特拉尼及作品分析课件

021953但丁纪念堂但丁纪念堂DANTEUMSPARADISEGIUSEPPETERRAGNI RATIONALISM意大利理性主义居赛普 特拉尼021953但丁纪念堂DANTEUMSPARADISE但丁纪念堂但丁纪念堂DANTEUMSPARADISEGIUSEPPETERRAGNI 居赛普 特拉尼RATIONALISM意大利理性主义意大利理性主义与特拉尼简介但丁纪念堂简介关于秩序关于历史关于政治特拉尼生平关于比较但丁纪念堂DANTEUMSPARADISE意大利理性主义与特拉尼简介概述理性主义是一种哲学，它是由柏拉图、笛卡尔和康德发起的。理性主义强调直观感知的真理，不依靠任何经验。理性主义已证实一个先验的数学真理，有关空间、时间和因果关系的绝对真理，并不依赖于对外部世界的理解而存在。所以理性主义者认为只要遵循正确的推理方法，从无须证明的命题（如22=4，几何学或逻辑学的定律等）可以演绎出一整套的真理。同样，建筑的理性主义认为只要以理性的方式遵循某些普遍的原理，就会创造出完全合乎一定规矩的“真实的”建筑物来。意大利理性主义与特拉尼简介意大利理性主义与特拉尼简介特点“我们所支持的精神运动可能会被描绘为古典主义，假如有人把这个词从所有修辞学作用的涵义以及过时的式样和思想中分离出来的话，那就是支持某种基本规范，遵守某种政治与道德的秩序以及某种明智统一的原则，而不是以无政府主义的方式加以分裂，使所有的人都生活在一个单独的民族社区中。”索菲奇（Soffici）历史性意大利理性主义与特拉尼简介意大利理性主义与特拉尼简介特点“新建筑应该是逻辑和理性密切联系的结果我们不主张创造一种风格而是通过坚持不懈地运用理性，以达到建筑与其目的完全相适应，事实上，通过选择，风格也一定是不可避免的结果重要的是要确信，有创造类型的需要，一些基本的类型重要的是要认识到，至少是一段时间，建筑组成必须部分地放弃这些东西”七人小组秩序性意大利理性主义与特拉尼简介意大利理性主义与特拉尼简介特点“我们的运动，除了服务于在现行严酷气候下的法西斯革命以外，别无其他道德目标。我们呼吁墨索里尼给我们以充分的信任，使我们达到这一目的。”M I A R政治性意大利理性主义与特拉尼简介意大利理性主义与特拉尼简介影响他的建筑师生涯极为短暂，但却设计了一些影响重大的建筑，是意大利现代主义运动中先锋式人物。他是意大利理性主义建筑师“七人小组”(Gruppo 7)的核心人物，直接领导了意大利的理性主义运动。他努力使建筑脱离新古典和新巴洛克化的倾向。在1926年他和“七人小组”的其他改革分子发表的宣言使他们成为了这场与复古主义的抗争中的领袖。在短短的13年职业生涯中，特拉尼,虽然设计了很少的作品，但却意义非凡。这些作品构成了意大利理性主义或者说现代主义建筑的核心。在特拉尼,G职业生涯的晚期，他融合了现代理论和传统文化，创造出了有着地中海性格的与众不同的作品。1943年特拉尼,G死于考莫。意大利理性主义与特拉尼简介意大利理性主义与特拉尼简介代表作法西斯宫作为理性主义运动中最为成功的作品，天才的特拉尼,G对官方意识形态作出的巧妙的回应，最终，一个极端注重建造逻辑和空间形态的现代主义建筑杰作在意识形态诉求的强大压力下产生了。建筑在很多方面都体现了欧洲其他国家的现代主义运动的基本理念，矩形的自由平面，自由的立面，流动空间，屋顶花园，还有充分暴露的框架结构体系等等。意大利理性主义与特拉尼简介意大利理性主义与特拉尼简介手法（1）对偶性的运用，遵照他1931年在何摩设计的战争纪念碑的形式，通常包括两个相互平行的直线形物体及其缝隙空间；（2）正面的互相平行的直线所形成的空隙或物体，像从某一给定的视点逐步后退的照相平面，这种交替地用与不用平行的空间所构成的正立面处理手法在EUR方案中以不对称旋转的方式和在特拉尼的晚期作品中以一种精简的形式出现1940年他在考莫完成了4层的裘里亚尼弗里杰里奥公寓。类似的旋转“立体”构图曾经在特拉尼早期的别墅作品中出现过。同样的建筑形式为卡斯塔尼奥拉在他于1938年建于舍诺比奥的公寓中采用。意大利理性主义与特拉尼简介但丁纪念堂但丁纪念堂DANTEUMSPARADISEGIUSEPPETERRAGNI 居赛普 特拉尼RATIONALISM意大利理性主义意大利理性主义与特拉尼简介但丁纪念堂简介关于秩序关于历史关于政治特拉尼生平关于比较但丁纪念堂DANTEUMSPARADISE但丁纪念堂简介这是一幢在1938年设计的为墨索里尼所修建的穿越罗马古城的帝国大道的纪念性装饰的建筑。