厅、犁云亭、罗汉洞、如如室、层明宇、进珠泉、心远阁。,英法联军和八国联军入侵，大部毁于兵火。,静明园以山景（玉泉山）为主，水景（含漪湖、玉泉湖、裂帛湖、镜影湖、宝珠湖）为辅；前者突出天然风致，后者着重园林经营。,规划思想在于模拟中国历史上名山古刹的传统而创造一个具体而微的山水名胜风景区。,全园可分为三个景区：,南山景区、东山景区、西山景区,。,南山景区,：全园建筑精华荟萃之地，玉泉湖为景区的中心；,南宫门、廓然大公、芙蓉晴照形成南北向的中轴线；,东宫门与乐成阁相对应成东西向的次轴线。,南山区是精华所在，有宫廷区、玉泉湖及一系列小景点。西北两面以山为屏，山峰上点缀华藏塔及玉峰塔，使得这一区襟山带湖，开合得宜，高低错落，四面成景。,东山景区,：包括玉泉山的东坡及山麓的许多小湖泊，以构筑的小型水景园见长。最北部以北峰的妙高塔为结束。,西山景区,：山脊线以西的全部区域，为一片开阔平坦的地段，在此布置了园内最大的一组建筑,东岳庙，此外尚有圣缘寺、清凉禅窟等，形成西区以宗教建筑为主的景观特色。,玉峰塔影,妙高塔,第五节 离宫御苑,圆明园,避暑山庄,清漪园（颐和园）,圆明园始建于,1709,年，是康熙皇帝赐给皇四子胤祯（雍正）的“赐园”，,1723,年雍正即位后，依照紫禁城的格局，大规模建设。在园南增建了正大光明殿和勤正殿以及内阁、六部、军机处诸值房，御以,避喧听政,。,乾隆,皇帝在位,60,年，对圆明园岁岁营构，日日修华，浚水移石，费银千万。他除了对圆明园进行局部增建、改建之外，并在紧东邻新建了,长春园,，在东南邻并入了,绮春园,。至乾隆三十五年即,1770,年，圆明三园的格局基本形成。,圆明园,避暑山庄,清漪园（颐和园）,避暑山庄始建于康熙四十二年（,1703,），康熙四十七年初具规模。经过多年的扩建和改造，于乾隆五十五年（,1790,）建成。,山庄占地,564,公顷，北界狮子沟，东邻武烈河。改造后地貌环境特点：,有起伏的峰峦、幽静的山谷、有平坦的原野，有大小溪流和湖泊罗列，几乎包含了全部天然山水的构景要素。,湖泊与平原南北纵深连成一片，山岭并列于西、北面，自南而北稍向东兜转略成环抱之势。形成全园的三大景区鼎列的格局：山岳景区、平原景区、湖泊景区。,狮子沟北岸的远山层峦叠翠，武烈河东岸和山庄的南面一带多奇峰异石，都能提供很好的借景条件。,山区的大小山泉汇聚入湖，武烈河水从平原北端导入园内再沿山麓流到湖中，连同湖区北端的热河泉，组成湖区的三大水源。,山岭屏障于西北，挡住了冬天的寒风侵袭；加上湖泊水面的调剂，夏天气温比市区低，小气候条件优越。,从堪舆学的角度看，避暑山庄的山岭、平原、湖泊三者的关系，正好体现了“负阴背阳、背山面水” 的原则，符合于上好风水模式条件。,建园目的,：主要是巩,固多民族国家统一。,康熙时期建园主导思想,：保持原始天然风致，不做过多人为建置，保留大自然粗旷风格，不流于纤巧雕琢。,乾隆时期扩建的主导思想,：尽量保持康熙原规划格局和风貌的基础上使得园林景观更为丰富，离宫御苑的性质更为突出。,山庄内有康熙用四字题名的三十六景和乾隆用三字题名的三十六景。这些风景博采全国各地风景园林艺术风格，使山庄成为中国各地胜迹的缩影。