第三章---影视艺术的语言要素-《影视鉴赏》课件

影影 视视 鉴鉴 赏赏第三章第三章 影影视艺术的的语言要言要素素1234影像镜头声音蒙太奇长镜头第一第一节 影像影像镜头 景别 一、景别是指被拍摄的事物（可以是人、物或环境）在画框内呈现的范围。根据这种范围的比重和画面表现空间，可以进一步将景别分为若干种。中景主要是表现成年人身体膝盖以上或场景局部的景别。中景可以使观众清楚地看到人物的造型、动作、运动或者一部分场景的设置，从而交代人物之间、人物和场景之间的关系。第一第一节 影像影像镜头近景主要是表现成年人身体胸部以上或物体局部，其面积占画框一半以上的景别。近景也是很日常化的视点。第一第一节 影像影像镜头特写是主要表现人肩部以上的头像或被拍摄物体微小局部的景别。在特写中，环境几乎完全隐退，而只保留创作者刻意突出的观看主体。当表现人物时，特写可以把人们难以观察到的细微表情和心理活动清晰地传达给观众，从而达到刻画人物、烘托情绪、推进情节等目的。第一第一节 影像影像镜头景别是一个相对的概念，参照物不同，景别的标准也不同。因此影视理论中还有大远景、大全景、中近景、大特写等提法，是在某种景别的基础上做具体调适的用法。各种景别的镜头在影片中交替出现，以不同的画面流畅地组接，完成影像的叙事、抒情和达意等功能，同时产生形式上的节奏美感。第一第一节 影像影像镜头电影构图是结合被拍摄对象（动态和静态的）和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。相对于绘画构图来说，电影中的构图问题更复杂一些，因为电影的画面是活动的，这就造成了被摄对象、环境、光线、色彩等各种视觉元素的流动变化，摄影师必须跟随这种变化来调整镜头以完成构图的任务。构图 二、第一第一节 影像影像镜头按照画框内外空间的呼应关系，电影构图有封闭式构图和开放式构图的划分。前者的影像基本限制在画框内，情节也在其中进行；后者的影像常常出画入画，或者保持向画外空间的开放姿态，情节在画框内外同时展开。现代电影常常运用开放式构图，以获得更强的空间真实感和造型潜力。第一第一节 影像影像镜头光线是电影得以完成摄影画面曝光实现影像的物质基础，同时也是电影艺术的重要元素。光线及其造成的阴影能够突出强调被摄物的造型特点，营造具体场景的气氛效果。光线与色彩 三、第一第一节 影像影像镜头光线风格光线风格1.统一协调的光线风格确定了整部影片的视觉基调，这种基调主要分为亮调（高调）、明暗调（中间调）和暗调（低调）。第一第一节 影像影像镜头光线的分类光线的分类2.根据对人的心理造成感觉的区别，色彩有冷色调和暖色调之分。光影和色彩的基本格调就形成了贯穿影片的影调和色调。光影和色彩的关系非常紧密，影调和色调总是要相互协调，达到和谐一致的效果，最终的根据和目的都取决于影片的主题。有时，主题的丰富和多义会造成一部影片各个局部存在一种以上的影调和色调，但主题的统一性又最终会将这些纳入一种基调。第一第一节 影像影像镜头成熟起来的电影色彩逐渐摆脱了对现实世界机械还原的束缚，色彩的运用与心理和文化结合，成为自觉、自由的创作元素，从而更合乎艺术创作的规律。摄影师需要在客观色彩的基础上进行主观性的概括与强化，来传达人物的情绪感受和渲染氛围。色彩的作用色彩的作用1.第一第一节 影像影像镜头色彩的分类色彩的分类2.根据对人的心理造成感觉的区别，色彩有冷色调和暖色调之分。光影和色彩的基本格调就形成了贯穿影片的影调和色调。光影和色彩的关系非常紧密，影调和色调总是要相互协调，达到和谐一致的效果，最终的根据和目的都取决于影片的主题。有时，主题的丰富和多义会造成一部影片各个局部存在一种以上的影调和色调，但主题的统一性又最终会将这些纳入一种基调。第一第一节 影像影像镜头就运动主体而言，电影的运动可以划分为被摄体的运动和摄影机的运动两类。一般所说的电影运动是指摄影机的运动 运动与造型 四、第一第一节 影像影像镜头1.推镜头摄影机向被摄体逐渐靠近，画面包容的范围缩小。2.拉镜头摄影机沿着光轴方向后移拍摄，逐渐远离被摄体或从一个对象转向更多的对象，画面包容的范围扩大。3.摇镜头摄影机的位置固定，但机身运动拍摄，其运动方向有上下、左右和旋转三种，旋转摇镜头又称环摇。第一第一节 影像影像镜头4.移镜头摄影机沿着水平方向运动拍摄，根据机位与被摄体的相对关系，又可分为二者平行的横移、不平行的斜移和同步纵向运动的纵深移。5.跟镜头摄影机跟随运动着的被摄体拍摄，被摄体在画面中的位置基本不变，其前后景则发生相应的连续变化。