它包括安排得像迷宫一般的逐渐稀疏的矩形空间，像征了神曲中的地狱、炼狱和天堂等阶段 但丁纪念堂简介这是一幢在1938年设计的为墨索里尼但丁纪念堂简介地狱篇、炼狱篇和天国篇三部曲是但丁游历过程和见闻的记载。神曲广泛反映了当时的社会生活现实，给了中古文化以艺术性的总结，并显现出了文艺复兴时代人文主义思想的曙光。但丁纪念堂简介地狱篇、炼狱篇和天国篇三部曲是但但丁纪念堂简介从特拉尼的手绘图中可以看出，不同的空间被赋予了不同的空间特性，以此来区分地狱，炼狱和天堂不同的特质动画点击播放动画点击播放但丁纪念堂简介从特拉尼的手绘图中可以看出，不同的空间被赋予但丁纪念堂但丁纪念堂DANTEUMSPARADISEGIUSEPPETERRAGNI 居赛普 特拉尼RATIONALISM意大利理性主义意大利理性主义与特拉尼简介但丁纪念堂简介关于秩序关于历史关于政治特拉尼生平关于比较但丁纪念堂DANTEUMSPARADISE关于秩序理性主义的体现是对建筑功能和建筑形态的合理性彻底追求的一种执著。通过空间的排列，延续来体现把意大利古典建筑的民族传统价值与机器时代的结构逻辑性进行新的更具理性的综合强调秩序、确定和明晰祛除任何经验，遵循理性的普遍原则（比如数学和几何学）进行创作的设计手法“新建筑应该是逻辑和理性密切联系的结果我们不主张创造一种风格而是通过坚持不懈地运用理性，以达到建筑与其目的完全相适应，事实上，通过选择，风格也一定是不可避免的结果重要的是要确信，有创造类型的需要，一些基本的类型重要的是要认识到，至少是一段时间，建筑组成必须部分地放弃这些东西”“七人小组”关于秩序关于秩序但丁纪念堂的体现在但丁纪念堂的平面中，最重要的平面要素是象征森林的柱阵，如果从中寻找构图要素，则可以选择四根柱子所围合成的正方形为基本模块以这个模块为基础，剩下的重要空间，即入口庭院，象征地狱，炼狱和天堂的空间，都可以用这个模块的重复使用实现，也就是说，所有的主要空间都是利用柱阵中的正方形空间进行演化和推理的关于秩序关于秩序但丁纪念堂的体现在但丁纪念堂的平面中，不同体系的空间在使用和结构上都并非单独存在的个体，而是在各个方面都有渗透与交织，使所有的空间正合成一个完整的整体，并在统一的框架下进行设计左图体现的是不同系统在结构中的同一性，不同的系统运用的是同一套尺寸和方向右图体现的空间的穿插，不同的行进空间运用的是同样的比例和尺度关于秩序关于秩序但丁纪念堂的体现将但丁纪念堂的各个使用空间利用正方形模块进行排列，可以发现，他们的排列都是极有规律和理性的，左边的森林空间和入口庭院是两个完全相同的正方形，而右边的地狱和炼狱空间则是完全相同的拥有黄金比例的长方形而且，如果去除其余的行进空间和交通空间，所有的使用空间组合起来正好是一个比例恰当的长方形，也就是说，特拉尼有可能是从一个完整的图形进行分割，然后进行理性的分离和错位，形成整个纪念堂关于秩序关于秩序但丁纪念堂的体现除去主要空间，纪念堂内还存在交通及行进空间，这些空间的排布同样是以正方形模块的比例进行安排的将主要空间按模块的比例进行分离和错位，形成的空隙可以做为其他空间的使用，并且串联起整个建筑，使之形成统一的整体关于秩序关于秩序但丁纪念堂的体现将所有的要素进行整合，可以形成一个完整的长方形，同时它也是由同样的正方形模块所推导出来的整个纪念堂的空间排布呈现一种强烈的秩序性，每一个部分的排布都遵循了一定的比例及尺度，显现出了纪念堂都有的强烈的秩序性关于秩序关于秩序但丁纪念堂的体现对纪念堂的主要空间之一的地狱空间进行分析，被柱子所支撑的楼板一起构成了一个完美的黄金比例长方形，若将其分解，并置进行分析就可以得到，所有的大正方形的边长与次一级的正方形的边长的比例均为黄金比列也就是说，由7个存在黄金比例的正方形组成了一个拥有黄金比例的长方形，这样严谨又准确的设计，是对地狱空间最好的诠释关于秩序关于秩序但丁纪念堂的体现对纪念堂的主要空间另一的炼狱空间进行分析，其楼板的分割同样与地狱空间类似，是由7个存在黄金比例的正方形组成了一个拥有黄金比例的长方形同时，在每一块分割中，又在其中存在一个与原分割有黄金比例关系的开洞，也就是说，在楼板中存在着两套黄金分割系统，但同时，这两个系统之间也存在着黄金比例，这样的设计比地狱空间显现了更多的层次，显现出了更强的理性主义色彩关于秩序关于秩序但丁纪念堂的体现对纪念堂的森林空间和天堂空间进行分析，它们都是完整的正方形，并且其排布都有仔细的考虑在森林空间中，每一个柱子的直径刚好为半个正方形模块的长度，也就是说，9个柱子刚好可以形成一个模块在天堂空间中，玻璃柱的排列和数目都是按照神曲中的描述进行布置，这同样是理性的另一种体现方式关于秩序但丁纪念堂但丁纪念堂DANTEUMSPARADISEGIUSEPPETERRAGNI 