,康熙三十六景：,1,、 烟波致爽,2,、 芝径云堤,3,、无暑清凉,4,、延薰山馆,5,、 水芳岩秀,6,、 万壑松风,7,、松鹤清樾,8,、云山胜地,9,、 四面云山,10,、北枕双峰,11,、西岭晨霞,12,、锤峰落照,13,、南山积雪,14,、梨花伴月,15,、曲水荷香,16,、风泉清听,17,、濠濮间想,18,、天宇咸畅,19,、暖流暄波,20,、泉源石壁,21,、青枫绿屿,22,、莺啭乔木,23,、香远益清,24,、金莲映日,25,、远近泉声,26,、云帆月舫,27,、芳渚临流,28,、云容水态,29,、澄泉绕石,30,、澄波叠翠,31,、石矶观鱼,32,、镜水云岑,33,、双湖夹镜,34,、长虹饮练,35,、甫田丛越,36,、水流云在,乾隆三十六景：,1,、丽正门,2,、勤政殿,3,、松鹤斋,4,、如意湖,6,、绮望楼,5,、青雀舫,7,、驯鹿坡,8,、水心榭,9,、颐志堂,10,、畅远台,11,、静好堂,12,、冷香亭,13,、采菱渡,14,、观莲所,15,、清晖亭,16,、般若相,17,、沧浪屿,18,、一片云,19,、萍香沜,20,、万树园,21,、试马埭,22,、嘉树轩,23,、乐成阁,24,、宿云檐,25,、澄观斋,26,、翠云岩,27,、罨画窗,28,、凌太虚,29,、千尺雪,30,、宁静斋,31,、玉琴轩,32,、临芳墅,33,、知鱼矶,34,、涌翠岩,35,、素尚斋,36,、永恬居,避暑山庄的布局运用了“,前宫后苑,”的传统手法。可分为,宫殿区,和,苑林区,，后者又分为湖泊区、平原区和山岳区。其中山岳约占全园面积,4/5,，平原占,1/5,。平原中湖泊占面积的一半，主要由热河泉汇聚而成。山庄创造了山、水、建筑浑然一体而又富于变化的园林。它的布局立意、造园手法在中国古代宫苑中占有重要地位。,宫殿区是皇帝处理政务和帝后居住的地方，位于山庄南端，包括,正宫、松鹤斋、东宫（已毁）,三组建筑群。,丽正门,午门,澹泊敬诚殿,烟波致爽殿,云山胜地楼,万壑松风,松鹤斋,宫殿区,澹泊敬诚殿,万壑松风,松鹤斋,澹泊敬诚殿,苑林区,湖泊区,平原区,山岳区,湖泊区是山庄风景的重点。位于宫殿区之北，为大小洲屿分隔成形式各异、意趣不同的湖面，用长堤、小桥、曲径纵横相连。湖岸曲逶，楼阁相间，层次丰富，一派江南水乡景色。建筑采用分散布局手法，园中有园，每组建筑都形成独立的小天地。山庄,72,景，有,31,景在湖区。,岛屿,：,8,个，最大者如意洲；,湖泊,：大,如意湖、澄湖，,小,上湖、下湖、镜湖、,银湖、长湖、半月湖；,水源,：武烈河水与狮子沟水，,热河泉水，,园内各处山泉。,湖泊区,湖泊景区是山庄的精华所在，以,金山,亭为总绾全局的重点，以,如意洲,为景区的建筑中心。金山亭与南山积雪、北枕双峰遥相呼应。,湖泊区的许多景点是模仿江南名胜修建的。因此，建筑外形的丰富多变，回廊粉墙的广泛使用，装修的简朴适度，以及山石的处理，色彩的搭配，都具有江南园林的特征；但建筑本身又是北方形式，叠石也以北方的青石为主，这些都与浑厚的自然景色和谐统一，形成独特的园林风格。,整个湖泊区内共有三条游线：,东路游览线；,中路游览线；,西路游览线。,东线,德汇门,过东宫,卷阿胜境,水心榭,文园,清舒山馆,月色江声,戒得堂,汇万总春之庙,金山,香远益清,热河泉。,中路,万壑松风,如意湖下湖中间的拱桥,芝径云堤,采菱渡,月色江声,如意洲,青莲岛（烟雨楼）。,西路,正宫岫云门,玉麟坡,如意湖西岸,“,水流云在”分道,东转至萍香泮,北行至文津阁,是湖洲区西路游览线，也是连接全园四个功能分区的交通干线。主要景点有,如意湖（亭）、芳园居、芳渚临流、临芳墅、远近泉声、文津阁。