演播室摄像基础教程课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,电视演播室技术,内容提要,：,1、演播室的结构、功能与设备,2、摄像系统的组成、配置与控制,3、声音系统的结构、作用,4、灯光系统的设计与使用,5、切换导演,6、非线系统与声画处理,电视演播室技术内容提要：,1,教材与参考书,【美】泽特尔摄像基础（理论部分）、摄像基础（操作部分）传媒大学出版社2005.5,【国】刘宁生电视节目制作与播控技术，中国广播电视出版社，2003.8,分析对象：工业中心105演播室,实验楼605虚拟演播室,教材与参考书 【美】泽特尔摄像基础（理论部分）、摄像基,2,演播室的场地空间格局,场地-200平方米（105室）较小【主要针对节目拍摄而言】；60平米（605室）较小。,舞台场景搭建区一般舞台分为三个区：表演区、场景区、背景区【需要一定的深度和扇形结构】,拍摄区：需要有一定距离和层次,观众区：主要在垂直、外划角的方面要有一定广度和充分的视角变化,场地的空间分布：灯光、监视器、摇臂和观众,演播室的场地空间格局场地-200平方米（105室）较小【,3,后台制作空间分布,切换台也称为导播控制台：一般包括CCU控制系统、切换台、非线编辑系统；音响控制系统主要是调音台、MDI、音频编辑系统；灯光主控室包括灯光造型与控制系统,舞台后面的通道、道具储藏室、化妆间以及电源控制系统,后台制作空间分布 切换台也称为导播控制台：一般包括CCU控制,4,讯道与机位设置,讯道就是信号通道。讯道都是偶数不可能是奇数。譬如四讯道、六讯道、八讯道、十讯道、十二讯道等。,讯道决定了演播室的功能与大小。譬如我们演播室只有四讯道，这是由切换台来决定的。,讯道多少和采取几讯道录制播出直接决定了机位设置,讯道只是指视频,讯道与机位设置 讯道就是信号通道。讯道都是偶数不可能是奇数。,5,摄像机位的设置,平面设置原则为景别、角度控制所决定，一般为左中右和前后和舞台上的游机。,纵向设置原则为保证垂直视角的变化，一般座机本身就可以实现一定的垂直视角的变化，而摇臂则是大幅度的垂直视角变化。,综合设置的原则主要是根据节目对象和演播室的实际情况来定（包括灯光效果、舞台空间、节目需求等）,摄像机位的设置平面设置原则为景别、角度控制所决定，一般为左,6,CCU与设备控制,每台设备广播级演播室摄像机都有CCU控制系统，譬如我们105室的摄像机就有基站在控制，控制主要是光圈、音响和其它色彩等，摄像员的任务主要是构图、景别选择和运动拍摄。,摄像机操作前必须进行锁相处理，保证每部机的色温、色调、相位一致。,摄像员要听从后台切换导演的指令（耳麦），然后采取行动,。,CCU与设备控制 每台设备广播级演播室摄像机都有CCU控制系,7,两大系统控制,两大系统控制：,技术控制和艺术控制,技术控制：对曝光、色彩、影调，对音色、音量和灯光效果等控制,艺术控制：主要是切换导演与摄像员共同完成的艺术效果，其中舞台监督、艺术指导也间接参与其中。其中的主要内容包括镜头的组接、节奏、韵律、变化、协调、构图以及其它。,两大系统控制 两大系统控制：技术控制和艺术控制,8,作业,画出105室的设备构图。,作业 画出105室的设备构图。,9,基于磁带和磁带的录制系统,基于磁带和磁带的录制系统,能录制并回放模拟或数字视频和音频,。,磁盘只能录制数字信号。,回放需要视频服务器来完成。,基于磁带-线形系统,基于磁盘的-非,线形系统,基于磁带和磁带的录制系统 基于磁带和磁带的录制系统 能录制并,10,录象带的基本磁迹,四种磁迹：音频1、音频2、控制磁迹、视频磁迹,控制磁迹：控制帧的同步,磁头：消磁或上磁,一体和分开,磁粉=同步脉冲,录象带的基本磁迹四种磁迹：音频1、音频2、控制磁迹、视频磁迹,11,地址码信息,两种方式记录,同步脉冲控制磁迹30秒=1秒钟图像,2条磁迹=1帧（模拟）,10条磁迹= 1帧（数字）,DVCPRO?,地址码信息两种方式记录,12,合成、分量、RGB,传输和录制的方式,合成-标准一根导线匹配容易,Y/C-亮度、色度-分离=S-VIDEO,RGB-三色信号-分离=Y+R-Y（红色差）+B-Y（兰色差）,系统难度不同：合成=0 色差0 三色1,VHS（易）-S-VHS-特定显示器（难）合成与输出,合成、分量、RGB传输和录制的方式,13,数字磁带录像机种类,D-1分量（1英寸）,D-2合成（3/4）,D-3-合成（1/2）,D-5-分量（1/2）,D-6-分量（3/4）,D-7-与DVCPRO同,BETACAM分量（1/2）,DIGITAL-量/色（1/2）,DVCPRO分量（1/4）,DVCAM-分量（1/4）压缩,数字磁带录像机种类D-1分量（1英寸）,14,RGB或亮度/色差分量系统,首先Y、R-Y（红色差）、B-Y（兰色差）信号在传送和录制过程中始终保持分离状态；而Y/C分量信号在被录制到录象带上两个信号是混合的，在回放时又被分离；而合成信号只是一个信号。所以传输需要三、二、一不同根线。,其次是绿信号只有三个信号混合时才出现；,第三，简单说第三者是最复杂但质量最可以保证的一种传输、录制的办法。