居赛普 特拉尼RATIONALISM意大利理性主义意大利理性主义与特拉尼简介但丁纪念堂简介关于秩序关于历史关于政治特拉尼生平关于比较但丁纪念堂DANTEUMSPARADISE 他们不想打破传统：“在意大利有这样一个称之为古典的根基和传统的精神（不是它所采用的形式，那是完全不同的事情），它如此根深蒂固，以至于新建筑不可能忘记。保持这种典型的民族特征，这是十分明显的，几乎是自动这样做。”他们不同欧洲运动共有哪怕是一部分极端主义倾向：“这种建筑，超出了理性主义美学量度所影响的限度，离我们自己的精神太远了。”新建筑可以与遥远过去的建筑相匹配。-“七人小组”关于历史历史他们不想打破传统：“在意大利有这样一个称之为古典圆厅别墅万神庙整个纪念馆是有以正方形为元素推导出来的，其中最重要的是使用了“完美正方形”这个理论。关于历史历史 比例比例圆厅别墅万神庙整个纪念馆是有以正方形为元素推导关于历史历史 进程进程森林地狱炼狱天堂一层平面二层平面帝国鹰入口关于历史关于历史历史 进程进程纪念馆完全是按照森林地狱炼狱天堂帝国的顺序进行的。这可以说是对古代西方纪念性建筑从入口到神龛慢慢的行进到达被神的光辉沐浴的顺序的呼应。虽然与传统纪念性建筑的平面排布不同，但进入但丁纪念堂，从暗到明，从狭窄到豁然开阔的空间，使人可以充分体会到与古代西方神庙和教堂所产生的宗教气氛相似的精神感受。建筑的传统，是结合那个地区的自然，风土，文化以及人的生活，通过空间的排列，延续来体现。关于历史关于历史历史 进程进程关于历史关于历史历史 光光 森林 地狱 炼狱 天堂 帝国关于历史关于历史历史 光光建筑中塑造了光影的效果，其表现的神权气氛可与古代西方纪念性建筑相媲美。由最初的黑暗到天堂的光明慢慢展开。入口被两面石墙限制成狭窄的一道，进而进入相对开敞的庭院，穿过密柱形成的森林，进入只有几道窄光从顶上泄露的地狱。地狱的顶板高低大小错落，用隐喻的建筑语汇形成了黑暗的气氛。通过渐渐明亮的过道，眼前的炼狱堂变得开朗。屋顶的开窗也用了错落的正方形，透过大堂另一头的强光，看到了通向天堂的光明。寻着光亮过去，出现在眼前的是玻璃顶和玻璃光柱组成的晶莹剔透的世界，当人们在惊喜中左顾右盼时，一条通向法西斯鹰的室外走廊让法西斯达到了最耀眼的境地。关于历史关于历史历史 光光关于历史光关于历史历史 元素元素意大利理性主义建筑师的作品，在保留和延续了历史，传统的文脉的同时，将现代主义通过传统形式抽象化，这里所谓的抽象话，是具体的将各个不同的传统因素综合的表现在作品中的一种设计风格，同时他们又尽量避免直接表现传统。在入口的庭院中，terragni采用了古典雕塑和柱廊，这样的体验与传统建筑相似在建筑的每一个房间内，都用了柱托起板的元素，这用完全现代的手法表现了结构，但穿梭在柱廊里，还是会感受到古希腊神庙粗大高耸柱子下人的狭小。关于历史但丁纪念堂但丁纪念堂DANTEUMSPARADISEGIUSEPPETERRAGNI 居赛普 特拉尼RATIONALISM意大利理性主义意大利理性主义与特拉尼简介但丁纪念堂简介关于秩序关于历史关于政治特拉尼生平关于比较但丁纪念堂DANTEUMSPARADISE关于政治与理性主义的关联当现代主义运动在意大利兴起的时候，法西斯独裁已经建立，该政权意欲从新调整国家生活的各个方面，这当然也包括建筑在内。但是，由于各种倾向层出不穷，意大利法西斯对建筑师的压力是分散和反复不定的，所以从来没有像德国纳粹压得那么沉重，此外，意大利的理性主义，可能从来没有像在德国那样与早期的民主制度合作过。确实，许多建筑师和政治家试图把它表现称为“法西斯风格”，就像在俄国叫“苏维埃风格”那样。虽然到了最后，意大利法西斯也像其他的极权政治制度一样，强行回到新古典主义，并硬性地阻止了现代主义运动的发展，但是，在意大利的这个过程是缓慢的，并且带着许多独特暧昧的阴影关于政治关于政治与理性主义的关联通过宣称现代运动解释了法西斯精神（确实只有运动才能合法地解释它），通过一特定的政治术语做出“对秩序的呼唤”，意大利理性主义建筑师发现他们自己处于不利的地位，因为同他们争论的人同样也主张忠于法西斯，主张用传统主义的建筑来解释它的需要。