,双湖夹镜,文津阁,平原景区,南临湖、东接园墙，呈狭长三角形地带。,南缘,：莆田丛樾、濠濮涧想、莺啭乔木、水流云在；,北端,：永佑寺；,东半部,：万树园；,西半部,：试马埭。,水流云在,濠濮涧想,甫田丛樾,山岳景区,山庄西北部，自南向北山峦起伏，,松云峡、梨树峪、松林峪、榛子峪等,通往山区。这里原有很多园林建筑和大小寺院，均已损毁。,南山积雪、北枕双峰、,四面云山、锤峰落照,南山积雪,南山积雪,北枕双峰,磬锤峰,湖泊景区具有浓郁的江南情调；,平原景区宛若塞外；,山岳景区象征北方名山，融冶荟萃南北风景于一园之内。,内外八庙分别为藏、蒙、维、汉的民族形式，犹如以清王朝为中心的多民族大帝国的缩影。,圆明园,避暑山庄,清漪园（颐和园）,颐和园的前身清漪园始建于清乾隆十五年（,1750,年）。这是一座以万寿山、昆明湖为主体的大型天然山水园。,瓮山,万寿山；,瓮山泊,西湖,昆明湖。,西湖：东岸,龙王庙；,西北,功德寺。,瓮山：南坡,圆静寺。,清漪园造园原因：,圆明、畅春均为平地起造，缺乏天然山水基础，不能完全予人身临其境的感受，静宜园纯为山地园，静明园缺少开阔水面；,西湖已是京郊的一处风景名胜区；,圆明、畅春、静宜、静明诸园都是因就于上代基础上扩建，园林规划受既定格局限制。,为皇太后钮祜禄氏祝寿；,西北郊水系的整理工程。,水系工程整治结果：,昆明湖湖面向北拓展直抵,万寿山南麓,；,东岸利用旧西堤加固改造，成昆明湖东堤，昆明湖中纵贯南北的一条大堤为西堤；,西堤东为昆明湖主体水库，西水域较小，是附属水库，内筑,治镜阁、藻鉴堂，与南湖岛,构成一池三山；,昆明湖以西开凿,高水湖、养水湖,，相当于辅助水库。,昆明湖西北角开河道往北接清河，成溢洪干渠，干渠绕万寿山西麓分一支渠转而东即后溪河。,形成,玉泉山,玉河,昆明湖,长河,这样一个可调节的供水系统；,艺术与工程相结合、造园与兴修水利相结合。,清漪园园内建筑情况：,城关：,6,处；,村舍：,1,处；,市肆：两处；,桥梁：,11,处；,园门：,5,处；,后勤辅助建筑：,5,处。,共有,101,处建筑物和建筑群，大致分为,13,类：,宫殿：两处；,寺庙：,16,处；,庭院建筑群：,14,处；,小园林：,16,处；,单体点景建筑：,20,处；,长廊：两处；,戏院：,1,处；,岛屿：,三大岛（南湖岛、藻鉴堂、治镜阁）,三小岛（小西泠、知春亭、凤凰礅）,清漪园布局：,宫廷区,苑林区,前山前湖景区,后山后湖景区,宫廷区,建置在园的东北端,.,御道,牌楼,金水河,影壁,东宫门,勤政殿,前山前湖景区,前山即万寿山南坡，前湖指昆明湖，占全园面积,88%,。,山列于北，湖横于南，西面有玉泉山和西山，自然环境极其开朗。,中央建筑群轴线布局意图：,中轴线两侧右近及远逐渐减少建筑物的密度和分量，同时运用“正变虚实”手法建筑减弱左右均齐的效果；,自中心而左右的退晕式的渐变过程烘托中轴线的突出地位，强调建筑群体的严谨中寓变化的意趣。,万寿山东麓,：乐寿堂、宜芸馆、玉澜堂；,万寿山西麓,：,长岛小西泠，南端建五圣祠，北端建水周堂，西航道芦苇丛生，一派江南水乡景色，东航道东岸寄澜堂、清宴舫、旷观斋、小有天、延清赏、浮青榭、蕴古室、城关贝阙，路两侧为西所买卖街。,昆明湖,东水域,铜牛,南湖岛,以十七孔桥与东堤相连，桥东有廓如亭；,岛东,龙王庙；,岛西,四合房澹会轩；,岛北,叠石筑台建三层高阁望蟾阁；,凤凰礅,会波楼,绣绮楼,西堤以西水域,靠南水域,岛南建藻鉴堂，堂前临水为春风啜茗台；,靠北水域,岛上建三层高阁治镜阁。