,第四、这三种系统中的每一种又采用不同的记录方式。,RGB或亮度/色差分量系统 首先Y、R-Y（红色差）、B-Y,15,要点：,合成（PAL）设备不能播放录制成亮/色分量、RGB分量或亮色/色差分量信号磁带。,要点：合成（PAL）设备不能播放录制成亮/色分量、RGB分量,16,时基校正器,时基校正器（time base corrector，缩写TBC）的功能很象帧存储同步器，只是它一次只能存储几行而不是一个完整的帧。它主要是在磁带回放的过程中将略有差异的扫描周期调整到同步状态（指一个磁带一个视频），同时将不同的视频源也调整到同步状态，以使它们严格地按照同样方式扫描，从而达到平稳。,时基校正器 时基校正器（time base correcto,17,磁带格式,磁带格式指磁带的宽度。早期：磁带越窄，录像质量越差。现在：录制方式或录像机种类成为质量高低的标志。,磁带格式磁带格式指磁带的宽度。早期：磁带越窄，录像质量越差。,18,“拍摄中”核对表（一）,视频片头（30-60秒彩条、音量指示为0的测试声、视频场记板、黑场或8秒一闪编号数字10-2，（以及第一帧节目图象开始前两秒的黑场组成）,0读数音量测试音既可以来自便携式混音器，也可以来自调音台。场记板显示重要的信息，如节目标题、场次、镜头号、日期、时间、地点以及导演和制片人。场记通常由字幕机或摄象机内置文字功能生成。视频片头有助于将播放机的视频与音频值调整得与录像机的一致。,要点：视频片头必须由录像中实际使用的设备生成。,“拍摄中”核对表（一） 视频片头（30-60秒彩条、音量指示,19,“拍摄中”核对表（二）,磁带计数器：通过录像机计数器，记录磁带所要图像的相对位置,预卷：为的是要求一个稳定画面和速度。,录制电平：观察视频、音频的电平。,为后期录制：经验式的考量。,重拍：没把握的一定要重拍。,记录保存：保管好场记。,要点：在录制过程中做好准确的场记，仔细给所有磁带贴上标签。,“拍摄中”核对表（二）磁带计数器：通过录像机计数器，记录磁带,20,重要术语,Audio track 音频磁迹,：录象带上用来音频信息的区域。,Composite video 混录视频,：能将Y（亮度、黑白信号）和C（红绿蓝视频信息）合成一个信号系统-NTSC美国使用的制式。,Control track磁迹控制：,录像带上用于记录同步信息的区域。,Field log 场记单：,录制过程中对每个镜头的记录。,Multimedia 多媒体：,在计算机上显示文本、静止和活动画面及声音的功能。,重要术语 Audio track 音频磁迹：录象带上用来音频,21,重要术语,RGB component video 红绿蓝分量视频,：使三种色彩信号全部分离的系统。,这三种信号分别录在录像带上,，常常称作RGB系统。,Time base corrector 时基校正器,：录像机上的电子附件，有助于录象带平稳回放。它能让不同的扫描周期作到同步。,Video tarck 视频磁迹：,录象带上用来视频信息的区域。,Y/color difference component video 亮度/色差分量视频信号,：亮度（Y）信号、红色负亮度（R-Y）信号和兰色负亮度（B-Y）信号，三种信号分离的模拟系统。所有这三种信号分别记录在录象带上，类似于RGB系统。,重要术语RGB component video 红绿蓝分量视,22,DVCAM编辑录像机的使用技巧,同步连接,DVCAM编辑录像机都有基准信号输入输出接口，我们必须正确连接这些接口才能使放录设备执行自动编辑操作。在不配备专用同步设备的情况下，比较简单易行的方法是,录机锁放机,，即在对编连接时将编辑录机的,REF VIDEO OUT接口同编辑放机的REF VIDEO IN接口相连接,。如果合成节目时串接特技切换器、字幕机后不能执行自动编辑，可尝试把特技切换器或字幕机输出的视频信号同编辑录机的,REF VIDEO IN接口,相连接，一般可解决自动编辑不能进点的问题。,DVCAM编辑录像机的使用技巧 同步连接,23,数字接口的应用,DVCAM编辑录像机可提供多种数字输入输出接口，包括串行数字接口SDI、倍速压缩信号接口QSDI和DV压缩信号接口i-link(即1394接口)。,目前大多数中小型电视台后期合成采用全模拟接口的字幕机、特技切换器，因此数字录像机也没有购买配置数字接口附件。,数字接口，才能体现数字录像机具有的信号传输无损失、多代复制能力强的特点。,数字接口的应用 DVCAM编辑录像机可提供多种数字输入输出,24,设置菜单的利用,DVCAM机器出厂时都设置为统一的缺省状态，DVCAM编辑录像机都具有停止和静像时间检测及自动保护功能。当录像机处于停止和静像状态超过设置时间，录像机控制系统便发出指令，自动执行保护动作，保护方式(NEXT MODE)可以选择。这项功能本意是避免磁头反复扫描磁带的某一部位，造成磁带的损伤。但是一些编辑设备的时间检测缺省设置太长，结果往往适得其反。如DSR60P和DSR80P，菜单SETUP MENU/TAPE PROTECTION/FROMT STOP和SETUP MENU/TAPE PROTECTION/FROM STILL缺省设置都是8 MINUTES，表示机器由停止和静像状态转为保护状态的启动时间为8分钟，磁头长时间地反复扫描磁带，对磁带的损伤可想而知。