事实上，这些冲突的思想，都被声称对统治集团忠诚的假面目掩盖了；剩下要讨论的事情只有实际的形式，是古代的还是现代的，从一开始传统主义就着实占了上风，因为辩论是在他们的文化地盘上进行的。关于政治关于政治与理性主义的关联为什么特拉尼的实践活动和他所领导的意大利理性主义运动不能够在意大利墨索里尼统治下生根发芽，而最终极权主义的独裁统治（不仅仅在意大利，德国的希特勒政权，苏联的斯大林政权同样对现代主义怀有敌意）都会选择新古典主义作为官方风格呢？也许杰塔（Giunta）于1934年5月20日对现代建筑下的定义可以说明这个原因：“平等主义风格（the egalitarian style）”。现代运动使得艺术产品的传播超越了阶级或团体的界限，而统治集团则站在他们的利益一边来维护这些限制，把现代主义视为障碍，认为它是受了对手的唆使。所以现代主义建筑在日内瓦被认为是“布尔什维克”的，被人文主义者认为是法西斯的，在罗马被认为是忽视传统和功利主义的，在莫斯科则被认为是小资产阶级的。关于政治关于政治与理性主义的关联理性主义有时显示出了对极权主义软弱无力，因为两者都强调秩序、确定和明晰，两者又都倾向于从一种古典式的经验中去求取灵感。这些共同的倾向当然并不意味着理性主义或新古典主义建筑就是“法西斯主义”的，但它确是意味着在我们这个世纪里，它们倾向于联合，这种联合关系给像罗西那样的建筑师们提出了一个很大的语义学问题，因为他们可能。想使自己摆脱三十年代的法西斯建筑，但他们的风格形式却与之有历史性的系。我们知道建筑之含义总有某个方面是与历史相关连的，没有人能逃脱这一点。所有的理性主义者都企图使他们的风格形式重新语义化，但他们只能取得局部的成功,它的风格形式总是带着墨索里尼的第三罗马帝国的味道。关于政治关于政治与但丁纪念堂的关联但丁纪念堂的设计初衷就是为墨索里尼所建，同样也是因为失去了它的支持，使得这座纪念堂并未建成特里尼是一个坚定的法西斯主义者，并且上过战场，这样的经历不可避免的会影响他的设计取向，而在但丁纪念堂中，他把法西斯对秩序、确定和明晰的要求表现到了极致，同时希望借由神曲中的情节来表现法西斯在他理想中的高度但丁纪念堂更像是法西斯的朝拜堂，特拉尼希望通过空间序列的展开来表达其神圣性关于政治关于政治与但丁纪念堂的关联在但丁纪念堂的设计的主体空间中，除了神曲中的地狱，炼狱，天堂之后，还有一个在到达天堂后仍要前进的空间，而那个空间的尽头就是象征墨索里尼法西斯的鹰的雕像这样的空间，特拉尼明确地告诉了我们，在他的理想中，法西斯是在到达天堂后仍要追求和努力的目标但同时，那个空间却并非像天堂那样一览无余，一条长长的矩形空间，似乎在暗示着法西斯的道路是一条需要去努力追求的目标关于政治关于政治与但丁纪念堂的关联这组图片展示了在到达天堂后继续前进的视线关系法西斯的入口只有一束光线射下，有强烈的引导性，吸引着人到达那个入口，但当到达入口后向远处望去的时候，光明似乎在召唤着前进作为坚定的法西斯主义者，特拉尼用这样的空间序列的安排来达到隐喻精神世界的目的，这样的效果是十分强烈的如果真的建成，作为法西斯的朝拜堂，如此行进空间感受带来的将是内心的冲击与向往关于政治但丁纪念堂但丁纪念堂DANTEUMSPARADISEGIUSEPPETERRAGNI 居赛普 特拉尼RATIONALISM意大利理性主义意大利理性主义与特拉尼简介但丁纪念堂简介关于秩序关于历史关于政治特拉尼生平关于比较但丁纪念堂DANTEUMSPARADISE特拉尼反对当时复古之风，反对新巴洛克风格的复兴，是30年代意大利理性主义的力匠，是阿尔多.罗西等人的前驱。他的建成作品看上去是早期现代主义的，骨子里又渗透着传统。关于比较比较 与同时期的现代主义与同时期的现代主义柯布西耶黄金尺分割正方形密斯巴塞罗那馆阿尔瓦阿尔托格罗皮乌斯特拉尼早期受勒柯布西耶的影响较深，与同时期的现代主义大师相比，他的作品融合了现代理论和传统文化，把意大利古典建筑的民族传统价值与机器时代的结构逻辑性进行新的更具理性的综合，创造出了有着地中海性格的与众不同的作品。特拉尼反对当时复古之风，反对新巴洛克风格的复兴，关于比较比较 对当今的影响对当今的影响意大利理性主义建筑作品的另一个特点，是从传统里吸取自然的物理元素，去表现建筑形态。比方说，意大利理性主义建筑师的作品中，根据巴尔干，地中海气候，自然特点，通过几何形态的秩序，处理日照，通风等实际问题。