,西堤,堤上建六座桥模拟杭州西湖“苏堤六桥”。,“一池三山”；,铜牛,耕织图。,昆明湖西岸,南端建南船坞；,中段临水为畅观堂；,北端建筑群“耕织图”，包括蚕神庙、织染局、水村居。,后山后湖景区,仅占全园面积,12%,，东起“赤城霞起”，西至“贝阙”。,后山中部,须弥灵境,三孔石桥,北宫门,须弥灵境：,北半部汉式建筑,：寺前广场、配殿、大雄宝殿；,南半部藏汉混合,：居中香严宗印阁，周环四大部洲殿、八小部洲殿、日殿、月殿、四色塔。,后山西部,山脊,云会寺；,山坡,骇春园、味闲斋；,山岗,构虚轩；,依山临水,倚望轩、绘芳堂；,临水,看云起时。,后山东部,山脊,善现寺；,山坡,花承阁；,临水,瞻宁堂。,后山东部,惠山园,、霁清轩。,惠山园与寄畅园之类似,筑山,：引万寿山、锡山，平岗小坂；,理水,：水面大小形状相似，横跨水面有知鱼桥、七星桥；,建筑,：疏朗，以山水林木取胜。,谐趣园,光绪十八年重建后，建筑比重加大，水体和园林空间尺度变小。把原来山水林泉取胜的景色改变成建筑庭院空间。,后湖,全长约,1000,米，用挖湖的土方堆筑北岸土山，与南岸真山相呼应。两岸山势平缓处水面必开阔，山势高耸夹峙处水面收聚。通过收放，河道形成六个段落。后溪河买卖街：位于后湖中段，全长,270,米，又名苏州街。,咸丰十年（,1860,），清漪园被英法联军焚毁，光绪二十四年（,1898,）修复，改名颐和园。,颐和园,新宫廷区范围扩大，以原宫廷区为外朝，以宜芸馆、玉澜堂、乐寿堂为内廷。,第六节 皇家园林的主要成就,独具壮观的总体规划,大型人工山水园, “,集锦式” ； 天然山水园,园林化的风景名胜区。,突出建筑形象的造景作用,通过建筑个体和群体的外观、群体的平面和空间组合而凸显建筑形象的造景作用。,全面引进江南园林技艺,引进造园手法,建筑形式、叠山技法、驯化花木； 再现主题,文园狮子林、坦坦荡荡； 仿建名园,文津阁、惠山园。,复杂多样的象征寓意,寓意历史典故、宗教、和神话传说；歌功颂德。,第七节 江南的私家园林,乾、嘉,扬州；,同、光,苏州。,扬州,：,城内,片石山房、个园、寄啸山庄、小盘谷、余园、怡庐、蔚圃。,城外西南,九峰园,城西北郊,北城门外“城闉清梵”到蜀岗脚下平山堂坞,瘦西湖,（两岸花柳全依水，一路楼台直到山。）,苏州,：,50,年代城内保存完整的宅园尚有,188,处。,留园、拙政园、网师园、狮子林（苏州四大名园）；,耦园、怡园、环秀山庄、半园、残粒园、畅园、鹤园。,杭州,：刘庄、高庄、郭庄、西泠印社。,上海,：豫园。,常熟,：燕园、赵园、虚郭园、壶隐园、澄碧山庄、之园。,南京,：瞻园、随园、商园。,留园,东园,寒碧山庄,刘园,留园（长留天地间）,颐和园、避暑山庄、拙政园、留园并称中国四大名园,位于苏州阊门外，面积约,2,公顷，园林紧邻邸宅之后，分为西、中、东三区：,西区,：山景为主，富有山林野趣,中区,：山、水兼长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；,东区,：建筑取胜，重檐迭楼，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石。,留园入口,前厅,曲廊,敞厅,古木交柯,建筑空间的大小、方向、明暗的对比，形成曲折巧妙的空间序列，引人步步深入，具有欲扬先抑的作用。