为减少磁头与磁带间的磨擦次数，延长磁头和磁带的寿命，这两个选项应设为1分钟，同时两项的保护方式NEXT MODE也应设为STANDBY OFF模式或TENSION RELEASE模式。,设置菜单的利用 DVCAM机器出厂时都设置为统一的缺省状态，,25,编辑放机和录机中的SETUP MENU/DISPLAY,CONTROL/CHARA DISPLAY选项缺省设置为ON，这时第二路视频输出图像将出现机器状态提示信息。这些机器状态提示信息有时会遮挡视频图像中的重要内容，不利于画面剪辑。把这个选项设为OFF后，机器状态提示信息就会消失，可避免遮挡问题。,编辑放机和录机中的SETUP MENU/DISPLAY CO,26,* DSR80P编辑录像机，其菜单SETUP MENU/OPERATIONAL,FUNCTION/AUTO EE SELECT中的四个选项缺省设置为,PB,放带模式。当DSR80P用作编辑放机或播出放机时这种设置比较合适，而用作编辑录机时，这种设置却不利于监看输入的电信号效果。全设为,EE,电电模式后，问题即可解决。,* DSR80P编辑录像机，其菜单SETUP MENU/OP,27,带舱装带注意左右平衡，防止卡带,DVCAM数字录像机的带舱上有三个磁带到位检测传感器，包括大带到位检测传感器、小带到位检测传感器和磁带左边到位检测传感器。大带到位检测传感器和小带到位检测传感器之间有机械互锁关系，即两个传感器只能有一个呈现相应检测结果。磁带左边到位检测传感器的检测范围比其他两个传感器的检测范围大，就是说磁带送进带舱后，在带盒左边与右边进舱不平衡的时候也会执行进带动作。多数情况是带盒左边进舱比右边进舱明显偏多。这会导致磁带在带舱中的位置不正确，继而引发各类机械故障和保护停机。ERROR 20-911、ERROR 02-574等、多数停机故障都是由此引发的。因此操作人员在向机器装带时，一定要注意让带盒保持左右平衡。,带舱装带注意左右平衡，防止卡带 DVCAM数字录像机的带舱上,28,“糊”磁头的表现与处理,DVCAM编辑录像机只靠旋转磁鼓上的磁头重放和记录信号，包括视频、音频、控制信号等，因此做好对磁鼓的维护工作非常重要。DVCAM机器的磁鼓有两个录放磁头，遇到一个磁头阻塞时，视频图像表现为输出画面分成12条横条，6条画面正常的横条和6条画面不正常的横条相互间隔。紧急情况下，用DVCAM或DV专用清洗带插入带舱进行自动清洗即可。若一段时间经常出现此类现象，应用麂皮沾酒精清洗磁鼓和磁带通道，同时考虑更换使用次数较多的磁带。,“糊”磁头的表现与处理 DVCAM编辑录像机只靠旋转磁鼓上的,29,视频特技,标准电子视频特技,：,叠画；抠像；色度键；划像,数字特技,：,数字图像处理设备；普通数字视频特技；合成图像创作与动画制作,视频特技 标准电子视频特技 ：叠画；抠像；色度键；划像,30,标准电子视频特技,标准电子特技是通过一个电子切换台和一台特技效果生成器（SEG）来实现的，特技效果生成器通常内置于或连接在切换台上。许多特技现在已经变得非常常用，以至于已经不再“特别”了，而是成了标准电视用语的一部分，如,（1）叠画；（2）嵌入；（3）色度键和（4）划像。,标准电子视频特技 标准电子特技是通过一个电子切换台和一台特技,31,叠画,叠画,（super）同时显示两个画面，其视觉效果如同双重曝光。在叠画的时候，你可以同时看到连个完整的画面。（在以后章节将进一步解释如何利用切换台实现叠功能）叠只在中心点附近渐隐，在中心点前一点停止渐隐，显示叠出画面；在中点稍后一点停止渐隐，显示已经叠入的画面。,要点 叠画指同时在画面上叠放两个图像。,叠画叠画（super）同时显示两个画面，其视觉效果如同双重曝,32,叠画,叠画,重要用来显示心理活动如思想和梦或让画面更复杂。你一定对这个（用滥了的）例子很熟悉，一张脸的特写上叠着各种梦的片段，例如，把两个芭蕾舞演员略有不同的画面叠加在一起，由此揭示动作的复杂和优雅。现在，这个合成图像本身有了意义。如你所见，你不再只是单纯地拍摄舞蹈，而是在参与舞蹈的创作。,叠画叠画重要用来显示心理活动如思想和梦或让画面更复杂,33,嵌入,嵌入(key),是用电子手段将两个图像连接起来的另一种方法。但和叠不同的是，叠的时候你能透过覆盖在上面的画面看到被覆盖的画面，而嵌入的图像（俗称抠像）却是将背景画面的一部分彻底遮盖，使之看上去好像完全叠在上面。不过，也有矛盾的时候：有时为了显露背景画面，有些嵌入是部分透明的。,（1）正常嵌入；（2）遮挡嵌入；（3）色度键。,嵌入 嵌入(key)是用电子手段将两个图像连接起来的另一种方,34,正常嵌入,在正常嵌入模式下，只有两个视频源：背景画面和嵌入源。正常嵌入只替代文字周围的全部黑区，是文字显得叠在背景之上。,正常嵌入在正常嵌入模式下，只有两个视频源：背景画面和嵌入源。,35,遮挡嵌入,在遮挡嵌入模式下，要加上第三个视频源，这个视频源要么有切换台生成，要么来自外部视频源。