地中海地区都有理性主义的氛围：当代的人物葡萄牙Siza、西班牙Moneo、EMBT；意大利S-M.A.O很多,他们身上都可以找到特拉尼的影子。SIZAMONEOS.M.A.O.EMBT关于比较关于比较比较特拉尼在死后30多年一直到现在今天，已经成为许多人集中学习的目标，其中最知名的是“纽约五”之一的彼得?艾森曼（PeterEisenman），埃森曼建筑实践的第一阶段以十个小住宅为代表，为了取得“建筑的自治”，努力探索建筑形式语言的生成法则，这个时期艾森曼主要的借鉴和研究对象就是特拉尼，埃森曼在2003年出了GiuseppeTerragni：Transformations,Decompositions,Critiques一书，就是他40年来研究特拉尼作品的成果。关于比较特拉尼在死后30多年一直到现在今天，已经但丁纪念堂但丁纪念堂DANTEUMSPARADISEGIUSEPPETERRAGNI 居赛普 特拉尼RATIONALISM意大利理性主义意大利理性主义与特拉尼简介但丁纪念堂简介关于秩序关于历史关于政治特拉尼生平关于比较但丁纪念堂DANTEUMSPARADISE虽然Terragni 的生命只有短短四十年，并只有几件成名作品；但他的建筑却对后辈建筑师有着深远的影响。1904年Terragni出生于米兰附近的Meda，是泥水匠的儿子。他参加技术高级中学并加入Milan Politechico。1926年的论文是由MICHELANGELO的研究组成。1926年，Terragni和他的同学Ubaldo Castagnoli,Luigi FIGINI和Gino POLLINI,Guido Frette,Sebastiano Larco和Carlo Rava组成“Gruppo 7“，并发表多种宣言：声称建筑的新纪元已经来临。此举使意大利保守的建筑圈群情激昂。后来“Gruppo 7“加入了来自罗马追寻意大利理性建筑运动的其它建筑师。1927年之前“Gruppo 7“的建筑师们展出了含有现代运动造型语汇的设计构想，被称为“意大利理性主义“。Terragni的第一栋建筑物是the Novocomum Apartments of Como(19271928)为最早运用意大利现代建筑语汇的作品之一。他结合了新奇材料-“钢筋和混凝土“(这是在当时受到高度争议的材料)，并以传统的砖石结构为填充物；外观上以向外延伸的阳台强调建筑物的水平感，并在两个面街的角落用玻璃圆柱穿过线形结构体，反映邻近建筑的转角处。生平简介生平简介Terragni也在这栋建筑物中，建立另一种图案，并在当地引起很大的骚动。他随后在Como(科木)所盖Casa del Fascio的立面装饰问题上和PNF(the Fascist Party)斗争了几年。他很顽固且坚持自己的一套美感评判标准。Terragni也是一名贪婪的法西斯主义者，他参加各式各样为PNF代办处设计建筑物的竞图，也设计了法西斯展览场；并在一系列的议题上不断的发表辩论文章。从他的著作中，可以很清楚的发现他是个诚挚且专心致志的法西斯主义者。并为建筑的现代主义图象(vision)奔走。于1933年参加CIAM(Congres Internationaux dArchitecture Moderne)，导致雅典宪章的产生。1932年，Terragni接到第一个重要案子Casa del Fascio of Como（19321936）这个案子有两种存在高度差异，但都很朴实的正面。有大理石的铺面和向外延伸的主窗设计。外观形式是在意大利的现代运动中最重要的样式。在平面上是个完美的方形，而在立面上是个稍扁的正交网格。这栋建筑物有四层都是艺廊和办公室，Terragni将中央部分处理成内院形式，并加上玻璃的天花板。在建筑物的配置上，他开放天井式的前庭朝向邻近的广场；并将前庭朝广场方向设计了16扇并排成一列并随时可打开的玻璃门，让连续川流不息的人能直接往来于前庭和广场间：一个为PNF群众大会所作的完美配置。生平简介Terragni也在这栋建筑物中，建立另一种图案，并在当地引往后几年中，Terragni在米兰和PIETRO LINGERI合作，接到许多公寓建筑的案子。1934年加入A.Carminati,P.Lingeri,MARCELLO NIZZOLI,E.Saliva和L.Vietti，参加在罗马的Palazzo del Littorio竞图。