古木交柯北面透过六个图案各异的漏窗，使曲廊与园中山池隔而不断，园内景色可窥一斑。绕出“绿荫”则豁然开朗，山池亭榭尽现眼前，通过对比达到最佳境界。,中部,原是“寒碧山庄”，乃全国精华所在。布局以山池为中心，环以山石楼阁，贯以长廊小桥，明洁清幽（西北两面山体，东南两面为建筑）。,山水,大势布局具有主山平远、客山高峻之感。主山东西延伸，山峦横向展开，产生平远意趣，隔水相望，成为远景山。客山南北走向，沿爬山廊拾级而上，近观石峰高耸挺拔。山中古木茂盛，浓荫蔽日，仿佛深山峻岭。在主客山垂直交汇处，做水源出处，造涧峡状，石梁飞渡。在布局上，主山横向，副山侧向，小蓬莱岛似山之余脉延至水中。起到平衡作用，构成“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的山水意境。,建筑,池南“明瑟楼”和“涵碧山房”虽建在陆地，却紧临水面，造型和布置得当，神似面舫，与对面山上“可亭”相呼应。,北山“可亭”作为山景的点缀，亦是居高临下观景场所。,池东“西楼”与“曲溪楼”与“清风池馆”形成鲜明对比。,植物,中部山体上“闻木樨香轩”处，桂树丛生，秋日丹桂盛开，芳香四溢，香沁心脾，正如轩上对联所述“奇石尽合千古秀，桂花香动万山秋”。“古木交柯”处，古时有柏与女贞交柯连理，为园中一景。,西部,以大假山为主，粗犷雄浑，西部山林遍植青枫和银杏，深秋红叶似锦，黄叶金灿，一片醉人秋色。缘溪行，桃花映红，落英缤纷，仿佛桃花源境。,北部,田园风光，有曲廊、竹林、草堂、桃树杏花、豆棚瓜架、小桥流水等，创造除了“桃花源记”的意境。,东部,分为西、东两部分，“,五峰仙馆,”和“,林泉耆硕之馆,”分别为这两部分的主体建筑。,五峰仙馆,全园最大的厅堂，梁柱以楠木构造，故而又称楠木厅，面阔五间，硬山造，厅内陈设典雅，厅前五峰林立，仿佛面对丘壑，是苏州各园湖石峰中规模最大的一处；馆后的庭院中有山、有池、有廊，小巧别致。,林泉耆硕之馆,分为南北两间，南厅名奇石寿太古轩，北厅即林泉耆硕之馆，厅堂内部各施卷棚，南厅大木梁架用“圆作”，素净雅洁，北厅大木梁架用“扁作”，雕梁画栋，因而得名鸳鸯厅，整座建筑精美雅丽，被誉为中国古典厅堂建筑的精品之作。,厅正面北向径对著名的留园三峰，以,冠云峰,为首。峰高,6,5,米，以瘦皱见长。纹理纵横，形态奇伟，峰顶似雄鹰飞扑，峰底若灵龟仰首。,瑞云峰和岫云峰,配衬左右，构成江南园林峰石最为集中的一景。峰前凿池，名日“浣云沼”。峰印水中，更显秀丽；峰后配楼越显高耸。,留园的景观有两个最突出的特点：,丰富的石景；,多样化变化的空间之景,。,网师园,渔 隐,宋淳熙初年，即公元,1174,年，园主史正志,网师园,乾隆年间，即公元,1765,年前后，园主宋宗元,以渔具“网”作为“渔”的引申，以“网师”作为“渔民”的雅称，使得原来的意义更富有诗意和内秀。,园林部分面积不大，约,0.4,公顷左右，位于住宅的北面和西面，平面略成丁字形，由主、辅景区组成。,宅邸：,轿厅,大客厅,撷秀楼,五峰书屋,主景区,以水面为中心，各景点皆围绕水面布置：,池南,小山丛桂轩、濯缨水阁、云岗等景点；,北部,看松读画轩、竹外一枝轩；,东侧,射鸭廊；,西侧,月到风来亭。,整个主景区通过对尺度比例的精妙把握，对空间抑扬、收放的自如处理，对园林建筑遮掩、敞显的潜心安排，使数亩小园如诗之绝句，词之小令，园中有园，景中有景，耐人玩味。