在大多数情况下，遮挡嵌入（matte key）指用各种颜色或灰色填充文字，或指让文字显出不同边框。遮挡嵌入能在文字周围做出各种边框，这些边框可细分为,边线模式，阴影模式和轮廓模式,。,遮挡嵌入在遮挡嵌入模式下，要加上第三个视频源，这个视频源要么,36,色度键,用色度键（chroma key）的时候，将键入的主体或客体放在单色背景前面，常用的颜色为蓝色或绿色，这主要是因为,皮肤色调中明显没有这些颜色,。色度嵌入比较典型的一个例子为天气播报员。看上去，天气预报员似乎站在一张大大的气象图前预报天气，但实际上他是站在一块纯蓝色的（一种均匀的、饱和的蓝色）背景前面的。气象图则通常由计算机生成。在嵌入的过程中，用气象图替换蓝色的背景，这样，天气播报员便好像站在气象图前面一样了。当他转过身，指着地图上不同地区的时候，他看到的实际上不过是一块纯蓝色的背景而已。为了使他的手势同气象图的 “背景”协调一致，他必须看着显示整个嵌入效果的监视器。,色度键 用色度键（chroma key）的时候，将键入的主体,37,色度键,由于在这个例子中所有的蓝色都将被气象图替换，因此天气播放员,不能穿戴任何蓝色的、与背景颜色相近的东西,。比如。假设播报员穿了一件蓝色的毛衣，那么在色度嵌入时，我们看到的就只会是他的头和手他的衣服会像背景一样被气象图给替换掉。实际上，通过这种方式，色度嵌入能达到特殊效果。例如，如果你用做色度嵌入的蓝色材料盖住一位舞蹈演员的上身和头部，让她在蓝色背景前跳舞，那么嵌入时就将只显示她的腿在跳舞。,你也可以用色度嵌入技术来模拟各种不同的背景。比如，你只要在做色度嵌入的背景前放一张桌子和一把椅子，就可以模拟透过办公室窗户看到的壮丽景色。这种嵌入特技的好处在于，你能避免让人在明亮的窗户衬映下形成剪影这种难以克服的布光问题。,色度键由于在这个例子中所有的蓝色都将被气象图替换，因此天气播,38,色度嵌入,在电影制作中也叫蓝幕技术，在电影特技中应用非常广泛。在这种情况下，首先通过高质量的电子机器（用高清晰摄像机拍摄或计算机生成）将特技效果录在磁带上，随后再转到胶片上。,还可以用其他颜色来做色度嵌入，不如绿色。如前所述，之所以在色度嵌入中常用那个蓝色和绿色，其原因就在于它们是皮肤或头发中没有的颜色，但蓝色的眼睛怎么办？它们会不会在整个嵌入过程中让背景透过来呢？会的，如果它们恰好处于大特写镜头中，这种情况就可能发生。这时，应该让演员戴一副不同颜色的隐形眼睛。所幸的是，即使是蓝色或绿色的眼睛，通常也会反射很多其他颜色，不至于让背景信号透过来。,色度嵌入 在电影制作中也叫蓝幕技术，在电影特技中应用非常广泛,39,划像,最常用的划像模式为水平划像和垂直划像。在水平划像中，第二个图形从一边逐渐替换原来的图形。分屏只不过是一种在屏幕中间停止的水平划像。分屏大多通过数字特技生成，比起模拟划像，它更能控制图像分割的尺寸。在垂直划像中，第一个图像被第二个图像从上至下或从下至上逐渐替换。,划像 最常用的划像模式为水平划像和垂直划像。在水平划像中，第,40,划像,其他常见的划像模式有角划像，即第二个画面从第一个画面的一角切入开始划像；菱形划像，即第二个画面从第一个画面的中心切入，以空心菱形不断向四周扩展；软划像，两个画面之间的界限被有意模糊处理。,不要因为划像容易就好无节制地使用。所有的划像都有清晰的过度边界，因此必须与具体的视频材料特点和气氛相符。在新闻节目中用菱形划像来表现谋杀现场中的具体细节显然不合适；但若用在从一台新型计算机的中景向其大容量硬盘的特写过度上，菱形划像却非常合适。在16*9高宽比的高清晰度电视上用划像尤其要小心。即使是在较小的屏幕上，划像走的距离看上去也显得很长，因此会变得非常醒目，有时甚至非常生硬。,划像 其他常见的划像模式有角划像，即第二个画面从第一个画面的,41,要点,只在特技有助于简化或强化给定讯息时才用特技。,要点 只在特技有助于简化或强化给定讯息时才用特技。,42,数字录像机,录像机：模拟复合-模拟分量-数字复合-数字分量（相当漫长的过程）,C格式、B格式、U-matic-专业分量录像机；数字复合-数字分量录像机,压缩（D1、D5）和非压缩,（,2：1BETACAM；5：1DVCPRO、DVCAM；10：1BETACAM SX；3.3：1Digita-s、DVCPRO50,）,亮色信号处理：,4：2：2；4：2：0；4：1：1,压缩方式：场内DCT、帧内DCT和MPEG-2,数字录像机录像机：模拟复合-模拟分量-数字复合-数字分量（相,43,视音频处理系统（DVCPRO）,A/D转换,混组,DCT变换和系数加权,：离散余弦变换（Discrete Cosine Transform，简称DCT变换）是一种与傅立叶变换紧密相关的数学运算。在傅立叶级数展开式中，如果被展开的函数是实偶函数，那么其傅立叶级数中只包含余弦项，再将其离散化可导出余弦变换，因此称之为离散余弦变换。