这个竞图案提出了两个入口。（A案）中，办公室和机能空间都挡在一片斑岩墙后面，且Mussolini（莫索里尼）的讲台从此墙中伸出。（B案）中则使用一片光滑且大胆的现代玻璃、钢铁和钢筋混凝土构造；在往后的设计发展中，他们以解决方案B作为发展主题，甚至使用更多的玻璃和线型元素。另外两个和Casa del Fascio 同名的作品是SantElia Nursery School(1936-1937)和the Giuliani-Frigerio Apartments(1939-1940)。这两个案子也都是在Como(科木)。在这间育幼院中，Terragni舍弃了他在早期设计中典型的封闭区块形式，转变为一种低层的水平构造。仰赖地面层的光线搭配细长的壁柱和延伸的玻璃面，使结构系统透明化。Terragni的最后一个重要案子，是在罗马为Dante Museum和Study Center所作的建筑物。这个案子被Mussolini(莫索里尼)认可，但由于战争的介入而没有兴建。在这个案子中-Terragni寻求一种既能比得上但丁神曲中的三个（canticas），又能丰富的描述心中影像的建筑诠释。他认为这是为改善意大利法西斯政权下的国家主义狂热特别重要的工作。随着意大利加入二次世界大战，Terragni加入意大利的武装军队，在希腊和苏俄的前线作战。他在1943年一月回到家中，饱受完全衰竭的煎熬，并在同年七月法西斯政权垮台后几天，死于脑血管病变。生平简介往后几年中，Terragni在米兰和PIETROLINGEBiografiadiGiuseppeTerragni1904nasceaMedainprovinciadiMilanoil18aprile1921diplomatosiiscriveallaScuolaSuperiorediArchitetturapressoilPolitecnicodiMilanodovesilaureaallafinedel19261925nonancoralaureatopartecipaconPietroLingerialConcorsoperilMonumentoaiCadutidiComodaerigersinellapiazzadelDuomo1926-1927esconosullarivistaRassegnaitalianaiquattroarticolidelGruppo7,consideratiilmanifestodelrazionalismoitaliano.OltreaTerragnilifirmanoLibera,Figini,Pollini,Frette,LarcoeRava1927aprelostudioaComoconilfratelloAttilioelesordioincampoprofessionaleavvieneconlaristrutturazionedelfrontedellalbergoMetropole-SuisseaComo.PartecipaallaIIIMostraInternazionaledellaArtidecorativediMonzadoveesponeilprogettoperlOfficinadelgaseperunaFonderiaditubi1927-1929realizzaledificioadappartamentiNovocomumaComocheprovocherilprimoscandalonellasuacittelaprimagrandedifesadapartedeimaggioriesponentidellarchitetturacontemporanea1928-1932partecipaallaprimaesecondaMostradiarchitetturarazionaleaRomanel1928e1931,aquelladiBreslaviadel1929,allaIVTriennalediMonzanel1930,eallEsposizionediArchitetturarazionalediFirenzenel19321931-1933realizzasuundisegnodiSantEliailMonumentoaiCadutidiComoneglistessiannivienenominatofiduciariodelSindacatoFascistaArchitetti1932vieneincaricatodirealizzarelallestimentodellasalaOdedicataal1922allaMostradelDecennaledellaRivoluzioneFascistaaRomaBiografiadiGiuseppeTerragniBiografiadiGiuseppeTerragni1932-1936realizzalaCasadelFasciodiComocheloconsacraalivellointernazionale1933partecipaalIVCongressoCIAMinnavigazionetraMarsigliaeAtenedovepresentaiprimistudiperilPianoregolatorediComo.FondainsiemeaicompagniastrattistilarivistaQuadrantecheverrdirettadaPierMariaBardieMassimoBontempelli1933-1936consolidalacollaborazioneconPietroLingerirealizzandolecinquecasediMilano1934-1938inizialastagionedeigrandiconcorsiromani:ilprimoesecondogradodelPalazzodelLittorio1934-1937,eilprimoesecondogradoperilPalazzodeiRicevimentieCongressiallE421937-1938chesirisolvonoindisillusioni1936-1937sonoglianniincuilaparaboladellasuaattivitgiungealpuntopialto:gliannidelleoperepipoeticamenteconvincentielucidamenterisoltelavillaBiancaaSeveso,lasiloSantEliaaComoelaCasadelFasciodiComoultimatanel19361938-1940Terragniinpienaattivitconmolteopereincorso:ilDanteumincollaborazioneconLingeri,ilprogettoperlasistemazionedelquartiereCortesellaealtricomplementidelpianoregolatorediComo,laCasadelFasciodiLissone,laraffinataecomplessaCasaGiulianiFrigerioultimocapolavororealizzato1939-1941vienerichiamatoallearmiedopounperiododiaddestramentovieneinviatonel1941primainJugoslaviaepoiinRussia1943ritornainItalianeiprimigiornidel1943seriamenteprovatofisicamenteepsicologicamentemuoreaComoil19lugliodellostessoanno.SeiannidopodurantelamostracommemorativacheComoglidedica,LeCorbusierloesaltacomeuncompagnodilottaperunartepura:Unearttoutfaitattachlesprit.BiografiadiGiuseppeTerragni1927 煤气工场案1929 集合住宅1932 战没者纪念碑1933 COMO战没者纪念碑1934 Littorio宫A案 Littorio宫B案 1936 人民宫1937 再开发计划1937 托儿所1937 Villa住宅1937-38 E42会议场计划案1938-39 共同工场扩建计划1940 新校舍计划1940 但丁纪念堂1940 集合住宅1927煤气工场案1929集合住宅1932战没者THE END再看一遍动画放映结束THEEND再看一遍动画放映结束