,主景区空间处理：,1,、构图中心为一方形水池，环池置景,园中水池的布局与整个空间尺度相适应，水面以聚为主，池中映衬出天光云影，亭台楼阁，池岸点缀以花草、苍松，湖光山色，油然而生。水池的东南角与西北角设两座桥，隐喻了水的来龙去脉。东南角设极小型石拱桥，为苏州园林中小桥之最，运用尺度对比，反衬出池水之广，下设小溪，似水之源，潺潺而入。西北角设曲桥，舒展婉蜒于水面上，池水似坦坦而去。一入一去顿使整个水池呈现出“活”的生气。,2,、将体量较大的主体建筑皆退离水边，并采取多种手法来淡化、虚掩，使得主景区空间景物显得较为开阔舒朗 。,池南的“小山丛桂轩”与池北的“看松读画轩”均远离水池，以减小体量感。“小山丛桂轩”前布置名为“云岗”的假山，将其遮去大半，“看松读画轩”前布置叠石花台，老松古木，使其虚缈淡隐，以取得扩大空间，丰富景观的效果。,3,、一些小体量的建筑皆贴水而建，通过尺度对比，反衬水面之辽阔。,临水最大的主体建筑为“濯缨水阁”，其体量只略大于水榭，比通常园林中的主厅要小得多。“竹外一枝轩”与“射鸭廊”为一组变化丰富的园林小品建筑，极尽变异之能事。扩大的敞廊，虚实相间，名为“竹外一枝轩”，而收进的半轩却名为“射鸭廊”。,它们与前面的山石、树林构成了临水的近中景，同时将二层的“五峰书屋”、“集虚斋”等高大建筑遮掩，形成高低参差，错落有致，层次分明的园林建筑组群，而“月到风来亭”则高耸突出于水面，与后部的连廊既分又合，形成池西侧的控制性景点，其虚凌空兀的布置手法，产生了强烈的视觉吸引力，似乎脱离了连廊的羁拌，独立于水中，似有湖心亭的效果，是全园最精彩的景点之一。,殿春移,庭园布局简炼、精致，在宁静中透露出几分凝重与深沉。当年这里曾辟作药园，种满芍药，每逢暮春时分，“尚留芍药殿春风”。庭园北面为一座三间书斋，坐北朝南，斋前辟一露台，东部的曲廊与主景区相通，西围墙上设半亭名“冷泉亭”，东南角有泉名“涵碧”，怪石数点，清泉一泓，整个庭园合蓄典雅，余味无穷。,集虚斋、梯云室、琴室、五峰书屋等建筑前均布置有不同的小庭园，或隐或显，或奥或旷，均形成不同的景观，与主景区相辅相成，相得益彰。,综观全园，网师园以水景为特色，主题突出、紧凑，空间尺度比例得当，尤以小巧精致简洁取胜，是苏州园林中的中型园林的代表作品。,第八节 北方私家园林,王府园林、会馆园林,且园、恭忠亲王邸、天春园、余园、崇礼花园,索家花园、那桐花园、可园、醇亲王府园、礼亲王府。,第九节 岭南的私家园林,秦末,南越国，番禹兴修宫苑；,汉代,私家园林；,唐末五代,南汉国，建御花园“仙湖”；,清中叶,形成特点，成为与江南、北方鼎峙的三大地方风格之一。,顺德,清晖园；,东莞,可园；,番禹,余荫山房；,佛山,梁园。,余荫山房,今广州市番禹县南村，建于同治年间，分为东西两部。,西半部,：以方形水池为中心；深柳堂,临池别馆；,东半部,：八方形水池为中心；玲珑水榭、孔雀亭、来薰亭。,第十节 私家园林综述,江南园林,北方园林,岭南园林,第十一节 寺观园林,三大类,：,寺观的附属园林：,天宁寺的西园、静慧寺的静慧园、大明寺的西园；,本身的庭院绿化：,（城市及近郊）,法华寺、崇效寺、法源寺、万寿重宁寺；,寺观周围园林化的环境：,（城市远郊和山野风景地带）,西湖韬光庵,大觉寺,北京西北郊小西山。始建于辽代，名清水院，为金章宗时著名的“西山八院”之一。