,视音频处理系统（DVCPRO） A/D转换,44,系统（2）,重新量化,“Z”字形读出,RLC编码,VLC编码,ECC编码,调制和24-25比特变换及导频信号加入,系统（2）重新量化,45,DV格式,1993年，索尼、松下、JVC、飞利浦、,家用（民用）DV（DVS）,1996年，开始生产,磁带：1/4英寸（6.35MM）,标准记录时间：270分钟；60分钟（小）,视频信号：4：2：0取样,量化：8bit,625/50制式：576/帧；Y：720；Cr、Cb各为360,DV格式 1993年，索尼、松下、JVC、飞利浦、,46,DVCAM格式,索尼：DV基础上推出专业级数字录象机格式,不同：蒸镀-双蒸镀（磁迹宽度：+5为15）为跟踪提供了较大的容差,DVCAM格式索尼：DV基础上推出专业级数字录象机格式,47,数字-Betacam,数字分量,取样：4：2：2（13.5MHZ；6.75MHZ）,量化：,8bit（若数字信号采用10bit）,帧内压缩：2：1,数字-Betacam 数字分量,48,DVCPRO,松下研制的专业机（基于DV）,DVCPRO25（4：1：1）、DVCPRO50（4：2：2）,DVCPRO松下研制的专业机（基于DV）,49,Digtal-S,JVC研制的，也被称为D-9,与,DVCPRO50档次相同,Digtal-S JVC研制的，也被称为D-9,50,Betacam-SX,SONY,信噪比高，稳定性好,Betacam-SXSONY,51,基本切换台的布局,节目总线,若要选择并组接某些镜头，你需要几路视频输人。如果你只有两台摄像机，且只想从一台机器切换到另一台机器(即时切换)，那么两个切换键即可实现这些功能：一个切人l号摄像机，一个切人2号摄像机。按下cl(1号摄像机)键，1号摄像机即切到播出状态它被送到播出,基本切换台的布局节目总线若要选择并组接某些镜头，你需要几路视,52,基本切换台的布局,但你也许希望从另一些视频源上选择信号，这些视频源在切换台上标示为1VTR、CG和rem(遥控)，这样，你在切换台的键钮组中便有了五个键，即总线l（bus)。若想快速将图像隐掉或切换到黑场，则还需要一个键，即黑场键(blkbutton)。现在，切换台上的一路总线中已经有了六个彼此独立的键。按下黑场键之外的任何一个键，指定的视频源就会播出；而黑场键则使信号停止播出(实际是黑场键选择了黑色视频信号)。这条将选定视频源直接送到播出线的总线叫做节目总线(program bus),基本切换台的布局但你也许希望从另一些视频源上选择信号，这些,53,合成总线,如果现在想把两路视频源合在一起(如淡人淡出)，那是否还要再加两条总线和一个逐渐将甲画面转变成乙画面的推杆?是的。这些即是合成总线(mix bus)。将一条总线切换到另一条总线的推杆是操纵杆(fader bar)。你看，这个“简单”的切换台正在一点点地变大，一点点地变复杂。现在，你有了一台带三条总线的切换台，有了节目总线和两条合成总线。请注意，节目总线现在还需要一个键，合成键。有了这个键，你便能将节目总线转换成合成总线。,合成总线如果现在想把两路视频源合在一起(如淡人淡出)，那是否,54,预览总线,在播出选定的镜头之前，你肯定想看看镜头剪切得是否合适组接是否满足了美学上的连贯性或复杂性编辑要求(下一章将对此加以讨论)。你或许还想看看叠画合成的两幅画面是否恰倒好处。预览需要更多的切换键和监视器，以便查看自己选择了哪些视频，最终将播出什么图像。要想预览这些信号源，只需在附加总线上加入节目总线的键即可，贴切地说是预览总线(preview bus)(见图9.1)。你看，键和总线的数量大大增加了。但由于你现在知道了这些键的用处，因此你再也不会像刚刚看到真正的切换台时那么不知所措了。,预览总线在播出选定的镜头之前，你肯定想看看镜头剪切得是否合适,55,多功能切换台,多功能切换台,56,多功能切换台,为了使切换台不致变得太大，同时将总线和操纵杆的数量维持在便于操作的最低范围内，总线和操纵杆在制作时往往即被赋予几种功能。节目总线和预览总线(这里称之为预置总线)不是做成各自独立的合成总线，而是组合成合成/特技总线，或ME总线，用来完成两种功能。节目总线还可以充当背景总线，为嵌入总线给出的嵌入特技提供背景。例如，如果你想把自己的名字嵌人某个镜头的话，就要在节目总线上输入该镜头，并在嵌入总线上输人特技文字(你的名字)。预置(预览)总线和节目总线也可以充当效果转换的输人源，如划像。请看图9.1给出的简单多功能切换台(Grass valley 100)的图片，然后参照图片识别下面提到的各种总线和控制键。（图91）,多功能切换台为了使切换台不致变得太大，同时将总线和操纵杆的,57,节目总线,比如说，切换台上的节目/背景总线（如图所示）有四种功能：（1）直接切换总线，即无论你在节目总线上输入什么，它都会输出到输出线上并播出；(2)充当临时合成总线A，其下面的预置总线充当l临时合成总线B。在这种“合成”模式中，你可以在节目总线和预置总线之间将操纵杆从一端推拉向另一端，以此来完成淡入淡出、溶入溶出和叠画；(3)充当临时特技总线A(effectsbus A)，用预置总线代表临时特技总线B；(4)为节目总线上嵌人总线选定的嵌入源(如文字)提供背景。在特技模式中，你可以在节目总线(A)和预览总线(B)所提供的视频源之间实现若干划变完成过渡。,节目总线 比如说，切换台上的节目/背景总线（如图所示）有四种,58,预置总线,预览总线即现在所说的预置总线。