6.升降镜头摄影机在空间中上下运动拍摄，视觉变化鲜明，背景更替效果明显。第一第一节 影像影像镜头色彩造型主要体现在影视作品的色彩基调和色彩构成上，它是由题材、主题和创作者的主观情绪决定的。色彩基调是指统领全片的总的色彩倾向和风格。它既是视觉造型，又是情绪氛围；既是色调，又是情调。色彩构成是指在色彩基调之上的色彩组合及其关系。它的重要功能之一是创造出具有鲜明视觉感的色彩特征。色彩特征往往蕴含着某种意味，成为抒情表意的视觉符号。色彩造型色彩造型1.第一第一节 影像影像镜头光线造型光线造型2.光线是造型的重要形式。影视用光包括自然光和人造光。影响光线造型的主要因素有光度、光位、光型、光比、光色等。影视用光大致可分为戏剧光效和自然光效。戏剧光效的布光考究，强调光线的塑像性、写意性，富有情绪感染力和视觉冲击力；自然光效在用光上充分采用自然光和尽量模拟自然光，追求写实性，具有自然、真实、柔和的视觉效果。第一第一节 影像影像镜头画面构图造型画面构图造型3.画面构图造型是影视造型的又一重要形式。构图是指画面上视觉元素的空间布置。一幅画面的内容无论单纯还是繁复，都可以概括为点、线、面、体、色。它们的位置、数量、大小、关系是构成造型的主要因素。不同的构图可以造成不同的视觉印象和心理感受，使观众获得不同的审美体验。第一第一节 影像影像镜头声音造型声音造型4.在影视作品中，声音也是被当作造型手段的。声音虽然没有直观的视像性，但它本身是物理现象。物体振动空气形成的声波是在空气中传播的，它作用于人的听觉后，可以引发某些心理现象如联想、想象、通感等，产生所谓的声音形象。人们平时谈到声音的色彩、亮度等属性，实际上已经承认它具有造型性。声音在影视作品中是一种造型符号，它的所指性可以使人们真切地体认到形象及其空间状态。第一第一节 影像影像镜头 人声 一、第二第二节 声声 音音人声是有声片出现之后最主要的故事片声音要素，而演员的发音要结合人物的身份、性格、情绪以及情节来进行具体处理。与戏剧不同的是，电影演员的语言表演要更接近现实生活中人的声音状态。在影片所有的人声中，对话所占的比重是最大的。对话又称对白，是指剧情中人物之间用语言相互交流。与现实生活中的对话相比，它是一种在创作意图下被“设计”出的语句，具有很强的动机。对话要服从于画面，富有动作性。对话在剧情片中作用很大，它和具体的场景、情节相联系，可以补充画面缺失的信息，交代影片的各种背景，参与塑造人物性格，同时要努力做到内涵丰富，耐人寻味。第二第二节 声声 音音独白又称内心独白，从技术上看，声源来自画外；而从叙事上看，声源则是来自画面中某个人物的内心，是对人物心理活动的披露。独白是与之同步的画面中某个人物“发出”的，表现该人物此时此地的内心活动，这就要求影像造型的各种要素和独白的内容以及情绪基调相互配合。第二第二节 声声 音音旁白是电影独有的一种人声运用手法，由画面外的人声对影片的故事情节、人物的心理加以叙述、抒情或议论。通过旁白，可以传递更丰富的信息，表达特定的情感，启发观众思考。旁白也是画外音的一种。从功能上看，旁白和独白有所区别：独白主要是在披露人物此时此地的心理，伴随着人物强烈的情感波动；旁白则往往以时过境迁或超然事外的姿态来讲述，造成很强的间离效果。第二第二节 声声 音音音响又称环境音响，是指作为影片场面背景出现的各种声音效果。从声源性质来看，看响主要有两类。第一类是自然环境中的声音。第二类是社会环境中的声音，与自然环境中的声音相比，它更加复杂，除了各种物品发出的声响外，还包括了作为背景音响出现的人声和音乐。音响 二、第二第二节 声声 音音从技术上看，音响在拍摄现场同步收录音响的做法称为同期录音，在制作后期用人工方法或器具进行模拟或再现来收录音响的做法称为拟音。前者效果更加真实，因此在当代电影制作中大量采用。后者则主要用来完成一些难以收录或现实中不存在的音响。环境音响不等同于现实的声音，而首先是电影工作者用来创作的一个要素，经过了巧妙的控制和加工以求达到创作的目的。第二第二节 声声 音音参与影片叙事营造听觉空间烘托场景基调1.2.2.3.3.第二第二节 声声 音音电影音乐的来源电影音乐的来源1.音乐 三、（1）由作曲家为某部影片写作专用的音乐。（2）将已有的现成音乐作品用到电影中来。第二第二节 声声 音音电影音乐与电影整体的关系电影音乐与电影整体的关系2.电影音乐和电影整体之间的关系很微妙。传统上认为，最好的电影音乐应当让人们注意不到音乐的存在，在不知不觉间被感染。