明宣德三年（,1428,）重修，改名大觉寺。,中路,：山门,碑亭,功德池,钟鼓楼,天王殿,大雄宝殿,无量寿佛殿,大悲坛,舍利塔,龙潭,龙王堂；,北路,：僧房,方丈（北玉兰院）,香积厨；,南路,：戒坛,皇帝行宫（南玉兰院）,憩云轩,领要亭。,普宁寺,在河北省承德市，避暑山庄东北山脚，建于乾隆二十三年（,1758,），为纪念平定蒙古准格尔部的叛乱而建，为著名的“外八庙”之一。,普宁寺取汉地佛寺的“伽蓝七堂”与藏传佛教的古刹桑耶寺共同作为蓝本。,伽蓝七堂：,山门,钟楼、鼓楼,天王殿,大雄宝殿及两配殿；,北半部为藏式,大乘之阁,为藏式建筑群的构图中心，象征世界中心，众神居所的须弥山。须弥山主峰四角各有一小峰，中央平坦地段建金城，大乘之阁顶部有五个屋顶，象征于此。,须弥山外围是“咸海”，咸海中布列着“四大部洲”，和“八小部洲”，便是人类居住的地方。普宁寺中用环列于大乘之阁四周各层台地上的藏式碉房建筑物象征。,南瞻部洲,梯形平面小殿；,北俱卢洲,形如方座；,西牛贺洲,形如满月；,东胜身洲,形如新月。,四大部洲殿左右或前后有八个体量较小的双层碉房建筑即八小部洲。正东有月光殿，正西有日光殿，象征出没于须弥山两侧的太阳和月亮。,四色塔,大乘之阁,法界体性智；,白色塔,大圆镜智；,黑色塔,平等性智；,绿色塔,妙观察智；,红色塔,成所作智。,大乘之阁,采用汉式楼阁，仅东西山墙采用藏式盲窗装饰。,四大部洲殿及日光殿、月光殿,下部平台为藏式，上部小殿为汉式，,八小部洲及四色塔,通体采用藏式。,第十二节 其他园林,公共园林,公共园林的形成,依托城市水系，或利用河流、湖沼以及水利设施而因水成景。,北京什刹海、济南的大明湖、南京的玄武湖、昆明的翠湖、扬州的瘦西湖。,利用寺观、祠堂、纪念醒建筑的旧址，或历史人物有关的名迹，一定范围内稍加园林化的处理而开辟成为公共园林。,杜甫草堂、桂湖、百泉,农村聚落的公共园林,建置在村落入口处的，即水口园林。,水口是堂局通往外界的隘口，一般在两山夹峙、河流左环右绕处，村落的主要出入口。,衙署园林,衙署内单独辟出一部分建筑作为官员及其眷属的住所，相当于邸宅，进行园林建置。,书院园林,西云书院、竹山书院,第十三节 少数民族园林,云南大理白族,三坊一照壁的庭院；,云南的傣族,泰缅文化影响；,新疆的维族,伊斯兰文化影响；,西藏的藏族,初具独特民族风格。,庄园园林、寺庙园林、行宫园林。,庄园园林,修建于庄园邻近的开阔地段，类似汉族的宅园或别墅园。以栽植大量的观赏花卉、果树为主，小体量建筑物疏朗点缀。在林木蓊郁的自然环境之中。,寺庙园林,主要功能是喇嘛集会辨经场所（辩经场），仿效佛祖释迦摩尼在菩提树下说法，模拟西方净土“七重罗网、七重行树、落雨纷飞”的景象。成行成排栽植柏树、榆树、桃树等。,行宫园林,达赖和班禅的避暑行宫，建于前藏首府拉萨，后藏首府日喀则的郊外。,拉萨,罗布林卡,日喀则,功德林园林、德谦园林,罗布林卡,拉萨市西郊，占地,36,公顷，园内建筑分为东西两大群组：,东半部,罗布林卡；,西半部,金色林卡。,始建：乾隆年间，七世达赖格桑嘉措建格桑颇章；,第一次扩建：八世达赖强巴嘉措，格桑颇章西侧长方形水池为中心的一区；,第二次扩建：十三世达赖士登嘉措，金色林卡；,第三次扩建：十四世达赖丹增嘉措，新宫。,园林特点：,以大面积的绿化和植物成景所构成的粗犷的原野风光为主调，包含自由式和规整式布局；,园路多为笔直，没有人工堆筑假山；,园中之园格局形不成完整的规划章法；,意境以佛教为主题，没有儒、道思想哲理，没有诗情画意。