因为无论你在这条总线上输入什么，它都会显现在预览监视器上，然后，只要你一按采用键或预置总线旁边的自动切换键，它就会替换正在播出的画面(由节目总线输入)。,预置总线 预览总线即现在所说的预置总线。因为无论你在这条总线,59,嵌入总线 （key bus）,用来选择嵌入源，如由字幕机生成的文字。然后选定的信号源在背景画面上（节目总线输入的l号摄像机拍摄的舞蹈者画面)通过电子手段切一个孔，然后再用填孔的画面(由字幕机提供的白色或彩色文字L)或其他信号源(如摄像机提供的粗麻质地画面)填充这个孔(见图9.2),嵌入总线 （key bus）用来选择嵌入源，如由字幕机生成的,60,指定控制键,节目和预置总线的各种ME功能通过切换台上特技，过渡区的指定键来实现。比如，按操纵杆旁边的合成键，意味着给两条ME总线(节目和预置)指定了一个合成功能，现在，你可以从节目总线(ME总线A)输入的画面溶出到预置总线(ME总线B)输入的画面上；按合成键旁边的划变键，可以从节目总线的信号划到预置总线输入的信号。这两条总线现在变成了特技(划变)总线。,指定控制键 节目和预置总线的各种ME功能通过切换台上特技，,61,切换台操作,现在，轮到你来按几个键，了解如何进行切换了选择不同的视频输入，完成不同的过渡和特技使用节目总线：只切换略为回忆即可发现，节目总线基本上是一个为播出选择视频源的切换选择装置，只要打开切换台的电源即可实现其功能。如果选择向从同一个视频源进行切换，比方说从1号摄像机Cl切换到2号摄像机c一2，如果Cl已经在播出(c1已经按下)，则只需按下C一2键即可。遗憾的是。在输出监视器上，你只能看到正在播出的图像：即按下C一2之前Cl的画面和之后c一2的画面。不管你将图像切到哪儿，预置预览监视器始终都是黑场(见图9.3),切换台操作 现在，轮到你来按几个键，了解如何进行切换了,62,使用合成总线,切换如果想预览下一个视频源，或想溶到C一2(合成)而不是切到c一2，则首先要将合成功能指定给两条总线。在切换台上(rass Valley 100)按下背景键和合成键即可完成这一操作。假设1号摄像机已经在节目总线上。现在若想从l号摄像机切到2号摄像机，在导演喊“2号准备”时，将2号摄像机切到预置总线(现在是ME总线B)。这样，2号摄像机的图像就会送到预览监视器上，而l号摄像机仍然在输出监视器上(告诉你c一1正在播出)。在导演发出2号镜头的命令时，可以按“镜头”键或总线旁边的自动切换键，2号摄像机的画面立刻就会出现在输出监视器上而l号摄像机的画面则出现在预览监视器上。这时，C一2键会充分亮起来，在节目总线上称为“高亮”；而预置总线上的Cl按钮则会“低亮”(只亮一半)。如果此时你又按下“镜头”键，1号摄像机的画面播出，2号摄像机的画面则出现在预览监视器上(见图9.4),使用合成总线切换如果想预览下一个视频源，或想溶到C一2(合成,63,使用合成总线,使用合成总线：溶入溶出由于已经将两条总线指定为合成模式，所以现在可以做溶入溶出了。若想从1号摄像机(输入到节目总线并正在播出)溶到2号摄像机，按预设总线上的c一2键，将操纵杆想向上或下推，拉到一端，或按自动过渡键。在图9.4所示的切换台上，操纵杆在下端，因此要将它一直向上推直至完成溶入过渡。(见图9.5A)请注意，在溶之前将c一2输大预置总线时，C一2键为低亮，表明它还没有启动。当操纵杆运动到一半时，两台摄像机都启动了(输出监视器上显示出两个画面的临时叠加)。操纵杆推到了另一端时(这里是向上)，从C一1溶到c一2的过程完成。l号摄像机的画面(曾被送到节目总线上)现在将被节目总线上2号摄像机的画面替代。这样，预置总线就为下一个信号源空出来了。注意，此时c一2键在节目总线上是高亮。预置总线上的Cl则是低亮。,使用合成总线使用合成总线：溶入溶出由于已经将两条总线指定为,64,预览和联机输出监视器,预览和联机输出监视器的作用是显示哪台摄像机的信号正在播出，哪个正在备播。在多功能切换台上，节目总线总是直接播出选定的图像，而合成和划像特技则从节目总线(背景画面)转到预先选定的(预置)信号源上。切换一结束，被送到预置总线上(本例中为2号摄像机)的第二个信号源就会跳回节目总线，变成下一个切换或特技的背景画面。,在2号摄像机播出的时候，如何从渐弱过渡到黑场呢?只需按下预置总线上的黑场键blk，将操纵杆推，拉向相反的方向(不管是离开还是接近节目总线)即可，或者，按下自动转换键。只要操纵杆到达推程的尽头(或自动转换键执行完毕)，黑场命令就会恢复到节目总线，节目总线上的blk键自动替换C一2键(见图9.6),预览和联机输出监视器预览和联机输出监视器的作用是显示哪台摄,65,使用特技总线,划像和嵌入多功能切换台完全能像完成溶入溶出一样完成各种划像，只不过现在得在切换台的划像选择区内选择划像的方式，并按下特技转换区内的bkgd和划像指定键(而非背景和合成键)。推，拉操纵杆，启动划像特技功能并控制划像的速度，这样，自动转换键便会在指定的时间内完成划像。一旦划像完成，即将划到的第二个视频源(在预置总线上选定的)便会马上转到节目总线。