但音乐本身的媒介特性决定了它的相对独立性。当代电影中的配乐有时很难被电影的整体性所淹没，而时时为人们注意到。其中，电影的主题歌和插曲最能体现电影音乐的独立性。当今的电影音乐产品已经成为电影产业中一个很突出的环节。第二第二节 声声 音音1.声画合一声画合一又称声画同步，指声音来源位于画面中，观众听到声音信息的同时也看到声源的影像信息，两种信息的传播同步完成。最早的有声片采用的就是声画合一的方式，说话者、演唱者音容同在，非常便于观众接受信息。声画关系 四、第二第二节 声声 音音第二第二节 声声 音音声画分立又称声面分离，指声音来自镜头画面之外，即以画外音的方式出现，观众在这个镜头里听到的声音信息并非来自看到的影像信息，这时，观众必须对两种信息进行“加工”才能够完成正确的接受，而不至于产生困惑。和声画合一相比，声画分立在接受时更有难度。声画分立声画分立2.关注于审美效果实现的声画合一是指镜头中声音所负载的信息应该和画面呈现的信息在内容和情绪基调上保持一致。这也是大多数镜头、大多数影片采用的基本类型。由于观影时声音和画面占据了观众的视听感觉器官，在声画共同作用下，可以使观众心理上更快地接受镜头提供的信息，情感上也更容易产生认同，从而保证了影片创作意图的实现。声画合一声画合一1.第二第二节 声声 音音声画对立声画对立2.声画对位是指镜头中声音所负载的信息同画面呈现的信息在内容上或情绪基调上不一致，甚至正相反。在整部作品中，声画对位的部分只占很少的比例，但是往往带来很强烈的审美效果。这主要是因为两种信息的背离给观众接受造成了很大的心理落差，导致印象格外深刻。同时，声画对位还在一定程度上对观众的理解造成障碍，观众必须动用自己的理性思考能力才能了解创作者的意图，一旦解决了理解障碍，情绪上受的冲击反倒更大，能够获得更强的审美快感。第二第二节 声声 音音蒙太奇是法语“montage”的音译，原为建筑术语，意为构成、装配。蒙太奇最早作为电影术语是指组接、构成。随着电影形态的发展，蒙太奇也逐渐成为电影创作中最基本的艺术方法和思维方式，被认为是电影艺术的基础。概括地说，蒙太奇是指通过对镜头进行有目的、有逻辑的组接，在其间建立联系，从而产生丰富意义的电影创作手法。蒙太奇的概念 一、第三第三节 蒙蒙 太太 奇奇 蒙太奇的作用和意义 二、建立影片中的时空关系，进行叙事蒙太奇可以通过镜头形式或内容的对立统一来抒情表意第三第三节 蒙蒙 太太 奇奇（1）线性蒙太奇，指按照事件逻辑顺序连续叙事。（2）平行蒙太奇，指两条或两条以上不同时间或空间的情节线索并列出现，分别叙述，而又最终统一于同一主题。蒙太奇的功能和类型 三、第三第三节 蒙蒙 太太 奇奇（3）交叉蒙太奇，又称“交替蒙太奇”，指同一时间内的若干条线索齐头并进，它们之间有密切的因果关系，相互推进，交替频繁，最终汇合在一起。（4）重复蒙太奇，指影片中有一定寓意的镜头或场面等在影片中特定的位置一再出现，造成强调、呼应、对比、渲染等效果。第三第三节 蒙蒙 太太 奇奇（1）对比蒙太奇，指通过镜头或场面、段落之间在内容上或形式上的强烈对比，产生互相冲突而又互相强化的效果。（2）隐喻蒙太奇，指通过镜头或场面的对列引导观众进行类比，含蓄而形象地表达某种寓意或事件的某种情绪色彩。（3）心理蒙太奇，指通过镜头组接或声画组合展示人物的内在精神世界以及被心理活动主观化的外部世界。第三第三节 蒙蒙 太太 奇奇理性蒙太奇是指通过在画面之间建立关系来传达特定的抽象思想，从而引发观众的理性判断与思考。第三第三节 蒙蒙 太太 奇奇第四第四节 长 镜 头长镜头一般指在影片中延续时间较长的镜头，多在30秒到10分钟。长镜头通过单个镜头内部演员和场面调度以及镜头运动，在域面上逐次形成各种不同的景别和构图。其时长基本上等同于其展示事件的实际时长，从而表现所摄对象的全过程。长镜头的概念 一、长镜头排除切换，不经剪辑，一个长镜头往往包含了一个场景甚至段落。由于它可以保持被拍摄对象时间与空间的连续和完整，因此给人以真实、可信和连贯的感觉。从电影史上看，长镜头是电影最早也是最简单原始的存在形态，但当时是一种不自觉的运用。随着电影技术的发展，电影形态日渐复杂，蒙太奇取代了长镜头的地位成为电影制作的核心理念。第四第四节 长 镜 头 长镜头的意义 二、长镜头的意义不仅在于其作为一种电影摄影技巧，而主要在于其电影美学方面的贡献。长镜头理论是作为蒙太奇理论的对立面出现的，是对蒙太奇理论和实践过度发展的一次反思和矫正。第四第四节 长 镜 头谢谢观看！