,第十四节 小结,皇家园林经历了大起大落的波折，从一个侧面反映了中国封建王朝末世的盛衰消长。园林建设的规模或者艺术的造诣，都达到了历史的高峰境界。离宫御苑成就突出（避暑山庄、圆明园、清漪园）。,私家园林一直承袭上代的发展水平，形成江南、北方、岭南三大地方风格鼎峙的局面。江南园林尤为突出，造园技艺精华荟萃于宅园。,宫廷和民间的园居活动频繁，娱于园的倾向显著。,公共园林在上代的基础上，又有长足发展。,造园理论探索停滞不前，没有出现明末清初的有关园林和园艺的略具雏形的理论著作，更没有进一步发展。,西方的园林文化开始进入中国，但多半限于局部和细部。,第八章 结 语,园林发展,宋代为中国古典园林全部历史进程的分水岭，宋代以前造园思想和技术均十分活跃，宋后，造园技术得以长足发展，造园思想却相对日益萎缩。,园林类型,中国古典园林三大类型中，皇家与私家园林是最为成熟也是最具个性的两个类型。其中北方的离宫御苑和江南的宅园尤为突出。,园林演进的影响因素,经济、政治,上古奴隶社会,“,台”、“囿”、“园圃”是古典园林的三个源头，园林的原初功能有宗教性和生产性。东周后期，游赏功能逐渐上升。,秦代,出现皇家园林；园林大则大矣，但总体布局尚粗放。,魏晋南北朝,民间的私家园林异军突起，士族文人的庄园、别墅成为后世别墅园林的先型。,唐代,皇家园林表现较为精致的规划设计和足够的皇家气派，已形成大内御苑、行宫御苑、离宫御苑三个类别；文人与官僚结合，促成士流园林的兴起，孕育文人园林的雏形。,宋代,造园艺术达到前所未有的水平，臻于完全成熟；文人与官僚进一步河流，促成士流园林向着文人园林风格的转化。皇家园林较少皇家气派，更多接近民间的私家园林。,明、清代,皇家园林的规模又趋于宏大，规划设计讲究皇家气派；市民园林得以长足发展。,道光后,皇家园林一蹶不振，由高峰跌落低谷；私家园林继续撑持一段时间，直到清末。,文化,深度：物态层、制度层、心态层；,广度：宫廷文化、士流文化、市民文化。,先秦,天人合一思想与君子比德、神仙思想决定中国园林向着风景式方向发展。,中唐、北宋,佛教的禅宗兴起，寺观园林逐步文人化。,宋代,理学，文人士大夫转向园林中寻求个性自由的满足，文人园林风格涵盖自家造园获，逐渐渗入寺观园林和皇家园林。,明代,人本主义思潮，私家园林倾向“娱于园”，市民园林开始兴盛，文人参与具体的造园时间，著书立说。,科技,宋代,民间,木经,，官方,营造法式,；叠山技术；理水规划设计达到精密程度。,唐代达到艺术上纯熟和完美的境地，重视高远宏大，又不忽略小景的细腻；田园诗与别墅园林同步发展。宋代，园林景题的“诗化”和匾联的广泛运用，直接把文学艺术和造园艺术结合起来，丰富了园林意境的表现手法。,山水画：为园林意境塑造的借鉴，影响园林的创作方法从写实、写意相结合到写意为主的过渡。文人画被借鉴于园林的规划设计，成写意山水园确立的契机。（张南垣、计成）,诗文、绘画,概括：,园林的规模，由大而小。,园林的景观，由单纯的粗放宏观逐渐发展为以精致的微观为主；,园林创作由单纯的写实，逐渐过渡到写实与写意结合，最终转化为以写意为主；,园林的范山摹水，由“自然化”,“,人工化”,“,诗化”、“画化”,“,人工化”。,园林的人工要素与自然诸要素的关系，建筑简单散置,建筑布局与山水环境结合,建筑物用于划分空间。,