,使用特技总线划像和嵌入多功能切换台完全能像完成溶入溶出一样完,66,嵌入,嵌入多少有点麻烦。其基本做法是：选定嵌入源，如字幕机生成的某个文字或该文字将要嵌入的背景画面(通常显示在联机输出监视器上)；然后用嵌入控制键将文字切人背景画面。然后通过下游键(downstream keyer。缩写为DSK)，你还可以在整个画面离开切换台时嵌入附加文字。注意，下游键是独立于节目总线的，甚至可以在节目总线处于黑场状态时独自发送播出文字，只要将文字切人节目总线的黑场即可。如果已经用过下游键，那么切到节目总线上的黑场便不会消除下游键嵌入的文字，必须用下游键的黑场键才能消除这种嵌入特技效果。,几乎所有的现场切换台，包括数字切换台和用于台式电脑的特技/切换软件，都是以这种多功能原理运行的。与那些能让你即时存储和调用的大容量计算机存储器一样，大型现场切换台上的特技功能更多，在生成复杂的数字特技时特别有用。,嵌入嵌入多少有点麻烦。其基本做法是：选定嵌入源，如字幕机生成,67,切换台的基本操作原则,虽然你现在正在操作的是一个具体的切换台（Grass Valley100），其控制装置的排列比较特殊，但大多数多功能切换台操作原则都与M/E的原则（称为切换台体系结构）基本相似。一旦知道如何操作某个具体的制作切换台，你就能触类旁通，把这些技巧应用到其他切换台上。再看看图中的所示切换台。你如何做到切、叠化、黑起黑下？切：你可能还记得，只要按下相应键，节目总线（A）就能让你从一个画面来源切到另一个来源。如果想让1号摄像机播出，就按C1键；要切到2号摄像机，就按C2键。这种直接切换产生的问题是，下一个镜头不会出现在预览监视器上。除非给控制间里的每个视频输入配一台预览监视器，否则就只能等到新画面播出的时候才能看见它。若想了解接下来的镜头（2号摄像机）是否确实是自己想要的，或新镜头是否能很好地和正在播出的镜头（1号摄像机）切到一起（具体视觉一致性），在播出前应该先在预览监视器上审看它。要想这么做，先按下预览总线上的2号摄像机键，然后从预设总线切到节目总线上。,切换台的基本操作原则虽然你现在正在操作的是一个具体的切换台,68,切换台的基本操作原则,但请等一等！你首先要命令节目总线和预览总线：它们应该作为一对M/E总线相互作用。按下bkgd（背景）指派键即可下达这个指令。于是，M/E总线A（也就是节目总线）现在把1号摄像机的画面输送到线路监视器（和线路输出）上，M/E总线B（也就是预设总线）将2号摄像机的画面输送到预览监视器上，准备替换1号摄像机的画面，见图，若想从1号摄像机切换到2号摄像机，按切换键，线路监视器上的画面会立刻从1号摄像机切换到2号摄像机，预览监视器上的画面也会从2号摄像机变成1号摄像机。 节目总线上的C1键的指示灯（表示其视频素材正在播出）将转暗，C2键将变亮（表示2号摄像机现在正在播出）。而预设总线上将发生相反的情况：C2键将暗下来（表示其素材不再预览），C1键将亮起来（表示其素材正在输进预览监视器）。通过按下切换键，你事实上就是将预览总线的输出转移到节目总线上，而原来节目总线上的输出则回到了预览总线上。这个操作也称为倒转切换（fip-flop switching）。那么，如果再按一次切换键，结果会怎样？你能在预览总线（现在显示1号摄像机）和节目总线（让2号摄像机播出）之间实现同样的倒转切换效果吗？当然能。只要彼此切换的两个视频素材不变，一旦在它们之间进行快速和重复的切换，切换键的这种倒转切换功能就非常有帮助。,切换台的基本操作原则但请等一等！你首先要命令节目总线和预览总,69,叠化,要做叠化，也必须按下混合键，将混合功能指派给两个总线。如果因为某些原因背景键已经关掉，那就还要再按下这个键，当背景键和混合键的指示灯都亮了，切换台就设定在正确的混合模式上了。,若想从1号摄像机叠化到2号摄像机，必须先在节目总线（A）上按下1号摄像机的键，把1号摄像机的视频播出去。然后在预览总线（B）上按2号摄像机的键。只要按下预设总线上的C2键，它就会微微发亮，将2号摄像机的视频传送到预览监视器。但是，在这里你不会像在做切的时候那样按下切换键，而是将叠化杆（推远）下（拉近）移动到极限。叠化的速度取决于叠化杆运动的快慢。当把叠化杆推到尽头时，叠化就完成了，2号摄像机的画面替换了1号摄像机的画面。,叠化要做叠化，也必须按下混合键，将混合功能指派给两个总线。,70,叠化,你可以在线路监视器上观察叠化，在一开始，显示的是1号摄像机的画面，到结尾则显示2号摄像机的画面。虽然你有两个临时充当M/E总线A和B的总线，但它们很快又会跳回到自己原本的节目功能和预览功能上。由于节目总线控制着正在播放的画面，因此预设总线在叠化即将结束时会将2号摄像机的视频输入节目总线，将1号摄像机的画面传回自己的总线上，以防万一你现在叠化杆即将结束时叠回到1号摄像机。,你也可以采用自动过渡（auto transition）装置来实现叠化。这时，不是上下移动叠化杆，而是按下自动过渡（auto trans）键，这样它就能接替叠化杆的功能。叠化的速度取决于你输入的帧数。由于我们的电视系统每秒播放30帧，因此，60的帧速将产生一个2秒的叠化。,叠化你可以在线路监视器上观察叠化，在一开始，显示的是1号摄,71,叠加,如果在节目总线（A）和预览总线（B）之间中途将叠化停下来，那就产生了叠加（见图），这时，两个总线都被启动，每一个都传送出一个具有一半视频（信号强度）的画面。如果想突出来的自总线（A）的画面（使“前面”的视频素材更强），只需在叠化杆移动到中间位置之前停下它即可；如果想突出来自总线B（“新”的影像）的素材，就将叠化杆推/拉过中间点。,叠加如果在节目总线（A）和预览总线（B）之间中途将叠化停下,72,黑起黑下,黑起（fade-in）只从黑场变成一个图像；黑下或渐黑则指从一个正在播出的图像变成黑场。那么，你如何通过切换台黑起至2号摄像机呢？以下为切换的具体步骤：,1.按下节目总线下的黑色键。由于节目总线将自己的画面传送给了线路输出，因此线路监视器显示的是黑场视频。2.按下黑色键和混合键。如你所能想起的，这些指派控制装置将给节目和预设总线指派混合/特技功能。3.按下预设总线上的C2键。4.向相反的位置移动叠化杆。黑起的速度取决于你移动叠化杆的快慢。,若要从2号摄像机（它已被输送到节目总线，正在播出）黑下，按下预设总线上的黑色键，将叠化杆推/拉到反方向的极限，见图9.6。由于你实际上是从图像叠化到黑场，因此，你也可以利用自动过渡控制键来化入黑场。,黑起黑下黑起（fade-in）只从黑场变成一个图像；黑下或,73,附加特技控制装置,（1）划像控制键和划像模式；（2）嵌入和剪切控制；（3）顺向位移控制键和（4）色彩背景控制。现在，你完全不必担心如何操作这些控制键的大多数或全部，但它们常常要求不同操作方式。为了有效地运用某个特定的切换台，你必须学会它的操作手册，最重要的是，要像学习演奏某件乐器那样联系切换。,我们必须认识到：这些控制键本身并不会创造特技，是特技生成器（special-effects generator，缩写SEGs）在执行这个任务。在大多数制作切换台上，SEG和其他电子特技设备都是内置的。当进行复杂的后期制作编辑时，你将会发现，标准的切换台SEG无法给你提供足够的选择余地。后期制作切换台常常连接着附加数字特技设备，这些特技设备可以制作大量复杂的特技。,附加特技控制装置（1）划像控制键和划像模式；（2）嵌入和剪,74,划像控制键和划像模式,如果按下指派控制区内的背景键和划像键，所有的转换都将变成划像。请回忆划像的时候，原来的素材视频逐渐被几何图形的第二个视频所取代。你可以再一组称为划像模式选择键（wipe mode selector）的键里选择具体的划像模式。常见的划像模式为大菱形或大圆圈，见图8.9。在大型切换台上，给切换台输进一个编码，这些控制就可以扩展到近100种不同的模式。你还能控制划像的方向（例如在转换的过程中，水平划像是从屏幕的左边还是从右边开始）。操作杆调节器能让你把某些模式移动到屏幕的任何位置，而其他控制装置则可以使划像形式成软边或硬边，并给字幕提供不同的边形和阴影。,划像控制键和划像模式 如果按下指派控制区内的背景键和划像键，,75,嵌入键和剪切控制键,嵌入能让你往现有画面或背景、场景中插入字幕或另一个画面。嵌入最常见的用途是在人物或场景上，或在新闻播报员肩膀上方的方框内打字幕。嵌入总线能让你选择特定的视频素材比如来自C.G.的标题，然后将其插入背景场景中，嵌入水平控制（key level control）或剪切控制（clip control）调整嵌入信号，使字幕在嵌入过程中清晰可见。,嵌入键和剪切控制键嵌入能让你往现有画面或背景、场景中插入字幕,76,GV 100,1.在预设总线上选择你想往里插入的背景。,2.在嵌入总线上选择要嵌入的视频素材（通常为C.G.）。,3.在指派控制区（特技/过渡组键）按下嵌入键和混合键。,4.在特技嵌入组键中按下嵌入总线键，让嵌入素材出现在预览监视器上。,5.调整剪切控制键或增益控制键（顺时针或逆时针转动）。直到嵌入看起来非常清晰为止。如果嵌入没有像第四步所说的那样出现，就调整剪切键，直到它出现为止。,6.按下切换键来启动嵌入。这是背景影像和嵌入都出现在线路监视器上。,GV 1001.在预设总线上选择你想往里插入的背景。,77,顺向位移控制,顺向位移控制（downstream keyer，缩写DSK）中“顺向”指对线路输出（顺向）的信号操作而非M/E（上游）的信号操作。有了顺向位移控制键，你便可以在信号离开切换台时在它上面插入（嵌入）标题或其他图形。这个最后时刻操作完全独立于总线上的任何控制键，其目的是为了让其他切换和特技功能尽量利用M/E总线。大多数带DSK的切换台具有主叠化杆（附加叠化杆，或更为常见的，渐黑自动转换器），你可以利用它把基本画面和顺向嵌入效果一起化黑。,顺向位移控制顺向位移控制（downstream keyer，,78,彩色背景控制键,大多数切换台都有这样的控制键，通过它们，你可以给嵌入提供彩色背景，甚至可以给标题字幕和其他书写信息提供各种颜色或有色轮廓。切换台里的内置色彩发生器有一些刻度盘组成，你可以用它们调整色调（颜色本身）、饱和度（色彩强度）及亮度（色彩的相对明暗）（见图）。在大型制作切换台上，每个M/E总线上都有这样色彩控制键。,彩色背景控制键 大多数切换台都有这样的控制键，通过它们，你可,79,